第一演播室精選(九篇)

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第1篇：第一演播室范文

[關(guān)鍵詞]公地悲劇；博弈論；內(nèi)生規(guī)則

[DOI]1013939/jcnkizgsc201529111

1968年英國哈丁教授（Garrett Hardin）在《The tragedy of the commons》一文中首先提出“公地悲劇”這一概念，它意味著“環(huán)境的退化會發(fā)生在任何時候，只要許多人共同使用一種稀缺資源”。本文把博弈論的概念和思想引入到“公地悲劇”這一現(xiàn)象中，致力于找出化解“公地悲劇”的方法。

1“公地悲劇”的博弈論模型

假設(shè)在由n個牧民共同擁有的草原上，每個牧民都養(yǎng)羊，根據(jù)世代多年放牧的傳統(tǒng)，他們都知道這片草原上羊的最優(yōu)的飼養(yǎng)數(shù)量，我們把這一數(shù)量設(shè)為Q1，那么每個牧民的最優(yōu)飼養(yǎng)量為Q1/n。由于草原是公共的，只要有利可圖，牧民養(yǎng)羊的飼養(yǎng)數(shù)量越多越好。假定每個牧民能獲得收益的飼養(yǎng)量不低于Q1/n，這樣，每個牧民羊的飼養(yǎng)數(shù)量有兩個可能，一是超額飼養(yǎng)，二是根據(jù)統(tǒng)一的指標(biāo)限額飼養(yǎng)。

為了使我們的分析更具有一般的普遍性，把草原上的n個牧民簡化為兩個典型性的代表A和B，A和B共同在這片草原上放牧，把羊的飼養(yǎng)量的確定過程看作是A和B相互之間的博弈，那么A和B就有兩個可選擇的策略，即超額或限額。在A、B選擇不同的策略的情況下，A、B會出現(xiàn)收益變化：①A超額、B限額，在市場均衡的情況下，A的飼養(yǎng)里比B的飼養(yǎng)量多，收益也多，A的收益為a，B的收益為b，則a>b；②B超額、A限額，A的收益為b，B的收益為a，同理，有a>b；③A、B都限額，總收益為T，達(dá)到社會最優(yōu)，A、B共享收益π，每人π/2，由公地放牧?xí)?dǎo)致非帕累托最優(yōu)，有π>a+b，④A、B都超額，那么A、B的收益均為τ/2，有τ

2博弈模型分析

首先，假定以上“公地悲劇”博弈模型是在完全信息的情況下進(jìn)行的，即A、B都知道對方的策略和收益；之后，將A和B的博弈分為同時博弈和序貫博弈兩種情形。下面將對以上兩種情形進(jìn)行敘述分析。

當(dāng)A和B同時博弈，對A來說，當(dāng)B采取限制飼養(yǎng)數(shù)量的策略時，A的收益a>π/2，A的最優(yōu)選擇是超額；當(dāng)B采取超額飼養(yǎng)策略時，A的收益b>τ/2；由以上分析可知對A不存在占優(yōu)策略，A所采取的策略需要根據(jù)B的策略進(jìn)行選擇。對B來說，當(dāng)A采取限額策略時，B的收益為a>π/2；當(dāng)A采取超額策略時，B的收益b>τ/2，B的最優(yōu)選擇是限額；同樣，B也不存在占優(yōu)策略，B所采取的策略需要根據(jù)A的策略進(jìn)行選擇。

由以上分析可知，在同時博弈的情形下，A、B之間有著兩個納什均衡，即（限額；超額）與（超額；限額）。因為同時博弈存在的階段性，納什均衡不具有唯一解，這說明在實際情況下A和B會面臨策略選擇上的困境，在這樣的情形下，為了實現(xiàn)自身利益的最大化，A和B均有可能以一定的概率選擇超額策略或限額策略。那么，我們假定A選擇限額策略的概率是r1，選擇超額策略的概率是1-r1；B選擇限額策略的概率是r2，選擇超額策略的概率是1-r2，那么，A的最優(yōu)化模型為：

VA=r1[[SX（]π[]2[SX）]r2+（1-r2）b]+（1-r1）[ar2+（1-r2）[SX（]τ[]2[SX）]]

求A在概率r1下的收益最大值Max[DD（X]r1[DD）]VA，有：[SX（]π[]2[SX）]r2+b（1-r2）-ar2-[SX（]τ[]2[SX）]（1-r2）=0，則，r2=[SX（]b-[SX（]τ[]2[SX）][]（a+b）-（[SX（]π[]2[SX）]+[SX（]τ[]2[SX）]）[SX）]>0

根據(jù)支付矩陣的對稱性，可推出：r1=r2=[SX（]b-[SX（]τ[]2[SX）][]（a+b）-（[SX（]π[]2[SX）]+[SX（]τ[]2[SX）]）[SX）]

綜上可知：r*1=r*2=[SX（]b-[SX（]τ[]2[SX）][]（1+b）-（[SX（]π[]2[SX）]+[SX（]τ[]2[SX）]）[SX）]為混合策略的納什均衡，這一均衡說明了當(dāng)A以概率r*1選擇限額策略時，A進(jìn)行策略選擇時沒有必要參考B的策略選擇來進(jìn)行，同樣的，B以概率r*2選擇限額策略時的策略選擇也不需要考慮A的策略選擇。

根據(jù)以上描述可得到以下結(jié)果：A、B選擇限額策略的聯(lián)合概率分布為：P（A=不超額；B=不超額）=r*1×r*2=[SX（]（b-[SX（]τ[]2[SX）]）2[][（a+b）-（[SX（]π[]2[SX）]+[SX（]τ[]2[SX）]）]2[SX）]；A、B選擇超額飼養(yǎng)策略的概率分布為：P（A=超額；B=超額）=（1-r*1）（1-r*2）；A、B選擇相異策略的概率為：r*1（1-r*2）+r*2（1-r*1）=2η*（1-r*2）=2r*2（1-r*1）。A和B中只要有一人選擇了超額飼養(yǎng)策略，草原的飼養(yǎng)量將偏離帕累托最優(yōu)，出現(xiàn)“公地悲劇”現(xiàn)象，出現(xiàn)的概率為：P（A=超額；B=超額）+P（A=超額；B=不超額）+P（A=不超額；B=超額）=（1-r*1）（1-r*2）+2η*（1-r*2）；根據(jù)概率的相關(guān)知識，“公地悲劇”出現(xiàn)的概率也可表示為1-P（A=不超額；B=不超額）=1-r*1×r*2∈[0，1]。

把A和B兩個牧民決定羊的飼養(yǎng)數(shù)量的決策過程看作是一個博弈，根據(jù)以上計算可知，“公地悲劇”這一現(xiàn)象會以一定的概率出現(xiàn)在博弈的收益中，這樣，從博弈論的視角分析“公地悲劇”就有了可行性。

其次，A、B連續(xù)博弈。當(dāng)A和B兩個牧民中有一個人在某些方面優(yōu)于另一個人即具備先行者的優(yōu)勢時，那么先行者就有觀望和利用先行者優(yōu)勢兩種選擇，這時A、B之間的博弈不再是同時博弈而是連續(xù)博弈。這里假設(shè)在完全信息的情況下，A是先行者，A先行動、B后行動，收益矩陣和同時博弈的時候相同。

對A來說，A知道假如他選擇超額策略，由于b>[SX（]π[]2[SX）]，B的最優(yōu)策略為限額策略，那么，A將獲得a的收益，B獲得b；假如A選擇限額策略，那么B一定超額，那么A獲得收益b，B獲得a。當(dāng)A具有先行者優(yōu)勢時，A能夠先行動，并獲得a的收益（a>b），所以無論如何A也會選擇超額策略，這時，博弈的均衡解釋（超額；限額）。這就表示在連續(xù)一次性的博弈過程中，A、B兩個牧民的羊的總的飼養(yǎng)數(shù)量將超過草原上的帕累托最優(yōu)數(shù)量，出現(xiàn)“公地悲劇”。

從上文中的分析可知，理論上，在一次博弈的情形下，不管是同時博弈還是連續(xù)博弈，“公地悲劇”都可能發(fā)生，但在實際情況下，因為養(yǎng)羊這個活動是不間斷連續(xù)進(jìn)行下去的，那么草原上牧民之間養(yǎng)羊數(shù)量的決策過程就是重復(fù)博弈的過程。一旦存在重復(fù)博弈，牧民之間由于人際關(guān)系、文化等原因會形成一種相互牽制的情況，最終使草原上羊群的飼養(yǎng)數(shù)量限制在符合集體利益最大化的帕累托最優(yōu)數(shù)量上面。

3對策研究

由以上分析可知，A、B因為存在a-[SX（]π[]2[SX）]的超額收益而產(chǎn)生了超額飼養(yǎng)羊的投機(jī)心理。A和B都是理性人，都是自私的，都不愿意因為自己限額而損失了額外的收益，更不愿意看到因為雙方都超額而帶來的共同損失。當(dāng)不存在一個實際有效的機(jī)制來約束雙方行為時，為了能減少自身的損失，在博弈的過程中，博弈雙方會透露這樣的信息：如果在社會交換的過程中出現(xiàn)了違約者，則拒絕與他合作，而拒絕合作給違約者造成的損失大于他不違約的損失，這樣就形成了一種可信的、有效的威脅。A和B在牧羊博弈的過程當(dāng)中自主地限制羊的數(shù)量，使其形成一個內(nèi)生的規(guī)則。當(dāng)限額策略合理地解決了“公地悲劇”問題時，在接下來的重復(fù)博弈中，人們會將這一行為堅持下去，就成為了一種制度，一種內(nèi)生的制度，“公地悲劇”便得到了解決，不再出現(xiàn)。

4結(jié)論

通過以上分析，當(dāng)牧民們在選擇羊的飼養(yǎng)數(shù)量時，相互之間存在一種相互約束、制約機(jī)制，并且這一博弈是重復(fù)進(jìn)行時，那么，飼養(yǎng)羊數(shù)量的限額將成為一個內(nèi)生的博弈規(guī)則，它不需要借助外界或第三方的力量來保證實施便能自己起到約束雙方行為的作用，因而“公地悲劇”能夠依靠內(nèi)部的約束機(jī)制自發(fā)解決。

參考文獻(xiàn)：

第2篇：第一演播室范文

新月沃地上的“春之垣丘”

行動是思想的敵人。就這樣一個念頭，成就了我的以色列圣地之旅。飛機(jī)抵達(dá)以色列特拉維夫的時候是晚上八點，降落的時候，透過機(jī)艙窗，窺視以色列這片土地。城市的表面看起來要比歷史更要飽經(jīng)風(fēng)霜。城市沿著海岸線建立，一簇簇排列整齊的路燈，在公路盡頭消失，烏暗的樹木中冒出聳立的建筑物，就像是某種用作裝飾的贅疣，釋放著金黃色的光芒。

新月沃地?zé)o疑是人類文明的搖籃之一，這里曾閃爍著人類早期的智慧曙光；但這片古老的土地又經(jīng)歷了太多歷史的變遷和殘酷的考驗。上千年來，位于新月沃地上的以色列先后被不同的種族占據(jù)，腓尼基人、猶太人、波斯人、羅馬人、阿拉伯人……你方唱罷我登場，隨之而來的是種族爭端和信仰分歧，我們很難想象在這片土地上所發(fā)生過的戰(zhàn)爭和殺戮、折磨和犧牲、無謂的破壞和絕情的遺棄。但不管怎樣，這是一片有包容力的土地，她毫無怨言地任由人類在她的表面恣意妄為，寬容地躺在那里，聽從人們休養(yǎng)生息、耕田捕魚，或大開炮火發(fā)動戰(zhàn)爭，即使被賦予不同的稱謂，如王國名字、猶太人區(qū)、穆斯林區(qū)等，它也依然平和地包容著萬物。

我想或許對很多人來說，以色列的特拉維夫-雅法（Tel Aviv-Yafo），這個城市只是一個普通新詞匯。她和許多圣經(jīng)當(dāng)中的名字一樣，無非是沉睡在書頁之中的一個名詞。最初于1909年建立的特拉維夫并非有何特別之處，她只是由一批猶太新移民聚集而成。新移民初來乍到并對當(dāng)時港口城市――雅法的高昂房價避之不及，迫不得已地聚居在城郊――這就是后來的特拉維夫。聰明的猶太新移民，讓這片屬于城郊的土地發(fā)展迅速，很快特拉維夫不管是在經(jīng)濟(jì)上還是地位上，都遠(yuǎn)超以阿拉伯裔為主的城市雅法。以色列建國后，于1950年將特拉維夫和雅法兩個城市合并，這就成為今天的特拉維夫-雅法（以下簡稱特拉維夫）。特拉維夫這個海濱城市面朝東地中海，背靠中東的陸地，地理位置極佳。同時也是以色列的經(jīng)濟(jì)中心，被譽(yù)為中東的“曼哈頓”，以及中東的“硅谷”，成為中東消費(fèi)最為昂貴的城市，它也是以色列排名第二的大城市。就城市地位而言，特拉維夫相當(dāng)于美國的紐約，以及中國的上海。

說到特拉維夫-雅法，就必須解釋一下這個詞的意義。在希伯來語中，特拉維夫的意思是“春天的小丘”，而雅法則意為美麗。“春天”是萬物復(fù)蘇的象征，隱喻古代的以色列，國家有復(fù)國的希望。而“小丘”在希伯來語中有一個不常用的含義，在考古學(xué)中有“殘垣斷壁”的意思，因此也象征著古代以色列國的毀滅。

我是在一個沉悶的時刻抵達(dá)以色列的特拉維夫，這座寓意為“春天的美麗小丘”的城市。比我想象中要大并且繁華得多，對這座繁華的中東城市而言，我是一個完完全全的陌生人，乘坐著巨大的白色鐵鳥，帶著我對她盲目的主觀臆想，長驅(qū)直入。抵達(dá)當(dāng)日，城市恰逢猶太人的安息日，城市中所有的企業(yè)商店暫停運(yùn)營，社會公共服務(wù)交通系統(tǒng)亦暫時停止。街上所有的商店緊閉，毫無生氣，沒有公交車、出租車、火車，一整座城市就像開啟了沉默模式，宛若一個不愿意開口說話的頑固老人。

白城，包豪斯建筑的聚落

時間是一個比較古板的玩意兒，無論你所持何種信仰，無論所在何方，也無論何種天氣，它都一如既往、毫不遲疑地移動腳步。于是，白晝一秒不差地前來，在清晨的自然光線之中，特拉維夫在我們的面前毫無羞澀地展露出她的眉目，海岸線猶如狹長的眉眼，倚靠在蔚藍(lán)的東地中海沿岸。微弱的陽光照亮了特拉維夫城市中淺白色、米色、灰色的城墻們，一片現(xiàn)代主義風(fēng)格的建筑錯落在城市中。它們沿著阿倫比街（Allenby Street），往東至必根路（Beoin Road），再到伊本?戈維羅街（Ibn Gvirol Street），然后轉(zhuǎn)向朝北到雅孔河（Yorkon River），最后落入西面的海邊區(qū)域。如今的特拉維夫市，這樣的現(xiàn)代主義風(fēng)格包豪斯建筑約有4000幢，這樣龐大的數(shù)字讓特拉維夫這個城市成為世界上國際建筑風(fēng)格最為集中的城市，同時也為特拉維夫建立起了獨特的風(fēng)景線。讓特拉維夫這座城市擁有了一幅絕無僅有的藝術(shù)建筑地圖――包豪斯現(xiàn)代主義風(fēng)格建筑群。

這一系列現(xiàn)代主義風(fēng)格包豪斯建筑，又名白城（White City）。從高處看，這個城市的所有現(xiàn)代主義風(fēng)格建筑（以下統(tǒng)稱白城），它們以一種類似電腦游戲的格局，呈現(xiàn)在星棋羅布的街道中。高低不一，各種形狀，有的平行而立，有的遙相呼應(yīng)，也有的連成線可以構(gòu)成一顆北斗星。仿佛等待著進(jìn)入它們的人們，開展一場找尋它們的游戲。我就這樣，手持一份特拉維夫的地圖，在城市的街道中穿行，時而駐足停步，正午的陽光烤熱了地面，這些風(fēng)格獨特的建筑撐開了一片遮陽的陰影。也許受當(dāng)時建筑材料條件和技巧限制，這風(fēng)格的建筑，所占地面積不大，高度2-4層，色系為淺白、白色和灰色。它們沒有古典主義建筑的那些華而不實的裝飾，也沒有那么多色彩簇?fù)怼Ｈ《氖菍訉盈B疊的陽臺，設(shè)計巧妙的窗戶，這一功能主要為避免地中海氣候潮濕悶熱，因此大部分建筑為住宅。

停下的休息間隙，我翻閱資料，歷史記載蘇伊士運(yùn)河的開通，為特拉維夫-雅法這個城市，帶來了商業(yè)與人丁的興旺。隨后法律頒布的新規(guī)“外國人可在當(dāng)?shù)孬@得土地”，吸引了大量移民的涌入。很快，1920-1925年，特拉維夫的人口從2000人升至34000人。這個是多么龐大的數(shù)字增長啊。即便我是來自個人口擁擠的國家，也不得不為這個增長數(shù)字發(fā)出聲驚嘆。自然而然隨著人口的增長，居民的住宅要求上漲，土地上各類建筑紛紛雜亂無章地相繼出現(xiàn)。1 921年，一個叫做里查德考夫曼先生，提出對城市的總體規(guī)劃，幾年后，蘇格蘭建筑師帕特里克?蓋德斯受命在特拉維夫進(jìn)行城市規(guī)劃。這政策一出，來自歐洲的猶太建筑設(shè)計師紛紛參與。受1920年德國包豪斯思潮運(yùn)動影響，他們推崇現(xiàn)代主義。包豪斯思潮運(yùn)動的主旨是，以不對稱的布局和有規(guī)律的反復(fù)，來取代古典建筑中對稱，并且與此同時，避免使用任何沒有用途的裝飾。在當(dāng)時，有些建筑設(shè)計師在歐洲受古典主義建筑風(fēng)格的排擠，飽受爭議。然而，在特拉維夫他們找到了發(fā)揮自己才華的一席之地，歐洲現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動也到達(dá)了它的最遠(yuǎn)地點。于是，現(xiàn)代主義風(fēng)格的建筑在特拉維夫開展構(gòu)建起來。

在以色列白城區(qū)域的一家極具藝術(shù)氣息的咖啡館，我一邊喝著咖啡一邊翻閱著以色列諾貝爾獲獎作家阿摩司?奧茲的小說《愛與黑暗的故事》。書中，他有描寫過家里經(jīng)常打電話給那位住在特拉維夫的姑媽，現(xiàn)在他們曾經(jīng)居住的建筑物就在我所在咖啡館的對面。我腦海中想象著，這些建筑的設(shè)計師，是怎樣地將這些白、灰、米等色系的，多功能的、簡潔且沒有任何裝飾的現(xiàn)代主義風(fēng)格包豪斯建筑，一幢一幢連續(xù)在特拉維夫這個城市構(gòu)筑起來的。在1931年到1937年間，約2700幢這樣的建筑物在特拉維夫建成，它們是最初的“白城”，它們充滿了濃郁的藝術(shù)氣息，有人告訴我，在其中的有一些街區(qū)，集中居住著畫家、作家、詩人等藝術(shù)從業(yè)人員。白城的建筑，不僅僅是藝術(shù)建筑史中華麗的一頁，同時也是特拉維夫城市發(fā)展的歷史進(jìn)程記錄。2003年7月，這批現(xiàn)代主義建筑區(qū)域的白城，被聯(lián)合國教科文組織劃為世界文化遺產(chǎn)，成為世界最為年輕的世界文化遺產(chǎn)之一。

特拉維夫藝術(shù)博物館，伊斯蘭藝術(shù)與現(xiàn)代主義的收藏者

不知不覺中，西下的陽光已把白色的屋子染成暖黃色。我迎著海風(fēng)，感受著特拉維夫這個城市的擁擠和匆忙。城市在光線下開始緩慢地變化，露出另一幅面孔。世界上的一切似乎都在變化，恒定不變大概對現(xiàn)代人來說是缺乏吸引力的。當(dāng)然不變的事物自然有其魅力以及其存在方式，比如博物館和書籍。以色列是世界上人均擁有博物館數(shù)量最高的國家，其中許多位于特拉維夫，而特拉維夫藝術(shù)博物館則是以色列頂尖的藝術(shù)博物館。

作為世界上最大的伊斯蘭藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)的特拉維夫藝術(shù)博物館，藏品內(nèi)容涵蓋油畫、素描、雕塑、攝影、裝置藝術(shù)等各領(lǐng)域。收藏有20世紀(jì)中葉重要藝術(shù)流派的作品：野獸主義、德國表現(xiàn)主義、立體主義、未來主義、俄國建構(gòu)主義、超現(xiàn)實主義、美國抽象表現(xiàn)主義、不同形式的幾何抽象藝術(shù)、以及波普藝術(shù)等。藏品包括畢加索不同時期的杰作、俄羅斯前衛(wèi)藝術(shù)家亞歷山大?阿契本科（Alexander Archipenko）1908-1921年的作品。更有馬克斯?貝克曼（MaxBeckmann）、馬克?夏加爾（MarcChagall）、埃德加?德加（EdoorDeoas）、埃里希?赫克爾（Erich Heckel）、阿爾伯托?賈科梅蒂（AlbertoGacomeftf）、瓦西里?康定斯基（Wassily Kandinsky）、杰克遜?波洛克（Jackson Pollock）、路德維希?米德內(nèi)爾（LudwigMeidner）、馬克?羅斯科（MarkRo'ihko）、埃貢?席勒（EgonSchiele）和萊瑟?烏瑞（Lesser Ury）等藝術(shù)家的作品。

特拉維夫藝術(shù)博物館的藏品是如此的豐富，讓人難以想象初期的絕大部分藏品來自捐贈。捐贈對象包括藝術(shù)家、收藏家和藝術(shù)愛好者捐贈人。第一任館長是柏林美術(shù)史家卡爾?施瓦茲（Karl Schwarz），在他任期內(nèi)，他積極地走訪了眾多藝術(shù)家與收藏家，嘗試說服他們?yōu)椴┪镳^捐獻(xiàn)藏品。1950年，著名的古根海姆收藏家族對博物館捐贈了36件藝術(shù)作品。其中有抽象和超現(xiàn)實主義藝術(shù)派系，包括杰克遜?波洛克（jackSOq Pdlock），威廉?巴齊奧特（William Baziofes），伊夫?唐吉（Yves Tanguy）和羅伯特?馬塔（RobertoMatfa）等。

第3篇：第一演播室范文

[關(guān)鍵詞]市場一體化；環(huán)渤海地區(qū)；“價格法”

[中圖分類號]F061，5

[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A

[文章編號]1008-2670(2008)02-0076-05

市場一體化建設(shè)是推進(jìn)中國特色社會主義建設(shè)的重要內(nèi)容。在“十一五”規(guī)劃中提出，要“進(jìn)一步打破行政性壟斷和地區(qū)封鎖，健全全國統(tǒng)一開放市場，推行現(xiàn)代流通方式。”在黨的“十七大”報告中再次強(qiáng)調(diào)，要“加快形成統(tǒng)一開放競爭有序的現(xiàn)代市場體系”。因此，加快推進(jìn)環(huán)渤海地區(qū)市場一體化，既是建設(shè)全國市場一體化的需要，也是促進(jìn)地區(qū)經(jīng)濟(jì)增長的必然要求。

本文首先分析環(huán)渤海地區(qū)市場一體化進(jìn)程，并用“價格法”對市場一體化程度進(jìn)行測度與比較，然后對市場一體化程度影響因素進(jìn)行分析，最后得到結(jié)論與本文的政策含義。

一、環(huán)渤海地區(qū)市場一體化進(jìn)程

環(huán)渤海地區(qū)位于我國東北、華北和華東三大區(qū)的結(jié)合部，背依北京、天津兩個核心城市和多個老工業(yè)城市，是我國城市最密集、工業(yè)基礎(chǔ)最雄厚的區(qū)域之一，在我國的整體發(fā)展戰(zhàn)略中始終占據(jù)著十分重要的地位。2007年地區(qū)GDP總值為76512億元，占全國的比重上升到31.02％。但自20世紀(jì)80年代中期提出環(huán)渤海經(jīng)濟(jì)圈以來，環(huán)渤海地區(qū)一體化進(jìn)程緩慢，區(qū)域內(nèi)市場分割很嚴(yán)重。

(一)環(huán)渤海地區(qū)市場一體化進(jìn)程

1986年，天津聯(lián)合大連、青島等13個沿海城市發(fā)起成立了環(huán)渤海地區(qū)經(jīng)濟(jì)聯(lián)合市長(專員)聯(lián)席會這一區(qū)域合作組織。從此，推進(jìn)環(huán)渤海地區(qū)市場一體化的序幕拉開了。在這曲曲折折的20年里，根據(jù)其發(fā)展速度和特點，將環(huán)渤海區(qū)域市場一體化進(jìn)程分為三個階段。

1、萌芽階段(1986-1997年)。20世紀(jì)80年代初期，環(huán)渤海地區(qū)的獨特優(yōu)勢、在全國經(jīng)濟(jì)格局中舉足輕重的地位以及巨大的發(fā)展?jié)摿σ鹪S多專家學(xué)者關(guān)注。為適應(yīng)環(huán)渤海地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的形勢，1986年在天津成立了環(huán)渤海地區(qū)經(jīng)濟(jì)聯(lián)合市長(專員)聯(lián)席會，按照“自愿、平等、互利”的原則建立一個區(qū)域性、開放型、松散式、推動經(jīng)濟(jì)聯(lián)合的一種區(qū)域合作組織，并按照“揚(yáng)長避短、形式多樣、互利互惠、共同發(fā)展”的原則，促進(jìn)環(huán)渤海地區(qū)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和繁榮，推進(jìn)環(huán)渤海地區(qū)的經(jīng)濟(jì)聯(lián)合逐步向高級、緊密型的方向發(fā)展。從此，環(huán)渤海區(qū)域市場一體化便又增加了一個區(qū)域合作組織的推動。在這個階段，總體上的區(qū)域經(jīng)濟(jì)合作與市場一體化的發(fā)展還是處于探索與萌芽階段，地理聯(lián)系大于經(jīng)濟(jì)合作，區(qū)域合作沒有實現(xiàn)預(yù)期的騰飛與發(fā)展。

2、發(fā)展階段(1998-2004年)。1997年11月6日至7日在天津市召開了第八次聯(lián)系會，成員市(地、縣)增加，參會地區(qū)范圍涵蓋廣泛，包括了北京、河北、遼寧、山東、山西、內(nèi)蒙古，并提出建立特派員辦公會議制度。同時強(qiáng)調(diào)要充分發(fā)揮區(qū)位優(yōu)勢和港群優(yōu)勢，共同推進(jìn)對外開放；要共同培育區(qū)域性大流通體系。期間聯(lián)合舉辦了環(huán)渤海科技博覽會、環(huán)渤海建材交易會、環(huán)渤海發(fā)展中心大廈建設(shè)招商、環(huán)渤海地區(qū)人才智力交流洽談會、《渤海碧海行動計劃》，環(huán)渤海地區(qū)醫(yī)療協(xié)作行動等系列招商、合作、交流活動，共同推進(jìn)區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展與市場合作，成效顯著。這個階段的特征是地域范圍廣泛、合作范圍拓展、遠(yuǎn)景規(guī)劃加強(qiáng)、聲勢浩大，但聲勢大于實際行動，缺乏實質(zhì)保障機(jī)制。

3、加速階段(2004年后至今)。自2004年后至今，環(huán)渤海地區(qū)合作進(jìn)入加速階段，地區(qū)經(jīng)濟(jì)一體化邁出實質(zhì)性步伐，主要標(biāo)志是一些重要會議的召開和重大協(xié)議的簽訂，包括“廊坊共識”、“北京倡議”、“廊坊框架”和“天津倡議”等。這些會議與協(xié)議將推動環(huán)渤海地區(qū)各城市間在交通、能源、產(chǎn)業(yè)、科技、環(huán)境、旅游等全方位的合作，促進(jìn)資源、資本、技術(shù)、信息、人力的優(yōu)化組合，消除行政壁壘和市場障礙，共同培育和發(fā)展環(huán)渤海地區(qū)統(tǒng)一、開放、有序的市場體系。這個階段的特征，區(qū)域合作取得實質(zhì)突破，但由于地方權(quán)益的協(xié)調(diào)、轉(zhuǎn)讓與補(bǔ)償機(jī)制缺乏，區(qū)域合作保障與協(xié)調(diào)機(jī)制乏力，具體操作措施依舊缺乏，產(chǎn)業(yè)鏈難以擴(kuò)展、規(guī)模效益弱化。

因此，20多年來，環(huán)渤海地區(qū)經(jīng)濟(jì)整合依舊步履蹣跚，市場一體化程度緩慢。從發(fā)展階段看，根據(jù)區(qū)域合作總體特征與市場一體化特征，環(huán)渤海地區(qū)市場一體化還處于一體化的初級階段(一般將區(qū)域市場一體化發(fā)展進(jìn)程分為初級階段、發(fā)展階段、完善階段與成熟階段)，需要中央政府與地方政府共同著力推進(jìn)。

(二)環(huán)渤海地區(qū)市場一體化的測度

1、市場一體化的測度方法回顧

第4篇：第一演播室范文

地球上最古怪的世界奇跡之一

終于來到了這塊被稱為地球上最古怪的世界奇跡的博納維爾鹽灘的中心地帶。一進(jìn)入鹽灘便被它那壯大的氣勢震懾住了，不愧被稱為奇跡之地，站立在鹽灘之中，可以看到的景象只有一個字形容：白,雪白雪白，鹽灘一望無際，就像海洋一樣的浩瀚。3萬英畝的鹽堿地足足堆了有5英尺厚，別以為這里叫鹽灘，就像沙灘那樣松軟，整個鹽灘絕大部分地方像混凝土一樣堅硬。據(jù)研究，這里的鹽有500萬噸重。該用什么形容詞來形容？只能說是地球上一個古怪的奇跡了。太陽的余輝映照在白茫茫的鹽灘之上，天邊是五彩斑斕的云彩，整個“鹽海”的壯闊使我感到文字的無力，根本不知該如何去形容那種鹽灘、天空、大地融合在一起的氣勢。看到這樣的情景，一天的奔波勞累突然之間都覺得值得了。也許這就是我們選擇在路上不斷前進(jìn)的動力。

博納維爾唯美的日出

玩戶外很久了，看過高山的日出，看過大海的日出，看過沙漠的日出，看過草原的日出，幾乎能看的日出都看過了，還從未在鹽灘看過日出，于是我和同伴決定第二天早晨再回到鹽灘看日出。可第二天一大早到了鹽灘還是星空燦爛，四周漆黑一片。我架好相機(jī)蹲點準(zhǔn)備拍日出，等了很久天還沒亮，以至于同伴都回到車上睡覺去了。千呼萬喚始出來，太陽終于露頭了，天公作美，天氣非常好，云彩也特別的多。看過那么多日出，這鹽灘的云彩算是最漂亮的了。普通日出時云彩一般都集中在太陽出來的那一邊，然而這里的鹽灘日出卻四面八方全都是云彩，整個天空仿佛是個倒扣的巨碗，而碗里面全是五顏六色的云彩，從我們蹲點的地方轉(zhuǎn)一圈，每個角度看到的云彩都很漂亮。

用速度來見證生命，鹽灘歷險

在我們準(zhǔn)備離開鹽灘的時候遇上了一對父子，他們是專門過來看鹽灘的，但不是為了看日出。與他們交談中才得知，原來這里正是最著名的全世界唯一的極速汽車賽的場地――博納維爾極速汽車賽。

據(jù)他們介紹這里目前測到的最快汽車速度高達(dá)600多英里每小時，也就是超過1000公里每小時的速度。這可是都比普通飛機(jī)速度還快了。有很多人把一生的時間都放在了這里，有的甚至付出了生命，他們追求的是一個叫做“速度”的東西。也許平常人根本無法理解，但是這些人的確用速度來見證了生命的存在。

至今博納維爾極速汽車賽已經(jīng)舉行了63屆。鹽灘第一次充當(dāng)賽道是在1912年，在上世紀(jì)30年代，人們競相在這里打破陸上速度紀(jì)錄。到了今天，博納維爾賽道成為了賽車手證明自己是“天下最快”的首選之地。比賽在每年的8月份舉行，將持續(xù)一周。到了現(xiàn)在這里不單是汽車測速的理想場地，還是摩托飛艇，甚至一些汽車愛好者自己研發(fā)的稀奇古怪的飛行器的測試點。每天都有很多愛好者來到這里測試他們的各種玩意兒。我們遇到的這對父子便是極速汽車的愛好者，他們從鹽湖城回來路過博納維爾，又專門跑過來看看鹽灘。

我們決定利用最后一點時間開車進(jìn)鹽地好好也玩一下。我們直接開車從路的盡頭往邊上的鹽地里直沖。沒想到，車開出還沒多遠(yuǎn)便陷進(jìn)濕滑的鹽灘里面，不管怎么踩油門就是沖不起來，車子滑在鹽灘中幾乎是寸步難行。我們下車一看，心里暗暗叫苦，原來早上氣溫低加上夜間水份很多，在鹽灘中心地帶還很多水份沒蒸發(fā)，鹽灘的表面一層是松軟的，但是下面一層卻很硬，所以汽車一進(jìn)去便陷下去了，剛才我們進(jìn)去的時候根本沒發(fā)現(xiàn)。

第5篇：第一演播室范文

【關(guān)鍵詞】蟻群算法 電力載波 路由算法

【中圖分類號】G434 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1009-9646(2008)08-0188-02

The researching of the Low-voltage power line carrier adaptive routing algorithm owning to the ACA

WangLi Yang Chun-yan Chen yue

(1.HLJ Vocztional Institute of information technology Haerbin 150086 2. Armor Techique Institute of PLA ChangChun 130117 3.Harbin Normal UniversityHaerbin 150080)

ABSTRACT: The ACA is a Parallel Optimization Algorithm, developed in recent years inspired by the nature searching food of Ant.We made the ACA as the Adaptive routing algorithm of the Low-voltage power line carrier. It will Automatic search the optimal path and made the whole Low-voltage power line carrier network to be a Stable and reliable network.

Key Words:ant colony algorithm(ACA);Power line carrier ;the Routing algorithm

基于低壓電力載波的集抄網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)由于是利用家庭電力線來傳送數(shù)據(jù),因此因節(jié)省了大量的布線而具有廣闊的發(fā)展空間。但由于我國低壓配電網(wǎng)絡(luò)具有高衰變,高噪聲,高時變等特殊特性,對于遠(yuǎn)端節(jié)點只能通過中繼來完成。然而以往的固定中繼算法雖然中繼深度可達(dá)5級,但往往由于無限枚舉方式時間過長而陷入死循環(huán)。因此,本文采用蟻群算法來自動的搜索網(wǎng)絡(luò)節(jié)點。該算法是一種性能優(yōu)良的啟發(fā)式隨機(jī)優(yōu)化算法,采用正反饋機(jī)制實現(xiàn)分布式全局優(yōu)化,通過信息素的不斷更新達(dá)到最終收斂于最優(yōu)路徑上,算法無需進(jìn)行大量的概率計算或建立復(fù)雜的數(shù)學(xué)模型來進(jìn)行系統(tǒng)預(yù)測,可應(yīng)用于通信網(wǎng)絡(luò)中的組合優(yōu)化求解,大大提高系統(tǒng)的可靠性和抗干擾能力。

1 蟻群算法的原理

蟻群算法是模仿真實世界蟻群的行為而提出的。為了說明蟻群算法的原理,先從螞蟻搜索食物的過程談起。像螞蟻、蜜蜂等群居昆蟲,雖然單個昆蟲的行為極其簡單,但是由單個簡單的個體所組成的群體卻表現(xiàn)出極其復(fù)雜的行為。真實的螞蟻在沒有視覺的情況下,能找到從食物源到蟻巢的最短路徑。同時,它們能適應(yīng)環(huán)境的改變,例如,由于原最短路徑中出現(xiàn)障礙物時能夠重新發(fā)現(xiàn)一條新的最短路徑。究其原因是因為螞蟻個體之間是通過一種稱為信息素(pheromon或stigmergy)的物質(zhì)進(jìn)行信息傳遞的。螞蟻在運(yùn)動過程中,能夠在它所經(jīng)過的路徑上留下該物質(zhì),而且螞蟻在運(yùn)動過程中能夠感知這種物質(zhì)的存在及其強(qiáng)度,并以此指導(dǎo)自己的運(yùn)動方向,螞蟻傾向于朝著該物質(zhì)強(qiáng)度高的方向移動。因此,由大量螞蟻組成的集體行為便表現(xiàn)出一種信息正反饋現(xiàn)象:某一路徑上走過的螞蟻越多,則后來者選擇該路徑的概率就越大。螞蟻個體之間就是通過這種信息的交流進(jìn)行路徑的最優(yōu)選擇從而達(dá)到搜索食物的目的。

2 蟻群算法的實現(xiàn)步驟

蟻群算法的尋優(yōu)過程是一個遞推迭代過程,其實現(xiàn)步驟可偽代碼表述如下。

Ant-cycle system程序的偽代碼(設(shè)NCMAX是定義好的循環(huán)次數(shù)):

①初始化:Set t=0. NC=0,每條邊上的,隨機(jī)放置m個螞蟻到n個城市上;

②令s=1 (s是tabu list的下標(biāo)) For k=1 to m do把第k個螞蟻的初始城市號碼放置到tabu k(s)中;

③重復(fù)本步驟直到tabu list被填滿(這個步驟重復(fù)n-1次)

Set s=s+l

For k=1 to m do

根據(jù)概率來選擇下一步應(yīng)該到達(dá)的城市j.在時刻t螞蟻k在城市i=tabu k(s-1),將第k個螞蟻移到城市j,并將j插入到tabu k(s)中;

④For k=1 to m do

將第k個螞蟻從城市tabu k(n)移到tabu k (1),計算第k個螞蟻的總路徑長度Lk,更新找到的最短路徑。

For k=1 to m do更新邊上的信息素濃度;

⑤對每一條邊計算

Set t=t+nSet NC=NC+1Set

⑥如果(NC那么,清空所有的tabu list轉(zhuǎn)到第②步 否則打印出最短路徑,終止整個程序。

3 基于蟻群算法的自適應(yīng)路由算法問題描述

對于任意鏈路,定義四種度量,如下所示(表示正實數(shù)集,表示非負(fù)實數(shù)集):(1)延時函數(shù)delay(e):,網(wǎng)絡(luò)延時是指數(shù)據(jù)包在網(wǎng)絡(luò)上傳輸平均所需的時間;(2)延時抖動函數(shù)delay-jitter(e):,網(wǎng)絡(luò)抖動是指數(shù)據(jù)包傳輸時由于電力載波高時變,高噪聲所導(dǎo)致的傳輸時間長短的變化;以上兩個函數(shù)是可能導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)節(jié)點丟失的因素;(3)帶寬函數(shù)bandwidth(e):,網(wǎng)絡(luò)帶寬是減少節(jié)點丟失的決定因素;(4)費(fèi)用函數(shù)cost(e):;

對于任一網(wǎng)絡(luò)節(jié)點,定義三種度量,如下所示(表示正實數(shù)集,表示非負(fù)實數(shù)集):(1)延時函數(shù)delay(n):;(2)延時抖動函數(shù)delay_jitter(n):;(3)包丟失率函數(shù)packet_loss(n):,數(shù)據(jù)包在傳送過程中有可能損壞或被丟失/丟棄,如果丟失率過高將會使得數(shù)據(jù)受到明顯損害。

給出一個路由請求L,即建立給定源節(jié)點(集中器與目的節(jié)點間的路由),路由算法如果能夠找到一條最優(yōu)路徑,即求mincost=cost(e),同時滿足下述要求,此路由請求L就可接受;

(1)帶寬約束要求:bandwidth(e)≥B,在L的路由的每條鏈路e上;

(2)延時約束要求:,在L的路由上;

(3)延時抖動約束要求:

,在L的路由上;(4)包丟失率約束要求:,在L的路由的每個節(jié)點n上,其中,B,D, DJ和PL分別代表網(wǎng)絡(luò)要求的帶寬、延時、延時抖動和包丟失率約束:EL是L的路由的鏈路集合,VL是L的路由的節(jié)點集合。

4 基于蟻群算法的自適應(yīng)路由算法仿真

考慮小型網(wǎng)絡(luò)拓?fù)?如圖1,對其進(jìn)行仿真。假定有三個單播路由請求(1,6),(2,6)和(3,8),要求:B=70,D=8,DJ=5,PL=0.0001.算法中基本參數(shù)選擇為:,,。圖1為網(wǎng)絡(luò)模型的各個節(jié)點及邊的連線和位置圖。通過用NS2仿真軟件得出的結(jié)果由表1可以看出,采用蟻群算法對不穩(wěn)定的網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行路由選擇,可以對全局進(jìn)行優(yōu)化,找到全局最優(yōu)解。

5 結(jié)語

本文通過算例驗證了所提出的算法能夠較好的解決載波網(wǎng)絡(luò)中的路由問題。但是,不足之處在于,本文所引用的算例是較小的網(wǎng)絡(luò),還有待在較大的網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行研究驗證。

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第6篇：第一演播室范文

關(guān)鍵詞：電視新聞 演播室 環(huán)境設(shè)計 視覺傳播

一、日韓等國電視新聞演播室的類型

1.傳統(tǒng)的封閉式新聞演播室

日本NHK電視臺的全天候整點新聞直播節(jié)目選用的是專用小型演播室。由于其具有較高的播出頻率，且在其他節(jié)目錄制方面并不兼顧，為了避免相互干擾，采取了錄播分離的形式。在演播室色彩方面，NHK播報室所采用的顏色為傳統(tǒng)藍(lán)色，其背景墻則為綠色，且為靜態(tài)。這兩種背景色更容易突出亞洲人的膚色，從而在突出人物的同時，還可達(dá)到背景與人物的和諧統(tǒng)一。此種傳統(tǒng)封閉式設(shè)計，在現(xiàn)今演播室應(yīng)用需求方面略顯呆板，對于主持人而言，其或站姿端莊或正襟危坐，整體環(huán)境難以達(dá)到“動”的效果。

2.櫥窗式新聞演播室

此種類型的演播室背景墻主要運(yùn)用LED大屏幕，不僅方便更換，還可實現(xiàn)環(huán)境共享，在排列方面選用恰當(dāng)場景，為攝像機(jī)的調(diào)整及調(diào)動提供便利，此外，還能更合理的利用演播室的整體空間。櫥窗式場景設(shè)計方式，對于整體設(shè)計方面的情節(jié)性及合理性較為注重，運(yùn)用彼此之間存在關(guān)聯(lián)的造型變化營造整體環(huán)境的和諧氛圍。針對相對獨立的場景時，應(yīng)在造型設(shè)計與色調(diào)設(shè)計方面做到整體協(xié)調(diào)，避免出現(xiàn)背景孤立或脫節(jié)狀況。櫥窗式設(shè)計對于更多信息的展現(xiàn)相對便利，對于演播現(xiàn)場及新聞現(xiàn)場之間的充分整合具有重要促進(jìn)作用。KBS電視臺在訪談區(qū)及播報區(qū)會設(shè)置不同的攝像機(jī)，依據(jù)節(jié)目實際內(nèi)容進(jìn)行取景，在實際運(yùn)用方面比較靈活。與此同時，KBS新聞演播室所運(yùn)用的背景墻，能夠?qū)①Y訊即時更換，其不僅可用于背景，還可當(dāng)作整個新聞節(jié)目演播的重要輔助工具。KBS電視臺在實際新聞播報過程中，主持人具有更為豐富且多樣的表現(xiàn)形式，或多人訪談，或單獨播報，在節(jié)目形態(tài)方面，也更為多樣化及靈活。

二、我國電視新聞演播室環(huán)境的設(shè)計現(xiàn)狀

上世紀(jì)90年代，我國新聞演播室大多是開放式演播室，此種將工作環(huán)境作為相應(yīng)背景，將播、導(dǎo)合二為一的方式，在世界范圍內(nèi)都得到了廣泛應(yīng)用。此種設(shè)計形式不僅具有較強(qiáng)的可視性，而且能夠帶給受眾自然且真實的感覺，但是在背景空間方面不太開闊。開放式演播室設(shè)計，在步入新世紀(jì)之后逐漸被一些歐美國家所拋棄，而將其取替的是更為新型且符合各方面審視需要的封閉式演播室，更加突出融媒體、3D及高清等高科技元素。近些年，我國應(yīng)用背投顯像式較多，其作為一種便捷化的演播室形式，所占空間不大，設(shè)備投入也是一次性的，其相應(yīng)功能獲取更加方便，具有常用常新的特點，并且在整體設(shè)計方面也比較巧妙，此種演播室在我國得到了廣泛應(yīng)用。另外，此種僅需設(shè)計裝飾背投屏的演播室模式，利用視頻信號將活動圖像素材進(jìn)行實時傳送，在錄制效果方面也比較流暢、自然。

三、英美等國新聞演播室環(huán)境設(shè)計的新方向

1.設(shè)備集中化、精簡化及藝術(shù)化的新聞演播室設(shè)計

針對BBC演播室布局而言，其通常情況下呈現(xiàn)為“L”型，基于歐洲建筑通常是空間較小，樓層較低，很難將諸多設(shè)備融入到演播室中，因此，BBC演播室在具體的設(shè)計方面，對設(shè)備集中緊湊化、精簡化及藝術(shù)化更為注重。在播報內(nèi)容不改變的情況下，演播室在具體的新聞播報形式，已不是那種嚴(yán)肅的坐播。在設(shè)計演播室環(huán)境時，將播報區(qū)與訪談區(qū)分開設(shè)置，依據(jù)實際需要，播報區(qū)可以隨時升降，還可選擇最佳機(jī)位。在選擇演播室色彩方面，將冷暖色系同時運(yùn)用及融合，大膽運(yùn)用能夠?qū)κ鼙娫斐蓮?qiáng)烈視覺沖擊的顏色，營造能夠與受眾更好開展交流的氣氛。針對一些較為嚴(yán)肅的新聞播報而言，為了更好的拉近與受眾之間的距離，BBC充分運(yùn)用LED背景墻。在背景畫面的設(shè)計上，播放最具代表性且為新聞第一現(xiàn)場的畫面，采用此種方法不僅能夠增加畫面吸引力，還能夠擴(kuò)大信息量，受眾視野以此得到開闊，最終實現(xiàn)拉近受眾與新聞現(xiàn)場距離的效果。

2.美國技術(shù)派新聞演播室設(shè)計

對于美國的新聞演播室而言，其往往空間較大，尤其是在資金充裕的狀況下，許多多媒體顯示屏在演播室各處出現(xiàn)，增強(qiáng)視覺效果。在新聞演播室整體結(jié)構(gòu)方面，游覽區(qū)、播控區(qū)及演播區(qū)均處于同一大廳中，但在功能方面又有嚴(yán)格劃分，彼此之間互不干擾。CNN演播區(qū)在外觀布置上與BBC相似，均區(qū)分設(shè)置訪談區(qū)、演播臺，所配置的各式物件，均設(shè)置為旋轉(zhuǎn)、升降，依據(jù)節(jié)目需要及需求，予以調(diào)整。

3.藝術(shù)+技術(shù)的創(chuàng)造性設(shè)計

電視是藝術(shù)與技術(shù)的融合物，在設(shè)計電視新聞演播室時，應(yīng)始終秉持技術(shù)結(jié)合于藝術(shù)的思維。對于國際主流媒體而言，其對電視包裝的藝術(shù)性及整體性均十分重視。比如CNN為其國內(nèi)選舉所錄制的節(jié)目，整個演播室造型優(yōu)美、色彩亮麗、畫質(zhì)清晰，再加上主持人的個性化講解，讓人賞心悅目。至此，追求電視創(chuàng)意的技術(shù)與藝術(shù)手法相結(jié)合的演播室環(huán)境設(shè)計思路，能夠促使電視新聞節(jié)目更加具有吸引力及感染力。伴隨各種媒介的日益發(fā)展，電視受眾的媒介素養(yǎng)也在不斷提升，這也是電視新聞節(jié)目得到發(fā)展的動力源泉。作為電視新聞節(jié)目，能否具有個性化的在線包裝設(shè)計風(fēng)格，與新聞演播室的環(huán)境設(shè)計密切相關(guān)。

四、我國電視新聞演播室環(huán)境的設(shè)計對策

1.注重文化軟實力的應(yīng)用

文化軟實力作為現(xiàn)代媒體競爭實質(zhì)得以體現(xiàn)的重要部分，在演播室環(huán)境設(shè)計當(dāng)中，除了要合理利用上述國際先進(jìn)的演播室設(shè)計趨勢及內(nèi)容，還需要注重保留媒體特色風(fēng)格以及傳承中國傳統(tǒng)文化。針對央視新臺址所設(shè)計的新聞演播室而言，其從直觀角度來看，體現(xiàn)出了豐富的中國元素及特色，例如在演播室整體設(shè)計方面，采用了我國傳統(tǒng)文化當(dāng)中獨有的象征生命輪回、圓滿及富足的圓形線條，體現(xiàn)中國文化獨有特征。因為在演播室設(shè)計風(fēng)格當(dāng)中，只有融入中國文化特色，才能更好地推動中國文化邁向世界，進(jìn)而實現(xiàn)我國電視新聞節(jié)目在國際影響力上的提升。

2.充分考量“性價比”

針對新聞演播室而言，其在環(huán)境設(shè)計當(dāng)中需要對“性價比”問題給予充分考量，尤其是地方電視臺，易受到空間及資金方面的限制，因此需將演播室的運(yùn)營成本及實用性考慮其中。如上述中提及的BBC考慮到空間及經(jīng)濟(jì)方面的限制因素，在設(shè)備布置方面，盡可能不放置于演播室內(nèi)，達(dá)到簡約、時尚的效果。對于我國演播室環(huán)境設(shè)計而言，需對現(xiàn)代化虛擬視頻技術(shù)充分運(yùn)用，不僅可達(dá)到新聞演播室實用性增強(qiáng)的目的，還可將演播室各種功能定位，調(diào)整轉(zhuǎn)換更為簡便，進(jìn)而降低演播室改造成本，促進(jìn)新聞演播室在性價比方面的最大提升。

五、結(jié)語

高科技信息技術(shù)的持續(xù)發(fā)展及廣泛應(yīng)用為電視新聞演播室環(huán)境設(shè)計開辟了全新空間，同時也為實現(xiàn)新聞演播室設(shè)計多樣化提供了充足條件。我國在新聞演播室環(huán)境設(shè)計當(dāng)中，不僅要善于學(xué)習(xí)及引進(jìn)適宜自身的技術(shù)和經(jīng)驗，設(shè)計人員需始終秉持因地制宜的法則，最終實現(xiàn)我國電視新聞事業(yè)的持續(xù)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

①呂振武：《關(guān)于中小型新聞演播室布光的探討》，《中國有線電視》2002年第23期。

②陳彤、謝晨：《英語頻道演播室景區(qū)背景屏系統(tǒng)設(shè)計探討》,《現(xiàn)代電視技術(shù)》2014年第10期。

第7篇：第一演播室范文

關(guān)鍵詞：虛擬演播室；電視節(jié)目制作；應(yīng)用

計算機(jī)的圖形處理技術(shù)結(jié)合傳統(tǒng)的色鍵技術(shù)，發(fā)展為虛擬演播技術(shù)，對于傳統(tǒng)色鍵的摳像技術(shù)，因為前后景的正確透視關(guān)系無法保持，所以，給人以不真實的感覺，好像前景像在背景上漂浮著一樣，虛擬演播室利用的是跟蹤技術(shù)，能夠使前后景的正確透視關(guān)系得以有效地保證。

一、虛擬演播室技術(shù)概況

（一）攝像機(jī)跟蹤

在實時的演播室內(nèi)，將攝像機(jī)的具置和動作參數(shù)準(zhǔn)確地測算出來，是攝像機(jī)跟蹤主要的任務(wù)[1]。虛擬演播室攝像機(jī)的跟蹤定位系統(tǒng)主要有三種方式：圖形識別和機(jī)械傳感器，以及紅外線發(fā)射與接收識別。

其一，圖形識別方式。在演播室的背景幕布上，按照演播室大小，將不同尺寸的網(wǎng)格進(jìn)行制訂，結(jié)合攝像機(jī)所抓拍的視頻圖像，對攝像機(jī)的具置和方向及變焦的參數(shù)，進(jìn)行實時地解析[2]。這種虛擬演播室的攝像機(jī)在操作和安裝上，都很簡易，需要引起注意，由于所有的參數(shù)都是攝像機(jī)的實時拍攝網(wǎng)格提供的，因此，攝像機(jī)在對畫面進(jìn)行實時拍攝時，若想對參數(shù)進(jìn)行正確地識別，在當(dāng)前的畫面上，網(wǎng)格不但要占到一半以上，還要有4個網(wǎng)格交叉點。

其二，機(jī)械傳感器識別方式。在攝像機(jī)上，利用在各個部分安裝的機(jī)械傳感器將各類信息進(jìn)行獲得。該方式有四個優(yōu)點：第一，跟蹤的數(shù)據(jù)不會延長時間；第二，單顏色，背景是藍(lán)色的，背景網(wǎng)格不用再繪制，同時，藍(lán)色的背景很容易被照亮；第三，將某幾個位置的測量跟蹤器增加后，攝像機(jī)運(yùn)動仍然不會受到限制，并且在藍(lán)色舞臺的范圍內(nèi)，演員也不會受到影響；第四，對攝像機(jī)信仰和搖移以及變焦等相關(guān)信息速率的采集，還能夠跟上電視圖像刷新的速率。

其三，紅外線發(fā)射與接收識別方式。采取多點攝像頭接收和紅外線信號的發(fā)射實施定位攝像機(jī)的位置。對于演員與攝像機(jī)在演播室的位置，該方式運(yùn)用紅外線的收發(fā)裝置進(jìn)行檢測，并將接收裝置在藍(lán)色背景上方進(jìn)行安裝，在攝像機(jī)和演員身上，安裝紅外線的發(fā)射裝置。但是，該方式的安裝比較繁瑣復(fù)雜，成本比較高。

（二）計算機(jī)虛擬場景生成

對于繪制虛擬演播室的場景，計算機(jī)分為二維和三維，因此，虛擬場景也分為二維和三維，二維場景只能在真人的后面放置，作為背景平面，而三維場景是立體的，不但可以在真人的前面放置，作為前景，還可以在真人后面放置作為背景[3]。另外，圍繞虛擬景物，真人還可以運(yùn)動，將以假亂真的效果得以有效地實現(xiàn)。三維虛擬場景的設(shè)計和制作，可以利用alias、front、3Dm x、softim age3D等軟件，合理控制燈光和模型以及貼圖等參數(shù)，還有視頻插入信號及虛擬燈光效果等 ，虛擬演播室給人的真實感就會更加強(qiáng)烈。

（三）視頻合成

在虛擬演播室的系統(tǒng)視頻合成中，摳像技術(shù)是比較主要的方式，該方式對于攝像機(jī)所拍攝的人物和景物做摳像處理，再與計算機(jī)的虛擬場景進(jìn)行合并，成為一個畫面。但是，虛擬場景和每一個像素由計算機(jī)制作出來，都有一個景深數(shù)值，景深數(shù)值是將參數(shù)進(jìn)行提供，從而使控制切換臺得以有效地實現(xiàn)，在虛擬場景中，真實人物的位置能夠保持不變，從而使實時結(jié)合前后景的目的得以實現(xiàn)。

二、在電視節(jié)目制作中，虛擬演播室技術(shù)的具體應(yīng)用

其一，在制作新聞類的電視節(jié)目中，虛擬演播室技術(shù)的應(yīng)用。新聞時效性是新聞類電視節(jié)目的首位，其次，是電視節(jié)目畫面的效果，此外，新聞類的電視節(jié)目，基本都具備獨立演播室，不用計算機(jī)太多的進(jìn)行虛擬，因此，在進(jìn)行應(yīng)用中，可以利用二維的直播技術(shù)，既收益大，成本又低。需要引起注意的是，利用固定機(jī)位的機(jī)械傳感跟蹤技術(shù)，來對虛擬背景中近景進(jìn)行拍攝時，需要將精準(zhǔn)度提高[4]。

其二，在制作綜藝類電視節(jié)目中，虛擬演播室技術(shù)的應(yīng)用。因為綜藝類電視節(jié)目比較受歡迎，并且比較靈活自由，因此，在進(jìn)行應(yīng)用中，對于電視節(jié)目的播放和畫面效果，可以采用unix平臺系統(tǒng)進(jìn)行修飾，從而使電視節(jié)目播放和畫面效果的豐富得以實現(xiàn)。

其三，在制作交談類電視節(jié)目中，虛擬演播室技術(shù)的應(yīng)用。因為交談類電視節(jié)目比較強(qiáng)調(diào)空間感，在訪談的嘉賓和主持人之間，需要構(gòu)建一個溫馨、自由和舒適的交談氛圍。因此，訪談方式可以采取多邊形的演播室。

三、總結(jié)

綜上所述，虛擬演播技術(shù)將無限的自由制作空間及高科技制作手段提供給了電視節(jié)目，同時，對于節(jié)目制作費(fèi)用的降低和節(jié)目制作的方式的豐富，也具有至關(guān)重要的現(xiàn)實意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]李婷.虛擬演播室技術(shù)應(yīng)用研究――以校園電視節(jié)目制作為例[J].數(shù)字技術(shù)與應(yīng)用，2015（12）：67-68.

[2]張曉芳.電視節(jié)目制作中虛擬演播室系y的應(yīng)用探討[J].科技傳播，2015（12）：87+74.

第8篇：第一演播室范文

B1和B2新聞演播室群位于安徽廣電新中心東區(qū)四層，2013年正式投入使用。兩個演播室群分別包含兩個260平米演播室，四個演播室均為新聞類演播室，承擔(dān)著常態(tài)新聞直播節(jié)目以及訪談和專題類節(jié)目的直播和錄制。每個群內(nèi)的兩個演播室均實現(xiàn)視音頻及通話系統(tǒng)上的互聯(lián)互通、互相備份。在每個演播室群中，兩個演播室的軟硬件配置基本一致，以便一邊出現(xiàn)故障時，可用最短的時間用另一演播室繼續(xù)節(jié)目的制作和播出。現(xiàn)筆者就安徽廣電新中心的新聞演播室群的音頻系統(tǒng)的設(shè)計及應(yīng)用情況作簡單介紹。

一、新聞演播室群音頻系統(tǒng)的設(shè)計要求

1、安全性

在電視臺的新聞演播室中，音頻相對于視頻有著更高的出錯率，所以為了保障重要新聞欄目的安全直播，安全性永遠(yuǎn)是音頻工作者對系統(tǒng)設(shè)計的第一要求。而系統(tǒng)的安全可靠主要表現(xiàn)在節(jié)目進(jìn)行中不能因設(shè)備故障或線路問題造成聲音指標(biāo)極度惡化和中斷的情況。所以，在設(shè)備的選型上選擇國際主流產(chǎn)品，這些產(chǎn)品具有良好的業(yè)績和市場占有率，技術(shù)上先進(jìn)，使用上可靠，被國內(nèi)外多家用戶認(rèn)可，設(shè)備安全穩(wěn)定，不易誤操作，方便維護(hù)。在系統(tǒng)設(shè)計中充分考慮信號流程的安全性，采用并行通路的冗余設(shè)計，輸入輸出信號盡量做到多路徑、多共享，演播室群內(nèi)多重應(yīng)急備份并有操作快捷的應(yīng)急開關(guān)，確保在出現(xiàn)故障時能不間斷播出。

2、先進(jìn)性

隨著有線數(shù)字電視平臺的建成，人們不僅欣賞到了清晰的高清畫面，對電視聲音的質(zhì)量要求也大幅度提高了。高清時代的電視節(jié)目聲音相對于標(biāo)清節(jié)目應(yīng)有更高的數(shù)字化、更高的采樣頻率和量化比特、更大的頻率范圍和動態(tài)范圍、更清晰的音質(zhì)以及更多的細(xì)節(jié)。系統(tǒng)設(shè)計應(yīng)著眼于未來電視事業(yè)的發(fā)展，功能和性能上必須有一定的超前性，整體指標(biāo)應(yīng)與國內(nèi)先進(jìn)技術(shù)同步。另外，國際上電視聲音制作的趨勢是要向多聲道發(fā)展，并達(dá)到電影般的精致效果，所以音頻系統(tǒng)設(shè)計上也要為今后的環(huán)繞聲制作升級留有可能。

3、拓展性

隨著通訊科技的發(fā)展，廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)加強(qiáng)資源共享，移動媒體也顯現(xiàn)了強(qiáng)勁的發(fā)展勢頭，逐步邁入全媒體時代。所以音頻系統(tǒng)中應(yīng)預(yù)留足夠的通路來接入衛(wèi)星、互聯(lián)網(wǎng)、數(shù)字微波等外來信號源。系統(tǒng)各技術(shù)指標(biāo)符合國家及行業(yè)有關(guān)標(biāo)準(zhǔn)，采用開放的接口與技術(shù)，建立開放的結(jié)構(gòu)，可以方便地進(jìn)行功能擴(kuò)展和系統(tǒng)升級，為今后的立體聲和環(huán)繞聲埋下伏筆。各演播室調(diào)音臺之間應(yīng)能方便地進(jìn)行信號交換，配合完成重要直、錄播任務(wù)。

4、簡潔直觀性

由于直播新聞欄目的時間跨度較長，自辦節(jié)目也逐漸增多，技術(shù)人員的數(shù)量缺口較大，所以輪崗和一人多崗的節(jié)目值班的方式較為普遍。簡潔直觀的音頻系統(tǒng)構(gòu)成和較為固定的操作方式，可以大大減小培訓(xùn)的難度及學(xué)習(xí)的時間，也給值班人員減輕工作上的壓力，基本避免了因人操作不當(dāng)而造成的播出事故。另外，出現(xiàn)故障時，簡潔的音頻系統(tǒng)構(gòu)成也可以讓值班人員更快捷地發(fā)現(xiàn)問題所在，及時排除故障。

二、具體設(shè)計方案

1、調(diào)音臺的選擇

B1/B2群四套新聞演播室主調(diào)音臺均采用德國DHD 52/RX數(shù)字調(diào)音臺，各配置了24推子、雙電源，系統(tǒng)穩(wěn)定，操作簡便。

DHD52/RX調(diào)音臺采用新型的52/XD DSP 處理核心，DSP內(nèi)部為頂級的40比特浮點處理技術(shù)，內(nèi)置4608x3328的強(qiáng)大矩陣；提供48路立體聲的母線（用戶自由設(shè)置為PGM，輔助和預(yù)聽母線），30路立體聲的混音母線。內(nèi)置音視頻的對位延時能力。已通過軟件升級具備5.1制作母線和監(jiān)聽輸出。具備雙MADI接口主備連接至音頻路由矩陣。配置8.4寸的彩色觸摸屏幕，可自定義顯示內(nèi)容及功能按鍵，顯示信息豐富直觀，便于操作。調(diào)音臺內(nèi)部具備24路立體聲電平的監(jiān)測能力，對節(jié)目輸入和輸出的電平過高和過低電平以及反相進(jìn)行監(jiān)測和報警。推子和輸入輸出模塊為模塊化結(jié)構(gòu)、根據(jù)需要自由選配和擴(kuò)展。

每套調(diào)音臺輸入輸出接口具備：16路話筒輸入；8路模擬線路輸入；8路模擬線路輸出；16路（立體聲對）AES/EBU輸入；16路（立體聲對）AES/EBU輸出。

備份調(diào)音臺采用YAMAHA DM1000V

CM數(shù)字調(diào)音臺，調(diào)音臺自身具備16路話筒/線路輸入、4路模擬線路輸入以及12路模擬線路輸出，同時配置了2張MY16

-AE 8路（立體聲對）AES/EBU輸入輸出擴(kuò)展卡。

2、系統(tǒng)構(gòu)成

每個演播室配置主、備調(diào)音臺，具有立體聲節(jié)目的直播和制作能力。每個演播室通過本地備份調(diào)音臺實現(xiàn)對播出信號的后備，主調(diào)音臺出現(xiàn)故障時通過自動或手動方式過渡至后備調(diào)音臺。并且群內(nèi)的2個主調(diào)音臺也能夠?qū)崿F(xiàn)互備功能。260平米演播室配備2通道無線話筒、14通道有線話筒。每個演播室還配置了3個主持人控制小盒，可實現(xiàn)話筒開關(guān)、與導(dǎo)播通話、啞音等功能。

每個演播室的話筒信號經(jīng)過話筒分離器（一分三）分別饋送至主備調(diào)音臺，并且主備調(diào)音臺都可以獨立為話筒供電。360硬盤播放機(jī)等音源設(shè)備的數(shù)字接口接入主調(diào)音臺，模擬接口接入備份調(diào)音臺。

每個演播室本地有4路網(wǎng)絡(luò)播放、2路網(wǎng)絡(luò)錄制，取AES1直接入系統(tǒng)，通過無源數(shù)字音分1分2后分別饋送至主備調(diào)音臺，AES2、3、4進(jìn)跳線架；2路錄像機(jī)的AES1直接入系統(tǒng)，通過無源數(shù)字音分1分2后分別饋送至主備調(diào)音臺，AES2、3、4進(jìn)跳線架。

每個260平米演播室通過MADI和共享、監(jiān)測音頻路由矩陣相連接，根據(jù)需要調(diào)用外來信號，并通過4路AES3信號送至備調(diào)音臺，并送PGM及其他音頻信號供公共立柜機(jī)房監(jiān)測使用。

主調(diào)音臺送主PGM（立體聲）信號、主返送信號、主監(jiān)聽信號；備調(diào)音臺送備PGM （立體聲）信號、備返送信號、備監(jiān)聽信號；經(jīng)2選1主備切換后，分送主備加嵌播出、導(dǎo) 控監(jiān)聽、通話矩陣。

播出信號經(jīng)由2選1后為主備加嵌板卡的AES1提供立體聲節(jié)目信號。PGM信號收錄在主加嵌板卡之后完成。

每個演播室系統(tǒng)配置3臺監(jiān)聽面板，2臺用于監(jiān)聽主、備調(diào)音臺單掛（同PGM）信號，具備4路模擬立體聲輸入或AES/EBU輸入。另1臺用于監(jiān)聽播出音分后PGM信號以及主加嵌器后PGM信號（帶解嵌功能）。所有監(jiān)聽單元具備前面板選擇監(jiān)聽、電平表，前面板內(nèi)置監(jiān)聽喇叭、監(jiān)聽耳機(jī)口及音量控制。

在系統(tǒng)聲畫對位時延時處理能力方面，DHD52/RX數(shù)字調(diào)音臺DSP自身具備延時能力，完全可以滿足目前的系統(tǒng)內(nèi)聲畫對位延時需求。同時在系統(tǒng)中還單獨配置了BEL數(shù)字延時器。

在系統(tǒng)中，所有信號的輸入輸出都通過跳線盤連接，可提高系統(tǒng)的安全性及靈活性。

3、系統(tǒng)的技術(shù)亮點

新聞演播室的重中之重是安全播出，如何在確保安全播出的前提下，最大化的利用最新技術(shù)成果為系統(tǒng)服務(wù)，從而達(dá)到穩(wěn)定性、先進(jìn)性、便捷性、擴(kuò)展性的統(tǒng)一，同時具備前瞻性和探索性，為我臺未來技術(shù)系統(tǒng)的發(fā)展奠定基礎(chǔ)，是這套系統(tǒng)的亮點所在。總結(jié)起來，有如下幾點：

系統(tǒng)設(shè)計時在每個節(jié)點均采用多重備份。前端設(shè)備上，話筒信號經(jīng)過話筒分離器（一分三）分別饋送至主備調(diào)音臺，并且主備調(diào)音臺都可以獨立為話筒供電。360硬盤播放機(jī)等音源設(shè)備的數(shù)字接口接入主調(diào)音臺，模擬接口接入備份調(diào)音臺。演播室配置主、備調(diào)音臺，通過本地備份調(diào)音臺實現(xiàn)對播出信號的后備，主調(diào)音臺故障時通過自動或手動方式過渡至后備調(diào)音臺。此外，系統(tǒng)中所有信號的輸入輸出都通過跳線盤連接，提高了系統(tǒng)安全性及使用靈活性。

由于每個260平米演播室通過MADI和音頻路由矩陣相連接，每個演播廳內(nèi)的系統(tǒng)已經(jīng)不再是傳統(tǒng)意義上的單獨系統(tǒng)，而是全系統(tǒng)的組成部分，能實現(xiàn)與其他演播室音頻信號資源共享，可在一個演播室內(nèi)調(diào)用群系統(tǒng)的任意信號進(jìn)行制作。這樣不僅進(jìn)一步提高了系統(tǒng)互備功能，還使得演播室之間的節(jié)目聯(lián)動更為便捷，為節(jié)目創(chuàng)新提供了更多可能。同時這也使得系統(tǒng)內(nèi)的信號監(jiān)聽檢測，內(nèi)通系統(tǒng)的使用更為便捷靈活。

此外，我們還將B1/B2系統(tǒng)群與東區(qū)1200平米、1000平米和600平米等演播廳的系統(tǒng)進(jìn)行MADI連接，這樣系統(tǒng)群的范圍進(jìn)一步擴(kuò)大，功能進(jìn)一步擴(kuò)展，除了具有之前的優(yōu)點外，還使得各個演播廳的制作設(shè)備得以共用，豐富了制作手段，節(jié)約了設(shè)備投入成本。

整套系統(tǒng)采用了全數(shù)字系統(tǒng)架構(gòu)。數(shù)字系統(tǒng)的模塊化設(shè)計，使得系統(tǒng)具備很高的安全性，不會因為部分設(shè)備的損壞而影響系統(tǒng)運(yùn)行；而數(shù)字系統(tǒng)在信號的指標(biāo)、傳輸、處理、分配上具備很好靈活便捷性，很多功能可以輕松實現(xiàn)；調(diào)音臺自帶的效果可以滿足制作使用需求，節(jié)約周邊設(shè)備的投入，減少系統(tǒng)節(jié)點，提高安全性；此外，調(diào)音臺可以軟件升級支持5.1環(huán)繞聲制作，為將來的節(jié)目制作需求提供技術(shù)儲備。

目前，B1/B2系統(tǒng)群承載著安徽廣播電視臺的大量的常規(guī)節(jié)目制作和直播，滿足了不同的制作需求，是安徽廣電最為重要的技術(shù)系統(tǒng)之一。

三、系統(tǒng)使用情況

第9篇：第一演播室范文

關(guān)鍵詞 媒體演播室；功能定位；技術(shù)策略

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2017）186-0023-02

對于全媒體的演播室而言，只想著走捷徑制作節(jié)目不會給電視臺帶來真正的價值，要想真正展現(xiàn)出一個演播室的價值，就必須找準(zhǔn)自己的定位，根據(jù)節(jié)目的需求、市場需求、用戶需求，提供最具個性化的服務(wù)，打造屬于自己的專屬個性化平臺。

1 媒體演播室的功能定位

1.1 以全媒體節(jié)目作為服務(wù)對象

雖然很多的媒體已經(jīng)意識到了全媒體節(jié)目在未來發(fā)展中的重要地位，并且也嘗試著去制作全媒體節(jié)目，但是全媒體節(jié)目到底是什么，很多媒體并沒有形成一致的認(rèn)識。傳統(tǒng)的電視節(jié)目其實與全媒體節(jié)目有很大的不同，以下是兩者之間的一個簡單對比。

1）全媒體節(jié)目并不是單一的傳播，而是由電視和互聯(lián)網(wǎng)組成的聯(lián)合傳播。互聯(lián)網(wǎng)傳播中，最具有代表性的是視頻音頻網(wǎng)站、微信公眾號、微博等移動客戶端，在技術(shù)上，會有更多的導(dǎo)入渠道和分發(fā)，而傳統(tǒng)的電視節(jié)目就只有單一的傳播方式。

2）傳統(tǒng)的電視節(jié)目會受到時間、空間的限制，但是全媒體節(jié)目能夠最大限度打破時間、空間的限制，任何時間、任何地點、任何人，只要想?yún)⑴c，就可以參與到節(jié)目中去，真正從技術(shù)上實現(xiàn)了全天候、不間斷的響應(yīng)，更能夠滿足受眾的需求。

3）與傳統(tǒng)的電視相比，全媒體節(jié)目不再是只有編導(dǎo)參與的節(jié)目，而是由編導(dǎo)和用戶共同創(chuàng)造的，因為有了用戶的參與，節(jié)目的進(jìn)程就多了很多的不可預(yù)測性，節(jié)目的進(jìn)程就處于一個不斷的演變中，這就使得技術(shù)制作上的靈活性要求變得更高了。

4）去中心化是全媒體節(jié)目一個很重要的特征。試想，如果某個節(jié)目是一個節(jié)點的話，而其他的傳播方式、平臺視為其他的節(jié)點，那么這些節(jié)點和節(jié)點之間存在對于而統(tǒng)一的關(guān)系，通過他們競爭和合作的存在方式形成了一個網(wǎng)絡(luò)。而在傳統(tǒng)的電視節(jié)目之中，電視臺僅僅是作為媒體的一個中心點，從而向廣大用戶進(jìn)行輻射，所以廣大觀眾僅僅是被動的接受。在全媒體節(jié)目數(shù)量日益增加的時代之中，新媒體也在不斷攝入之中，從而造成媒體的傳播方式越發(fā)明顯。

實際上，全媒體節(jié)目如果是一個整體的話，那么這個整體就是由中心進(jìn)行傳播，從而形成一個網(wǎng)絡(luò)，在這個網(wǎng)絡(luò)之中存在很多的節(jié)點，而每個節(jié)點都是有用節(jié)點，彼此之間是對立統(tǒng)一的關(guān)系，存在一定的競爭和合作，中心節(jié)點也不再是一塵不變的，而是不斷發(fā)生變化，用戶節(jié)點的聚集呈現(xiàn)出由少到多的l展趨勢。

要想從中心化這個角度對全媒體節(jié)目有一個比較透徹的理解，那么僅僅局限于傳統(tǒng)的電視節(jié)目理念顯然是行不通的，應(yīng)該超越以電視為中心的傳統(tǒng)理念，吸收更為先進(jìn)的發(fā)展理念。在未來的全媒體節(jié)目發(fā)展中，我們必須要明白電視不再是唯一的中心，要想在傳媒領(lǐng)域始終占據(jù)著有利的地位，就必須不斷進(jìn)行內(nèi)容和技術(shù)的創(chuàng)新。要想保持住電視臺主導(dǎo)的全媒體節(jié)目的中心節(jié)點地位，就必須要借助新媒體的幫助，否則很難實現(xiàn)電視臺的轉(zhuǎn)型融合。

演播室的主要功能就是提供一個場所，在這個場所中，不同節(jié)點的工作內(nèi)容可以匯集在一起，這些匯集在一起的不同節(jié)點共同做成了為用戶服務(wù)的全媒體節(jié)目，所以說，在電視媒體與新媒體的融合過程中，演播室是相當(dāng)重要的一個環(huán)節(jié)，如果演播室的功能定位出現(xiàn)了問題，節(jié)目的轉(zhuǎn)型就會多了很多的波折。

1.2 以用戶思維作為指導(dǎo)思想

在目前，電視用戶已經(jīng)不僅僅是觀看電視的觀眾，已經(jīng)向用戶開始轉(zhuǎn)變了，這兩者之間的區(qū)別在于觀眾僅僅會簡單的接受電視節(jié)目，是一種被動接受信息的方式，但是用戶使這種被動變?yōu)榱酥鲃樱耸枪?jié)目的接收者之外，用戶還會參與到節(jié)目中去，是節(jié)目生產(chǎn)的參與者與協(xié)作者，主動利用電視節(jié)目發(fā)出自己想要發(fā)出的聲音。這種用戶的聲音會被互聯(lián)網(wǎng)無限的放大，如果說新媒體渠道是對用戶聲音的一次放大，那么經(jīng)過全媒體節(jié)目的傳播，聲音會進(jìn)一步被放大，從而會讓用戶的精神感受更為強(qiáng)烈。傳統(tǒng)的電視節(jié)目都是電視節(jié)目在單一的展示，而用戶在被動的選擇，沒有產(chǎn)生互動，從而顯得較為單一乏味。

如果從電視媒體的角度對觀眾思維和用戶思維進(jìn)行分析，那么前者更傾向于信息的傳達(dá)，而后者會更在乎提供的服務(wù)和用戶的需求。要想衡量一個全媒體節(jié)目是否成功，用戶的數(shù)量和參與的程度是很重要的衡量指標(biāo)。如果能夠?qū)⒂脩羲季S作為媒體發(fā)展的指導(dǎo)思想，那么要想實現(xiàn)與用戶的直接接觸，給他們提供一個能夠發(fā)生的平臺，就必須將社交媒體引入全媒體演播室。

1.3 以互動直播為主要形式

電視最開始是一種直播的狀態(tài)，這種狀態(tài)下能夠給觀眾帶來一種很強(qiáng)烈的現(xiàn)場感，這也是電視能夠有這么大影響力的一個很重要的原因。但是在當(dāng)下的電視臺中，錄制和播出已經(jīng)逐漸分離了，現(xiàn)象級高端內(nèi)容制作領(lǐng)域已經(jīng)逐漸取代了電視臺的位置，所以直播的形式也漸漸淡出了電視播出的范圍，但是直播并沒有就此消失，而是在新媒體的介入中找到了發(fā)展的第二春。即使是在媒體演播室內(nèi)，互動和直播也始終應(yīng)該是節(jié)目的需要，在直播的時候通過用戶和節(jié)目的互動，能夠產(chǎn)生更為深入的價值體現(xiàn)。可以這么說，如果全媒體節(jié)目沒有了互動直播，也就失去了其真正存在的價值。現(xiàn)時代當(dāng)中，媒體已經(jīng)成為了人們?nèi)粘＝?jīng)常接觸到的，所以如果想要取得全媒體節(jié)目的主導(dǎo)權(quán)，就需要對其節(jié)目的表現(xiàn)形式有所創(chuàng)新，從而將演播室作為平臺來進(jìn)行展示。

2 技術(shù)策略

從上文的功能定位不難看出，隨著很多全新元素的引入，對于媒體演播室的定位和發(fā)展需要進(jìn)行重新定位。接下來，文章會對技術(shù)手段背后的技術(shù)運(yùn)營層面進(jìn)行探究。

2.1 基礎(chǔ)平臺的云計算與IP化

既然去中心化是全媒體節(jié)目一個很重要的特征，那么為全媒體節(jié)目提供技術(shù)服務(wù)的平臺也應(yīng)該具備一定的去中心化特征。僅僅將節(jié)目內(nèi)容的去中心化停留在社會層面是不夠的，還應(yīng)該與技術(shù)服務(wù)平臺物理層面的去中心化相結(jié)合，使物理層面的去中心化為社會層面的去中心化提供技術(shù)上的支撐。技術(shù)平臺要想實現(xiàn)去中心化，沒有廣電技術(shù)的IT化作為支撐是不行的，所以廣電的IT化應(yīng)該注意以去中心化為最終的目標(biāo)。要想氐捉餼齬愕緄IT化問題，還需要構(gòu)建基礎(chǔ)平臺的關(guān)鍵技術(shù)，一個是元計算，另一個是IP架構(gòu)，這兩項技術(shù)是改變技術(shù)平臺技術(shù)中的核心架構(gòu)。

2.2 敏捷的服務(wù)

所謂的敏捷，應(yīng)該是雖然很小但是仍然很快速，在小的基礎(chǔ)上體現(xiàn)很好的靈活性。當(dāng)出現(xiàn)了不確定的情況時，透過這種“小”的投入，能夠幫助敏捷服務(wù)更好地去明確未來發(fā)展的方向，與此同時，還能夠幫助它們找到自己真正地優(yōu)勢是什么。這里的“小”與傳統(tǒng)意義上的“小”并不是同一個概念，這里的“小”是相對于整體的實力而言的，不同情況下衡量的標(biāo)準(zhǔn)不同，有的時候，幾十萬是小的投入，但是有的情況，幾千萬甚至是上億的投入仍然是小的投入。一個相對完整的全媒體技術(shù)敏捷團(tuán)隊，除了傳統(tǒng)意義上的廣電視音頻技術(shù)人員，還應(yīng)該有提供新媒體應(yīng)用服務(wù)的技術(shù)人員。只有擁有自己的敏捷團(tuán)隊，才能脫離寄生的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，不僅僅是購買成熟的產(chǎn)品，而是有能力去創(chuàng)新開發(fā)自有產(chǎn)品。

一般來說，敏捷服務(wù)可以分成兩個部分，第一步是先發(fā)和試錯，第二步是轉(zhuǎn)型。先發(fā)和試錯階段，媒體需要用最快的速度和最小的投入建立起一支最高效率的敏捷團(tuán)隊，然后通過團(tuán)隊的幫助建立起初步可行的應(yīng)用平臺。而到了轉(zhuǎn)型的階段，僅僅有平臺是不夠的，還必須有自己獨特的技術(shù)和優(yōu)勢。第一步是第二步的基礎(chǔ)，在第一步試錯的基礎(chǔ)上才能夠抓住轉(zhuǎn)型的真正需求以及轉(zhuǎn)型的最佳方向。但如果投入了時間精力完成了第一步，但是第二步?jīng)]有及時跟上，那么就很有可能出現(xiàn)半途而廢的狀況，使得之前的努力全部都白費(fèi)了。不論如何，敏捷服務(wù)的最終目標(biāo)應(yīng)該還是實現(xiàn)轉(zhuǎn)型，所以說一旦有了全媒體節(jié)目發(fā)展的機(jī)會，一定要牢牢抓住，最大限度利用云計算基礎(chǔ)平臺的幫助建立對自己有利的用戶捆綁應(yīng)用，使得自己的優(yōu)勢地位能夠得到鞏固。

2.3 應(yīng)用平臺的建設(shè)現(xiàn)狀

通過這幾年的快速發(fā)展，基礎(chǔ)平臺的建設(shè)越來越有模有樣，甚至出現(xiàn)了很多的私有云平臺，這些云平臺使用的云計算機(jī)可以說有很大一部分都是由原來廣電非編網(wǎng)絡(luò)廠商轉(zhuǎn)型而來的，但盡管這樣，并不影響他們以后的發(fā)展，甚至說還為他們以后的發(fā)展打下了更加堅實的基礎(chǔ)，所以說傳統(tǒng)的電視節(jié)目不應(yīng)該害怕轉(zhuǎn)型，而應(yīng)該以一種積極的心態(tài)主動去轉(zhuǎn)型。其實對于一個已經(jīng)相對成熟的媒體演播室來說，沒有必要完全從零開始，而是可以借助現(xiàn)有演播室平臺作為其基礎(chǔ)平臺，通過“嫁接”的方式，使已經(jīng)開發(fā)的節(jié)目改頭換面，以全新的面貌呈現(xiàn)在用戶的面前。

3 結(jié)論

媒體發(fā)展到了現(xiàn)在這一個全媒體的時代，可以說每一個能夠生存的電視臺都有自己的技術(shù)發(fā)展路徑，如果不能夠體現(xiàn)與別人的不同，僅僅依靠無差異化的技術(shù)平臺，很容易被歷史舞臺所淘汰。對于媒體演播室而言，一場沒有硝煙的無聲戰(zhàn)爭已經(jīng)打響，一場具有重大意義的變革已經(jīng)開啟，并且沒有退路可以選擇，只能夠一往無前，所以我們應(yīng)該投入更多的精力幫助媒體演播室進(jìn)行自身的功能定位。

參考文獻(xiàn)

[1]李巖澤.全媒體演播室的功能定位與技術(shù)策略[J].電視技術(shù)，2016，40（3）：89-92.