商業景觀設計精選(九篇)
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第1篇：商業景觀設計范文
關鍵詞：商業街 景觀 設計
中圖分類號： S611 文獻標識碼： A 文章編號：
一.商業步行空間外環境的概述
商業步行空間外環境的功能分析
城市商業步行空間是城市公共空間大系統的一個重要的子系統，為城市中的人們提供生活服務和社會交往的公共場所，隨著社會的發展，現代商業步行空間具有以下的功能:商業功能。商業步行空間外環境除了具備一般空間外環境的功能，還承擔著商業功能。商業步行空間外環境的塑造可直接影響消費者集聚與情緒感受，促成人們消費行為的發生。文化傳播與景觀功能。商業步行空間外環境多與文化保護場所結合或以文化傳播為主題進行建設，利用其實質景觀和活動景觀系統提供人們觀看、接觸與參與社會活動的需要。休閑娛樂功能。商業步行空間作為城市公共空間的重要組成部分更是能夠為市民提供富于人情味的高品質的空間環境，為社會各階層民眾提供了互相交往的機會，以及休閑娛樂的場所，為各種文化的共存、交融創造了條件，也為城市帶來了生機與活力。交通功能。商業步行空間是商業活動高度聚集的“黃金地”，同時，它也是重要的人流、貨流的集散中心，現代商業步行空間還往往集購物、體閑、餐飲、娛樂、旅游為一體，形成具有更復雜功能的步行商業區。
二.商業步行空間外部環境景觀設計要點商業步行空間外部環境景觀設計是在滿足空間功能的前提下，本著以人為本的設計原則，利用景觀設計手法結合景觀構成要素營造舒適宜人的商業步行空間外環境。商業步行空間外部環境景觀設計可以從空間組織、交通設計、兩個方面進行。
2．1空間組織
2．1．1外部空間層次與序列創造有秩序而豐富的外部空間，需要考慮空間的層次。而對于運用空間就要有空間導向，就要有序列，有空間的過渡、展開和。步行街的內部空間也需按良好的空間序列組構，在空間效果上創造出富于節奏感和起伏性、令人舒適、愉快的氛圍。路徑結合節點，街道可以與廣場結合，實現路徑與節點的完美結合。在商業步行空間外環境的設計中路徑空間與節點空間的結合設計，可以使空間構造更加完整，空間層次與序列得到完美展示。景觀要素設計創造空間層次，商業步行空間設計可以利用景觀要素有節奏、有韻律的變化營造步行空間的序列變化，將空間化整為零，增加空間層次的多樣性，解決空間層次單一的缺陷，創造有秩序而富于變化的外部空間。
2．1．2外部空間的尺度處理
建筑外部空間作為人活動行為的主要場所其本身的尺度必須有適應人體尺度的過渡。正如蘆原義信所提的第二次質感一樣，外部空間本身需要以一個較大的尺度去適應其所處的大環境，又要以一個較小的尺度去滿足其本身的外部環境［3］。外部空間應該具有多層次的尺度關系，可以借鑒蘆原義信的“十分之一理論”和“外部模數理論”來創造出舒適親密的商業步行空間。
2．1．3外部空間類型
在滿足商業步行空間功能的前提下，可以把商業步行空間總體歸類為三大空間，步行空間、景觀空間和休息空間。三大空間作為商業步行空間的重要組成，它所創造的是一種積極的、主動的人為環境，吸引大量人流，并為空間中的人們提供舒適的步行環境。
2．2交通設計
便捷的交通可以有效地組織人流，使人們可以最快地到達目的地，從而達到及時合理疏散人群，減少商業中心區人群擁擠的現象。時間分流，由于商業步行空間沒有車流的干擾因素，外部交通主要分為人流、貨流兩類。人流與貨流可以通過時間分流的方法使二者分開不至相互干擾。空間分流，由于商業步行空間外環境的功能多元復合，如購物、娛樂、休閑、交談等各種功能所產生的不同活動人流的交通設計，需要針對不同功能劃分空間，使空間的設計滿足人們功能的需要，才可以使人流活動路線合理化，不產生干擾。設計時還可以充分考慮不同交通方式的疊層處理，和道路網的密度處理
三.北方某商業步行空間外部環境景觀設計案例
商業建筑的外部空間環境，可以用來吸引大量人流，當建筑的周圍成為人們喜愛的場所，會為商業本身帶來人氣、商機，形成更為廣泛的文化交流與城市景觀，帶來商業功能的更大范圍的擴展。以下根據商業步行空間的特征，及其功能需要，通過景觀要素的設計表達，以直線商業步行空間為例，從空間組織、交通設計、細部設計三方面具體實踐設計。此商業街長度為400米，地點為北方地區。商業街兩側建筑均為商業性建筑，具體涉及商業、旅游、飲食、金融等多種行業，建筑層高均為6層。
3．1空間設計
3．1．1空間層次與序列
在設計時結合景觀要素，利用鋪裝、水體形式、植物、服務設施等有節奏和韻律的變化，將整個空間劃分為六個有各自特色的小空間。整個空間的劃分堅持了“和而不同”的設計原則，在保證每個空間具有各自特色的基礎上又不至跳脫，保持了風格的統一、協調，增加了空間的層次感。利用景觀要素不同的表現手法，營造障景、框景、透景等景觀形式。
3．1．2空間的尺度與距離
空間分割借鑒了日本建筑設計師蘆原義信的“外部模數理論”，營造出了舒適宜人的步行空間。步行街道寬度應用了空間尺度理論，該步行街總寬度27米，鋪裝部分寬度21．5米，建筑總高度為26．5米，該步行街空間尺度D/H約等于1。根據空間尺度理論，相鄰建筑之間的間距(D)與建筑高度(H)的比值，當D/H的比值在1～2之間時，建筑高度與間距之間有某種勻稱存在。這樣的空間尺度劃分和街道距離的確定，有利于為步行中的人們創造親切的空間，使處在空間中的人們具有歸屬感，滿足人們對空間的心理適應尺度，尊重人們的行為心理需要。
3．1．3空間類型的設計
根據邊緣效應，人們喜歡在空間的邊緣行走或逗留，另外為了不影響商業建筑的正常使用，該商業街步行空間主要設計在街道空間兩側，以直線為主。為了給人們創造開闊的步行環境，步行空間主要由發散的不經圍合的消極空間組成。而在人流的處理上，通過在設置不同的鋪地，有效劃分出街道活動區和一般經過區，從而使活動區上產生發生各種活動的可能。根據人對商業步行空間的景觀層次和領域層次的要求，步行街空間格局需要具有特色的氣氛和形象，能夠引起一種心理上的購物認同感。這種認同感的產生主要依靠良好的景觀空間的營造。景觀空間位于街道的中部，主要由入口景觀區、水體景觀區、特色景觀構筑區、流水卵石景觀區、櫻花觀賞區、特色燈光區等六大景觀區組成。景觀空間的設計同時滿足了人們休閑娛樂的需要以及文化傳播的功能，通過景觀空間的設計旨在為人們創造具有個性的，多樣化的步行購物空間。人們在購物之余也渴望休息、飲食、與他人交談，此時需要休息空間來滿足人們的功能需要。休息空間穿插在景觀空間中，景觀形式主要有木質休息茶座、樹下座椅、樹池座椅等。休息空間的設計主要考慮人們在休息時需要安靜與遮蔽，所以主要由植物或景觀構筑物圍合的積極空間構成。
3．2交通流線設計
在交通流線的設計上，將主要步行流線設計在街道空間兩側，觀賞流線、休閑流線等主要設置在街道空間的中央。在不干擾觀賞、休閑流線的前提下，步行流線與其穿插、融合，形成完整的交通流線。
四.結語
商業步行空間外環境景觀的建設，無論是以文化保護為主題還是以商業活動為中心，需要應用景觀設計手法，結合其空間構成要素，以其功能需要為中心，建設符合人的行為心理、適時適地的景觀環境。商業外部空間環境景觀規劃設計的目的不僅要提供給人們舒適的購物空間，又要營造出宜人的景觀空間，使商業外部空間處于積極的狀態，與商業建筑內部成為有機的整體，使商業步行空間整體協調并長久發展。
參考文獻：
[1]潘谷西。中國建筑史[M].中國建筑工業出版社，2004.1
第2篇：商業景觀設計范文
關鍵詞：現代城市；步行商業街景觀；設計研究
一、商業街景觀概述
商業與景觀結合，是消費群體、商品、消費空間三者的有機結合與統一，與一般意義的景觀相比，商業街景觀更具有明確的目的性和經濟性。商業街景觀為人們所提供的不僅僅是一個購物消費的場所，更應該是具有一定品位與特色、富有情趣的空間，人們可以在其中進行購物、娛樂、游憩、交往。而只有將景觀與商業完美的融合為一體，才能更好地體現其商業街的商業價值，人文價值和實用價值，并帶來持續穩定的商業經營收益。簡單地說，商業街景觀應以調動一切視覺因素，以實現提高街區購買力為目標。商品展示、絢爛的燈光效果、宜人的購物環境、舒適的休息場所、便于活動的促銷場所、懷舊老字號、適宜的綠化景觀空間等等都是一些常用的手法，目的是提升人們的購物環境品質與消費欲望。
二、步行商業街景觀的重要性
1、美化城市景觀
一個城市的存在以經濟與商業為基礎，一個城市的繁榮離不開商業的繁榮。步行商業街的整體景觀不僅可以提升環境的檔次，更主要的是提升城市的品質。為城市的物質文明與精神文明建設做出更大貢獻。步行商業街是城市景觀的重要組成部分，它的質量將決定一個城市的景觀質量好壞，代表一個城市的整體形象。
2、陶冶情操
一個良好的步行商業街景觀不僅可以減輕人們的生活與工作壓力，讓人們更加輕松，而且它還能夠陶冶人們的情操，讓人感受到教育的力量。我國部分商業街中加入了古典文學的色彩，這些元素無形中可以讓人們加強愛國教育，從這些教育中受到鼓舞。這種將傳統文化與現代文明相結合的商業街是一個典型的步行商業街設計思路。
三、步行商業街景觀設計原則
1、景觀設計的人性化原則
景觀設計要更加體現出以人為本的宗旨，創造符合現代生活模式的活動場所與交往空間。一個良好的室外環境應該與使用者的需求與行為相適應。步行商業街是一種以人為本，以人為中心的商業區，在進行景觀設計時，需要把人的因素放在第一位，樹立人在空間中的主導地位。
2、景觀設計的文脈化原則
經過歷史的沉淀，商業步行街多數是選擇在傳統的商業區，通過不斷發展的城市地域文化、歷史沿革，不斷發現它的文化內涵，融入到步行街的街景設計當中去。這些都將會對繼承城市的生活方式、保護歷史建筑、改善城市環境有著極大的作用。步行商業街的品位取決于文化含量，沒有文化的景觀作品無法經受住時間的考驗。城市的文脈表現形式有很多種，比如城市建設、景觀、歷史、政治、習俗等。通過步行商業街最能以直觀、全面地體現出城市的特點與文化底蘊。
3、景觀設計的個性化原則
步行商業街的建設是振興城市商業的手段，更是舊城改造中保護傳統街區的上佳之策。步行商業街的建設重點在于如何建設好現代商業環境的基礎上保持傳統歷史文化特色，來形成自己的風格、獨特的魅力。每個城市都有自己的內涵、文化歷史背景，步行商業街作為展現文明的窗口，它的建筑特色與空間環境要具有強烈的地方性、歷史感。
4、景觀設計藝術化原則
步行商業街的景觀設計要更加體現藝術化，符合現代人的審美需求。植物景觀設計同樣要注意造型的藝術性，要考慮植物自身的特點、水池的形狀、噴泉的形式等等。每一個景觀設計都是藝術品，在美化環境的同時，給人們帶來精神的愉悅。景觀的作用不斷呈現多樣化，已經開始成為經濟與文化、科技與生活的紐帶。景觀的藝術性將會對城市的形象有巨大的提升作用。
5、景觀設計中的生態化原則
早在很多年前，就已經有設計師提出生態化在城市中的發展。直到現在的人們受到環境的影響越來越大時，才能切實感受到生態化的重要作用。城市建設者開始在自然景觀與人工景觀間刻意地增加自然景觀。增加軟景觀能夠滿足城市人無法切實感受自然硬質景觀所帶來的心理不足。同時軟質景觀可以有效地減少熱島效應，增強步行商業街的景觀效果。
四、步行商業街景觀設計要點
1、合理的布局設計
在城市商業步行街中，購物者的主要行為是休閑及尋找、觀賞商品，這就要求在進行布局設計時考慮合理的空間尺度關系。宜人的尺度，方可聚攏人氣。街道寬度要適宜，使購物者步行其間感覺舒適而不壓抑。因此布局設計合理，才能達到形象與效益的統一。
2、完善的交通體系設計
設計中應做到暢達便捷、人車分流。通過人車分離，把商業活動從機動車的威脅下解脫出來，創造安全、舒適的步行環境。要考慮自行車與公交換乘的停車場，設置小車與中巴車專用道，使公交與自行車聯系更密切。在步行街旁增加城市支路，引導非購物人流通過。此類道路既可作為它的輔助道路進貨，也作為步行街的疏散道路和消防通道。即：人車分流、以汽車道（僅考慮公交線路、專用車輛、必須的貨運等）為聯系路，與城市道路網相聯。獨立形成網絡狀，加上必備的環境設計，可形成環境質量高.集購物、娛樂、文化、包含一體化的城市新型商業步行街區。
3了解宗地的歷史文化傳統及生態環境，尊重、盡可能的保護并傳承。
許多步行商業街都規劃在有歷史傳統的街道中，在這些地段設計步行商業街時，要注意保護原有風貌，不進行大規模的改造。而對于宗地的分析后再行規劃，最大限度保持自然形態，是商業街景觀乃所有景觀的設計之本。
4、分析大眾行為，滿足人性化需求
步行商業街的服務對象終究是人，人在其中的需求應該貫穿設計始終。何處行走、何處休憩、何處需要引導；老人、兒童、殘疾人的無障礙設施是否完善，與其他設施之間有無矛盾沖突，使用率是否足夠；材料選擇是否環保、耐久，休游設施是否合理。
5、藝術與美感
步行商業街一般都處于繁華地段，開發者希望最大化的利用場地。但不能因此而犧牲街道的綠化系統與設施空間。軟質景觀與硬質景觀的比例，決定著觀賞者身在街中的感受；小品的藝術性與主題，決定著購物者對商業街的印象與認知；地面鋪裝的圖案化與引導性，決定著步行者被心理暗示后的行為趨向。所以，在基本功能的設計之上，藝術與美感對人的引領不可忽視，代表了一個商業街景觀設計的格調與品位。
6、氛圍或意境營造
步行商業街人流相對集中，步行出入商鋪、琳瑯滿目的商品及人流容易讓人產生心理上的緊繃及興奮情緒，通過自然環境的介入，可以大大緩解這種情緒，商業街中應設置一些點，創造輕松、宜人、舒適的環境氛圍，并設置能夠打動人的小品、設施，以增加人與環境的互動，使空間更有活力與氛圍。
結語：商業街在進行銷售活動的同時又是城市公共空間中一道亮麗的風景線，是一個城市人們思想意識和文化的體現，其延續與發展有重要的現實意義。因此，步行街區因此在步行街規劃設計中，我們應該從整體出發，從各個方面處理好環境和人的關系，建立切實體現時代特色、充滿活力，富有文化內涵的人性步行空間系統。
參考文獻：
[1] 柳春茹.步行商業街景觀設計探究[J].藝術.生活，2011（7）.
[2] 賴紅燕.步行商業街景觀設計研究[D].福建師范大學，2011（3）.
第3篇：商業景觀設計范文
關鍵詞：商業綜合體；景觀
中圖分類號： P901 文獻標識碼： A 文章編號：
引言
商業綜合體的景觀設計要跟商業活動能起到休閑享受的互動，增強人們的參與以及激發愉快的情緒，讓購物更為享受，這個應成為景觀設計師的景觀設計重點。
一、規劃設計
1、規劃布局
結合背景環境，塑造以“荷”為主題的大型商業綜合體景觀，營造文化大背景下的時代新景觀，通過有序的景觀組織設計，有效地解決人流集散，商業運作，商住有機結合等功能性問題。
整個空間分為地上地下兩大部分，中間由三個連接空間。地上部分圍繞中心地塊，設計以“荷”為主題的雕塑，圍繞雕塑形成一系列與之相關的景觀元素，其他的景觀則結合水景，水景與居住空間之間設計靜謐的空間氛圍，靠近商務空間則相對動態;地下部分為人流聚集空間，由三個聚合空間為景觀點，形成不同的中庭廣場景觀，景觀休憩空間與水景設施相輔相成，既滿足人流的集散，也點亮商區的主景特色。總體規劃設計布局鳥瞰圖見圖1。
圖1 總體鳥瞰圖
2、功能分區
根據現狀及實際使用需求，將場地劃分為入口區、商業活動區、休閑健身區、兒童樂園及文化展示區，力求在有限的地域空間內營造出布局合理、尺度怡人、優雅舒適、特色鮮明的景觀環境。
3、景觀節點
佛經上荷花以顏色分之，有白、青、紅、紫、黃等五色，稱為“五種天華”，分別對應五個方位。整個設計場地空間共形成五個景觀節點，節點設計即結合這五種蓮花的形象，進行抽象再組合，結合其他的造景元素，景觀設施，形成各具特色的“荷”景觀。
東進商業廣場的第一個節點，結合地理方位，設計以“紅”為點題色調，電梯引導下的人流匯聚廣場以鋼化玻璃設計圓形的“水境”，過水境進入整個片區的最佳視覺點，設計大型的水幕墻和水中以“紅蓮”為主題的雕塑。
東面偏北向入口，結合其東部方位的概念，設計以“青”為主調。中心為大型觀演廣場，其間設計旱噴，邊緣結合綠化設計一定的休閑空間。站在中心觀演廣場上映入眼簾的是以“山水”為主題的水幕墻，與景墻北側設計室外展廳，搭配竹子，以老去的故事，竹影的斑駁，講述往事。
北面結合電影院，KTV等年輕人的活動場所，創作靈感的空間，依據其方位，定位為“眩紫”空間，空間通過各種展覽，創意雕塑，墻繪涂鴉等創意空間，激發年輕人的活力，為時代的青少年提供一片活潑自由的天地。
西面則結合幼兒園，設計一片兒童活動空間。兒童天真，童趣，生來便是一張白紙，因此結合西方定位的“白蓮”的純凈，在一片自由的空間里，設計采用最純粹的綠色草地，藍水“海洋”，青青的“高山”，還有相對幽思的參禪空間，打造一片豐富多彩的兒童樂園。
中間為“金蓮”，設計“金蓮”主題雕塑，西北方設計漣漪的水面，映襯蓮的倒影，西側假山為蓮提供大的背景，中心廣場上設計“瓣蓮音樂噴泉”，水隨音樂起舞，為主題雕塑更添姿彩。水系環繞著蓮花雕塑折而北上，在酒店前形成水面，映襯建筑的華美，沿水系設計柳蔭休閑空間，與叢林中點綴與儒文化相關的群組雕塑，靜水中感悟悠遠的歷史文化。（見圖2、3、4）
圖2廣場主題雕塑效果圖
圖3入口水幕墻效果圖
圖4步行街效果圖
4、植物配置
充分考慮項目的地理位置和文化背景，樹種選擇做到因地制宜，適地適樹，根據各景觀節點特色進行植物選擇，展現商業綜合體特有的綠色景觀，體現地方文化特色。
東北區域:結合廣場的特點，青色調，選用常綠和色彩淡雅的植物為主;選用淡竹(Phyllostachysglauca McClure)作為主角，常綠植物為海桐(Pittosporum tobira)，石楠(Photinia serrulataLindl)，圍和的綠籬采用金葉女貞(Ligustrum×vicaryi)，瓜子黃楊(Buxussinica(Rehd．etWils．)Cheng)為主，結合樹池，花香點綴時令花卉。
東南區域:該區域以熱烈、奔放為主流，植物的搭配重點在四季花色變化，圍繞紅色主題，不同的季節點綴不同的紅花，滿足不同時令的紅色主流;主要植物有櫻花(Prunus serrulata)、碧桃(Prunus persicaBatsch．var．duplex Rehd)、花石榴(Punicagranatum)、紫薇(Lagerstroemia indica)等，常綠植物選擇大葉黃楊(Buxus megistophylla Lévl)、石楠(Photinia serrulata Lindl)、廣玉蘭(MagnoliaGrandiflora)。
中心廣場:該區域以黃色為主，水邊植物搭配模式:水生植物+迎春(Jasminum nudiflorum)+金絲柳(Salixalba var．Tristis)，局部點綴廣玉蘭(Magnolia Grandiflora)，碧桃(Prunus persicaBatsch．var．duplex Rehd);蓮花雕塑位置結合建筑特點，種植七葉樹;林蔭樹種選擇黃山欒(Koelreuteria integrifoliola);邊角集中的大面積綠化前景選擇叢生黃金槐(Sophora japonica‘GoldenStem’)，常綠植物選擇大葉女貞(Ligustrumlucidum Ait)，并結合碧桃(Prunus persica Batsch．var．duplex Rehd)、紫薇(Lagerstroemia indica)等其他的開花植物。
西部兒童區:溫馨、活潑、潔凈的特點，選用白色為主調，白玉蘭(Magnolia denudata)、廣玉蘭(Magnolia Grandiflora)作為基調樹種;多種植暴馬丁香(Syringareticulata(Blume))、臘梅(Chimonanthus praecox)、合歡(Albizzia julibrissinDurazz)等花香植物;選用部分造型飽滿的黃楊球(Buxus megistophylla Lévl)、石楠球(Photiniaserrulata Lindl)、海桐球(Pittosporum tobira)等。
北區:大面積廣場，結合花池，樹池座椅，種植紫色萱草(Hemerocallis fulva(L．)L)、紫荊(Cercischinensis Bunge)、紫玉蘭(Magnolia liliflora Desr)做為點亮主題的植物，局部搭配常綠的植物:紫葉小檗(F．atropuTpurea)、大葉黃楊(Buxusmegistophylla Lévl)、小龍柏(Juniperus chinensis cv．kaizuka)等。
第4篇：商業景觀設計范文
關鍵詞：環境；商業廣場；景觀設計；存在問題；發展方向
為了滿足人民群眾的生活需要我們建造了許多城市廣場，城市廣場主要是由軟質景觀和硬質景觀相結合而成的，人們在里面的活動主要是用腿走路，每個城市廣場都有一個合適的主題和一定的規模。根據城市廣場的用途、主題以及其分布的地方不同可以把它們劃分為商業廣場、交通廣場、文化廣場等不同類型的廣場。商業廣場一般位于人流量大，經濟活躍的地方，它把室內外環境融為一體。商業廣場的設置為人們找到了一個可以是疲勞的精神得到放松的場所，在這里人們可以買東西，進行社交，買家具，娛樂，休閑，把平常生活中的購物瑣成一種生活樂趣。
1 商業廣場環境景觀設計的含義
隨著我國改革開放事業逐步推進，城市的發展水平越來越高，商業廣場的建設越來越完善，商業廣場的環境景觀設計就越來越引起人民群眾的關注。商業廣場的環境景觀設計，要以人為本，使來到廣場的人感到舒服、心情舒暢、方便。通過統籌兼顧的方法，在有限的范圍內使商業貿易建筑、車輛運行區域、人流活動區域合理布局。在一些地方設置一些有內涵，有歷史底蘊的要素，增加人們的美感享受。
2 商業廣場環境景觀設計的現狀及存在問題
商業廣場環境景觀設計既要利用自然環境的特點有要考慮人化的自然環境，通過兩種環境相結合來營造舒適的視覺景觀效果，給大家創造一個舒心，輕松的買東西環境。然而，現在我國商業廣場的環境景觀設計還存在著一些問題。
2.1 缺乏個性化和獨創性設計
當前，信息技術在我國迅速發展，它增大了人們的視野，改變了人們的生活方式。一些設計人員通過網絡就可以了解并學習很多有關商業廣場景觀設計的樣本，這就使許多地方的景觀設計出現了相似的情況。我們應該知道，商業廣場景觀應該和當地的環境及人文歷史相協調。所以，要想設計出完美的商業廣場景觀設計就要從發考慮當地的人文、自然環境，而不能簡單的抄襲。
2.2 景觀效果沒有重視功能性
用現代人的眼光來看商業廣場，就會發現它是一種很特別的藝術。隨著人們生活水平的提高，對商業廣場環境的要求越來越挑剔。所以，許多地方在商業廣場景觀環境的設計上對審美和藝術效果等方面投入了過多的精力，而沒有重視商業廣場的實用性。我們建設商業廣場的目的就是為了滿足人們生活需要，所以在設計廣場環境景的時候要首先考慮群眾的心理、生理要求，其次在考慮審美及藝術的美感。
2.3 空間尺度缺乏人性化
很多商業廣場在建造的時候過多的考慮廣場的效果，使商業廣場在建成后成為單一的購物的地方，失去了它最初的設計構想。影響商業廣場的因素有很多，比如居民的生活方式，當地的交通情況，等等。在商業廣場里空間相對較小、人員密度相對較大。我們在廣場景觀造型的設計上，要注重適度，不必把絕對尺度看的太重要。有一些地方的廣場面積建設的很大，但是當你站在里面的時候會感動寂寞，空虛。有的地方廣場面積雖然有點小但有很多人文因素，使人置身其中感到親切，而且喜歡經常來休息，散步，它已經切實的融入人們的生活中。由此我們可以知道，一個好的商業廣場的景觀設計應該充滿人文關懷的因素，使當地人民群眾對它產生共同的認同，營造一個親切，舒適的氛圍。
2.4 交通流線組織不理想、車流人流不宜到達
有一些設計師在設計現代商業廣場環境的時候，總是有意的把步行和車行兩種方式孤立起來使用，這就使到達廣場的可能性被認為的降低了。通常來說，商人和人民群眾對車行和步行的關系看法不一樣，商人認為讓車通行可以提高人流量，增加收入；顧客認為，還是步行好，要是車輛太多就會影響安全。商業廣場匯集了城市街道等大型公共設施在一個地方，它不可避免的要和周圍環境在各個層次上有所交叉，在這里形成視覺的結合點。所以，廣場不僅要滿足車輛到達的可能也要滿足人員步行到達的可能，只有這樣做商業廣場的設計才會成功。
2.5 如何使鋪裝與綠化相得宜章
商業廣場建設的主要目的是給人民群眾提供一個休閑、娛樂、交往的地方，而不是為了改善城市的綠化環境。所以商業廣場在建造的時候主要考慮硬質景觀，其次采取一些軟質景觀來輔助。但是，在設計一些商業廣場的時候，有些設計者卻不能抓住建設廣場的關鍵，他們使用了很多草坪來作為硬質鋪裝。在我們國家草坪主要用于增加綠化面積，它阻礙人民群眾向外活動的空間。經過了這樣的設計，商業廣場便不能發揮其應有的作用。商業廣場的綠化要統籌兼顧，全面考慮，依托周圍環境，大膽創新，為大家營造一個融洽、方便、輕松的購物環境。在規劃商業廣場的設計時，要把地面鋪裝和廣場綠化有機的結合起來，只有這樣才能形成很好的視覺效果，讓人們置身其中能夠感到和諧、統一。
3 商業廣場環境景觀設計未來的發展方向
3.1 景觀設計的整體性和時空連續性
在當今的大城市中綠地面積小是十分普遍的問題。在這樣的背景下，大家越來越希望改善城市廣場的空間，所以在不經意間有關廣場的改造和規劃理念已經發生了變化。設計師通過多種方法向自然界學習，希望能夠從中獲得靈感，設計出是人民群眾滿意的廣場，而在規劃上又不影響其完整性。所以，要想把商業廣場環境的景觀設計工作做好，就必須考慮循時空連續性原則，即把當地的歷史傳承融入其中。
3.2 景觀設計的地域性如何表達
由于每個地域都有其特殊的發展歷程，所以每個廣場都應該有其自身的特點。商業廣場景觀由自然景觀和人文景觀兩部分組成，而每個景觀內又有景觀特色和人文特色的因素，經過相互融合的過程后，就成了這座廣場的內在特點。廣場的景觀特色受該地區的風土人情、社會風氣、審美水平、文化淵源等因素的影響。所以，廣場環境景觀設計另外一個理念是和自然融為一體。我們在進行廣場景觀設計的時候，應該從現有的地方環境中找尋靈感和思路，從中得到啟發把文化，人群，空間、時間等因素考慮到設計的方案中。
3.3 景觀環境的科學化與人性化
好的服務態度以及完善的運行功能是吸引廣大人民群眾到來的基本性條件。我們所進行的一切建設都是圍繞著人的因素來進行的，人是社會的主體，人們的行為活動、風俗習慣都深刻的影響著設計師對景觀環境空間的設計方向。所以，要想使廣場設計取得成功就要充分考慮當地人民群眾的看法。設計工程師在進行設計工作的時候首先要考慮人的因素，要以人民的需求為自己的設計目標，尊重人民群眾的感覺是否好，尊重當地的歷史傳承，了解人與自然的內在關系。設計工程師只有這樣做才能設計出廣場的親切氛圍，才能知道人民群眾在想什么，他們的需求是什么，廣場的設計才有目標，其在建好后才有存在的價值。商業廣場對現代城市布局有很大的影響，它可以影響到整個城市的構架，是人民群眾接觸的最多的地方之一。現代商業廣場的環境景觀設計正在朝著多樣化的前景發展發，以人為本的理念逐步深入人心，在追逐時尚的時候，引入傳統優秀元素，完美的切入到廣場環境的整體景觀設計里，一個優秀的商業活動中心就這樣誕生了。
參考文獻
第5篇：商業景觀設計范文
關鍵詞：商業步行街；地域文化；景觀設計
商業街步行街是城市商業經濟和來往人流最為集中的繁華場所，它承擔著表達城市經濟實力、社會和人文內涵的任務。經過歷史的沿襲和文化的積淀，商業步行街的空間發展必然與地域文化變遷息息相關，融入了地區的自然環境特征和文化習俗特征，形成了當今商業空間的地域性特征。作為設計師來說，在進行商業街的景觀設計時，既要關注自然條件及地域文化的集合，又注重現代技術和當地材料結合運用的具體表現，從而創造出豐富多彩的具有地域特征的現代商業步行街景觀。
1目前商業步行街景觀設計中存在的問題
1.1地域文化缺失
受到現代商業全球化的影響，我國一些地區的商業步行街設計缺乏對地域文脈延續的重視，其整體設計注重追求商業效益，缺乏各城市所特有的地域特征。從而產生了一些問題，如空間的處理手法單一粗糙、景觀設施缺乏人性化設計、景觀特色塑造欠缺無新意等。大量僅僅注重商業目的、忽視地域文化特征的商業街道，充斥在城鎮的最繁華的中心地帶，形成“千城一面”城市形象特色缺失的現象。究其本質，地域文化特色的缺失才是導致問題的關鍵。
1.2地域特征的生搬硬套
在國內現階段規劃設計中，出現了一些不合時宜、不符合地域特征的步行商業街，現代中摻雜傳統，中式融合歐式，肆意摻雜稱之為地域性設計。不同地域背景下，城市景觀環境設計同質化嚴重，過于崇洋，過度模仿抄襲是根本原因；商業步行街的景觀設計本身就不是一個工業標準化的產物，每一條商業步行街都不應摒棄自身特有的地域風格。
2地域文化在商業步行街景觀設計中運用的重要性
在不同的地域環境下，人們認識和改造自然的方式不同，因此形成了各具特色的地域文化。沙里寧在《城市：它的發展衰敗與未來》中寫道，“讓我看看你的城市，我就能說出這個城市居民在文化上追求的是什么”。[1]因此，設計師在設計時，須注重地域文化符號的提取和利用，加強區域的“歸屬感”和”親切感”。這不僅有利于促進地域文化的傳承和發展，也會成為城市的一道靚麗風景線，體現城市特色，成為外地人了解城市的名片。
3地域文化在商業街環境與景觀設計中的具體運用
3.1利用自然條件
從開天辟地起，自然界就與人們生活息息相關，任何景觀空間都必然存在于自然環境之中，它們始終保持著一種共生的關系。孕育在不同自然環境和文化背景中的自然觀，是商業街區等城市環境地域性差異的重要根源。如蘇州園林將江南地區獨特的陰雨連綿的朦朧意境，太湖石那“皺、漏、瘦、透、”的峻美，結合亭臺樓榭、春花秋月的婉約，從而才能咫尺之內再造乾坤。任何城市在進行商業步行街景觀規劃時，都應該綜合考慮并發掘利用當地的自然生態條件，尊重自然規律，規范組織步行街的景觀空間序列，形成自身的特色。
3.2對傳統歷史文化元素的提取和運用
商業步行街景觀和城市的歷史文化環境緊緊相連，便形成了商業步行街的地域化特征。以南京夫子廟商業步行街區為例，秦淮河畔濱河綠廊體現出傳統江南水景之美，秦淮小游園內的詩碑小品、傳統風格的燈具、名人雕塑、傳統過街樓橋、亭、閣及各種畫舫游船，與疏浚后的秦淮河將附近的烏衣巷、中華門城堡等景觀串聯在一起，構成了具有中國古典園林藝術魅力，充滿詩情畫意的文化步行街區景觀。承載著歷史文脈的現代步行商業街，有利于保護和傳承城市歷史文化，賦予城市的靈魂，表達著城市特有的語言和符號，指引我們用心去領悟歷史文脈的意義所在。
4結語
作為現代城市風貌的窗口，城市商業步行街的規劃和建設已經是塑造城市形象內涵的重要手段。設計師進行景觀規劃設計時，須綜合分析地域特征，遵循表達地域文化的設計原則，延續地域文化連綿發展的脈絡，實現城市商業步行街的地域價值，創造出個性鮮明、富有地方特色的商業街，滿足環境中的人對物質與精神的需求。
參考文獻
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2王曉.商業步行街地域性設計初探[D].西安:西安建筑科技大學，2009
3石冰.步行商業街區自然地域性設計分析[J].福建建設科技，2010（1）
第6篇：商業景觀設計范文
【關鍵詞】：地域性文化，商業街，景觀設計，重要性
【 abstract 】 : from the cultural features of commercial street landscape design analysis, make the landscape design become the marking of the city and pronoun. This paper based on the author's practical experience, the detail in the landscape design of yinchuan commercial street culture labels, landscape design principles and constitute a landscape of several elements, etc, this paper discusses the importance of regional culture characteristics, and for the future of the commercial street landscape design to provide the reference.
【 key words 】 : regional cultural, commercial, landscape design, the importance
中圖分類號：S611文獻標識碼：A 文章編號：
引言
商業街的景觀主要包括店鋪、建筑立面、廣告店標、植物配置、噴泉雕塑、街燈小品等各種在街上可以看到的一切物體。商業街的景觀設計就是合理的、巧妙的、和諧的、自然的將各種景觀要素組織起來，并且能夠突顯出它的功能性、文化性、地域性。
商業步行街景觀有其獨特性，它是連續性、動態性的、時空性的四維空間景觀，目的是給人以形式美、時空美、意境美、空間美，并且能滿足人們休閑、社交、購物、聚會、游憩的需求。但隨著城市化進程的推進，城市中那些蘊含傳統文化和地方特色的商業街區日益減少。如何保持地域特色在商業街景觀設計中的運用，是現在專家關注的重點。下文將以銀川商業街的景觀設計來具體進行分析。
一、銀川地域文化特色簡介
銀川主要是回族人口聚居的地方，但依然是“大雜居，小聚居”的居住模式，商業街景觀設計風格具有回族特色，這里的回族特色并不單一的等同于伊斯蘭風格。銀川的回族特色是在特定的歷史文化和自然環境條件下，并且結合中國傳統工藝和景觀設計技術相結合，依據伊斯蘭教義的原則和規定發展出的一種獨特的景觀風貌和特色，即具有中國特色的伊斯蘭景觀的功能與布局。【1】
商業街是一座城市的名片，體現了當地的和人情風俗。作為商業街景觀設計的主體，銀川市的建筑特色為：構架為拱形、圓頂突出并帶有高聳的塔尖、連環的拱廊、莊嚴的裝飾、合理的布局、獨特的造型無不彰顯著回族建筑的魅力以及其文化的內涵。
二、商業街景觀設計應該遵循的原則
（1）人性化原則。商業街越來越多的選擇軟性面材來制作表面構件，例如：懸掛的旗幟、招牌、遮陰布等，銀川市商業街街道這些景觀小品一般選擇白色、綠色為主要色彩，同時展現了回族景觀設計風格，凸顯了莊重肅穆的特色。
（2）生態化原則。人與自然的和諧共存，是現代商業街景觀設計的主流，商業街中綠色環境的建造，不僅能夠營造完整的景觀意境，提升自身的文化品位和文化價值，還能調節小范圍的氣候，對一些廢棄污染和噪聲都能有效的改善。
（3）善于將傳統和現代建筑相結合。古色古香、具有歷史意義的傳統建筑，會使商業街顯得古樸、深遠，增加商業街的吸引力。同時應該結合現代的建造工藝、新型材料、設計技術，使傳統建筑更具藝術性、文化性、觀賞性、功能性進一步提升和優化。例如：銀川商業步行街保持了清真寺的拱形、圓頂、拱廊等特色建筑，同時采用新型材料建筑和遮陰棚。【2】
（4）可識別的原則。商業步行街要發揮商業功能，必須營造可識別的環境，增強人們對環境的體驗，給人以安全感和享受，滿足人們來此步行街購物的需求。
（5）景觀視覺延續性的原則。商業步行街作為城市的名片，要為游人提供游覽的景觀路線，因此商業步行街空間設計應該是順序的、連續的、可預知的。
（6）營造怡人、輕松的環境。重視細節的設置，將室外的涼亭、花臺、雕塑、餐飲座位、燈具、廣告牌等各種景觀小品應該設計出城市家居的感覺，增加其美觀性與舒適性。
三、銀川商業街景觀設計理念
銀川商業街景觀設計保持和延續了古式景觀設計的風格，即為豐富飛外部空間與精巧的景觀相匹配，采用自由布局和軸線布局相結合，從而突出景觀的識別性和秩序感。例如：在商業街主入口處，拱橋是標志性建筑，在商業街的末端通常設置規格比較高的單體建筑或者突出的景觀小品作為空間隔離。
銀川素有山水城市，塞上江南的美名，因此在街道景觀設計上，也融入了自由布局的設計理念，并結合了園林和水景的處理手法。例如：自由婉轉的水面中，種植荷花，并放一些觀賞魚類，提升了景觀的活潑性和生機性。同時商業街街道的寬窄也要滿足人們旅游觀光的需求，臨街的店鋪通常是以一層為主、二層為輔、三層作為點綴，更加突出了建筑的地方特色，也避免了直線型景觀的審美疲勞，連接外廊和局部的露臺是銀川商業街的特色，為游人提供了交流、休憩、賞景的空間。【4】
磚雕藝術和屋頂形式多樣是銀川市商業街單體建筑的特色，這是傳統建筑與當地風俗、相融合的表現。銀川地區干旱少雨，風沙頻繁，晝夜溫差大，可以通過平頂上覆土實現保溫隔熱。磚雕技術結合中國山水畫的巧妙、阿拉伯文字圖案，并融入了區域獨特文化，達到了登峰造極的程度，一般用作門罩、獸頭、基座、嵌墻等建筑構建裝飾。同時拼磚和琉璃的設計手法多用于墻面、臺基和檐口等，石膏花飾也是使用比較廣泛的裝飾材料。
四、銀川商業街景觀地域性設計實例
銀川麗景商業街以一座回族風格形式的清真寺為景觀起點，展現了伊斯蘭獨特的文化風情和地域特色形象。商業街中設有湯瓶雕塑，并結合水池和噴泉景觀小品，營造出潺潺細水從湯瓶中流出的景觀，并且在街道節點處的新月廣場綠地上，矗立了知名的回族歷史人物雕像，增添了街道文化的底蘊。同時街道的長廊是由多個拱形門洞組成的，結合傘形柱式成柱廊。商業街兩旁的清真美食城也是融入了回族特有的阿拉伯建筑風格，裝飾和色彩都是精雕細琢，體現出濃郁的回族特色。【5】
商業街街道兩旁的建筑也是地域特色十足，例如：飯店顏色是白綠間隔，并且大量運用挑檐設計，檐板底邊為尖拱形，并且用黑色凹槽間隔和白色立方體相連，彰顯出了回族鐘愛白綠的提點，又顯的清新典雅，突出了回族景觀設計獨特風格。大型商業廣場也是以拱形為立面基礎，下半部分由壁柱和廊柱支撐，壁柱挑檐成傘狀，同時在主拱中央采用浮雕，設花格。
結語
銀川商業街景觀設計遵照傳承和發揚地區文化特色，凸顯人文情懷和生態共存，出發點毋庸置疑是正確的，但在商業街新的景觀設計中仍然存在一些問題。例如：舊商業街更新改造不成系統，改造次序混亂；特色景觀設計表現手法單一，色彩大多采用白、綠、黃典型顏色；空間環境不協調，沒有和周圍的環境良好的融合，沒有形成和諧統一的景觀等。商業街的景觀設計依然還有許多需要改進和優化的地方，但同時堅信商業街的景觀設計其明天是光明的。【6】
寧夏回族商業街景觀設計是經過幾百年和各種文化相融合后的結晶，通過外在的物質形態傳達出歷史積淀的完整信息。商業區景觀設計一定程度代表了一個城市的整體設計水平，組織協調好城市設計理念和商業營銷理念，堅持以人為本的設計理念，實現景觀設計的優化和提升，最終達到一個更加舒適、更加活躍、更有新意的商業街模式，實現經濟效益、社會效益、生態效益的和諧統一。
【參考文獻】
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[5]李珊.商業步行街之空間界面營造一以上海新天地和寧波天一廣場為例[J].城鄉建設，2004，5.
[6] 北京清華城市規劃設計研究院.詩意漫城:景觀規劃設計[MI.中國建筑工業出版社，2009，1.
備注：基金項目：該論文為2011年度寧夏回族自治區哲學社會科學規劃項目課題《寧夏銀川市商業街景觀特色研究》
第7篇：商業景觀設計范文
關鍵詞： 商業街；景觀規劃；景觀設計
Abstract: with the development of our national economy, the improvement of people's living standard, the commercial walk street people become part of life, residential area commercial street is a collection of leisure and shopping, business, display, culture for a few have a comprehensive center, is poured, logistics, cash flow, information communication of the collision of the public space. The author mainly in the business of living landscape planning and design analyses.
Key words: commercial street; Landscape planning; Landscape design
中圖分類號：S611文獻標識碼：A 文章編號：
前言:
隨著我國城市居民生活質量、品位及生態環保意識的逐步提高，居住區的環境景觀問題逐漸成為人們關注的熱點。而今，居住區內建設商業街的熱潮正在興起，商業街是看似平常，實際是一個龐大的系統工程，不論是景觀、環境、功能、建筑外立面、空間尺度、功能分區、景觀小品或是視覺識別系統的建設都應該統籌規劃，完整的視覺識別系統的設計，更具文化與居住區風格特色的景觀小品，都成為商業街建設不可或缺的部分。
一、規模適度的規劃設計
規模適度原則是指居住區商業街的長度、寬度、高度以及營業面積都要適度，不能超越
界限無限發展。
（一）從一般觀察角度看，商業街的“有效長度”大多為300 米到600 米。在一些城市中，城市商業街的道路總長數公里甚至數十公里，但商業的繁華也和一首樂曲一樣，不可能全曲從頭到尾盈漫，而是有最熱點、次熱點。一般商業街有短暫的非商業區段夾雜其間，其商業興奮點段落一般在300 米至600 米。
（二）商業街的建筑不宜過高，一般在2 層樓高，個別大商場可到4 層。一是逛商店誰也不喜歡爬樓，就是有電梯，人們也不喜歡上上下下地來回折騰；二是過高的建筑會產生壓抑感，影響人們逛商店的心境；三是通道狹窄，兩邊建筑物過高，會產生高樓效應，令顧客無法在街頭駐足。
（三）商業街的寬度應在20 米至30 米，不宜過寬。因為人們逛商業街行走規律是走“之”字形折線，即先在一側走上一段距離，再穿行到另一側，走一段后又折向另一邊。如果街道過寬，會使人們在街兩邊往來體力耗費過大，抑制觀賞、購物的欲望。
（四）商業街的營業面積也不應過大。從一般消費者的反映看，一條商業街有20 萬米的商業營業面積可能是人們體力、心理所能接受的最高值了。一定要考慮人們的體力和心理承受能力，不能使逛商業街變成走馬拉松。
總而言之，居住區商業街的主要特點是因商業店鋪的集中而形成了室外購物、休閑、餐飲等功能空間，基于商業街的店鋪特色，決定了其設計的核心就是讓空間有用而舒適。根據調查，一般商業街的尺度，都控制在8－12m 左右，而這又是針對兩側都是店鋪的商業街，又考慮到車行對人流的影響，利用豎向高差的變化將其劃分成兩個不同的空間。在根據建筑的軸線在相關節點上設置種植壇形成景觀序列，根據建筑的收放控制臺階的收放。
二、道路與交通系統規劃設計
商業街確定適當距離的關鍵不僅是實際的自然距離，更重要的是感覺距離，通過景觀節點的設置，景觀設施來豐富人們的視覺感受，單調平直呆板的街道雖然很短，人的心理感受距離卻很長。彎曲的街道使步行變得更加有趣，且再見少風力干擾方面是由益處的。
變換的街道空間，小型廣場的穿插使步行網絡的心理距離變短了。人在步行時都愛抄近道，
人們走捷徑的愿望是非常強烈的。開場空間中的步行線路，橫穿空間中心是不舒服的，眼空
間的邊緣既可以體驗到大空間的尺度，又能欣賞到街道或空間邊界的細枝末節，令人賞心悅
目。臺階是打斷步行節奏的破壞元素，我們采用平緩的坡道替代。
人車分流是必要的。同時，要各主要人流入口安排了必要的機動車和自行車停車場位。
車行路與步行街交路口實行步行優先原則，盡量保證步行街的連續性，貨流與人流分流，互
不交叉。具體的措施如下：
（一）車行流線布置在商業街及建筑背面避開主要人流，在部分地段采用盡端式道路，
便于卸貨與工作性人流出入的需要。機動車流盡量控制在商業街入口附近，減少對步行的干
擾。
（二）自行車停車在入口處設集中停放處，沿街結合花壇分組設置部分小型停放處。
（三）為使步行系統連續化，通過地下商場，二層過街道連廊加強不同層面的行為連續。
（四）貨運：大量集中貨運可通過地下層解決，少量常規貨運可通過與步行街垂直的支路解決。
三、空間組織與環境規劃設計
商業街的布局以線性的步行系統為主，同時與大型公共空間，庭院，以及廣場綠化相結合，形成人性化的現代購物空間。
商業街空間的組織又可以景觀意境為線索，按其所處位置的不同及功能的不同、大小設置幾大景觀區，它們既相互聯系又具統一性，通過軸線的控制來實現，分別滿足人們的購物娛樂，休閑的功能，動靜分區的過渡功能，人們交流休息思考冥想的靜態活動功能。街區的空間景觀軸線與整個居住區景觀相結合，統一風格特色，將居住區綠帶引入街區，構成有機的形態。根據美國經驗，好的商業街不僅能吸引顧客，也能引來商家，根據經驗，他們愿出高于平均價格20-25%的租金來租用這些零售空間。步行街屬于在一根軸線上水平展開的空間，擬在步行軸線上選擇若干節點，將空間局部放大形成小型廣場，打破線性空間的單調，有節奏地營造出空間的點。通過不同形式和氣氛的廣場，營造豐富變化的外部空間。沿街店鋪形成尺度宜人、符合購物心理的商業空間。
四、以人為本的設計原則
停留區域與心理學邊界效應理論指出：森林，海灘，樹叢，林中空地，建筑廣場的邊緣，建筑的凹處，柱下等使人們喜愛停留的區域。我們在商業街設置休息的座椅，給人們提供駐足，停留，停下來與人交談，停留一段時間的動作誘因。愛德華?霍爾在《隱匿的尺度》中指出處于邊緣或背靠建筑物的立面有助于個人，團體與他人保持距離，是人們安全心理的需求所致。我們要緊兩創造多層的邊緣。人的活動是從內部和朝向公共空間的的中心的邊界發展起來的，通過孩子們總是現在門前聚集一會，然后在開始游戲并占有整個空間。據測算，一般消費者連續逛街購物的疲勞時間最多為2 小時（可逛1 萬平方米左右的營業面積的商場），中老年顧客還要低于這個水平，而只有休閑、娛樂、餐飲等才可以增加消費者的滯留時間。因此，應注重商業街休閑功能的完善與改進。要注重廣場和座椅的設計，增加休閑娛樂、購物餐飲等場所，處處為逛街的顧客提供休息、娛樂方便，必然會延長顧客的逗留時間，增加商業街的活力。商業街服務對象是人，居住區商業街是為整個居住區業主服務。所以居住區商業街的景觀規劃設計要體現以人為本的原則，從人的行為、心理、視覺出發，滿足人們對居住環境空間多方位、多層次的需要；注意環境空間的組織和環境設施的安排；以人的視覺、觸覺以及由此引起的心理感受為參照，在功能、樣式、質感、色彩等方面，強調精品意識，創造優質的商業購物環境，突出景觀性、功能性和安全性。如在街道兩旁和建筑主體種植樹木花草或擺放盆栽，創造輕松、愜意的視覺效果。
在功能方面，設置方便小巧的公用電話亭、美觀舒適的休閑座椅、干凈明亮的公共廁所、垃圾桶、統一管理、和諧協調的廣告設施和標識系統，做到使用方便、造型美觀、制作精良。在街道出入口、上下臺階設施方面還要充分考慮殘疾人特別是盲人的特殊要求，以及環境保護、防火防災、緊急疏散的要求等。同時還應采用特殊的照明方式、特殊的地面鋪裝，使空間、建筑、景觀的設置布局渾然一體，并運用好導游圖、標志牌、時鐘、噴泉、雕塑、小品景觀、象征物等等人性化的配套設施，體現出以人為本的景觀設計理念。
五、結束語:
總而言之，現代居住區商業街的景觀規劃設計，需要城市規劃師、建筑設計師、景觀設計師及房地產商在規劃設計初期就應共同協商溝通，形成多方良性的互動機制。要堅持“以
人為本”的設計理念，依據居住區的本身定位、當地的文化特色、該城市的歷史文脈，本土
第8篇：商業景觀設計范文
關鍵詞：商業地產綜合體；文化旅游地產綜合體；景觀設計；對比分析
商業地產，作為商業用途的地產，又叫商鋪地產。以區別于以居住功能為主的住宅房地產，以工業生產功能為主的工業地產等。廣義上通常指用于各種零售、批發、餐飲、娛樂、健身、休閑等經營用途的房地產形式。從經營模式、功能和用途上區別于普通住宅、公寓、別墅等房地產形式。國外用的比較多的詞匯是零售地產的概念。泛指用于零售業的地產形式，是狹義的商業地產。目前國內大量房地產開發商均有此類開發項目，常見名稱多為“某某廣場”。
文化旅游地產，就是以文化產業為基礎與核心切入點，嫁接區域文脈資源，放大地方特色文化，把脈時尚文化需求、創意特色文化產業，通過文化產業的提升，將文化、旅游和地產有機地結合，打造新的生活空間，倡導新的生活模式。國內近2年此類項目開始出現，并有快速擴大之勢。目前，大連萬達集團投資的無錫、哈爾濱、南昌、青島、合肥、廣州、南京、南寧、上海等多個文化旅游項目相繼上馬。
作為商業地產及文化旅游地產相輔相成缺一不可的環境景觀規劃設計，對提升商業地產價值、增加文化旅游地產利潤起著舉足輕重的作用。它不僅能整合室內和外部商業空間的空間資源，還影響著商業業態布局和人們的購物心理。決定景觀設計成敗的因素眾多，有產品功能定位、地域因素、項目所在地人文習性等。
1萬達廣場和萬達茂概述
萬達廣場是大連萬達集團開發的第三代城市綜合體產品。為大連萬達集團獨創的商業地產模式：將國外室內步行街與中國商業大樓結合在一起，打造一個巨大的城市綜合體，內容包括大型商業中心、商業步行街、五星級酒店、商務酒店、寫字樓、高級公寓等，集購物、休閑、餐飲、文化、娛樂等多種功能于一體，形成獨立的大型商圈。代表作有武漢漢街萬達廣場、上海松江萬達廣場、武漢萬達中心、武漢中央文化區等。
萬達茂是大連萬達集團在世界首創的大型室內文化、旅游、商業綜合體。所有項目完全室內，一年365天娛樂全天候，徹底解決氣候對娛樂項目的影響。項目內容包括各類室內主題公園、電影科技樂園、國際影城等。作為萬達集團創新的第四代產品，萬達茂與萬達廣場相比發生根本改變，不再以商業為主，而以文化娛樂為主。
萬達從住宅地產向商業地產、文化旅游產業轉型，20多年里萬達產品已經歷4代創新，從第l代商業地產單店、第2代商業地產組合店到第3代城市綜合體，再到現在的第4代文旅商綜合體一萬達茂，每一次模式創新，景觀規劃設計也都緊跟步伐、與時俱進、推陳出新。
2萬達廣場和萬達茂綜合功能對比分析
本文從“綜合功能、景觀空間、文化體驗”3個方面對比分析了具有代表性的部分萬達廣場及萬達茂，通過所涉及的景觀部分元素數據的整理和對比，見表1。
從表1中很容易分辨出，萬達廣場是以商業為主。以室外金街的方式增加建筑邊界的長度來提高沿街底商的密度，通過銷售物業來緩解資金投入，這樣的模式作用到景觀設計上，則需要考慮更多的人流通達度，增加停留空間與建筑出入口和商鋪的開放程度，從而需形成主界面的沿建筑邊的帶型廣場景觀。同時，為保證主要出入口的廣場效應（方便大型活動或室外營銷的預留空間），主題雕塑與景觀小品類標識物的運用也應作為設計元素重點考慮，以此強化區域可識別性和提升購物環境的心理品質。
而萬達茂的功能定位則以文化娛樂為主，商業為輔。強化文化娛樂氛圍，弱化商業氛圍，從而禁止店招的建筑設計，多樣性的頂級主題娛樂業態（如室內水公園、主題樂園、電影樂園等），奠定了萬達茂的文化娛樂功能。所以，在室外景觀的功能考慮上，延續萬達廣場商業界面式的景觀顯得捉襟見肘。則需要根據萬達茂的定位及對本地城市和文化有深入全面的了解，從文化的角度來創造以體驗為主線的人文景觀，延展和創新室外景觀的功能空間，形成與室內功能的互補和加強，旅游娛樂效應將作為景觀設計的最重要目標。如圖2。
3景觀空間對比分析
萬達廣場的城市中心性質決定廣場面積受到相對控制，主界面店鋪沿街布置，同時適合城市空間的緊湊型布局，強化“金邊、銀角”效應，多以帶狀邊界布局，形成沿街、沿室外街，以及沿區域內街的邊界空間街區。廣場空間多圍繞室內街的兩端出入口進行布置，重點顯而易見，豐富的景觀層次必定會在廣場邊界區域重點設計。而連接2個廣場的沿街帶狀區域則是另外一個空間變化的次重點；與此相呼應的是室外街（金街）的入口空間和室外街的節點空間。多以帶狀和點狀形成類似于“珍珠項鏈”一樣的帶型空間。如圖3所示。
而萬達茂相對應的邊界空間則相對弱化，街區概念也同時弱化，廣場空間的尺度成倍加大，景觀可發揮的空間更大。可設計包括大面積的地形、造景、室外功能活動區，景觀的空間也更純粹。相對于建筑形成的邊界空間更少，大面積的空地，留給了景觀發揮更多的“虛空間”機會。
當然萬達茂必定也延續了萬達廣場的血統，2個主廣場的景觀空間結構便是之一，沿街帶狀廣場的存在也從側面反映了萬達茂室內布局與萬達廣場的類似，然而缺少作為商業主體的功能。而萬達茂的帶型廣場則較少被沿街商業的出入口破環，對景觀空間的整體性影響降低。如圖4。
4文化體驗對比分析
萬達廣場更多的是以停留休息空間為主，配合體驗與參與性室外景觀。體驗參與性景觀呈組團和點狀圍繞大商業及室外街商業進行分布，由于室外街和大商業的不同，室外街所展現的文化符號會相對獨立并契合建筑元素。而大商業景觀傳達得更多的是商業景觀的現代設計語言，在文化主題的指導下進行主景雕塑和小品空間的造景，尊重烘托商業廣場景觀氛圍和呼應建筑形式語言為原則進行設計，文化元素有時來自建筑主題，有時則相對獨立去挖掘本土文化。如圖5所示。
萬達茂的建筑更單純，文化地標性更高，要求景觀也需要契合建筑氛圍，強化與建筑理念所表達的文化內涵。同時可加大體驗景觀的營造，創造更多的不同類別的參與性景觀。而這些參與性景觀的選擇也與本地文化有著聯系，通過對文化符號語言的設計表達，融入與體驗景觀之中，讓感悟與體驗貫徹始終，是萬達茂所需要營造的體驗型景觀的目標。如圖6。
第9篇：商業景觀設計范文
關鍵詞：西方現代藝術；現代主義景觀；發展歷程；內在聯系.
在20世紀上半葉這段歷史時期中，西方最大的藝術思潮就是現代藝術的形成和發展。從塞尚的立體主義，未來主義發展到極簡主義；從杜尚的達達藝術，波普藝術發展到概念藝術，20世紀西方的前衛藝術充滿了實踐性，它反映了這個時代的政治經濟文化的重要歷史變革和這個時代的人們的極其復雜豐富的感情與極為深刻的哲思。藝術家們一直致力于在多方位和多層次上去自由地實踐各種各樣的觀念、技法和材料運用的可能性，他們的孜孜以求使得現代藝術取得了豐碩的成果，并且對社會的其他行業產生了深刻的影響，現代園林景觀正是在它的引導和影響下誕生和發展起來的。
1、西方現代主義藝術的發展進程
在兩次工業革命的產生之后的20世紀，人們的生產生活、社會意識和精神感情發生了深刻的變革。同時，藝術也在變革，產生了以塞尚為代表的反傳統的形式主義美學，并發展出一種獨立于客觀事物之外的純抽象藝術，和以杜尚為代表的反藝術的概念主義美學，并發展出的一種跳出架上的實踐概念藝術。這兩者共同組成了20世紀上半葉的現代藝術這個整體。并且這兩者分別沿著各自的道路向前發展，并最終殊途同歸的走到了盡頭。
1.1形式主義美學下的“為藝術的藝術”。
追求理性和藝術，主張“為藝術的藝術”的塞尚崇尚“用圓柱體、球體和圓錐體描繪對象”，從而開創了一條形式主義美學的道路。緊隨其后的是野獸派、立體派，野獸派通過對人像、風景等傳統自然母題物象的平面化處理，通過形體與色彩的經營，給人純粹的視覺美感和愉悅，完成了色彩的解放，它是傳統繪畫從三維走向二維的嬗變。而立體派是通過對對象的分解，將同一物體從不同角度看到的不同側面同時展現在一個畫面中，完成了形體的解放，是將傳統繪畫從三維走向四維的嬗變。經過這些，客觀事物被一步步的簡化、分解和重構，傳統性的繪畫因素越來越少，最后導致抽象主義的誕生。
此后的抽象派逐漸分為兩類，一類是從野獸派和表現主義演變而來的抒情抽象派，即：熱抽象，它以康定斯基為代表，注重抽象形式的移情作用，其后發展出了抽象印象主義、抽象表現主義、非形式藝術、魔幻抽象主義、色域繪畫、極少單色畫等流派。另外一類是從立體派演變出來的幾何抽象派，即：冷抽象，它是以蒙德里安為代表，注重數學性的幾何抽象，其后發展出了新造型主義、至上主義、構成主義、光效應藝術、硬邊繪畫、極少主義等藝術流派。
1.2概念主義美學下的“反藝術的藝術”
追求非理性和自由，主張“反藝術的藝術”的杜尚認為藝術家不必畫畫，因為世界和生活就是藝術，人人就是藝術家，處處都是藝術，從而開創了一條概念主義美學的道路，沿著杜尚的這條道路，發展出了達達藝術、波普藝術、超現實主義、抽象表現主義、集成藝術、裝置藝術、大地藝術、偶發藝術、行為藝術等藝術流派。
1.3此起彼伏下的殊途同歸
具有天人二分的二元論的世界觀和極端主義思維方式的西方人，在文化藝術的創造和實踐中也自然不會按照單一的方向發展，西方的理性主義科學精神和人類征服自然探索宇宙規律的的意志更使得20世紀的現代藝術朝著形式主義和概念主義兩個方向發展。它們不僅順著歷史的發展方向齊頭并進，而且各自又沿著各自的發展潮流此起彼伏，直到20世紀70年代，出現了極少主義和色域繪畫的時候，標志著形式主義美學的現代主義走到了盡頭，當出現取消文本的觀念藝術的時候，標志著概念藝術美學的現代主義也走到了盡頭。這時，極端抽象化和機械化的現代主義宣告終結。
2.藝術思潮影響下的現代園林景觀
景觀的現代主義感知的創作應該和其他藝術形式一樣，在很大的程度上依賴于時代的精神信念，就像人類在歷史的某段時期某種感情的宣泄和表現首先反映在藝術上，但是同時應該迅速的折射到其他的社會生活中去一樣。然而，本應該緊緊跟隨著當代人類生活的設計以及科學技術條件的發展而發展的現代景觀卻發展的十分緩慢，和其他學科比起來，它尤為滯后。就像景觀設計師和批評
弗萊徹·斯蒂爾在1930年說的“每個人都在想象真正現代主義的景觀作品，這里真正的原因是現在還沒有出現這樣的風格和形式。我們這些景觀設計師們在接受新思潮的時候總是落后于別的藝術家們”。但即使是落后，現在主義景觀還是從其他的藝術門類中汲取了靈感，尤其是對時代反應最為敏感的藝術思潮，并且它也取得了自己的發展，逐漸的去努力的趕上其他學科的發展步伐。
2.1現代園林景觀的形成
20世紀初期，人們開始受到現代造園雕塑以及現代工業化的影響，園林景觀設計開始出現一些新的思路，工藝美術思想和新藝術運動思想的運用出現了流線型和自然形式的園林。
工藝美術浪潮的影響使得園林的設計開始從古典主義中發生嬗變，受拉斯金和莫里斯的影響，年輕的設計師開始重新考慮設計的藝術、制作的工藝和使用者的便利，作為“愉悅、堅固、實用”三個古典原則的追隨者，這些原則重新設定了設計理論，并且產生了所謂的“工藝美術”風格。而新藝術運動浪潮使得自由的流線和自然形式被運用到園林中，這種風格也被稱為“現代主義”。這兩次藝術浪潮雖不是始于園林，不是始于20世紀，但是指引和統領了20世紀初期對現代園林景觀的探索。
2.2現代園林景觀的發展
20世紀20年代～50年代，受西方現代主義的影響，景觀設計師們開始將抽象的現代藝術與歷史上規則式或自然式的園林結合起來，建造一些現代園林景觀。而現代園林景觀跟隨著現代藝術經歷了產生、發展的過程，產生了第一批現代景觀設計大師。并且它沒有按照單一的模式來發展，而是不同的國家的景觀設計師，根據本國的傳統文化和現實發展狀況來進行設計，并形成了不同的風格和流派。如：英國、美國、德國、丹麥、瑞典、巴西等。
2.2.1現代主義影響下的園林景觀的起步
1925年在巴黎舉辦的現代工業和裝飾藝術國際博覽會（international exposition of modern industrial and decorative arts），簡稱裝飾藝術運動（art deco）對法國也或者是全世界的景觀設計發展是一次關鍵性的推動力量。那些小規模的設計作品正在試圖將領域外部的美術和應用藝術的最新設計思路引進景觀設計中來。其中影響最大的作品是蓋佛瑞康的《水和光的花園》，此作品被限制在一塊三角形的地形里，設計運用了這種三角形作為主要的思路，這種三角形被重復的運用到水池、玻璃、草坪等園林元素的規劃形式中。這個作品反應的正是立體主義影響下的幾何抽象派在景觀中的嘗試和應用。
2.2.2現代主義影響下的園林景觀的發展
克里斯托佛·唐納德和弗萊徹·斯蒂爾是現代景觀發展理論的奠基者和重要推廣者，唐納德在1938年完成的《現代景觀園林》（gardens in modern landscape）中從理論上探討了現代藝術影響下設計園林的方法，他提出了功能的、移情的、藝術的景觀設計三方面。斯蒂爾是傳統和現代景觀設計風格見的過渡人物，也是歐洲和美國現代景觀交流的關鍵人物，他將自己游歷中得到的全新設計思想進行總結，并且應用到他自己熟悉的風格中，1938年的藍色階梯是他最具代表性的作品，其纖細的欄桿扶手和厚重的石材基礎，規整的平臺與亂植的白樺林都形成了鮮明的對比。唐納德于1939年加入哈佛大學，他的現代主義教學方式影響了一批學生，斯蒂爾的理論和實踐也同樣影響了這批學生：詹姆斯·羅斯、丹·凱利和蓋瑞特·埃克博。
2.2.3現代主義影響下的第一代景觀設計大師
托馬斯.丘奇：他是20世紀從古典主義和新古典主義轉向現代園林形式和空間的設計大師，丘奇早期的作品雖然不是傳統形式的復制，然而他的創作手法仍是非常的傳統的。后在1937年，他通過對歐洲的考察，研究了建筑設計師柯布西埃、阿爾瓦·阿爾托和其他現代主義畫家和雕塑家的作品，并在自己的設計中開始有意識的嘗試一些新的形式。他為1939年舊金山金門世界博覽會（golden gate international exposition）設計的兩個小的景觀作品則成功地證明了他探索新的視覺形式發展存在的可能性，他追隨著立體主義繪畫，應用相關手法處理材質和色彩、空間和形式：在最終的作品中，曲線的形式運用，不同材質的表面和墻面，舒適的比例尺度感和全新的材料。丘奇的晚期作品中一樣的在進行新的形式上的嘗試：曲線的水池、鋸齒形的線條等，因此，在他一生的設計中，注重引入立體主義的現代要素進行新的
形式的探索。
蓋瑞特·埃克博：哈佛革命的發起者之一，他反對巴黎美術學院的舊式傳統美學，他認為景觀設計同環境科學必須遵守的原則之間有著密不可分的關系，我們必須認識到我們的設計將會對地球的生態系統產生影響，他認為現代景觀由四方面的關注組成：“空間概念”（the space concept）、“材質概念”（the materials concept）、“社會概念”（the social concept）和“氣候地域主義”（climate regionalism）。空間概念強調把三維的空間形式作為設計的中間媒介。材質概念重視材質固有的特質以及作為定義空間媒介的狀態。社會概念是要首先滿足人的需求的觀念來創造適宜的景觀。氣候地域主義是關注某地區特定的氣候條件來設計符合地域特色的設計。他強調“生命的景觀”和“人性化景觀的有機形式”。他從結構主義藝術的角度去探究空間概念的維度，從立體主義藝術的角度去關注材質本身和其表現出來的特質，從現代主義的綜合特性中去把握地域的特性，景觀的特性，人和自然關系的特性。
丹·凱利：哈佛革命的發起者之一，凱利前期的作品主要是在追求自由的形式和非正交的構圖，后期則是追求水平元素的使用和網格、非對稱的構圖。而他對景觀設計的貢獻體現在他后期的作品中對景觀和建筑連接的幾何形式的一系列探索。他前后期的變化受到了荷蘭風格派的影響，荷蘭風格派的美學特點最清晰的表現在蒙德里安的抽象畫上，即一定的比例和尺度表現出的無限的秩序。從米勒花園的微型日本灌木創造的形式中，就可以看到荷蘭派的影響，這個作品的灌木籬墻處于和巴塞羅那德國館的墻體和柱網體系相類似的紫荊樹干的方格網之間，凱利選擇用相同的常綠植物作為所有的灌木籬墻，在削弱了空間的純粹感的同時顯示了一種比例尺度對無限秩序的表現和控制。，
詹姆斯·羅斯：哈佛革命的發起者之一，他的設計關注更多的是私家住宅庭院的設計，在1946年，他創造了一系列適合現代城市郊區“國際式”住宅的庭院模式。他的景觀設計思想同凱利和埃克博一樣受到了構成主義、立體主義藝術的影響，去關注景觀設計的空間組織和平面布局。他認為“空間的有效組織依賴于高效的材料生產系統和基于此的快速設計方法”，“在創造有用的景觀空間的經濟性和效率性中發展出了三種主要的規劃元素：維護、植物控制和地形控制”。他關注地形，認為大地是一種具有無限可能的可塑性材料。他關注石材，認為石材是景觀和建筑構成的主體材料。他關注植物，認為植物是上帝的恩賜。他關注水，認為水的流動性和不確定性擁有無窮無盡的形式的可能性。
2.3現代園林景觀的和落幕
20世紀60年代之后，現代園林景觀伴隨著藝術發展思潮——后現代主義的出現，進入了一個“現代主義”之后的時期，一個反思和重新認識現代主義的時期，園林景觀也變得具有包容性，并進入多元化發展的時期。此時期的現代園林景觀得到了空前的發展，尤其是在美國，出現了大量的新式的園林綠地，得到了實踐，并且推廣開來，促進了其他地區園林景觀的發展。至此，后現代主義逐漸取代了現代主義，成了園林景觀發展的主流。
總結：縱觀20世紀上半葉西方現代藝術的發展歷程和西方現代園林景觀的發展狀況，藝術和景觀園林都是人類生活的某個方面，都是特定時期人類情感的表現，其中藝術這種方式更為直接，對感情的波動更為敏銳。而景觀是人類特定時期審美觀、價值觀的經過人的綜合提（下轉第38頁）（上接第34頁）取后再創造，并顯現在人類的生活中。20世紀上半葉的現代藝術作為本時期人類發展階段的直接敏感反應，勢必會對再現性的園林景觀做出影響，這種影響主要體現在設計思想的指導上，一種對人類和自然關系的重新思考，一種對園林設計因素的新的理解，一種新的空間處理形式等。所以，一個時代的藝術和景觀設計之間是有必然的聯系的，我們可以從藝術的創作思想和方法中尋找到指引設計的理論思想，也可以將藝術的創作元素引入到景觀園林的創作中，作為一名設計師，關注本時代的藝術發展動向也是自身的必備修養之一。
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