建筑設計碩士論文精選(九篇)
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第1篇：建筑設計碩士論文范文
【關鍵詞】混凝土建筑 可塑性 建筑美學 場所精神
Abstract Based on the plasticity characteristics of the concrete building， proposing the interpretation of the aesthetic value of modern concrete building cases， combined with contemporary architectural aesthetic trends. Analyzing the modern concrete buildings from genius loci， brutalism and literati aspects. Making an explicit explanation on the influence that the changes of concrete architectural aesthetics under the concrete technology development.
Key Words： concrete building， plasticity， architectural aesthetics， genius loci
1.相關理論解讀
1.1可塑性
可塑性是指混凝土建筑在形體上能被模板規定成任意形狀，建筑形體的規定性不強，自由度很大，可塑性是使混凝土的表現力完全不同于其它建筑材料的最主要性質。混凝土的成型過程是一個由動態變為靜態的過程，混凝土的流動性使它可以依據模板而塑成任何形式。也就是說混凝土沒有固定的形式，它的最終形態有模板決定，這就為建筑中的美學考慮提供了多種可能性。與磚石、木材等傳統建筑材料相比，混凝土具有許多不同的材料特點。首先，由于混凝土結構的整體性，結構的各個部分是以一個整體狀態結合在一起的；其次，混凝土是在一種半流質狀態中制作的，因此它可以塑造成任何形狀。
以上兩個特點，都可以基于混凝土的可塑性所延展出的，而正是由于建筑師和結構師們利用了混凝土的這一特點，使之成為現代建筑設計中常用的、用于表現建筑師意匠和營造特定建筑美學的“神器”。從設計上來講，混凝土的流體狀態及力學性能使得它廣泛應用于專注形態塑造的建筑，也流露出技術上的美學意義，這充分展現了技術與藝術的高度統一。
1.2建筑美學
建筑美學是藝術美學和建筑學的重要分支。是建立在建筑學和美學的基礎上，研究建筑領域里的美和審美問題的一門新興學科。雖然建筑伴隨人類走過了漫長的道路，但建筑美學的出現卻是20世紀的事情。英國美學家羅杰斯?思克拉頓從審美的角度論述了建筑具有實用性、地區性、技術性、總效性、公共性等基本特征，可看成是建筑美學的創始人。美國現代建筑學家托伯特?哈姆林較全面地概括了建筑美學的基本內容。此外，包豪斯的建筑美學理論與現代主義聯系較多，美國建筑大師文丘里則從符號學的角度來探討建筑的美和審美問題。
1.3混凝土建筑的發展歷史
從材料的工程學和結構角度來看，羅馬人將混凝土從天然的填充料發展成主要的結構材料。萬神廟穹頂的建造過程沒有使用模板，而是采用臥磚分層圈砌。隨著羅馬帝國的消亡，大多數重要的結構和工程發現及研究并沒有延續下來，18世紀以前，混凝土并沒用被當成建設的主流材料。
到19世紀，法國首先開始使用混凝土作為建筑立面的表現材料。水泥的發明直接推動了混凝土材料的發展，此后混凝土的運用也日益廣泛。意大利建筑師皮埃爾?奈爾維在推動混凝土使用的路上也起到了重要的作用，他對于鋼筋混凝土的應用可以說達到了爐火純青的地步。奈爾維既是建筑師，又是一位詩人，他努力將建筑與詩歌的韻律和節奏運用到自己的建筑設計中，正因為如此人們常常喜歡稱他為“鋼筋混凝土詩人”。
2.混凝土建筑之美學解讀
在建筑理論流派多元化的今天，建筑材料的選擇和使用也是多元的。由于混凝土自身所具有的可塑性特點，使之不僅成為一種常用的建筑材料，也在體現建筑的美學方面起了很大的作用。以下將從三個方面并結合相關案例來解讀基于可塑性特點而建造的混凝土建筑的美學價值。
2.1場所精神之美
建筑并不是一個簡單的形式問題，也是空間的營造，或者更為主要的，是作為空間基礎的“場所”的營造。混凝土建筑營造空間氛圍的時候，其意境含蓄、韻味雋永。阿爾瓦羅?西扎設計的葡萄牙館就表現了對混凝土柔性特征的探索。
他用一片薄薄的混凝土幕用金屬線懸掛在兩邊的建筑上，形成一個3900平方米的有頂廣場。這塊巨板長65米、寬58米、高10米，兩端對稱。用纖薄的混凝土板展示了混凝土結構的柔性，打消了人們心中對混凝土厚重龐大的印象。屋面像雨篷一樣輕巧地覆蓋在中央廣場上方。絲毫體會不到混凝土屋面的沉重堅實感。這個結構就是模仿傳統的葡萄牙集市：在厚重的房子前面支起一片帳篷。通過輕薄的混凝土構件，營造了一種傳統集市的場所感，讓人們在置身其中時，忘掉了繁華都市的喧囂，去體味古樸和諧的市井之風。
2.2粗野主義之美
“粗野主義”是50年代到60年代喧噪一時的建筑設計傾向。粗野主義經常將混凝土毛糙的方面暴露出來，極其夸張那些沉重的構件，并把他們冷酷地碰撞在一起。混凝土的可塑性特點和視覺效果符合了粗野主義所倡導的審美觀念。作為粗野主義的倡導者，柯布西耶設計建造了許多迎合粗野主義審美觀念的建筑，最有代表的應是朗香教堂。
朗香教堂可以說是利用混凝土的可塑性建造的混凝土建筑典范之一，這個建筑也是柯布西埃新的探索的結果。郎香教堂是他絕無僅有的非幾何形式的有機形態建筑。它粗壯敦實的體塊，混沌的形象，巖石般穩重地屹立在群山間的一個小山包上。頂部呈自由曲線形，用兩層鋼筋混凝土薄板構成，在邊緣上兩層匯合并向上翻起。從內部往室外看去，窗戶成為一個個透光的方孔，造成一種不穩定感，迫使人們面向祭壇方向，造成很特殊的宗教氛圍。
2.3文人意匠之美
隨著混凝土澆筑技術及輕骨料的不斷更新，混凝土建筑的外表形式有了新的種類，越來越多的建筑師開始選用清水混凝土作為建筑外表皮飾面或內部構件。這些建筑師往往具有文人的氣質。他們將思想通過混凝土來表達出來，比較出名的有安藤忠雄、路易斯?康、劉家琨等。在他們的作品中，混凝土是最常見的材料。他們傾向于一種淡雅的文人墨客的情愫。在嚴格的技術控制管理之下，混凝土表面質感變得極為細膩柔和，這種混凝土與表現結構力度的混凝土略有不同，它顯示出混凝土的另一面，在空間表現上具有獨特的魅力。以下以劉家琨設計的鹿野苑石刻博物館為例。
設計者最初的設想是希望用清水混凝土表現一部“人造石”的建筑故事。但由于施工技術原因，難以在澆筑過程中保證墻體的垂直度，只好采用一種叫做“框架結構、清水混凝土與頁巖磚組合墻”的組合墻特殊工藝。整個主體部分清水混凝土外壁采用凹凸窄條模板，形成明確的肌理，增加外墻的質感和可讀性。為使建筑整體像一塊“冷峻的巨石”建筑外部整體擬采用清水混凝土。在他眼中，在流行給建筑涂脂抹粉的年代，清水混凝土的使用已不僅僅是建筑方法問題，而且是美學取向和精神品質的問題。
4.結語
伴隨著科學技術的進步，新型的混凝土澆筑施工技藝及混凝土材料添加劑的更新，會給未來混凝土建筑的外觀表現及內在功能帶來新的沖擊和變革。同時，對于混凝土建筑的美學思考也會慢慢的改變。但是，最為混凝土最重要的區別于其他建材的特點――可塑性特點永遠不會消失，也正是利用這一特點，混凝土建筑較其他的建筑所具有的獨特的美學價值永遠不會消失。圍繞可塑性原理，混凝土建筑在未來的發展前景值得每一個人期待，也值得每一個建筑師大膽的去嘗試這種充滿挑戰性建筑實驗。
參考文獻：
1. 萬書元，當代西方建筑美學，東南大學出版社，2001
2. 汪麗君、湯桂元，“詩意”的建造――混凝土的表現之美，新建筑，2003（6） 74-77
3. 李有芳，當代中國建筑美學思潮，天津大學碩士論文，2007.6
4. 杜清華，混凝土的現代建筑藝術表現，西安建筑科技大學碩士論文，2007.6
5. 李宇，建筑的材料表現力，同濟大學碩士論文，2007.3
6. 朱彩霞，解讀馬賽公寓，山西建筑，2007（32） 47-48
第2篇：建筑設計碩士論文范文
關鍵詞：舊城改造；歷史變遷；城市發展
一、現狀分析
本文選取了廣仁寺-小北門這段具有代表性的順城巷作為研究對象進行深入研究，并運用有機更新和廣義建筑學理論為此段設計做出一個概念性方案。
廣仁寺-小北門段順城巷現狀。2004-2008年順城巷的改造已經完成，但該段街區并沒有形成富有活力環境。這里罕見游客，多是疾馳而過的車輛和匆匆路過的市民，和唐皇城復興“以順城巷周邊建設吸引人流，降低皇城壓力”的定位相去甚遠。
經過調研分析對順城巷廣仁寺-小北門段存在的問題總結如下：（1）由于產業結構未得到有效調整，所以街區活力不足。（2）空間規劃不足，不能滿足居民日常活動需要。（3）城市肌理出現片面性，內部人居環境改造不足。（4）缺乏對歷史建筑的尊重，廣仁寺與周圍環境不夠融合。
二、廣仁寺-小北門段更新改造實踐
1.A段――廣仁寺周邊地區，“延續性”與“經濟性”并存。廣仁寺內建筑風貌和格局保存均較好，所以予以保留。將A段北邊緊鄰廣仁寺東墻空地設計成為藏式步行街；新加入的商業空間會把人們吸引到該區域中來，從而使順城巷生機勃勃。
2.B段順城巷改造，重在激發街區活力。在B段順城巷，將破舊的沿街建筑拆除，B段街區分為南北兩部分。北邊沿城墻設計為青年客舍，重在通過客舍的公共性和國際性提升街區活力和文化氛圍；南部為居住建筑予以保留。青年客舍的特色經營可吸引更多游客和市民，有利于提高街區經濟效益，推動自助旅游發展，有利于發展本地旅游業，激發歷史街區活力。建筑采用了中國傳統院落式的民居形式，空間布置采用了線性手法，以平行于順城巷的橫向軸線來布置房間，順應順城巷街區形態特征，滿足更多游客住在青年客舍感受古街區歷史文化氛圍的需求。
3.C段順城巷改造，植入新的住宅模式。C段原有居住建筑無論從居住環境還是形態特征都和順城巷的特征不符，為此，本研究擬將該段原有沿街舊居住建筑進行改造，模式為底層商業上部居住，增加該段的商業和街區活力。鑒于2004年順城巷改造的片面性，本案在C段內部新建三層示范性住宅。創造出兼具傳統特色和現代使用功能的新型居住空間。在順城巷空間中植入新的低層高密度居住四合院。低層高密度居住建筑主要有以下特點：在接地性方面，能保證與地面的經常性接觸，給人以安心感，有益于接近自然，特別是有利于老人孩子的居住生活。在尺度感方面，它與高層建筑相比，給人以無壓迫感和親切的家園感受。在支持居民交往方面，住宅室內外聯系方便，可保證居民鄰里交往的需求。
4. D、C兩段設置市民文化廣場。設計首先在地段D和C之間開辟市民文化廣場，其次在D地段東端小北門內側設置節點文化廣場，服務于西安市民和游客。設置文化廣場對順城巷空間有以下幫助：（1）緩解交通壓力，提供安全步行體系。（2）改善街區單調空間，提升街區人氣。（3）為居民提供交往場所，提高居民生活質量。（4）D段沿街建筑進行立面改造，延續街區文化氣息。
由于順城巷缺乏商業服務設施，其生活基本依托東側西北一路等商業街道形成從西廣仁寺一小北門是一個綿長十分冷落和過于清靜的氛圍，順城巷旅游空間需要在這幾個段落規劃“激活點”。
D段建筑質量較好且建筑產權較復雜，歷史街區的更新改造需要小規模循序漸進的進行，為了此段建筑與順城巷古街區無風貌相協調，在本階段的更新中僅對此段做肌理改造。D將該區域內的建筑做立面改造，內部功能不變。
結論：最后，本研究以順城巷廣仁寺-小北門段有機更新為實例進行了概念化規劃與建筑設計，提出了適合西安市的有機更新策略。
參考文獻：
第3篇：建筑設計碩士論文范文
漢陽大學的校訓是“愛之實踐”，愛，主要聽說漢陽大學也是一個教會學校，而且說到愛心，本人確實也在周圍韓國人堅韌的性格但溫順的品行中有所體會，“實踐”的校訓重心，在建筑學院中同樣表現得淋漓盡致，除了重視對社會發展環境地了解，學校還特別重視對學生動手及表現能力地鍛煉和培養。另一個重要特點就是順應它的實踐為主要目的而實現的不斷地循序更新。這不光表現在它整個教學體系的組成上，也體現在它的教育方式方法，老師講義的主題設計上。漢陽大學具有較悠久的校史，1939年建校，1948年從韓國最早的4年制建筑工學專業發展以來，成為韓國產業化專業院校中很有前途的建筑教育名校。建校以來培養了12000余名優秀畢業生，成為韓國的建筑設計，施工，教育界的中流砥柱。幾乎占韓國建筑界活動者的40%。
二.建筑學院教育構成體系的主要特征
教育體制主要受（日本，歐洲）影響建筑學教育體制實際是亞洲傳統教育方式與西方新學院派教育特色的架接與活化。即以日本教學方式為主要參考對象大量引入西方先進教學方式的教學特點。
日本的大學是較早接受西方先進自由文化的亞洲的大學。在接受先進文明的過程中，又經過了本土性地過渡和吸收，所以具有既有先進性又符合亞洲文化特性的雙重優勢，中國也是較早吸收西方教學思路的東亞國家，并且也已經實行建筑學認證的考核體制多年，所以畢業于日本東京大學的樸龍煥院長和畢業于中國清華大學的韓東洙系主任應該是把持亞洲傳統教育體制的領軍人員而分別畢業于賓西法尼亞大學，法國高等研究院，美國加利福尼亞大學，德克薩斯大學，哥倫比亞大學，澳大利亞的悉尼大學等西方名牌院校的教授隊伍則是吸收及傳播西方先進教學方式的重要成員，更好地促進西方：講課-討論-siminar-lab.的教學方式的實現。
教育師資構成:
漢陽大學建筑學教授的任用制度比較嚴格。任用形式包括專任教授，簽約教授，外聘教授，責任教授，定期講師等五種任用形式的教授。對專任教授的要求是：要有著名大學的博士學位，要有多年的工作經驗，或有國內建筑師資格及碩士以上學位。為了保證建筑學院能動的建筑學教育，還會定期選擇業務活動中較為活躍的建筑師作為簽約教授，認用期為2年。為確保各專業領域的完整，學校會盡量保證教師畢業學校的多樣化，工作經歷的差別化，還會盡可能地任用外國教授，現在漢陽大學建筑學院共有專職教授19名，（其中建筑學部11名，包括2名簽約教授）建筑學部外還有2名外聘教授。責任教授5名，定期講師33名，共有59名教授組成。
三.學部和大學院的教學方式的特征構成分析
1.本科生教育：
漢陽大學建筑學院對于本科學生的選拔標準
2005年開始，學部開始分為建筑學和工學兩個部分。在學生的招收方面，包括定期招生和隨時擴招兩種。對于那些不定期進行擴招的學生要對其進行建筑學教育的適應能力和建筑設計才能的考核。但是不論是定期的還是擴招的學生，都要求高考成績是一等以上。對于建筑學很感興趣的其他專業，其他學校的學生，在學校所規定的日程范圍內可以通過轉系河插班的方式。這種轉系的學生要有最少2學期以上的大學學習經歷。如果通過考試的話，即可插入三年級。這種插班制度，主要是從3年級開始插入。
1)培育重心：對學生的培養主要是針對學生將來就業所需的主要技能，要求，學生本身的興趣和專業接受適應能力來進行的選擇性，對象性的實施方案。
2)教育情況
在教育方式上，理論與實踐相結合是他們遵循的宗旨，甚至教師的講義很多情況是每年更新，不光是小范圍地擴展添加，而且還會有主題地循環改革，設計課的設計主題，很多情況是每年更新，除了各個階段學生能力培養的主旨相同外，訓練形式，設計的開展手法、表現形式都有一定的變化。學院除了在教授制度上大量聘用對外國教學方式較為了解的西方大學教授，還很注重與西方各個教學研究體系的直接交流和合作。漢陽大學與莫斯科大學，日本東北大學防災研究所，東京大學地震工學研究所，日本國土建設性建筑研究所，意大利羅馬大學，法國La villette大學，意大利威尼斯IUAV大學建筑設計學院，加泰隆尼亞理工大學，特里布哈努曼-多卡宮工學大學等國外研究學院組織有交流。從02年開始與法國La villette大學，意大利羅馬大學，中國清華大學，東南大學建筑學院，國立臺灣大學建筑與城市研究院，東京大學研究生院工學系研究科，西班牙巴塞羅那大學，中國蘇州科技大學建筑系，西安建筑科技大學建筑學院，臺灣國立成功大學規劃與設計學院等有學術交流和交換學生等活動。
整個教學過程，不但重視與國際前沿的標準接軌，而且重視對國家傳統文化的傳承。像本科二年級的韓國建筑史課的彩畫實習，除了幾個歷史文化學專業學校外，只有漢陽大學建筑學院才有的歷史文化體驗實習課。不但加深了同學對本國建筑歷史文化的深入了解也增加了學生專業技能地實踐機會。
漢陽大學建筑學本科修課表
實用英語會話1
設計信息的理解
數學和幾何學
新生研討會
3 3
3
1
專業英語
物理學的概念
語言與文字
科學技術的哲學理解
3
3
32
基礎表現1
3
基礎表現 2
3
藝術/設計1
3
藝術/設計2
3
建筑CAD
3
電腦制圖
3
39(21+18)
韓國建筑史
3
西洋建筑史
3
現代建筑史
3
都市史
3
建筑設計論
3
建筑論
3
建筑規劃
3
區域規劃
3
基礎設計1
3
基礎設計 2
3
建筑設計1
6
建筑設計2
6
建筑設計3
6
建筑設計4
6
建筑設計5
6
建筑設計6
6
建筑設計7
6
建筑設計8
6
3
建筑構造系統
3
建筑構法
3
建筑構造力學
3
建筑構造規劃
3
24(12+6+6)
建筑環境工學
3
建筑設備概論
3
24(12+6+6)
3
建筑材料
3
建筑施工規劃
3
24(12+6+6)
3
建筑計劃
3
建筑業務實踐
3
建筑研究1
3
建筑研究2
3
住居論
空間形態論
數字設計系統
3
3
3
室內設計
造景學
建筑細部美學
3
3
3
東洋建筑史
近代建筑作品分析
現代都市論
3
3
3
建筑防災論
環境和生態建筑
建筑經營
3
3
3
漢陽大學的教育方案為低年級的基礎設計是通過空間設計進行設計體驗實踐。以成組作業的形式訓練大家的協作能力。而到了更高年級則以大的教學訓練方向為基礎，每年緊隨社會主流方向而采用不同的設計題目。學生可以自行選擇插入點和核心元素來自由發揮。
從課表的內容可以看出，理論和實踐并重。除動手實踐能力培養的課程外，而對理論標準要求同樣不遜于實踐，從二年級開始，理論課的課堂作業，老師就開始不同程度地要求學生作一些相關建筑物，展示會的觀覽心得，讀書心得，分析當前設計領域的較受矚目的設計師作品，并開展一些分析討論會。不但培養學生認識建筑，理解建筑的能力，對其理論分析能力進行初步培養。同時借助首爾處于韓國首都的地利之便，老師會根據學生的需要，請社會上當前較為活躍，較為有成就的設計師到課堂上作發言，給學生傳授最前沿的設計思想和設計方法。
下面以漢陽大學本科生2007-2008年的學生作品為例來具體介紹說明各個學年建筑學的教育特色。
第一學年
基于第一學年的學生第一次接觸設計課，這學期主要強調分析盡量多的創造性設計，從上半學期開始，學生將被要求遞交一些報告來證明他們對所給題目的分析能力。范圍則從實體元素到社會現象。下半學期課程包括的設計不屬于必修，定義為建筑與材料的關系，這學期的設計重心是手工作業，學生要通過成組作業的方式實現。
第二學年
這個學期給學生更深入地介紹建筑設計的過程，讓學生更明確學科包括的三個部分，建筑維度重心地發展。這學期主要讓學生調查，研究，閱讀，欣賞，理解修建個性空間的不同方式。
這個學期的重心是讓學生意識空間設定的過程是有動機并被社會、文化、技術等多種因素所控制的。在了解這些過程的同時，訓練學生繪圖，做模型和修造的基本原則。讓學生知道并熟悉2維畫面和3維空間模型之間媒介的相互貫通性。
第三學年
這個階段的學習要求更廣泛，更深入細致地理解建筑，文化和各學科之間的關系結構構成。地塊和工程的結構不只是解決空間功能問題，還有一個統合的概念。這學期是以探索整個建設過程中的結構體系和材料理念 。
第四學年
城市不止是一個無價 的結構體的物理集核，在這個學期，會重點強調城市是一個通過社會現象清晰體現空間組織體系如何改變空間形態的歷史性地域。建筑既可視為城市矛盾調解員同時又是增加一定矛盾的角色。學生需要理解理想與現實之間私人領域與公有土地的縮張構成機制。
第五學年
這是一個根據各自的設計理念獨立完成作業的學年。學生能夠通過作業更好地訓練和應用前幾個學期所獲得的知識，技能。學生這個學期作業的建筑價值體系將證實他們的能力并作為最后第五學期的最終成績。學生可以自己選擇主題和地塊，這不僅是代表學生的最后成績。更重要的是它展示了學生通過自己的邏輯思考而獲得最終構想的過程。對于大學畢業生來說如何用建筑來實現表現社會生活文化的能力始終被給予極大的重視。學生在前半學期為設計構想形成期間，這期間學校管理更加嚴格，老師幾乎一周一次地跟蹤指導。指導老師將提供改評，幫助學生運用自己邏輯來解決一些程序，地形規劃，基本設計和繪制、制造作品中的問題。完成的作品則將參加畢業展覽。
本科教學較為注重深入細致的多種專業技能的培養，像第五學年為研究論文準備學期，設置有畢業論文和畢業設計兩種可選擇畢業方式，體現出學校對即將步入設計崗位的學生實踐工作能力的重視。經過三個設計學期學習，學生可以選擇自己的論文指導老師及設計組，這是一個獨立學習的學期。學生選擇自己畢業設計論文的主題和地塊，與低年級設計相比，畢業設計需要一開始就投入更多的精力并需要通過一些自己制作的設計圖和簡單模型反映他們對自己設計作品的理念。結構，機械特點的理解。最后的作品將作為畢業展覽展出。而且為即將升入研究生搞理論研究的學生提供培養研究能力機會。這應該也是為了適應當前研究生院教育比重日漸增大的趨勢，學生通過這些細分專業，研究主題的學習，可以更早地適應研究生院的學習方式，提高研究能力。
升學情況
由于韓國大學和中國大學的入學制度不一樣，有春季學期和秋季學期兩個入學學期，而且在韓國學生入學和休學制度比較靈活，再加上韓國男生的義務參軍制度，所以學生的流動性較大，很多時候2000年入學的到08年還沒有畢業，所以一般的畢業生數跟入學的人數不完全相符合。以漢陽大學建筑學院07.9-08.2的畢業生情況為例（見下表）
07-08.2畢業生情況
專業
總畢業生人數
求職人數
升研究生人數
未求職人數
其他
建筑設計專業
30
13
5
3
9
各部分占總人數比例
43%
17%
10%
30%
共有畢業生30人，其中有13名學生求職了，這其中5名就職于空間設計事務所，2名就職于三星物業，1名就職于黃土真建筑設計事務所（是韓國比較有名的建筑師，近年以作韓國傳統家屋方案出名），還有少數就職于其他一些韓國較大的設計事務所。另有5名升入研究生，其中三名直接升入漢陽大學，一名首爾大學，一名韓國綜合藝術學校。其余9名出國留學或參軍。漢陽大學建筑學院的本科生設計教育的指導內容全面而實用，訓練了學生較強得動手能力.所以社會相應機構對漢陽大學建筑系畢業生也給予了較合適的反饋
2.研究生院教育:
1)培育重心：理論能力的深入和實際應用能力的培養
本科生階段必修的理論課并不多，只占全部課程的六分之一。但從四學年開始又出現了較多的理論課。占所有選修課的二分之一，共包括12門專業課，而到了研究生階段，除了建筑設計專業有四門設計實習課以外，其他皆為理論課。
2)教育情況
學生的培養方式
漢陽大學建筑學院的研究生教育課程與中國的課程教授方式稍微不同，借鑒西方教育方式又延傳東方國家教育理念，進入研究生院以后，實行學分積累制，碩士期間一般是36個學分，并且還要完成碩士論文，而博士則需要在36個學分的基礎上再修24個學分，達到60個學分，并且完成畢業論文即可畢業。 從課程設置和學分數量上與中國的很多大學不同。而且在課程上除建筑設計專業部分碩士的建筑設計課和很少的幾門只為博士開設的課外。大部分的理論課是碩士和博士同時選的，這一點也與中國許多院校碩博士課程較明確分化的情況不一樣。并且還可以跨專業學分交換和跨學校學分交換，就像首爾市就有10所院校是互相承認學分，實現學分交換的。
研究生授課的方式也更加重理論深度，并且更重視培養學生的動手實踐能力，教授方法上也更西化一些，比較注重學生自己的想法和創造靈感的培養，即自己延伸和解讀方案的能力，設計不單單是簡單的學院派似的根據固定地形，固定設計標準指標套用而作設計，而是在隨機選定的地形中，學生自己構想比較合適的功能構成，體塊形態。像在建筑聲學的課上，老師除了講授一些建筑聲學的理論及建筑設計中對建筑聲學理論的應用，在設計實踐中，老師還設計了多種類型的設計作業。首先是讓學生選擇一幅自己喜歡的畫作，把畫作分析成自己認為的聲音，并采集聲音文件，制作成一個聲音作品。然后將聲音作品，還原成一個圖像作品，最后實現到建筑物設計中。（見圖）
設計課中，學生基本上也是用一個學期或半個學期來完成一個方案，幾乎每個星期老師都會給學生分析方案，而學生每一次都要做出一個或電腦或手工制作的體塊模型作為自己新想法的表現。而且每次期中或期末評圖，學生都要為自己的設計作很認真地表現和講解分析，并有 多個教授進行綜合審評。碩士研究生的畢業狀況以07.9-08.2的畢業生情況為例來看，見下表
專業
總畢業生人數
求職人數
未求職人數
其他
建筑設計專業
13
10
3
各部分占總人數比例
77%
13%
由于只有13名畢業生，而且都是設計專業的，所以大部分去了：設計希望，三友設計，建元設計，建筑師事務所OCA，BMP設計等韓國較為有名的設計事務所，而其他的大部分為準備就業狀態。
四.總結
漢陽大學是基根于亞洲又積極吸收模仿歐美等著名大學的先進教育體系，再根據自身因素，合理的吸收，運用和發展。采用多種教師聘任制度，定期與擴招相結合的招生制度等以適應社會發展，能很好地提高教學質量的較為先進合理的制度體系。從本科教育開始漢陽大學就以理論與實踐相結合，傳統與創新兩手緊顧的原則指導其教學。對學生的培養上，也根據社會上多角色的需要狀況，通過調節師資，安排學生實踐機會，給學生提供全方面的教育。
第4篇：建筑設計碩士論文范文
關鍵詞：中國傳統建筑；坡屋頂；現代建筑設計；應用手法
Abstract:With the exchange of Chinese and Western culture, the rise of China" postmodern architecture " wind, the contemporary architectural design continuously by Western ideas, but the lack of Chinese cultural connotation of the support, therefore, study how to inherit and develop Chinese traditional architectural culture is particularly important. In traditional Chinese architecture, as a roof slope construction monomer visual core, formed the tradition of building important impression. The slope of the roof as the breakthrough point, the research in Chinese modern architectural designs in a variety of application technique.
Keywords:Chinese traditional architecture；pitched roof；modern architecture；application technique
中圖分類號：TU231
文獻標識碼：A
文章編號：1008-0422（2012）07-0035-03
1 關于傳統建筑中的“坡屋頂”
中國傳統建筑歷來強調本體的大氣優美，生動靈活，并注重與環境的融合。就其形態來說，各式體量巨大的坡屋頂十分引人注目，它形成了人們對中國傳統建筑的一種初步而深刻的印象。
從文化層面來看，坡屋頂的營造也是古時“天人合一”思想的直接體現，北宋著作《木經》有云：“凡屋有三分，自梁以上為上分，地以上為中分，階為下分”。①即屋頂為上分、墻體為中分、臺基為下分，同時三部分分別對應著天、人、地的概念，也可以說，屋頂有承載“天”的作用，由此可見，坡屋頂地位之重要。
2 坡屋頂造型的設計創新
2.1直接模仿
對坡屋頂的直接模仿是指對其傳統外形的復原式再現。如陜西歷史博物館：其以盛唐建筑風格為切入點，沿用當時流行的廡殿式屋頂，完全的中軸對稱（如圖1-a），由一條正脊和四條垂脊組成，以正脊為最高點的“人字形”曲度明顯（如圖1-b），四條垂脊對稱分布，將屋頂分為四面斜坡，并著意突出其四角深遠出檐（如圖1-c）。該設計將現代功能需求合理的融入傳統建筑形式之中，整體具有極強的氣勢。
2.2元素抽象提取
2.2.1飛檐
坡屋頂生動的飛檐翹角不僅增添了建筑物向上的動感，且縱觀整個建筑群體，層層疊疊的飛檐更是營造出中國傳統建筑群非凡壯觀的氣勢。
圖1-陜西歷史博物館屋頂設計分析
圖2-國家會議中心屋頂設計分析
圖3-首都博物館屋頂設計分析
國家會議中心（如圖2-a）屋頂的設計即源自中國傳統建筑飛檐翹角的概念。從立面看（如圖2-b），屋頂設計舍棄了傳統坡屋頂由屋脊挑起的“人”字形曲度，而將其歸納為整體略向下彎曲的弧線，并順勢串起四角翹檐。四角翹檐的造型即利用了飛檐的上舉之勢。傳統建筑中為形成特定翹起樣式而營造了復雜精密的結構，此處化繁為簡，只取其線性動態之勢（如圖2-c），卻清晰傳達出了反宇飛檐優雅的神韻。屋頂的整體造型雖簡單，但由于其體量巨大，映襯于藍天白云之下，更顯優雅舒展。
坡屋頂屋檐另一個值得注意的就是它的深遠出檐。首都博物館新館巨大的鋼體屋蓋設計正是受到坡屋頂深遠出檐的啟發。屋蓋為一巨大的方形鋼板，垂直覆蓋于墻體之上（如圖3-b），其長、寬遠大于墻體的長、寬，因此，形成了較大的出檐長度（如圖3-c），正吻合深遠出檐的形成要素，即出檐角度和出檐長度。該設計將傳統理念賦以現代形式，體現出博物館是歷史與現代的交融，帶給人耳目一新之感。
2.2.2曲度
坡屋頂形態的另一個重要元素即是優雅的“人”字形曲線。國家體育館的屋頂設計靈感正源于此，但相較于傳統坡屋頂，其曲度更加舒展自然（如圖4-b）。考慮到各不同比賽場館的空間高度要求不同，為滿足功能需要，就有了屋頂曲面化的構想。從文化內涵角度來說，輕盈而富于動感的屋面，與中國傳統建筑的坡屋頂有異曲同工之妙。
2.3重構
重構就是將一個體塊進行規律分割，重新組合后，仍能辨別出體塊的原型。浙江美術館就是重構手法的一個成功案例。
浙江美術館（如圖5-a）棱角分明的玻璃屋頂即來源于江南傳統建筑的坡屋頂。可以將傳統坡屋頂看成是一個倒放的三棱柱體塊，對其向上的四面進行切割，首先將兩長方形表面以中軸線切割，形成兩個對稱長方形，再以兩方形對角線為切割線，形成四個三角形，以中軸線中點為起點，引向兩邊對角線，最終形成6個不等邊三角形，形成屋頂重構的最初元素，棱柱兩邊三角形表面分隔方法類似，其分割線都以棱柱最上邊上的中點為準，呈向下分散趨勢（如圖5-b），然后，將切割過的體塊進行適當角度的翻轉，最終形成現在的復雜的極具現代感的屋頂造型（如圖5-c）。雖變化豐富，但仍能從最終的體塊組合當中找出和原有體塊的一一對應關系。經重構設計后的坡屋頂如同現代雕塑一般富有視覺沖擊力，同時將傳統韻味演繹的淋漓盡致。
圖4-首都體育館屋頂設計分析
圖5-浙江美術館屋頂設計分析
圖6-世博會中國館屋頂設計分析
3 坡屋頂功能與材料的設計創新
3.1功能
傳統建筑巨大深遠的出檐給人以舒展的感覺，其下自然形成的半封閉空間，既可遮陽避雨、減風壓，又很好的保護了木構架的本身以及墻基。
中國美術學院象山校區的校舍建筑（如圖6-a）加入了中國傳統建筑的飛檐元素，意喻傳統的江南文化，并與周圍青山綠水的環境相融合，同時體現了對于坡屋頂功能的應用。因其處杭州，屬亞熱帶季風性氣候，雨量充沛，日照時間較長，飛檐設計充分考慮了當地的天氣情況：屋檐傾斜的角度可以減少夏日暴曬并容納冬日陽光，同時可以有效減小雨水對建筑物的沖擊。
無錫鴻山遺址博物館的屋頂設計(如圖6-b)繼承了中國傳統建筑深遠出檐的特點，但博物館屋頂所占建筑體的比例較傳統建筑更大，其整體氣勢更為磅礴。同時考慮到當地的氣候狀況：四季分明，熱量充足，降水充沛，深遠出檐的設計可以減少夏日暴曬并減小充沛雨水對于建筑物的沖擊，起到保護建筑墻基的作用（如圖7）。
以上兩例通過對坡屋頂造型的適度增減以及夸張變形，不僅達到了對其功能的繼承性延續使用的目的，也使坡屋頂的功能有了新的發展。
象山校區校舍建筑的飛檐與屋脊分離，截取飛檐成為一個獨立的部分，并將這一部分多次重復使用，形成一定規模，此舉意在營造一種浪漫的江南雨景氛圍。而鴻山遺址博物館屋頂造型雖與傳統坡屋頂的造型相似，但去掉“人字形”柔和的曲度以及“反宇”翹角，將其線條硬朗化并做適度夸張，巨大的坡屋頂將墻體和地基遮住了大半，無形之中增加了遺址類博物館莊嚴肅穆之感。
3.2材料
提起青磚黛瓦，人們首先想到的自然是中國傳統的坡屋頂。
在2006年的威尼斯雙年展國際建筑展中，以“瓦園”命名的中國國家館使人眼前一亮（如圖8）：使用6萬塊從寧波一個老城區搜集來的廢舊瓦片和竹篾等材料修建了一處800m2的側斜瓦頂，人們可以通過一條曲折竹橋登臨其上，遠眺威尼斯的景觀。在傳統建筑中，人們僅僅是置身于屋頂這一空間之下，或說是瓦檐之下，但“瓦園”將人們身處的空間設于屋頂瓦檐之上，將瓦與人的相對空間位置進行置換，營造身在“園內”又身處“屋外”的場景，這正是作品的趣味所在。
在這一案例中，將瓦片這一極為傳統的建筑材料以一種反傳統空間模式的方式進行置放，就形成了一種現代的、藝術化的并具有創新理念的建筑模式。
圖7-國美象山校區建筑及無錫鴻山遺址博物館
圖8-傳統坡屋頂功能示意圖
圖9-瓦園
4 結語
中國傳統建筑文化自成體系，內涵豐富，對于坡屋頂的研究只是其中一個方面，在當代中國建筑西風盛行之時，我們應該注重發掘傳統建筑文化的精華部分，結合現代的功能需求、新式材料和技術，豐富當代建筑設計語言和設計手法，創造性地發展優秀傳統建筑文化。
正如著名建筑師貝聿銘先生說：“中國建筑師的當務之急，就是探索一種建筑形式，它既是有限的財力所能及的，同時又是尊重自己的文化的”。
參考文獻：
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[5]蘇海濱.中國傳統建筑元素在現代博物館建筑設計中的應用初探[D].西安建筑科技大學碩士論文，2008.
第5篇：建筑設計碩士論文范文
關鍵詞：商業步行街；中國傳統建筑；城市表達
Abstract:Therearecommercialandrecreationalinthecommercialstreet.Itmustconstructthestrongbusinessatmosphereandamusestherecreationalfeatures.ItmakesthemostoftheChinesetraditionalbuilding''''selementinthebuildingdesign,andmakemodernisgoodwithtraditiontocombinedtogetup.Atthesametime,wefigurethatit''''simportanttopaymoreattentiontothetersenessandsimplicityburtheluxuryandoverdoing.Moreover,wegiveprominencetoit''''spracticability,co-Mpatibilityandhighefficiency.What''''smore,wealsonoticethathowtoeconomizethegoundandthecost,howtotakefulladvantageofthearchitecturalspace,andhowtoconstructapleasantcampusenvironment.
Keywords:CommercialStreet；ChineseTraditionalBuilding；CityExpression
1項目概況
武岡市位于湘西南的雪峰山脈東麓、南嶺山北緣、資水上游，地處邵陽市西南五縣（市）中心，。總面積1549km2，其中城市建成區面積14km2。有苗、侗、仫佬、回、瑤、壯、土家、滿、蒙古、黎、白、水、高山、彝等15個民族，總人口74萬。
武岡銅保新城商業街位于銅保新城中心，緊鄰新區行政中心，東臨規劃的主要干道銅保路。規劃建設用地東以規劃的主要干道銅保路為邊界，南面以城市交通支路春園路為界，西部以原有城市干道強武路為界，邊界呈方形，總建筑面71024.3m2。
2設計構思
2.1設計定位
商業步行街，其主要功能服務于商業活動，同時也承擔娛樂休閑的功能。本方案設計既注重起功能上的實用性、兼容性與高效性，又注重節約土地，充分利用建筑空間，營造宜人的商業氛圍。
2.2設計理念
2.2.1節約土地，節省建設成本
設計伊始，以場地高差為方案切入點，充分考慮與場地高差進行有機結合并加以利用，從而減少建設中的挖填方量，以降低建設成本。
2.2.2商業步行街的多功能性和兼容性商業步行街兼有商業性和休閑娛樂性，它既要營造濃厚的商業氛圍，又要體現其娛樂休閑性特色。
2.2.3建筑性格的恰當表達
建筑外墻采用現代設計手法，充分運用中國傳統建筑元素,以藍灰色麻石噴涂、青灰色貼面磚（主墻面），深灰色亞光不銹鋼和深灰色鋁合金（欄桿和窗框）、灰色鍍膜玻璃及白色涂料（部分梁柱和構架）表達簡約的建筑風格；大量中國傳統建筑元素的運用，豐富了建筑立面。
利用設計中的虛實對比，均衡與側重，統一與變化，形成具有較強光影變化，構圖和諧，營造具有視覺愉悅感的空間效果。良好表達了商業建筑的內涵，同時也避免大空間和大構架給人帶來的空洞和冷漠。
2.3設計構思
商業步行街的位置與規模決定了設計首先如下問題：一體化構思“規劃——建筑——景觀”；整合設計功能與環境。規劃既著重與環境生態和商業步行街功能的研究，又關注商業步行街內部與外部城市環境的整體聯系，將整合設計的理念貫徹與內外功能的組織，景觀環境的保護和再利用；建筑形態以群體面貌出現，與環境巧妙結合，在追求建筑風格延續和統一的同時，保持對復雜地形的多樣適應性。
2.3.1整體有機的景觀格局
根據場地特點，在建筑軸線、景觀軸線上組織室內外空間，形成各種空間序列，相互匯合、滲透、轉換、交叉，有機地組合在一起，且不受車輛交通及功能分區之干擾。建筑與自然環境相互整合，空間相互滲透，構成以人的景觀感知為中心的體驗空間序列，最終形成新校區的整體感合場所感。
2.3.2理性與浪漫結合
布局充分利用周邊自然環境，因地制宜，盡量減少對環境的破壞，將理性與浪漫結合，有規則式建筑廣場空間通過轉接、過渡的手法，與周邊環境、城市景觀融為一體，創造人文、尺度適宜的商業購物空間。
2.3.3強調交通組織的層次性
人車分流，快速車流置于城市干道，內部為步行道，并考慮緊急車輛通行，以保持中央腹地的完整性；同時，交通路網設計尊重原有豎向特征，在此基礎上改造利用并形成特色。2.3.4可持續發展與良好的周邊環境
考慮規劃、建筑的可持
續發展、功能的合理轉換，延續現有周邊環境的多樣性與地方性，在濃郁商業氛圍下，創造一個生機勃勃的購物場所。
3總體布局
完全規則的用地孕育了建筑的雛形。橢圓形的廣場和橫向的步行主軸形成規劃的核心。廣場和步行街的交匯處是商業步行街的中心。規整組合的建筑體塊與道路完美地結合。某種程度上講，建筑大體就應該這樣，我們只不過是此時此刻順理成章地這樣做了。建筑自然地簇擁成一個個群落，其間演變出多重性格的公共活動空間，組織成縱橫交錯的步行系統。二號地塊延續了之前一些流暢的做法，賦予商業鋪面以嶄新的面孔。
兩個地塊自成一體又具有一定的邏輯關系，體現了一種和諧而活潑的美。
4空間的營造
建筑形態滿足了商業構架與空間的關系。順沿橫向道路的運用，使單一的沿街界面變得富有層次，形成了一定的商業空間網絡。線性空間與廣場片狀空間的結合，加大了商業休閑的逗留余地。
我們在這里積極創造公共空間，提高開放性，引入了步行街，露天廣場，灰空間，室內庭院，空中庭院的概念，幾個層面的空間組合形成有趣的空間序列。自然的形體組合給各個方向的城市道路帶來獨特的城市景觀。
首先以半圓形休閑廣場空間作為商業步行街的主出入口，行道樹及鋪地的導向將人流引入商業步行街。鮮明的主題雕塑、橢圓形的玻璃幕墻及一排排柱子架空的走廊在陽光的照射下產生奇妙的光影效果，給人以溫馨的感受。柱廊形成的灰空間成為了公共活動空間到商業空間的自然過渡。清澈的噴泉、有序的行道樹及斜向的硬質鋪地將人們帶入到個性空間的驚喜中。適宜的空間尺度，細膩的環境處理，成為我們設計的一個核心。向東西兩端行走，有更細膩親切的步行空間，空間的收放自如，打破了幾百米冗長的感覺。同時，各種樣式的休息椅凳合理設置很好的體現了人性化的設計。
亞歷山大說過，一個好的設計并不是告訴人們如何設計空間，而是讓空間有機會長成生氣活潑的花。在這中間我們試圖給顧客提供一種充滿陽光、空氣、藝術品的有人性、有精神的場所，讓室內室外環境的融合改變全室內令人窒息的購物空間。形成一個人們樂在其中、不知疲倦的購物展示平臺。連廊與邊界，其尺度、體量及被關注刻畫的程度，已遠遠超出了“交通”功能。
5結語
近年來隨著經濟的迅猛發展而引發了商業步行街的建設熱潮。商業步行街由于自身功能的綜合化而成為人們關注的焦點。一大批商業步行街再很短的時間內建成并投入使用，宜人的空間尺度，細膩的環境處理、濃厚的商業氛圍構成了具有時代特征的商業步行街；大規模建設的同時，盲目建設的情況也時有發生。在武岡新城商業步行街的設計過程中，我們強調應尊重當地實際情況，力求在滿足實際商業功能的基礎上，整合處理功能與環境，探索了富有特色的新商業步行街空間的方式和策略。希望對步行街建設提供有益的設計思路和方法。
參考文獻：
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[2]劉剛松.商業步行街外環境照明設計研究.[碩士論文].黑龍江：哈爾濱工業大學，2003.
第6篇：建筑設計碩士論文范文
關鍵詞：大型鐵路建筑設施；復合空間；客站綜合體
中圖分類號：TU2文獻標識碼：A 文章編號：
Abstract: this paper through the contrast analysis of China's 80 s around two time's design features, and the bus in the developed countries for reference design concept, this paper puts forward complexes in the large cities of station is the railway station in the direction of the design and the proposition.
Keywords: large railway building facilities; Composite space; Station complex
一、引言
80年代中期以前，我國鐵路客運站設計以“等候式”為主要特征，主要是受到了當時客觀條件的制約；80年代后期，大型鐵路客運站建設工程技術得到了快速提高，隨著客運迅猛增長，我國鐵路客站設計向綜合型客站設計發展。很多的鐵路客運站都與其它類型交通工具相組合，大部分利用高架廣場聯接城市鐵路客站和公交站，利用地上和地下空間連接鐵路客站與城市軌道交通，利用跨線公路連接客站綜合體與城市空間，改善鐵路對城市發展的分割效應。
如何建設城市大型鐵路客運站，使其變得更加成熟方便快捷稱為了值得探討的問題，即如何建設能讓客運站建筑空間具有復合性與協調性、候車空間設計應具有“寬泛性”和能夠快速聯通外部商業區的步行通道等等。本文重點就這一問題從鐵路建筑設計發展新動向、發達國家的鐵路客運站發展情況、鐵路客站建筑設計的變化及客站綜合體設計發表了自己的見解。
二、鐵路客運站建設布局情況及新動向
（一）發達國家鐵路客運站建設布局情況
20世紀70年代以前，發達國家“城市交通擁擠”、“汽車尾氣污染”、“能源浪費”等問題使人們重新審視城市交通工具的發展。隨著通訊管理技術的更新，發達國家鐵路在高速、舒適、安全和準點方面體現出了優勢。
日本的“新干線”、德國的“磁懸浮列車”、法國的高速輪軌等都代表了當今列車向電氣化和高速化發展的方向。高速列車相比汽車、飛機可以“用較少的能源輸送較多人流”，鐵路客運又再次成為客運交通的重要運輸方式。這種綜合通樞紐的出現使城市之間的交通網相互銜接的更加緊密。
英、法、德三國大型鐵路客站基本是長途客運和短途客運的混合站，又是高速鐵路的終點站或通過站。車站周圍與輕軌、公共汽車站、停車場緊密相連，地下連接放射向市區的地鐵線路，從地鐵沒有任何檢票關卡就可以直通車站大廳，做到了最方便的換乘。
英國倫敦滑鐵盧客運站位于倫敦市中心，地上一層，地下三層，車站內匯集了“歐洲之星”高速鐵路及多條國內鐵路、地鐵線路，與市內交通網有著便捷的聯系，地下三層還設有大型車庫。整座車站沿路軌展開呈立體結構，上下層之間設有自動扶梯，利用高度集中化的交通空間為旅客提供快速和完善的服務
（二）我國大型鐵路客站設計新動向
2004年實施的第五次大面積提速以后，大型鐵路列車提速稱為一種風尚。2005年實施第六次大面積提速。經過這2次大面積提速，提速客車最高運行時速達到200公里。這樣的提速必然要求城市客運站要有足夠的容量和能力來快速疏通交通。快速客運網的建設必將帶來鐵路客站建筑設計的變革，當高速客運專線成為旅客運送的主要手段時，實現高頻率、多班次的發車，鐵路客站的建筑布局才能真正由“等候式”轉變為“通過式”。
三、我國前期鐵路客站建筑設計存在的問題
早期鐵路客運業作為公益性事業，不能保證盈利，因此建筑設計和基礎設施比較薄弱，列車運行速度慢、發車頻率低以及我國人口眾多的實際情況，旅客到站候車顯現以下問題及特點（見下表1）：
從上表1可以看出，因此，前期獨立封閉的交通建筑設計雖然有利于鐵路部門自身的管理，但是忽視了鐵路客站與其它客運站之間的互動聯系，客站用地的獨立性和專有性導致鐵路交通與城市交通、客站建筑與城市建筑互相隔離，造成了旅客轉乘效率的的降低，給城市帶來龐大的交通壓力和環境壓力。
四、新建鐵路客站向綜合型建筑方向發展
從上文的額中外對比分析可以看出，客站綜合體設計是新建鐵路設計的發展方向。所謂“客站綜合體”，是以鐵路運輸為中心，將鐵路客運(包括高速鐵路客運專線)與公路客運、城市軌道交通及城市商業服務設施綜合銜接利用，形成一個高效率、多功能的建筑綜合體。客站綜合體是一種服務于快速鐵路客運的交通轉換中心，集中組合了不同類型的交通工具，旅客在最短的時間和距離內完成交通工具的轉換，實現“零距離換乘”的目的。客站綜合體相對傳統旅客站呈現以下特點（見下表2）：
從上表2可知，客站綜合體不僅僅是鐵路客站的含義，不再是單一的運輸工具，成為聯系公路、碼頭、機場的紐帶。鐵路客站與航空港、輪渡、長途汽車站等組合在一起，形成集多種交通工具于一聲的客運交通樞紐。而是集中組合了多種交通工具運樞紐，共享社會資源，可以統一指揮，集中調度，各鐘交通工具由互相競爭的關系轉向聯系合作的關系，對城市的整體運輸水平起到巨大的推動作用。
參考文獻
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2.劉寶箴，談大型城市鐵路客站設計的發展方向[M]，西南交通大學碩士論文，2009年3月
第7篇：建筑設計碩士論文范文
關鍵詞：BIM技術 建筑設計 信息化
中圖分類號：TU2文獻標識碼： A
1.BIM技術概述
BIM（Building Information Model，建筑信息模型）技術，核心是通過在計算機中建立虛擬的建筑工程三維模型，同時利用數字化技術，為這個模型提供完整的、與實際情況一致的建筑工程信息庫。該信息庫不僅包含描述建筑物構件的幾何信息、專業屬性及狀態信息，還包含了非構件對象（例如空間、運動行為）的狀態信息。借助這個富含建筑工程信息的三維模型，建筑工程的信息集成化程度大大提高，不僅可以用于建筑設計，還可以用于結構設計、設備管理、工程量統計、成本計算、物業管理等，可以在整個建筑業中發揮作用，管理建筑生命周期的全部信息。
2.BIM技術原理
BIM技術，是一種專門面向建筑設計的基于對象的 CAD 技術，用于對建筑進行數字描述。利用 BIM 技術可以在一個電子模型中存儲完整的建筑信息，這種方法被稱贊為一種最新的變革。
在 BIM 應用系統中，建筑構件被對象化，數字化的對象通過編碼去描述和代表真實的建筑構件。一個對象需要有一系列參數來描述其屬性。這個對象的代碼必須包含這些參數。參數通常是預先定義好的，或者遵守某些制定好的規則。這些參數信息就構成了建筑的屬性。例如，一個墻對象是一個具有墻的所有屬性的對象，不僅包括幾何尺寸信息如長、寬、高，還包含了墻體材料、保溫隔熱性能、表面處理、墻體規格、造價等等。而在一般的 CAD 繪圖軟件中，墻體是通過兩條平行線的二維方式來表達，線條之間沒有任何關聯。
3.BIM技術工作概念
正如眾所周知的“虛擬建筑”或是“建筑模擬”：圖形, 建筑視圖, 表現, 計算與工程量清單都會自動的從3D模型中得到。具體可概括為如下幾點：
1）單一文件概念:完整的建筑項目模型和其所有的文檔都包括在虛擬建筑文件里面。
2）模型是由真實建筑構件組成的。
3）模型與文檔相互關聯。
4）自動化文件工作流程管理。
5）建筑內容(圖庫)。
6）建筑信息數據庫與建筑構件相連。
7）額外內容(渲染, 動畫, 數量計算, 清單) 。
4.BIM技術在建筑設計中的優勢
4.1可視化的虛擬建筑設計體驗
運用 BIM 技術，建筑師可以創造“所見所想即所得”的虛擬建筑模型。建筑師可以隨時看到設計的效果，身臨其境的感受建筑內部的空間效果，確認設計思路、比較各種材料、顏色及不同的體量造型是否和諧以及所創造的空間是否與環境相融。基于 BIM 技術的虛擬建筑設計極大地解放了建筑師的想象力和創造力，將建筑師從圖紙中解放出來。
通過 BIM 可以將專業、抽象的二維建筑描述通俗化、三維直觀化，直觀生動的三維模型使得建筑師可以自由地與他人交流、溝通，使得業主等非專業人員對項目功能性的判斷更為明確、高效，決策更為準確，從而使設計方案能夠進行預演，方便業主和設計方進行場地分析、建筑性能預測和成本估算，對不合理或不健全的方案進行及時的更新和補充。
4.2高效智能的設計評估
運用 BIM 技術創建的虛擬建筑模型中包含著豐富的非圖形數據信息，提取模型中的數據，導入分析模擬軟件中，即可進行面積分析、體形系數分析、可視度分析、日照軌跡分析、建筑疏散分析、結構分析、熱工性能分析、管道沖突檢驗、防火安全檢驗，以及能量分析、規范檢驗等。通過分析可以及時準確的反映設計方案的可靠性和可行性，給方案的合理化設計提供了準確的數據。這大大降低了性能化分析的周期，提高了設計質量，同時也使設計公司能夠為業主提供更專業的技能和服務。
4.3便捷的圖形文檔輸出與修改
只要虛擬建筑模型建立起來，無論是在任何一個設計階段，都可以自由的生成所有相關的建筑圖紙、文檔、圖表。平面圖、立面圖、剖面圖、3D 視圖甚至大樣圖，以及材料統計、面積計算、造價計算等等都從建筑模型中自動生成。不僅僅在于充分利用計算機的高速性和智能性，大大提高建筑設計的質量，還保證了圖紙的準確性，減少了錯誤，提高了工作效率，降低了工作強度。所有圖紙直接從模型中生成，所有的修改和變更都會自動反映到整個項目的全部文件中，實時更新。利用 BIM 技術，在虛擬建筑中工作，建筑師可以把大部分時間花在設計上，從繁重的繪圖工作中解放出來。
4.4協同工作
隨著建筑工程復雜性的不斷增加，學科的交叉與合作成為建筑設計的發展趨勢，這就需要協同設計。基于 BIM 技術，可以使建筑、結構、給排水、暖通空調、電氣等各專業在同一個模型基礎上進行工作。從而使設計信息得到及時更新和傳遞，提高建
筑設計的質量和效率，實現真正意義上的協同設計。此外，利用BIM技術，可以使分布在不同地理位置的不同專業的設計人員通過網絡的協同展開設計工作。協同設計是在建筑業環境發生深刻變化、建筑的傳統設計方式必須得到改變的背景下出現的，也是數字化建筑設計技術與快速發展的網絡技術相結合的產物。
5.BIM技術在建筑設計中的應用
由于以上強大優勢，BIM技術在建筑設計領域中得到了很好的應用，不只是充當畫圖的工具，而是已成為一種設計理念，為設計師想象力的發揮提供極大的空間。在建筑設計中，BIM 技術主要應用在以下方面：
1）場地分析：通過BIM結合地理信息系統（Geographic Information System，簡稱GIS），對場地及擬建的建筑物空間數據進行建模，幫助項目在規劃階段評估場地的使用條件和特點，從而做出新建項目最理想的場地規劃、交通流線組織關系、建筑布局等關鍵決策。
2）建筑策劃
BIM能夠幫助項目團隊在建筑規劃階段，通過對空間進行分析來理解復雜空間的標準和法規，從而節省時間，提供對團隊更多增值活動的可能。
3）方案論證
通過BIM來評估所設計的空間，可以獲得較高的互動效應，以便從使用者和業主處獲得積極的反饋。在BIM平臺下，項目各方關注的焦點問題比較容易得到直觀的展現并迅速達成共識，相應的需要決策的時間也會比以往減少。
4）可視化設計
BIM使得設計師不僅擁有了三維可視化的設計工具，所見即所得，使設計師能使用三維的思考方式來完成建筑設計，同時也使業主及最終用戶真正擺脫了技術壁壘的限制，隨時知道自己的投資能獲得什么。
5）協同設計
借助BIM的技術優勢，協同的范疇也從單純的設計階段擴展到建筑全生命周期，需要規劃、設計、施工、運營等各方的集體參與，因此具備了更廣泛的意義，從而帶來綜合效益的大幅提升。
6）性能化分析
利用BIM技術，將建筑師在設計過程中創建的虛擬建筑模型導入相關的性能化分析軟件，就可以得到相應的分析結果，可提高設計服務質量和工作效率。
6.結語
BIM技術在建筑設計中具有強大的優勢，也是未來建筑設計、施工與運營管理的必然發展趨勢，并且可應用于建筑全生命期管理，提高建筑行業規劃、設計、施工和運營的科學技術水平。本文僅作拋磚引玉，希望能和業內專家學者一起共同探討BIM技術在建筑設計中更為廣闊的應用和更好的發展。
參考文獻：
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第8篇：建筑設計碩士論文范文
關鍵詞形式美形式美法則產品設計建筑藝術
一、引言
探討形式美的法則，是所有設計學科共通的課題，我們現在研究形式美在各個設計領域中的應用時，更應該注意到這種影響對設計風潮的意義。從定義上來說，形式美是指自然、生活、藝術中各種形式因素及其有規律的組合所具有的美。
單從形式條件來評價某一事物或某一視覺形象時，對于美或丑的感覺在大多數人中間存在著一種基本相通的共識。這種共識是從人們長期生產、生活實踐中積累的，它的依據就是客觀存在的美的形式法則。簡單來說我們平常所看到的自然景物或者人為景觀，例如高大的杉樹、聳立的高樓大廈、巍峨的山巒尖峰等，它們的結構輪廓都是高聳的垂直線給人以上升、高大、威嚴等感受；而水平線則使人聯系到地平線、一望無際的平原、風平浪靜的大海等，因而產生開闊、徐緩、平靜等感受。這些源于生活積累的共識，使我們在以后的應用中不自覺的按照這種法則進行設計，逐漸形成了形式美的基本法則。時至今日，形式美法則已經成為現代設計的理論基礎知識。
二、形式美法則在設計中各個方面的研究
在我們接觸設計的過程中，認識到形式美，畢業論文有利于我們努力達到形式和內容的完美統一。“重要的是，形式美的法則不是凝固不變的，隨著美的事物的發展，形式美的法則也在不斷發展”①，所以我們在運用這些法則的時候，也不能照抄某一種固定的形式美法則，而要根據內容的不同靈活運用。
藝術創作的范圍很廣，根據數學中舉證的原理，我選擇了產品設計、建筑藝術和雕塑與繪畫這幾個具體的方面舉例來說明形式美在設計中的表現。
1．產品設計
從產品設計的角度來說，碩士論文 沿用本身的材料美，維持材料特征，從而創造出新的使用形式，就數芬蘭的設計師阿爾瓦·阿爾托，他的作品是應用當地材料，結合現代工業精神與波羅的海地區傳統進行創新，已成為國際上馳名的芬蘭產品。“創造一種新的造型形式來表現具有特殊功能的產品的依據有產品的特有的功能、設計師平時的審美素養和設計技巧、現代時尚的審美趣味、現代先進的制造技術、入機工程學的原理。不同的經營理念導致產品個性異樣化與風格統一化并存的狀況。”0這便是對產品設計中體現形式創作的精辟解釋。
2．建筑藝術
建筑藝術語言和表現手段包括空間、形體、比例、均衡、節奏、色彩、裝飾等許多因素，正是它們共同構成了建筑藝術的造型美。例如希臘帕提農神廟，它距今已經有2400年的歷史了，在建筑風格上采用的是多立克柱式，在形式上具有造型端莊，比例勻稱的特點，千百年來的建筑設計師們在對希臘帕提農神廟進行了研究后一致認為，希臘帕提農神廟之所以這樣美，就是因為他的長、寬和高都符合形式美的法則。由于形式美在建筑藝術中具有如此重要的作用，所以意大利文藝復興時期的著名建筑家帕拉第奧在談到建筑的形式美時，甚至認為“美產生于形式，產生于整體和各個部分之間的協調”。③
轉貼于 3．雕塑與繪畫中的形式美
雕塑是一種重要的造型藝術。在中國古代設計思想中、最能體現形式美這種設計意識的要數說唱傭了。說唱傭是東漢代具有時代特色的雕塑，漢代雕塑，具有它獨特的風格，這里指的是它樣式化的裝飾美。耐人尋味，富有韻味。它具有古拙、樸質的特點，但古拙而不呆板，樸質而不簡陋，使人產生一種動感。這種形式美更帶有一種生命感，使得靜止的物體有了形態的感受。美，形式美，已是科學，是可分析、解剖的。對于繪畫來說，在藝術家的手中，線條、色彩、構圖也融入了藝術家獨特的興趣、愛好個性以及審美特點。同時，形式美可以使得繪畫藝術具有生動的美感，使畫面活起來，具有靈動的生氣。這才是繪畫藝術想要帶給人們的心理感受和感情需要。
三、結語
設計藝術中的形式美是滲透到各個層面的，醫學論文 并且都產生了至關重要的影響，我們研究形式美在以往作品中的表現，目的還是為了指導我們在將來的創作中，合理的運用好這種形式美的法則，用發展的觀點來看待它，一個設計師如果不對中外歷史藝術設計具有充分的了解，沒有全面的設計修養，那么他的設計道路也將是有限的。我們應該在研究設計藝術歷史的基礎上。把創新的觀點發揚光大。并且創作出更多經典的作品。
注釋：
①彭吉象．藝術學概論．北京大學出版社，2006：102．
②謝質彬，劉勝利．創建新的形式美．
③汪流．藝術特征論．文化藝術出版社，1984：137．
參考文獻：
[11彭吉象．藝術學概論．北京大學出版社，2006．
[2]賈作光．論舞蹈藝術．美學講演集．北京師范大學出版社，1981
[3]奚傳績．設計藝術經典論著選讀凍南大學出版社2005．
[4]尹定邦．設計學概論．湖南科學技術卅版社，2003．
第9篇：建筑設計碩士論文范文
[關鍵詞]藝術意象 環境藝術設計 運用
一、中國傳統文化引入環境藝術的必要性
環藝設計植入中國傳統文化的藝術意象至少有三個作用：首先，繼承了本民族優秀的文化，而且豐富了民族文化；其次，打破了現代城市建筑的不足，大都市鋼筋混泥的印象讓人們麻木，而自由簡約的藝術意境讓人們更愜意；再次，中國傳統的藝術意象在環境藝術設計中的合理運用，強調的是情感訴求，從解放人內心的自由出發，滿足人們在高強度的工作環境下得到釋放。傳統文化的藝術意象不是簡單的“小橋流水人家”詩情畫意式的情感慰籍，而是設計師發自內心的表白等。環境藝術設計要站在巨人的肩膀上，借助中國傳統文化的精髓，真正造福人們，盡量達到天人合一的境界。
二、藝術意象在環境藝術設計中的運用
藝術意象是美學的個性化渲染，若從直觀的審視角度進行分析，它是孕托在審美價值中的人為因素和自然因素的融合體，能夠通過某些媒介的作用，將情感或者生活理念傳達出來，進而形成藝術意象的效果。現代環境藝術設計理念中要充分融合藝術意象的效用，需要從以下幾點入手進行分析：
（一）形象性
藝術意象需要運用符號元素的有機組合和運作，進而將其中的內涵表現出來。在現代空間環境設計理念之中，需要有針對性地通過某些手段將“意”的效用充分展示出來，譬如圖案以及某些具有特殊效用的材質的使用，進而在立體的空間中將這種美好的意境信息傳達出來，這是一個非常理想的傳播途徑。“象”是通過“意”的表達，進而將其中富有深層次含義的事物或者因素體現出來，這也是藝術美感傳達的重要方式。追求效果的同時，可以通過手工的方式表達出自然的境界。如北京香山飯店，其設計就融入了我國傳統自然美景――園林的概念。這種設計方法，既能增加飯店的情趣感，又具有民族特色的藝術意象。空間的配置能夠更有效果地對環境進行藝術烘托，使飯店在體現出其實際功效的同時，成為悅目的景點。在建設中體現古典園林的特點，這就是園林建筑和民居之間完美的融合，不可分割，進而達成整體的藝術效應，產生交相輝映的效果。
（二）寓意性
作家在創作中通過描述展示出意象的境界，如果將文學的概念延伸到建筑學領域，那么設計師在進行建筑設計過程中，對于“意”和“象”的追求和實踐，同時也是通過這樣的表達展現出現代環境空間領域中發展的中國化特色。可以這樣分析，“意”是建筑過程中的藝術內涵體現，“象”是通過它的運作能夠更好地展示出“意”的魅力，這二者在使用的過程中，互為有機部分，通過整體的運作達到資源的優化組合。比方說蘇州園林中“個園”的建設，因為其所有者非常喜歡竹子，所以在建造過程中使用了大量的竹子，竹子是中國古典文化中君子的象征， 有著很深的民族情結以及民族特性，所以通過它的使用能夠展現出藝術效用的達成。對于景色的欣賞以及居住都會帶來巨大的藝術效應，已經成為我國民族文化展示的優秀建筑藝術品。從中可以體現出“意”和“象”在建筑領域中的效用。
（三）一體性
一個整體中包含著不分割的“意”和“象”這兩個概念，它不能夠將世界再現，也不能夠簡單地表現在繼承傳統文化方面，我們應該在充分理解的角度上進行分析，找到這個整體中的“形”，并且還能夠將它的“意”延續下去，最后體現出它的“神”。這些不能只是簡單地照搬，而是將一種新的理念創造出來。在這種創造中，材料、技術、施工構造等因素都是創新的基礎，把現代的設計理念運用到傳統的事物上，使其能夠結合現念創造出更有表現力的設計，使它們能跟上時代的腳步，同時也能很好地將民族的個性體現出來。
