娛樂項(xiàng)目精選(九篇)
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第1篇：娛樂項(xiàng)目范文
什剎海冰場2022年冬開放時(shí)間
隨著氣溫的下降，這兩天，什剎海冰場開始搭建，有望近期開門迎客。什剎海冰場作為大家冬天的娛樂場所，一直倍受市民的關(guān)注，往年在12月中下旬就已經(jīng)開門準(zhǔn)備，今年由于之前天氣較暖，冰層的厚度一直沒有達(dá)標(biāo)，隨著這幾天氣溫的下降，前海冰層的厚度已經(jīng)達(dá)到了十六厘米左右，從目前的準(zhǔn)備情況來看，元旦前后有望開門迎客。具體開放時(shí)間會(huì)實(shí)時(shí)更新。
什剎海冰場有什么娛樂項(xiàng)目冰場為游客提供了單人冰車、雙人冰車、冰上自行車、冰鞋等娛樂設(shè)施。與往年不同的是，為配合疫情防控，緩解前海客流壓力，冰場將原前海“速滑區(qū)”移到了后海西側(cè)區(qū)域，并擴(kuò)大了“速滑區(qū)”的整體面積，同時(shí)更便于冰面養(yǎng)護(hù)，使冰面更加平滑，最大程度地為冰上愛好者帶來更好的體驗(yàn)。
門票價(jià)格：
冰場票價(jià)延續(xù)往年價(jià)格，綜合區(qū)平日60元，周末及節(jié)假日80元，速滑區(qū)平日30元，周末及節(jié)假日40元，冰鞋30元/雙，押金100元。
營業(yè)時(shí)間：
營業(yè)時(shí)間為早9:00-17:30
前海夜場時(shí)間為17：00-21:30
溫馨提示：
1、由于什剎海地區(qū)停車壓力較大，建議游客們選擇公共交通工具，綠色出行。
2、由于疫情原因，接待量峰值前海為3000人、后海為5000人;如遇冰場限流，請(qǐng)游客朋友們按照工作人員的安排，耐心等待。
第2篇：娛樂項(xiàng)目范文
但由于急功近利，缺乏創(chuàng)新，電視娛樂節(jié)目在孕育發(fā)展幾年后，詬病凸顯。 由于90%以上的綜藝娛樂節(jié)目都是由電視臺(tái)自己制作，節(jié)目來源相對(duì)單一、創(chuàng)作思維匱乏，導(dǎo)致節(jié)目的形式大量被“克隆”。屬于自己的原創(chuàng)節(jié)目極其少見，“綜藝娛樂節(jié)目的內(nèi)容與形式基本一樣，不一樣的就是主持人與選手”。這種一哄而上的局面逐漸讓觀眾產(chǎn)生了審美疲勞，更有人將充斥著娛樂選秀的電視節(jié)目斥為“沒有文化”。同時(shí)，娛樂節(jié)目中出現(xiàn)的低俗傾向和其中暴露的一夜成名，窺私等不健康心態(tài)，也令總局出臺(tái)了有關(guān)播出時(shí)段、時(shí)長、短信投票、主持人、嘉賓、選手、環(huán)節(jié)等一系列限制令。這些令中國的娛樂節(jié)目陷入了類似瓶頸的尷尬境地。
2008年，一系列預(yù)料之中或者意料之外的大事件改變了電視的走向。大事件主導(dǎo)了2008年的電視走向，大情感引導(dǎo)了觀眾的收視需求。2008年，新聞、特別是直播新聞成為了電視的主導(dǎo)，中國電視重振了自己的傳播價(jià)值，從娛樂工具回歸到媒體屬性。
而娛樂節(jié)目也在電視界回歸理性、重塑格局之后，突破瓶頸，重新找到自己的定位和歸屬。就像當(dāng)年美國經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)，人們需要秀蘭?鄧波兒充滿歡樂、希望的娛樂歌舞片來療傷勵(lì)志，2008的大環(huán)境大背景以及人們的復(fù)雜情緒，必然造就出新的娛樂形態(tài)，娛樂節(jié)目因而呈現(xiàn)出新的態(tài)勢和走向。
一、切中時(shí)勢經(jīng)脈，傳遞精神理念
2008年的奧運(yùn)帶來巨大的經(jīng)濟(jì)利益和收視率，面對(duì)這場“奧運(yùn)盛宴”，任何一家稍具實(shí)力的電視臺(tái)都想擠進(jìn)這張餐桌分一杯羹。湖南臺(tái)則憑借娛樂節(jié)目《奧運(yùn)向前沖》，成為分享到盛宴的大贏家。奧運(yùn)圣火傳遞到湖南時(shí)，湖南衛(wèi)視推出了《奧運(yùn)向前沖》(后改名為《快樂向前沖》），6月6日收視率為1.86，為同時(shí)段排名第一。此后，該節(jié)目及升級(jí)版《智勇大沖關(guān)》一直穩(wěn)居全國同時(shí)段收視率第一、二名。湖南人如何收獲這頂“草根娛樂的桂冠”的呢？歸結(jié)起來，他們做了最擅長也最出色的事：切中了時(shí)勢經(jīng)脈，“開發(fā)了體現(xiàn)奧運(yùn)精神理念和生活方式的一系列節(jié)目”。通過《奧運(yùn)向前沖》，人們看到了中國普通老百姓的精神氣兒和幽默感，更看到形形的人生截面。在升級(jí)版《智勇大沖關(guān)》里，節(jié)目的這種理念得到進(jìn)一步強(qiáng)化。趣味競技的跑道、跨欄、轉(zhuǎn)盤成為百姓意見表達(dá)的平臺(tái)：有父母吵架的江西男孩跑來參加節(jié)目，只為規(guī)勸父母不要離婚；有參加過對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)的中年人穿著當(dāng)年的軍服，跑得汗流滿面；有穿著婚紗跑來結(jié)婚的；有在長沙7年未回家的消防戰(zhàn)士，對(duì)著鏡頭告訴農(nóng)村的媽媽：“媽媽我很好，很健康”。在娛樂中我們看到各種人的生活狀態(tài)，現(xiàn)代人的狀態(tài)，節(jié)目因而也體現(xiàn)出社會(huì)的縱深。
二、契合收視心理，平民廣泛參與
K歌節(jié)目成為新流行，可以說是繼選秀節(jié)目、競技節(jié)目之后平民化、全名參與的另一佐證。浙江衛(wèi)視的《我愛記歌詞》、廣東衛(wèi)視的《今夜唱不停》、江蘇衛(wèi)視的《誰敢來唱歌》、湖南衛(wèi)視的《挑戰(zhàn)麥克風(fēng)》、山東衛(wèi)視的《先聲奪人》、湖北衛(wèi)視的《大家來唱歌》、湖南娛樂頻道的《脫口而出》、成都電視臺(tái)的《說唱就唱》、江西電視臺(tái)的《歌詞向前沖》等等，眾多K歌節(jié)目從2008年下半年起一下子就涌現(xiàn)十多個(gè)，一時(shí)間沸沸揚(yáng)揚(yáng)。
究其原因，是因?yàn)檫@種電視卡拉OK的方式，契合了國人的心理特點(diǎn)，平民化、低門檻，讓節(jié)目成為可供全民參與的電視練歌房。中國人不善表達(dá)，卡拉OK因此成為一種合適的宣泄途徑、娛樂方式甚至是交際手段。參加卡拉OK和電視結(jié)合的K歌節(jié)目，既能上電視露臉、又能借唱歌標(biāo)示自己，雙重滿足了人的榮譽(yù)感。
因此，雖然存在著創(chuàng)意先天不足、程序模仿抄襲等娛樂節(jié)目的通病，但可以預(yù)見2009年，這種投入小、門檻低、易操作、收視佳的K歌節(jié)目將成為娛樂節(jié)目競爭的主流。
三、知識(shí)兼娛樂，渾然共一色
2008年一連串大事件之后，人們需要無重負(fù)的歡笑。同時(shí)在經(jīng)歷了大事件的洗禮和內(nèi)心自省的積淀之后，人們也更需要有內(nèi)涵的娛樂，有信息量的娛樂；希望在一笑過后，能給自己留下點(diǎn)值得回味的東西。正所謂寓教于樂，江蘇衛(wèi)視的《名師高徒》率先做出了較為成功的嘗試。《名師高徒》定位于一檔以師徒關(guān)系為內(nèi)核的新型教學(xué)類綜藝節(jié)目，它以音樂表演為載體，展現(xiàn)明星師徒的全方位教授與學(xué)習(xí)的過程。為避免生硬的教化和附會(huì)，節(jié)目將教學(xué)內(nèi)容融入不同的環(huán)節(jié)。例如發(fā)聲、氣息、試唱練耳等音樂類專業(yè)知識(shí)，多在評(píng)委點(diǎn)評(píng)和加試題環(huán)節(jié)以語言闡述。而涉及到表演技巧的內(nèi)容，節(jié)目組多提前與明星溝通，整理出明星心得，用明星示范與突發(fā)狀況等方式有機(jī)地融入賽程。在點(diǎn)評(píng)中，明星也不失時(shí)機(jī)地根據(jù)自身經(jīng)歷，在樹立個(gè)性與謙遜做人等方面給予選手指正。這樣，不僅在師徒“選”和“秀”的基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)了音樂知識(shí)與表演技巧的學(xué)習(xí)，同時(shí)在節(jié)目中提倡健康向上的人生觀、價(jià)值觀，提高了節(jié)目的立意。
2008年，一檔明星與科班齊飛、知識(shí)共娛樂一色的娛樂秀――《天天向上》應(yīng)運(yùn)而生。這是一檔以禮儀和功德為內(nèi)容的節(jié)目。但是這個(gè)宣揚(yáng)禮儀的節(jié)目沒有成為教科書，反而成了一檔穩(wěn)定在每周五全國收視率前三名的娛樂節(jié)目。既要達(dá)到收視率又要傳遞信息量和知識(shí)點(diǎn)，《天天向上》如何做到？制片人張一蓓認(rèn)為：“你要愿意和臺(tái)下的觀眾（學(xué)生）是平視的，有時(shí)候你可能采取的是一種低姿態(tài)，但你傳遞的信息是比較高端的。”與觀眾平視的視角、主持人群妙語連珠、相互映襯的脫口秀、精心的選材和諸如可愛小孩與老師幽默對(duì)話的獨(dú)特環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)，共同成就了這檔宣揚(yáng)中華禮儀之美的娛樂節(jié)目。
在《名師高徒》《天天向上》中，教學(xué)環(huán)節(jié)成了節(jié)目的獨(dú)特訴求點(diǎn)，扭轉(zhuǎn)了只有“純娛樂”才能取悅觀眾的創(chuàng)作思維方式，使得節(jié)目跳脫出單純的PK、表演、逗笑、宣講，而成為一個(gè)邊娛樂邊學(xué)習(xí)的同學(xué)會(huì)，一個(gè)明星現(xiàn)身說法的大課堂，一門觀眾樂于參加的電視選修課。這證明，娛樂不是沒文化的，娛樂是可以有精神的，娛樂也是可以有意義的。
四、品牌與時(shí)俱進(jìn)，創(chuàng)新煥發(fā)生機(jī)
第3篇：娛樂項(xiàng)目范文
[關(guān)鍵詞]氣象節(jié)目;娛樂;內(nèi)容;形式
隨著物質(zhì)生活水平的提高,休閑娛樂成了人們重要的生活內(nèi)容,而面對(duì)日益挑剔的觀眾和激烈的媒體市場競爭,以娛樂的方式傳播信息也越來越受到媒體的重視。在這種情況下,原來一向樸實(shí)沉穩(wěn)的電視氣象節(jié)目開始走起了娛樂化道路,從中央到地方的各電視媒體都盡量讓氣象信息與其他類型的節(jié)目資源交叉互補(bǔ),使電視氣象節(jié)目的界定愈加模糊化,既可以說它是新聞節(jié)目、娛樂節(jié)目、時(shí)尚節(jié)目,也可以說是服務(wù)節(jié)目、科技節(jié)目。總之,走上“娛樂路線”的電視氣象節(jié)目與從前相比無論從形式到內(nèi)容都發(fā)生了巨大的變化,形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)。
一、內(nèi)容資訊化
1981年中國氣象局與中央電視臺(tái)合作推出我國第一版電視天氣預(yù)報(bào)節(jié)目,中國的電視氣象節(jié)目由此誕生。它出現(xiàn)伊始時(shí)是一種很簡單、很樸素的信息傳播形式,大部分的天氣預(yù)報(bào)只是預(yù)報(bào)今明兩天的最高、最低氣溫,天氣的陰晴情況以及風(fēng)力、風(fēng)級(jí),沒有節(jié)目主持人,只有簡單的畫面和聲音。應(yīng)該說,這種節(jié)目樣式也實(shí)現(xiàn)了節(jié)目的基本功能,但給人的感覺是死板、生硬,缺少趣味。1993年3月1日,氣象節(jié)目主持人首次走上熒屏,“氣象先生”和“氣象小姐”漸漸成為觀眾熟悉的公眾人物。節(jié)目中增加了城市天氣預(yù)報(bào)、海洋天氣預(yù)報(bào)和氣象與農(nóng)情等欄目,推出了三維立體天氣符號(hào)、天氣圖、衛(wèi)星云圖和景觀畫面。經(jīng)過多年的實(shí)踐,我國的電視氣象節(jié)目不斷地改革發(fā)展并逐漸與國際接軌。改革后的電視氣象節(jié)目不僅保留了原有的天氣預(yù)報(bào)的基本內(nèi)容,還增加了許多帶有資訊性質(zhì)的內(nèi)容。如中央電視臺(tái)新聞?lì)l道的《天氣資訊》欄目,每天24小時(shí)滾動(dòng)播出,每次節(jié)目時(shí)間長度從2分鐘到5分鐘不等,播出時(shí)間均為靠近整點(diǎn)的時(shí)段,不僅為觀眾提供全天的天氣資訊服務(wù),還增加了許多全新的資訊類內(nèi)容,如天氣預(yù)報(bào)、出行參考、氣象天文知識(shí)介紹,還有從生活資訊角度出發(fā)對(duì)新聞事件的追蹤報(bào)道以及有關(guān)健康、旅游、住房、家居、飲食、汽車、時(shí)尚、美容等各類信息。還有鳳凰衛(wèi)視的《鳳凰氣象站》節(jié)目,不僅提供天氣方面的信息,還報(bào)道新近發(fā)生的大事小情,并在節(jié)目中穿插一些流行音樂。主持人除了介紹天氣情況外,還根據(jù)天氣變化,及時(shí)提醒觀眾穿什么衣服、適合干什么事情,比如曬被子、晾衣服、帶雨傘等等,如話家常,給人一種親切感。
二、形式多元化
在娛樂化的總體趨勢下,氣象節(jié)目形式發(fā)生了顯著的變化。目前的電視氣象節(jié)目借鑒了新聞、娛樂、談話、益智等節(jié)目傳播樣式,將原來單一呆板的形式變成了富有個(gè)性魅力的節(jié)目。目前的電視氣象節(jié)目不再只是固定的音樂和畫面,主持人既可以在演播室播報(bào),也可以在室外播報(bào);可以通過談話節(jié)目的方式,邀請(qǐng)專家、普通觀眾一起交流為觀眾提供全方位的服務(wù),還可以邀請(qǐng)明星、大腕參與節(jié)目,以吸引觀眾的眼球。例如,上海東方衛(wèi)視的氣象節(jié)目就采用了室外播報(bào)的獨(dú)特方式,還有一度被熱議的湖南電視臺(tái)的《星氣象》、南京電視臺(tái)的《感覺新氣象》、吉林電視臺(tái)的《氣象女生》等等都花樣翻新,具有巨大的視覺沖擊力。
現(xiàn)在,許多地方電視臺(tái)都有自己的氣象小姐、氣象先生,他們活潑生動(dòng)、個(gè)性十足的主持風(fēng)格,給人一種耳目一新的感覺。有些地方臺(tái)的“氣象小姐”“氣象先生”成了人們喜愛的電視明星,氣象節(jié)目主持人受歡迎的程度甚至超過了某些新聞主播、娛樂主播。主持人的參與使氣象節(jié)目“活”了起來,主持人不但可以在節(jié)目中充分發(fā)揮個(gè)性魅力,以自己獨(dú)特的風(fēng)格特征主持節(jié)目,還可以在與觀眾的交流互動(dòng)中提供更多的咨訊和娛樂內(nèi)容,注入更多的時(shí)尚元素,使節(jié)目呈現(xiàn)出多元化特征。
走向娛樂的電視氣象節(jié)目越來越受到了觀眾的喜愛和歡迎,在中國社會(huì)科學(xué)院系統(tǒng)科學(xué)研究所等機(jī)構(gòu)所做的“2002年全國電視觀眾抽樣調(diào)查”中,天氣預(yù)報(bào)節(jié)目排在“收看電視節(jié)目類型”排行榜榜首,2005年天氣預(yù)報(bào)節(jié)目又獲得了“百度2005年最佳公眾意識(shí)獎(jiǎng)”。在2006年全國電視節(jié)目收視排行榜上,中央電視臺(tái)《新聞聯(lián)播》之后的《天氣預(yù)報(bào)》節(jié)目名列第一位。目前氣象節(jié)目每天的收視人口已達(dá)到10億人次。電視氣象節(jié)目的收視率之所以居高,是因?yàn)樗膶?shí)用性,但是隨著娛樂化的發(fā)展,現(xiàn)在的氣象節(jié)目對(duì)形式的追求已經(jīng)超過了對(duì)內(nèi)容的追求。有些地方臺(tái)的節(jié)目只顧一味地迎合觀眾口味,為娛樂而娛樂,使節(jié)目顯得膚淺、低俗。目前的電視氣象節(jié)目,大多是以美女主播“說”天氣的形式出現(xiàn),如前面提到的南京電視臺(tái)的《感覺新氣象》、湖南電視臺(tái)的《星氣象》、吉林電視臺(tái)的《氣象女生》、旅游衛(wèi)視的《旅游氣象站》等等打的都是“美女”招牌――女主持人容貌秀美、衣著時(shí)尚、語言調(diào)侃,確實(shí)吸引眼球。《氣象女生》還通過海選的方式,吸引了大批年輕可愛的美女們走進(jìn)演播廳。由于一味地追求“眼球經(jīng)濟(jì)”“美女效應(yīng)”而忽視了對(duì)主持人的專業(yè)素質(zhì)要求和培養(yǎng),許多地方臺(tái)的氣象節(jié)目主播不僅基本功薄弱,而且缺乏基本的氣象專業(yè)知識(shí),不懂專業(yè)術(shù)語,經(jīng)常“忙中出錯(cuò)”,弄得觀眾不知所云,很多節(jié)目也都是短期效應(yīng),很快就銷聲匿跡了。
作為一檔收視率極高的節(jié)目,電視氣象節(jié)目對(duì)觀眾的影響顯而易見,所以在走向娛樂的同時(shí)切不可忽視氣象節(jié)目的基本定位和播出目的,畢竟人們收看電視氣象節(jié)目的終極目的是了解氣象信息,忽略了這一點(diǎn),即使形式再花哨再光鮮,也會(huì)影響節(jié)目的質(zhì)量和傳播效果,最終失去觀眾。而要想保持電視氣象節(jié)目長久的生命力就要重視節(jié)目的本質(zhì),堅(jiān)持其原有的服務(wù)性、實(shí)用性原則,不斷提高節(jié)目的質(zhì)量。
首先,堅(jiān)持“服務(wù)性”原則,以向觀眾提供快捷實(shí)用的氣象資訊為節(jié)目宗旨。我國的電視媒介發(fā)展到今天,其輿論監(jiān)督功能、娛樂功能、教化功能已經(jīng)被發(fā)展得相當(dāng)完備,但服務(wù)功能卻沒得到應(yīng)有的重視。目前電視服務(wù)類節(jié)目大都游離于主流節(jié)目之外,沒有形成一定的規(guī)模,沒有好的播出時(shí)段。實(shí)際上,電視天氣預(yù)報(bào)屬于非娛樂行業(yè)的產(chǎn)品和服務(wù),氣象信息作為電視媒體為觀眾服務(wù)的重要資訊之一,具有新聞價(jià)值和實(shí)用價(jià)值,也具有報(bào)道價(jià)值和傳播價(jià)值。電視氣象節(jié)目報(bào)道各地未來的天氣狀況和發(fā)展變化趨勢就是要為觀眾的日常生產(chǎn)、工作、學(xué)習(xí)和出行提供有價(jià)值的信息,其性質(zhì)完全是服務(wù)性的,因此各電視媒體及時(shí)準(zhǔn)確氣象信息正是對(duì)受眾知情權(quán)的尊重和滿足,也是媒體服務(wù)受眾的集中體現(xiàn)。目前我國的電視氣象節(jié)目經(jīng)過改版、“變臉”后,借鑒了國外一些節(jié)目的經(jīng)驗(yàn),增加了很多服務(wù)性的元素,比如空氣質(zhì)量分析、護(hù)膚品的選擇、著裝參考、出行提示、戶外運(yùn)動(dòng)建議、各主要景點(diǎn)的天氣預(yù)報(bào)等等,更加關(guān)注人與氣象、社會(huì)與氣象的關(guān)系,擴(kuò)大了氣象服務(wù)的范圍和領(lǐng)域。因此,娛樂本身不是目的,而是一種手段,氣象節(jié)目要走向成熟,就要既體現(xiàn)資訊節(jié)目的兼容性,又凸顯服務(wù)節(jié)目以人為本、服務(wù)受眾的服務(wù)性。
其次,力求節(jié)目形神兼?zhèn)洙D―不僅追求形式的創(chuàng)新,更要在節(jié)目內(nèi)容上下工夫。走向娛樂的電視氣象節(jié)目在形式上已經(jīng)比從前活潑了很多,好看了很多,甚至是“熱鬧”了很多,原來靜止的畫面動(dòng)了起來,主持人從幕后走上前臺(tái),節(jié)目的播出時(shí)間一再地延長,這些都可以算作進(jìn)步。但是,形式畢竟是為內(nèi)容服務(wù)的,忽略了內(nèi)容,再特別的形式也毫無意義。眾所周知,人們收看氣象節(jié)目不是為了娛樂也不是為了養(yǎng)眼,電視氣象節(jié)目的收視率居高不下的直接原因在于它提供的信息對(duì)人們的生產(chǎn)生活有著重要的指導(dǎo)意義,與人們的生活生產(chǎn)質(zhì)量息息相關(guān),因而“實(shí)用”才是它的基本原則。特別是隨著人們信息需求的日趨多元化和信息消費(fèi)層次的不斷提高,氣象服務(wù)在工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、大眾生活、商業(yè)運(yùn)作、疾病防治等方面意義與價(jià)值日漸重要,因此在創(chuàng)新形式的同時(shí)必須堅(jiān)持從“實(shí)用”出發(fā),充分了解觀眾的心理需要,挖掘天氣信息本身的文化內(nèi)涵,讓它真正地在作用于人們生產(chǎn)生活的同時(shí)也能帶給觀眾快樂的天氣體驗(yàn)和愉悅的精神享受。因此,節(jié)目播出內(nèi)容可以根據(jù)氣象節(jié)目播出的頻道、時(shí)段設(shè)計(jì),力求節(jié)目豐富多樣。例如新聞?lì)l道的氣象節(jié)目,要在第一時(shí)間災(zāi)害氣象預(yù)警預(yù)報(bào)和重大天氣氣候變化,并且進(jìn)行跟蹤報(bào)道;娛樂頻道的氣象節(jié)目的收視群體大多是年輕人,可以在節(jié)目當(dāng)中適當(dāng)穿插一些年輕人喜聞樂見的內(nèi)容,如氣溫、天氣的突然變化以及各地一些與天氣相關(guān)的新聞事件;經(jīng)濟(jì)頻道的氣象節(jié)目可以增設(shè)涉及天氣咨訊內(nèi)容的談話類節(jié)目和帶有商業(yè)信息的氣象預(yù)報(bào)。另外,還可以根據(jù)節(jié)目播出的時(shí)間段將內(nèi)容進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。比如,在早上7點(diǎn)到8點(diǎn),這一時(shí)段氣象節(jié)目的內(nèi)容應(yīng)以出行參考和預(yù)報(bào)為主;中午12點(diǎn)可以穿插一些咨訊或娛樂內(nèi)容;晚上18點(diǎn)到21點(diǎn)之間是收視高峰,節(jié)目內(nèi)容可以更加豐富多彩,以滿足不同收視群體的需求。
當(dāng)下,媒體進(jìn)入了殘酷的競爭時(shí)代,網(wǎng)絡(luò)作為一個(gè)擁有更高技術(shù)含量的媒介,集聲、像、文字于一身,它的開放性、交互性、時(shí)效性還有空間和時(shí)間的覆蓋力都使電視媒體望塵莫及。現(xiàn)在大多數(shù)綜合性網(wǎng)站都有自己的天氣專欄,以騰訊、新浪為例,它們有72小時(shí)國內(nèi)的天氣預(yù)報(bào)、24小時(shí)國外天氣預(yù)報(bào)和24小時(shí)的污染指數(shù),人們完全不受時(shí)間和頻道的限制可以隨時(shí)查找,還可以找到全國各個(gè)城市的天氣情況,在網(wǎng)上預(yù)訂天氣預(yù)報(bào)短信提示。可以說,人們獲得天氣信息的方式多種多樣,這就在一定程度上使電視媒體失去了優(yōu)勢。面對(duì)強(qiáng)大的壓力,電視氣象節(jié)目如果只依靠簡單的畫面加解說,其未來的路一定很曲折。近年來,各地有線、無線整合之后的各個(gè)專業(yè)化頻道紛紛登場,新聞、經(jīng)濟(jì)、娛樂、生活、少兒、體育、時(shí)尚等各種頻道的出現(xiàn)豐富了電視熒屏,鑒于此,也可以考慮創(chuàng)辦專業(yè)化的氣象頻道,為電視氣象節(jié)目的發(fā)展開拓更廣闊的空間。
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第4篇：娛樂項(xiàng)目范文
[關(guān)鍵詞]電視;相親節(jié)目;娛樂化;批判
對(duì)于娛樂化，國內(nèi)沒有統(tǒng)一的概念界定。筆者 以為，娛樂化即為了達(dá)到一定的商業(yè)利益，將內(nèi)容予 以軟性處理，即以花邊性、新奇刺激、煽情的形式呈 現(xiàn)，以達(dá)到吸引受眾關(guān)注的目的。近年來，“電視娛 樂化”正在成為一種引人注目的電視文化現(xiàn)象。繼 2005年《超級(jí)女聲》火爆全國之后,湖南衛(wèi)視迅速推 出《快樂男聲》繼續(xù)橫掃娛樂江湖。一定程度上，電 視娛樂節(jié)目成為提高電視臺(tái)收視率的法寶。在娛樂選 秀節(jié)目異彩紛呈且逐漸走向“飽和”的情形下,各地 電視媒體仍竭盡所能,不遺余力地翻新花樣, 2009年底，湖南衛(wèi)視在購買了英國fremantle公司 國際經(jīng)典電視交友節(jié)目《take me out》獨(dú)家專有 版權(quán)之后，首推內(nèi)地電視相親類節(jié)目《我們約會(huì)吧》 （以下簡稱《我》）。節(jié)目一經(jīng)播出，收視率居高不 下。江蘇衛(wèi)視也于2010年年初推出了類似的交友類節(jié) 目《非誠勿擾》（以下簡稱《非》）。另外還有浙江 衛(wèi)視的電視速配節(jié)目《為愛向前沖》、東方衛(wèi)視的相 親類節(jié)目《百里挑一》等。各大衛(wèi)視爭相播出相親類 節(jié)目，全民范圍內(nèi)掀起一股“相親熱”.
一、電視“相親熱”中的娛樂化傾向 國內(nèi)各大衛(wèi)視出現(xiàn)的相親節(jié)目都有以下共同點(diǎn)： 嘉賓選擇上的低門檻，不限年齡和職業(yè)，只要報(bào)名都 可參加；電視充當(dāng)了“紅娘“的作用；打破了傳統(tǒng)觀 念中的含蓄，將找尋另一半的個(gè)人問題置于熒屏之 下，節(jié)目也確實(shí)促成了一些單身男女的結(jié)合；節(jié)目倡 導(dǎo)正確的婚戀觀；游戲規(guī)則為多選一。然而，以電 視為媒介進(jìn)行相親交友的性質(zhì)決定了娛樂化的整體特 色。即觀眾只需具備視聽感官，能看懂圖像語言，想 交友即可。所以，電視相親節(jié)目難免存在娛樂化傾 向.
1、形式上的快節(jié)奏和時(shí)尚化 “現(xiàn)代文化已達(dá)到青睞形式、忽視內(nèi)容的地 步。……這種沒有深度、膚淺的文化在電視中得到 了反映和宣揚(yáng)。”①也許是消費(fèi)社會(huì)時(shí)代，人們習(xí)慣 了快節(jié)奏的生活方式，縱觀幾檔相親類節(jié)目，無不以 現(xiàn)場節(jié)奏明快的音樂作為映襯，著力表現(xiàn)節(jié)目中男女嘉賓之間快速的流動(dòng)關(guān)系。如《我》中的“一對(duì)多” 形式，在短時(shí)間內(nèi)要求女嘉賓在12位男嘉賓中作出選 擇。且每期速配成功牽手離開的空缺嘉賓席位，都有 新嘉賓的加入，節(jié)目總是維持12位男嘉賓的陣容。而 《非》中現(xiàn)場24位女嘉賓對(duì)每位出場的男嘉賓進(jìn)行選 擇，陣容較為龐大。而東方衛(wèi)視的《百里挑一》陣容 則更為浩大，每期100名男嘉賓、3名女嘉賓。雖然男 嘉賓的更換速度相對(duì)較緩，但每期女嘉賓的節(jié)奏上場 也著實(shí)讓人眼花繚亂.
其次，該類節(jié)目無論是舞臺(tái)設(shè)計(jì)還是嘉賓造型都 十分時(shí)尚，使得整個(gè)節(jié)目更像是一檔時(shí)尚走秀節(jié)目.
舞臺(tái)也設(shè)計(jì)得絢麗多彩，從電視畫面來說，大大提高 了其可視性。配上或動(dòng)感或柔情的音樂，嘉賓們?cè)谖?臺(tái)上及廣大觀眾面前盡情地展示其“才藝”（物質(zhì)上 的富足或精神上的充實(shí)）。節(jié)目包括初見印象、個(gè)人 基本資料展示、朋友評(píng)價(jià)，及現(xiàn)場接受女嘉賓的提問 等環(huán)節(jié)，同意與否都通過是否亮燈為標(biāo)志。湖南衛(wèi)視 的《我》賽制大同小異，只不過自開播幾期之后開始 實(shí)行男嘉賓反選女嘉賓的規(guī)則，但不論是形象上的裝 扮抑或是內(nèi)心情感的掩飾，參與者都正是通過這種夸 張的舞臺(tái)設(shè)計(jì)和絢麗偽飾的嘉賓造型，為電視機(jī)前的 觀眾制造出一種群體狂歡的娛樂效果.
2、內(nèi)容上制造沖突的同時(shí)不免煽情 達(dá)到娛樂化效果的方式多樣，煽情化、制造沖突 是吸引觀眾的兩大方式。《非》、《我》除了形式上 達(dá)到吸引觀眾之外，在內(nèi)容上也存在矛盾沖突及煽情 化。在整個(gè)節(jié)目進(jìn)行中，通過男女嘉賓交流，或是唇 槍舌劍，不斷制造著矛盾與沖突，由于觀點(diǎn)、看法的 不同，在選與被選的過程中經(jīng)常出現(xiàn)嘉賓間的言語沖 突甚至人身攻擊。如《非》中當(dāng)各方面條件都很優(yōu)越 的海歸男林若愚說出自己希望另一半的家庭條件要與 自己平等時(shí)，現(xiàn)場遭到滅燈，且女嘉賓以歧視自己為 由進(jìn)行反駁攻擊，讓男生尷尬退場。言語爭鋒的過程 中也牽動(dòng)著觀眾的立場指向。另外，節(jié)目中出現(xiàn)的具 有特殊經(jīng)歷的嘉賓，也為節(jié)目增添幾分煽情。《我》 中來自單親家庭的女大學(xué)生，當(dāng)說起男友標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，想 到含辛茹苦的媽媽，情緒失控的淚灑全場。《非》中 女嘉賓李洋遇到特意上節(jié)目挽回自己的前男友，最后 破鏡重圓，不論是其它女嘉賓還是現(xiàn)場觀眾，甚至是 掌控舞臺(tái)的主持人孟非和分析師樂嘉都為此情景感動(dòng) 而落淚.
3、節(jié)目頻現(xiàn)話題人物，爭議不斷引發(fā)關(guān)注 娛樂化傾向首要表征即追求關(guān)注度。相親類節(jié)目 中頻現(xiàn)話題人物，爭議不斷，如屢屢語出驚人被冠以 “拜金女”的馬諾。相親類節(jié)目打破了明星、精英公 眾人物的媒體特有權(quán)，實(shí)現(xiàn)大多數(shù)草根階層的媒體所 有權(quán)。一方面，參與者憑借電視媒體獲得展示自己的 機(jī)會(huì)，由于嘉賓的低門檻，必然存在一定的低俗化傾 向。而在電視媒體的作用下，低俗傾向得到放大。另 一方面，爭議性話題及話題人物的出現(xiàn)，使媒體被動(dòng) 地淪為某些人搏出位的平臺(tái)的同時(shí)，也收獲了額外的 受關(guān)注度，客觀上達(dá)到了嘉賓迅速走紅及節(jié)目收視保 持前列的“雙贏”目的，以至于有人質(zhì)疑節(jié)目有故意 炒作之嫌.
二、電視相親節(jié)目娛樂化的批判 1、滿足受眾獵奇、窺私欲的心理 在《理解大眾文化》中，費(fèi)斯克認(rèn)為“電視最赤 裸裸地為觀眾提供了狂歡節(jié)冒犯似的身體，”② 這種狂歡似的效果造出了一種大眾奇觀，人們生活在 奇觀中，且每個(gè)人都參與。在傳統(tǒng)觀念下，相親行為 本身作為一種私人之間的交往具有較高的私密性，而 電視相親節(jié)目卻打破這種私密性的限制，將相親雙方 的各種心理、行為通過電視熒屏展現(xiàn)在眾人面前，使 得大眾通過消費(fèi)這種借由節(jié)目參與嘉賓表現(xiàn)出的種種 行為，來達(dá)到自己心理的滿足。自娛樂化一詞作為專 業(yè)詞匯出現(xiàn)于媒介時(shí)，睿智的學(xué)者們就已預(yù)想到幾百 年之后的消費(fèi)時(shí)代，或者說娛樂至死的年代。為何 節(jié)目播出之后收視率居高不下，除了節(jié)目本身的獨(dú)特 性，還與觀眾收看時(shí)產(chǎn)生的有關(guān)。娛樂化因素在 其中起到的作用不言而喻.
2、商業(yè)利益淹沒人文內(nèi)涵 布爾迪厄認(rèn)為，“新聞是一個(gè)場，但卻是一個(gè)被 經(jīng)濟(jì)場通過收視率加以控制的場。這一自身難以自主 的、牢牢受制于商業(yè)化的場，同時(shí)又以其結(jié)構(gòu)，對(duì)所 有其他場施加控制力。”③市場化的競爭中，商業(yè)邏 輯在其中起著難以言說的作用。大眾傳媒一方面為社會(huì)大眾提供娛樂，另一方面卻在追逐收視率的過程中 淹沒人文內(nèi)涵，窄化人們的精神世界.
在各大衛(wèi)視的相親節(jié)目中，節(jié)目宗旨標(biāo)榜為： 提供認(rèn)識(shí)交流平臺(tái)，倡導(dǎo)正確的婚戀觀。真誠尋愛的 背后實(shí)則掩藏著巨大的商業(yè)利益取向。例如節(jié)目中插 播大段的廣告；以嘉賓形象的未知設(shè)置懸念、插播廣 告。如《非》中的最大合作方百度貼吧，在主持人開 場白中就以植入式的介紹；介紹男嘉賓時(shí)，尤其提到 嘉賓來自百合網(wǎng)的推薦。《非》還以各種形式賺取收 視率，比如給稀有動(dòng)物征婚廣告；閱讀改造少年 寄給欄目組的信件。為節(jié)目間接做廣告的同時(shí)，以公 益的名義博得觀眾好感。值得一提的是，《我》、 《非》都有同一個(gè)贊助商——美的智能電飯煲。或許 是因?yàn)椤斗钦\勿擾》影響力更大，其中間廣告時(shí)段頗 長。除了插播主要贊助商的廣告之外，還有江蘇衛(wèi)視 幾大主要廣告商的廣告。婚戀觀的正確倡導(dǎo)似乎被以 收視率為唯一標(biāo)準(zhǔn)的商業(yè)利益所淹沒.
3、電視視域下的大眾狂歡 巴赫金的“狂歡理論”中指出，狂歡節(jié)是一種全 民參與的活動(dòng)，它沒有邊界，無論高低貴賤都可以自 由的參與。在這其中，人們之間不分彼此，親昵地接 觸，插科打諢，俯就和粗鄙等活動(dòng)成為正常的交往活 動(dòng).
這種狂歡過程中的快樂體驗(yàn)，以《非》《我》 為例，節(jié)目的狂歡是從低門檻的原生態(tài)報(bào)名開始的.
嘉賓的良莠不齊、不符合傳統(tǒng)電視審美標(biāo)準(zhǔn)的形象在 電視節(jié)目中予以呈現(xiàn)，沒有門檻的報(bào)名條件,沒有文 化家庭背景的限制,只要是單身，想在舞臺(tái)上交友就 可以參加。臺(tái)上嘉賓與觀眾身份隨時(shí)可以互換。即觀 眾想?yún)⑴c節(jié)目，通過報(bào)名可以成為臺(tái)上的參與者。他 們來自社會(huì)的各個(gè)階層，在火爆的相親類節(jié)目中大放 異彩，這也讓許多草根階層得到關(guān)注度。聚光燈下嘉 賓的亮麗光鮮，或者長相平平，不論是審美假象還是 真實(shí)形象呈現(xiàn)，每個(gè)人都在舞臺(tái)上展示自我，主持人 與情感分析師的妙語點(diǎn)睛也讓本就喧鬧的現(xiàn)場狂歡不 已.
另外一點(diǎn)就是嘉賓本色化流露而呈現(xiàn)的娛樂化.
如月薪只有1500的“懺悔男”、走路搖擺體型圓潤的 “企鵝先生”，還有在舞臺(tái)上炫富的“寶馬男”，不 論這種愚弄主動(dòng)與否，或許他們本身不想被愚弄，但 從中流露出的娛樂化，著實(shí)被觀眾所消費(fèi)。甚至有的 女嘉賓對(duì)于其貌不揚(yáng)的男嘉賓繼續(xù)亮燈，以期了解更 多丑態(tài)而獲得娛樂笑點(diǎn)。觀眾有娛樂需求，但電視相 親節(jié)目的火爆絕不僅僅是娛樂需求，而是已經(jīng)走向大 眾式的消費(fèi)狂歡.
對(duì)于電視節(jié)目的娛樂化，我們必須理性對(duì)待.
一方面要正視電視的娛樂功能，認(rèn)識(shí)到電視的“減壓 閥”作用。提供娛樂成為媒體四大功能之一，作為視 覺為主導(dǎo)的電視媒介，除了運(yùn)用符號(hào)多角度提供信 息，進(jìn)行輿論監(jiān)督之外，還應(yīng)充分發(fā)揮其“減壓閥” 的作用。有意識(shí)地為滿足觀眾的娛樂需求去策劃節(jié) 目，為面臨種種壓力的現(xiàn)代人減壓。另一方面，提供 娛樂的同時(shí)要適度，注意引導(dǎo)受眾的審美消費(fèi)觀。電 視文化作為人類文化的一部分，不能盲目追求娛樂而 滑向低俗，畢竟娛樂的目的是滿足人們休閑放松而非 一味尋求刺激。電視作為大眾文化的媒介代表，更不 能盲目追逐商業(yè)利益而流于表面與膚淺，忽視人類內(nèi) 心深層次的需要.
第5篇：娛樂項(xiàng)目范文
【關(guān)鍵詞】電視娛樂節(jié)目 人本主義 《我愛記歌詞》
當(dāng)下，“尊重人民主體地位，發(fā)揮人民首創(chuàng)地位”的“以人為本”核心理念快速而廣泛地得到了理論和實(shí)際工作者的認(rèn)可、理解和貫徹執(zhí)行，這是人本觀在新時(shí)期的發(fā)展和運(yùn)用。人本觀所倡導(dǎo)的關(guān)懷人類、弘揚(yáng)人性基本內(nèi)涵，對(duì)大眾傳媒，特別是電視傳播影響深遠(yuǎn)。它促使話語權(quán)從政府下放到人民，平民意識(shí)大大加強(qiáng)，老百姓的生存狀態(tài)和權(quán)益受到重視。①電視娛樂節(jié)目抓住其自身大眾廣泛參與、娛樂性和趣味性的突出特點(diǎn)，引入人本主義思想，更加重視受眾心理，增強(qiáng)受眾的參與交流意識(shí)，逐漸形成電視傳播的又一趨勢。
《我愛記歌詞》是浙江衛(wèi)視創(chuàng)意于2007年的一檔時(shí)尚、新穎的電視卡拉OK類音樂娛樂節(jié)目。這類節(jié)目的原型是美國NBC電視臺(tái)的《合唱小蜜蜂》，作為國內(nèi)最新引進(jìn)并推出此類節(jié)目的浙江衛(wèi)視，將本土化的獨(dú)特創(chuàng)意融入節(jié)目，無論從節(jié)目的制作理念還是編排環(huán)節(jié)都高度重視受眾需求，使得節(jié)目一經(jīng)推出便大受國內(nèi)電視觀眾的好評(píng)，收視率一路攀升，一躍成為浙江衛(wèi)視的王牌娛樂節(jié)目。
一、降低門檻，從“選秀”到“我秀”
曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)的《快樂女聲》、《加油，好男兒》等選秀類節(jié)目將“真人秀”這一電視節(jié)目概念真正從國外市場引入中國內(nèi)地?zé)善痢Ｔ谶@些節(jié)目中，普通人成為舞臺(tái)的主角，“草根階層”能在一夜之間一躍成為“全民偶像”。在現(xiàn)代傳播學(xué)中，爭取目標(biāo)受眾、獲得受眾滿意度與忠誠度是品牌定位的重要課題。同樣是一檔平民化娛樂節(jié)目，《我愛記歌詞》與此前選秀節(jié)目的不同之處在于，“造星”不再是節(jié)目的主要指向，娛樂才是最終目的。基于這一節(jié)目定位，《我愛記歌詞》的參與門檻幾乎降為零，參與者不必有年輕姣好的面容、良好的唱功和過硬的舞臺(tái)表現(xiàn)力，即便是語音不全，只要能記得住歌詞，就可以報(bào)名參加。不需要經(jīng)過層層海選，每期節(jié)目的6名參賽選手是從觀眾席上的200名報(bào)名者中隨機(jī)抽取而來。這樣一來，現(xiàn)場觀眾不再是單純的“看客”，同時(shí)也是節(jié)目的參與者；電視機(jī)前的觀眾也不僅僅是“欣賞者”，而是潛在的參與者。因此，降低了參與門檻，淡化比賽意識(shí)，也就在無形之中拓展了舞臺(tái)，彰顯了節(jié)目的娛樂性，使之成為一場“大眾狂歡派對(duì)”。
二、魅力主持，變“單向傳播”為“雙向傳播”
在這個(gè)信息急劇膨脹的社會(huì)，一檔娛樂節(jié)目能否在同類節(jié)目中脫穎而出，牢牢抓住觀眾的眼球，除了節(jié)目形式、燈光舞美、嘉賓的邀請(qǐng)和環(huán)節(jié)的設(shè)置等因素外，主持人的現(xiàn)場駕馭能力也至關(guān)重要。傳統(tǒng)的娛樂節(jié)目主持人作用以介紹和解說節(jié)目為主，始終跳不出以說教姿態(tài)強(qiáng)勢掌控現(xiàn)場話語權(quán)的模式。而《我愛記歌詞》的主持人朱丹和華少不僅在服飾上靚麗時(shí)尚，奪人眼球，說話風(fēng)格也是幽默風(fēng)趣、平易近人。并且擅于運(yùn)用即興表演和現(xiàn)場小游戲等方法，充分調(diào)動(dòng)并激發(fā)全場情緒，如2011年7月8日的一期《我愛記歌詞》主題是“畢業(yè)季”，主持人將自己的成長心得娓娓道來，貫穿整場節(jié)目，并帶領(lǐng)全場觀眾齊聲歌唱校園勵(lì)志歌曲《水手》，形成良好的場內(nèi)互動(dòng)，極具感染力。可以說，主持人形象是一檔節(jié)目定位的外在體現(xiàn)，《我愛記歌詞》的兩位主持人自身?xiàng)l件優(yōu)秀，再加上節(jié)目的包裝，很有明星潛質(zhì)。但是，在舞臺(tái)上，他們并沒有過分表演、凸顯自身魅力，而是將自己擺在一個(gè)和參與者齊平的位置，更多地將舞臺(tái)讓位給觀眾，以朋友的角度帶領(lǐng)觀眾一起娛樂，讓觀眾感興趣，有收獲，也就是“寓教于樂”。傳播者以個(gè)體形象出現(xiàn)，使傳播富有人際交流的特點(diǎn)，形成傳者和受眾之間良好的信息雙向傳播，不僅增加了電視娛樂節(jié)目的親和力，更能體現(xiàn)出節(jié)目對(duì)受眾的人文關(guān)懷。
三、尊重人性，充分彰顯普通人的價(jià)值
如果說電視受眾最早接觸娛樂節(jié)目，是為了緩解現(xiàn)代社會(huì)競爭激烈所帶來的巨大精神壓力，渴望通過娛樂節(jié)目得到輕松、休閑和娛樂性較強(qiáng)的信息。那么，隨著電視受眾心理和娛樂節(jié)目自身發(fā)展的日臻成熟，受眾的需求不再僅僅滿足于娛樂節(jié)目表面的插科打諢和逗樂，而是希望通過節(jié)目所體現(xiàn)出的平凡人的內(nèi)在精神、信念、理想和尊嚴(yán)獲得對(duì)自我的觀照，得到對(duì)自我社會(huì)價(jià)值的肯定，進(jìn)而獲取精神上的愉悅和提升。所以，一檔電視娛樂節(jié)目如果沒有這樣的人本主義理念作為內(nèi)在支撐，即便形式、內(nèi)容再豐富多彩，燈光舞美再絢麗耀眼，也只會(huì)是曇花一現(xiàn)，不具有長久的生命力。《我愛記歌詞》將受眾群鎖定在普通百姓，所以，從節(jié)目的策劃到編排都緊緊圍繞普通百姓展開，關(guān)愛大眾、尊重大眾，處處彰顯大眾價(jià)值。
首先，平民領(lǐng)唱，展現(xiàn)出眾唱功。在《我愛記歌詞》的舞臺(tái)上，除了兩位魅力十足的主持人和各具特色的參與者之外，平民領(lǐng)唱家族和樂隊(duì)是該節(jié)目的又一大亮點(diǎn)。領(lǐng)唱的歌手和樂隊(duì)是節(jié)目組在杭州眾多原本不知名的歌手和樂手中反復(fù)篩選后確定的。四位領(lǐng)唱的音色和形象都各不相同：海峰的瀟灑帥氣，天悅的陽光開朗，凌晗的活潑可愛和程程的溫柔可人，不僅構(gòu)成了舞臺(tái)上的娛樂元素，也從一定層面展現(xiàn)了平民領(lǐng)唱的個(gè)性和風(fēng)采。目前，四位領(lǐng)唱在網(wǎng)絡(luò)上已經(jīng)擁有大批粉絲，人氣頗旺，甚至有不少現(xiàn)場參與者是奔著一睹領(lǐng)唱風(fēng)采而報(bào)名參加節(jié)目的。
其次，機(jī)器評(píng)委，確保公平、公正。《我愛記歌詞》選擇卡通人物“藍(lán)巨星”作為參賽者最后環(huán)節(jié)PK的評(píng)委。機(jī)器評(píng)委不帶任何人為的主觀因素，僅從選手演唱的歌詞正確率、節(jié)奏和音準(zhǔn)等幾個(gè)方面客觀打分，讓選手和場內(nèi)外觀眾都能很清晰地識(shí)別選手演唱和原唱的吻合度。摒棄了傳統(tǒng)選秀節(jié)目評(píng)委打分、短信投票等難以控制的人為因素影響，使得比賽的過程和結(jié)果完全公開、透明。此外，選用機(jī)器評(píng)委，避免了人工評(píng)委可能帶有刻薄、嘲諷等主觀情感點(diǎn)評(píng)，最大程度地保護(hù)了參賽者的人格尊嚴(yán)和參賽熱情。
第三，關(guān)愛每一位參賽者，弱化競賽意識(shí)。《我愛記歌詞》既是一個(gè)開放的舞臺(tái)，又是一個(gè)“你中有我，我中有你”的大“磁場”，顯示出一種別樣的親和力和凝聚力。節(jié)目非常注重關(guān)愛每一名參賽者的情感訴求。如2011年8月12日的一期作詞人林夕專場，主持人朱丹敏銳捕捉到一位參賽者每次接唱完之后都會(huì)向場邊的林夕老師深深鞠個(gè)躬的這一細(xì)節(jié)，問其原因，參賽者說出一段獨(dú)自一人聽林夕老師的歌走出失戀陰影的往事，并現(xiàn)場演唱了這首歌表達(dá)自己對(duì)林夕的感激之情。唱到動(dòng)情之處，場下觀眾潸然淚下。此時(shí)，唱功、音色和舞臺(tái)表演都顯得不那么重要，就像主持人朱丹所說的：“其實(shí)，《我愛記歌詞》從來都不是一個(gè)比賽，而是一種分享。我們通過歌詞這樣一種方式，來分享我們的故事，分享我們的感受。”
參考文獻(xiàn)
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第6篇：娛樂項(xiàng)目范文
【關(guān)鍵詞】受眾定位 趣味性 創(chuàng)意 精神引領(lǐng)
從改革開放到現(xiàn)在,在社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平大幅度提高,人們的思想觀念發(fā)生變化的同時(shí),文化產(chǎn)品的形態(tài)也在發(fā)生著改變。說到電視節(jié)目,就離不開“娛樂”節(jié)目。下面,筆者僅就娛樂節(jié)目的成功要素談?wù)勛约旱目捶ā?/p>
縱觀如今的電視節(jié)目,我們不難看出,娛樂節(jié)目越來越多,花樣越來越多,比如各種娛樂快報(bào),娛樂前沿,綜藝娛樂節(jié)目等,播放的時(shí)間也是越來越搶占黃金時(shí)段。從《文化生活》到《全國青年歌手電視大獎(jiǎng)賽》;從《旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)》到《綜藝大觀》;從《快樂大本營》到《歡樂總動(dòng)員》;從《加油好男兒》到《紅樓夢(mèng)中人》……文藝節(jié)目的樣式在不斷發(fā)生變化,綜藝晚會(huì)、游戲節(jié)目、益智類節(jié)目、選秀型節(jié)目,爭奇斗艷,各展乾坤。娛樂節(jié)目之所以越來越火爆,跟時(shí)代和社會(huì)的發(fā)展是緊密聯(lián)系的。如今人們的生活節(jié)奏越來越快,精神長期處于高度緊張狀態(tài)下,很需要娛樂節(jié)目來緩解人們的精神壓力;而且隨著人們?nèi)找嬖鲩L的精神需求,對(duì)娛樂節(jié)目的需求也越來越大,特別是“80后”“90后”的觀眾,他們思想最活躍,最容易接受新事物,走在時(shí)尚最前沿,理所當(dāng)然會(huì)喜歡娛樂節(jié)目。其次就是娛樂明星們?cè)絹碓交钴S,他們除了從事自己的本行工作外,還廣泛涉足其他娛樂行業(yè),而且由于眾FANS的追捧,明星們?cè)絹碓饺侨岁P(guān)注。但是不管怎樣百花齊放,一個(gè)欄目想要成功,都要有自己獨(dú)特的一面,如《正大綜藝》以旅游為內(nèi)容,帶領(lǐng)觀眾周游世界,既開闊了眼界又豐富了知識(shí),而且節(jié)目本身也有很強(qiáng)的趣味性。《快樂大本營》一改各種藝術(shù)節(jié)目大拼盤的綜藝節(jié)目模式,利用明星做游戲的方式,揭開了明星們的神秘面紗,讓觀眾近距離看到明星的另一面。《開心辭典》、《聯(lián)合對(duì)抗》等益智類節(jié)目以誘人的獎(jiǎng)品吸引觀眾參與,在答題互動(dòng)的同時(shí)普及了各種知識(shí),這種熱潮一直延續(xù)至今。進(jìn)入21世紀(jì),各類選秀類節(jié)目又層出不窮,“超女”、“好男兒”、“紅樓夢(mèng)中人”成為了無數(shù)少男少女實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的舞臺(tái),這些節(jié)目不但引導(dǎo)了觀眾的價(jià)值觀,而且創(chuàng)造了一些諸如“玉米”、“涼粉”、“筆桿”等流行語,成為了一種文化現(xiàn)象。筆者將以大家熟悉的《非常6+1》欄目為例,窺一斑以見全貌,探析各種影響娛樂節(jié)目成功的因素。
《非常6+1》發(fā)展至今,每到開播時(shí)都會(huì)有無數(shù)觀眾翹首期待,面對(duì)受眾如此狂熱的推崇,它的成功毋庸置疑,節(jié)目主持人李詠更是成為老百姓非常喜愛的主持人。可以說,這個(gè)節(jié)目很好地完成了一種明星娛樂向“民星”娛樂的轉(zhuǎn)變。
電視生產(chǎn)了大量的媒介人物,他們成為電視節(jié)目的品牌形象而電視節(jié)目也反過來用他們?nèi)ヌ嵘约旱钠放聘裾{(diào)。電視的導(dǎo)向作用在于透過它,觀眾開始認(rèn)知外界環(huán)境,而電視生產(chǎn)出來的這些媒介人物對(duì)觀眾的認(rèn)知有直接影響。所以,為了提高觀眾的參與熱情,電視又拉開了平民造星的大幕,大量的普通觀眾也通過電視展示才藝,有些甚至通過這樣的渠道成為了真正的明星。《非常6+1》正是結(jié)合了這兩種方式,把遠(yuǎn)距離崇拜變成零距離互動(dòng),最大限度地滿足了觀眾的期待心理。
1、獨(dú)特的受眾定位。將受眾定位于普通的群眾,挖掘生活中普通百姓的藝術(shù)潛質(zhì),使曾經(jīng)“平民成為明星”的幻想的實(shí)現(xiàn)成為可能。最突出的表現(xiàn)就是在節(jié)目中不分男女老少、不劃職業(yè)界限,每一個(gè)有舞臺(tái)夢(mèng)想的人都可以通過參加該欄目的篩選從而可能成為《非常6+1》搜尋、培養(yǎng)、包裝、推出的目標(biāo)。我們都知道,明星之所以能成為明星,除了具備某方面的獨(dú)特優(yōu)勢之外,很重要的一點(diǎn)就是觀眾喜歡,能被廣大人群所接受。在《非常6+1》欄目中,雖然沒有大牌明星的參與(主持人李詠可能除外,本身也算是明星主持了),但是在欄目中很好地將選手明星化,或者說將平民明星化。從選手一上臺(tái)開始便受到明星的“待遇”,殊不知選手所代表的是最普通的老百姓,他們受到明星般的推崇,實(shí)際上讓普通老百姓感到了一種心理上的滿足。即使絕大多數(shù)參與者都是在過完一把“明星癮”之后來也匆匆,去也匆匆。
2、突出趣味性。《非常6+1》中,節(jié)目的趣味性一直被奉為主導(dǎo)思想,也著實(shí)得到了很好的體現(xiàn)。主持人李詠本身就很具有喜劇天賦,在他夸張的神態(tài)表情以及一些招牌式的動(dòng)作之下,受眾也跟著一起叫著,笑著,從而得到一種情感的宣泄、壓力的釋放。
3、嶄新的創(chuàng)意。節(jié)目以平民化的視點(diǎn),挖掘生活中普通百姓的藝術(shù)潛質(zhì),這本身就已經(jīng)是一個(gè)很有創(chuàng)意的做法,并且在節(jié)目中主持人李詠將在選手本人不知曉的情況下“突然”出現(xiàn)在他的面前,邀請(qǐng)他參加節(jié)目,這更體現(xiàn)出一種創(chuàng)新的手法。接下來,選手將在6天時(shí)間里接受嚴(yán)格的、有針對(duì)性的專業(yè)培訓(xùn)和包裝,并以激動(dòng)的心情等待輝煌的第7天的到來,而且對(duì)這6天的培訓(xùn)過程劇組也用視頻播放,這更使觀眾在選手出場之前就產(chǎn)生了一種類似對(duì)明星的期待。
4、現(xiàn)代化的演出質(zhì)量。眾所周知,一檔好的欄目,欄目的播出質(zhì)量尤為重要, 《非常6+1》欄目設(shè)置了由國內(nèi)一流的音樂、形體、表演、服裝、化妝等專家組成的顧問團(tuán),對(duì)選手進(jìn)行嚴(yán)格的培訓(xùn)和包裝。再加上燦爛的星光大道、輝煌的演藝舞臺(tái),流光溢彩、歡樂無限,著實(shí)為欄目增色不少。沒有如此豪華的舞臺(tái)包裝,《非常6+1》是否會(huì)如此深入人心,還得打上一個(gè)大大的問號(hào)。
5、健康的精神引領(lǐng)。前面提到過,《非常6+1》之所以能這么火,很大一個(gè)原因在于,它能夠?yàn)槠矫駡A明星夢(mèng),從而使老百姓得到一種心理滿足,這表面看上去有點(diǎn)低俗,但是結(jié)合我們國家所處的時(shí)代背景就不難發(fā)現(xiàn),其存在有著很多積極的現(xiàn)實(shí)意義。從2000年開始,我國的基尼系數(shù)超過了最低警戒線,這意味著我國社會(huì)正處于新的轉(zhuǎn)型期。在這個(gè)時(shí)候,很多人,主要是普通的老百姓或其他的低收入人群會(huì)滋生很多不滿情緒。而通過像《非常6+1》這樣的欄目,人們可以在內(nèi)心得到暫時(shí)的滿足。雖然這種滿足是短暫的,但對(duì)于整個(gè)社會(huì)的穩(wěn)定卻起到了積極的作用。
綜上所述,我們不難得出這樣一個(gè)結(jié)論:一檔優(yōu)秀的娛樂節(jié)目必須具備全新的視角,嶄新的創(chuàng)意,主創(chuàng)人員優(yōu)秀的制作水平,現(xiàn)代化的播出條件以及良好的社會(huì)精神引領(lǐng)。在現(xiàn)在色彩紛呈的娛樂節(jié)目中,除了《非常6+1》,這樣的節(jié)目,數(shù)量雖多,但卻少有精品。相信隨著我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,制作人員素質(zhì)水平的提高,越來越多的精品娛樂節(jié)目會(huì)呈現(xiàn)在我們面前。■
第7篇：娛樂項(xiàng)目范文
關(guān)鍵詞：電視娛樂節(jié)目 思想引導(dǎo) 中國好聲音
一、《中國好聲音》的概述
電視娛樂節(jié)目是指通過電視這一特定的傳播媒體傳播的，大眾廣泛參與的，以審美性、娛樂性、觀賞性和趣味性為突出特點(diǎn)的電視節(jié)目。[1]由浙江衛(wèi)視、燦星傳媒共同打造的《中國好聲音》以為華語樂壇培養(yǎng)出一批堅(jiān)持音樂夢(mèng)想、富有音樂才華的年輕人為宗旨，以“重塑中國人音樂信仰”為節(jié)目理念。
劉歡、那英、楊坤、庾澄慶是節(jié)目中的導(dǎo)師。節(jié)目分為三個(gè)階段：導(dǎo)師分班、導(dǎo)師考核、舉行音樂盛典。《中國好聲音》中四位導(dǎo)師對(duì)年輕學(xué)員的教導(dǎo)和人文關(guān)懷，節(jié)目的思想性和成熟度成為了新型娛樂節(jié)目的風(fēng)向標(biāo)。四位導(dǎo)師具有高尚的品格、一流的專業(yè)知識(shí)、幽默、真誠和善意，能夠在娛樂的同時(shí)，對(duì)參加選拔的學(xué)員進(jìn)行針對(duì)性的評(píng)論和教導(dǎo)。節(jié)目的娛樂性和思想性相結(jié)合，《中國好聲音》以他人文關(guān)懷和激勵(lì)年輕人為實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想而奮斗的電視精神，受到了社會(huì)各界人士的廣泛好評(píng)和認(rèn)可。
二、《中國好聲音》的思想引導(dǎo)的主要體現(xiàn)
（一）用真情感染人
在第四期的節(jié)目中，上海歌手平安以一曲《我愛你祖國》贏得了全場觀眾的熱烈掌聲，四位導(dǎo)師也非常欣賞平安的表現(xiàn)。平安道出唱《我愛你祖國》源于對(duì)父輩們對(duì)理想和信念的執(zhí)著，以及對(duì)祖國大好河山的熱愛時(shí)，四位導(dǎo)師紛紛向他投來了贊許的目光。而在歌手徐海星一曲《自己》，將對(duì)已逝父親的懷念和自己內(nèi)心的堅(jiān)強(qiáng)演繹的淋漓精致。庾澄慶老師講道：“你站在這里不但完成了你父親的遺愿，也讓我們嘆為觀止！”那英也說道：“你知道，其實(shí)你爸爸也如愿了，你在你爸爸最喜歡的劉歡老師面前唱歌，劉歡老師也很感動(dòng)。”劉歡則歡迎徐海星到自己的團(tuán)隊(duì)，相信她會(huì)有更好的表現(xiàn)。四位導(dǎo)師用真情表達(dá)了他們對(duì)選手的態(tài)度，使節(jié)目充滿了濃濃的情意，散發(fā)著強(qiáng)烈的人文關(guān)懷精神。
（二）平民化的語言激勵(lì)人
在《中國好聲音》的舞臺(tái)上，四位導(dǎo)師都能夠根據(jù)自己的人生閱歷，給予選手精神鼓勵(lì)。楊坤曾經(jīng)作為北漂一族，深深感到了年輕的音樂人為了理想而奮斗的艱苦歲月，不止一次留下了所謂“鱷魚的眼淚”。[2]對(duì)于在舞臺(tái)上缺乏自信的選手，導(dǎo)師們也能夠言傳身教，用樸實(shí)的話語激勵(lì)選手。喜歡沉浸在武俠世界中但相貌平平的董貞唱完歌曲后不肯摘下頭紗，導(dǎo)師們紛紛“現(xiàn)身說法”，那英老師自嘲道：“小的時(shí)候也很丑”，并告訴董貞“好的歌手以歌聲感動(dòng)人才能走的更長遠(yuǎn)”。而劉歡老師脫下自己的帽子，認(rèn)真說道“唱歌與長相沒什么關(guān)系，我劉歡長成這樣……也有很多人說不要看到我的長相，但今天我還站在中國的流行歌壇上”。董貞面對(duì)導(dǎo)師們真誠的鼓勵(lì)和開導(dǎo)，終于突破心理障礙，掀起了頭上的面紗。導(dǎo)師們放下了明星的架子，用平民化的語言激勵(lì)選手們，將正能量傳遞給了選手和觀眾。
（三）專業(yè)知識(shí)教導(dǎo)人
在《中國好聲音》的舞臺(tái)上，娛樂性和人文性達(dá)到了高度的統(tǒng)一。選手們以自己深情的演唱得了觀眾和導(dǎo)師的認(rèn)可或建議。在娛樂性較強(qiáng)的音樂選秀節(jié)目中，很容易偏離到庸俗、媚俗的軌道上去。然而《中國好聲音》中的四位導(dǎo)師能夠很好地協(xié)調(diào)兩者的關(guān)系，使節(jié)目既不失觀賞性，同時(shí)也能夠帶給選手和觀眾更多的知識(shí)。每次選手演唱完歌曲時(shí)，導(dǎo)師們總能從專業(yè)的角度，對(duì)不同的歌手進(jìn)行認(rèn)真細(xì)致的點(diǎn)評(píng)，使歌手認(rèn)識(shí)到自己的優(yōu)缺點(diǎn)，幫助他們走向一條更為接近成功的道路。
三、電視娛樂節(jié)目的思想引導(dǎo)策略
（一）加強(qiáng)電視從業(yè)人員的素養(yǎng)
電視媒體不僅僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反映者，更應(yīng)該做引導(dǎo)者，特別是主流媒體，引導(dǎo)價(jià)值觀是義不容辭的責(zé)任。[3]一檔高質(zhì)量、高水準(zhǔn)的電視娛樂節(jié)目的成功來自于電視從業(yè)人員的綜合素養(yǎng)。優(yōu)秀的電視從業(yè)人員能夠深入地了解嘉賓的各方面資料，在錄制現(xiàn)場觀察選手的動(dòng)作和語態(tài)，及時(shí)進(jìn)行引導(dǎo)，于細(xì)微處見精神，以小喻大，達(dá)到潤物細(xì)無聲的效果。
（二）提高語言表達(dá)的藝術(shù)
隨著電視受眾心理和娛樂節(jié)目自身發(fā)展的日臻成熟，受眾的需求不再僅僅滿足于娛樂節(jié)目表面的插科打諢和逗樂，而是希望通過節(jié)目展現(xiàn)出的平凡人的內(nèi)在精神、信念、理想和尊嚴(yán)獲得對(duì)自我的觀照，得到對(duì)自我社會(huì)價(jià)值的肯定，進(jìn)而獲取精神上的愉悅和提升。[4]因此，電視娛樂節(jié)目要加強(qiáng)人文關(guān)懷，要用真誠的話語打動(dòng)人，讓嘉賓感到自己從娛樂節(jié)目中不僅收獲了快樂愉悅，而且懂得了為人處世之道。對(duì)于嘉賓在現(xiàn)場所犯的錯(cuò)誤，也要有技巧性的進(jìn)行提示和指出。觀眾也能夠從節(jié)目中感受到溫馨的氣氛，由此及彼，獲得人生知識(shí)。
（三）娛樂性與思想性相結(jié)合
電視娛樂節(jié)目的內(nèi)容不僅要能博得觀眾的眼球，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益，同時(shí)也要積極健康向上，能夠?qū)崿F(xiàn)社會(huì)效益。節(jié)目的娛樂性和思想性相統(tǒng)一，要求電視娛樂節(jié)目的策劃一定要具有新穎性、廣泛性、人文性。大致可以通過兩種途徑實(shí)現(xiàn)，一是積極引進(jìn)國外優(yōu)秀的電視娛樂節(jié)目，進(jìn)行中國本土化的改造。《中國達(dá)人秀》和《中國好聲音》就是通過引進(jìn)國外節(jié)目，并自我創(chuàng)新的節(jié)目；二是深刻挖掘中國娛樂節(jié)目。在改革開放以后，我國大多數(shù)娛樂節(jié)目不是娛樂性太強(qiáng)，就是太多余呆板，娛樂性不足。通過對(duì)國內(nèi)本土節(jié)目的反思和改良，創(chuàng)新表現(xiàn)形式，形成豐富多彩，同時(shí)又兼具道德品格的優(yōu)秀節(jié)目，成為眾多電視人應(yīng)該探索和發(fā)展的道路。
參考文獻(xiàn)：
[1]謝耘耕.王彩平.中國電視娛樂節(jié)目報(bào)告[J].新聞界.2005（4）：66
[2]中國好聲音官方網(wǎng)站.歡哥首次脫帽？無堅(jiān)不摧的是真摯的情感 《中國好聲音》傳遞正能量[EB/OL]http：///pps/l/s.do？c=5022&blockId=29&p=502&j=d&r=602379，2012—7—13
第8篇：娛樂項(xiàng)目范文
關(guān)鍵詞：主持群；受眾；娛樂節(jié)目
一．主持群特點(diǎn)
近年來，隨著我國綜藝娛樂節(jié)目的不斷發(fā)展，受眾日益挑剔的審美觀以及激烈的競爭市場都迫切的要求娛樂節(jié)目推陳出新，主持群現(xiàn)象也逐漸成為娛樂節(jié)目的一種必然趨勢。關(guān)于主持群這種新生主持現(xiàn)象的定義，業(yè)界有多種說法，陳昌輝和王梅在《綜藝節(jié)目主持群的分工與配合》中，認(rèn)為“所謂主持群，即由三個(gè)或三個(gè)以上特點(diǎn)鮮明的主持人按照特定規(guī)律組合在一起的一種主持形式。”［1］ 從目前國內(nèi)幾個(gè)知名的娛樂節(jié)目來看，下面我們來試著來分析這些主持群的特點(diǎn)。
1．明確的分工
娛樂節(jié)目風(fēng)格一般都屬于輕松活躍，節(jié)目定位也多是青少年，所以主持人的風(fēng)格也多幽默，喜感。而在當(dāng)今娛樂節(jié)目中，原本的單人或雙人主持人換成了三個(gè)以上的主持群模式，那么這個(gè)主持群中的每個(gè)主持人的必然需要明確的分工來完成整個(gè)節(jié)目的運(yùn)作。根據(jù)目前國內(nèi)的娛樂節(jié)目來看，主持群往往實(shí)行的是一人為主、其余為輔的主持方式，主要主持人負(fù)責(zé)把握節(jié)目的節(jié)奏，其他主持人作為輔助。
2.深入互動(dòng)參與
娛樂節(jié)目既然受眾定位大部分是青少年，那么就少不了以豐富多樣的形式來吸引眼球，游戲這種老少皆宜的方式是娛樂節(jié)目的首選。用游戲互動(dòng)這種大眾比較容易接受的方式，通過主持人拉近節(jié)目嘉賓和觀眾之間的關(guān)系，減少隔閡。必要的時(shí)候，主持群中的主持人也會(huì)加入到游戲中來，參與到節(jié)目設(shè)置的各個(gè)環(huán)節(jié)，同明星嘉賓分組合作、比賽、游戲等，使觀眾深度參與到節(jié)目中來。
以《快樂大本營》為例，何炅、謝娜、維嘉、吳昕、海濤經(jīng)常采用的就是與節(jié)目明星嘉賓分組混合著進(jìn)行PK，很多時(shí)候也會(huì)邀請(qǐng)臺(tái)下觀眾上臺(tái)參與其中，以層出不窮花樣和游戲來吸引觀眾眼球，讓受眾身臨其境更好的參與其中，獲得較好的傳播效果。
3.主持群品牌化
隨著娛樂節(jié)目的逐漸增多，受眾的審美也更加的挑剔。由于電視節(jié)目的受眾的年齡、性別、職業(yè)、修養(yǎng)等方面的不同，審美自然也千差萬別。當(dāng)今電視業(yè)競爭激烈，為了提高收視率，迎合受眾的喜好，各個(gè)電視臺(tái)都把主持群經(jīng)營成自己的一個(gè)節(jié)目品牌。
風(fēng)靡大江南北的湖南衛(wèi)視主打娛樂節(jié)目《快樂大本營》，就成功的將以何炅為主的的一群性格迥異的主持人打造成了一個(gè)品牌——“快樂家族”。有專門的團(tuán)隊(duì)為他們形象設(shè)計(jì)，宣傳包裝，甚至為他們快樂家族這個(gè)主持群量身打造了首張專輯《快樂你懂的》。在快樂家族在節(jié)目中的號(hào)召下，很快被他們的粉絲搶售一空，由此可見主持群品牌化后的巨大影響力。
二．主持群現(xiàn)象出現(xiàn)原因
1.市場競爭激烈
進(jìn)入21世紀(jì)，由于娛樂方式的多元化，電視業(yè)之間的競爭日益激烈。綜藝娛樂節(jié)目以其輕松幽默的風(fēng)格贏得了許多青少年的心，周末的娛樂節(jié)目更是成為重頭戲，再加上其廉價(jià)的成本和多渠道的收益，成為許多電視臺(tái)的主打節(jié)目。
為了搶奪收視率，各個(gè)電視臺(tái)娛樂節(jié)目必須要在節(jié)目形式上有所創(chuàng)新，因此從國外引進(jìn)成功的娛樂節(jié)目案例就成為重中之重，“主持人+嘉賓+游戲+訪談”的模式逐漸引用開來。在這種模式的前提下，單個(gè)或兩個(gè)主持人根本滿足不了節(jié)目的需求，為了在激烈的市場競爭中脫穎而出，娛樂節(jié)目策劃人不得不在節(jié)目形式上推陳出新，在這種情況下，“主持群”為了滿足需要，應(yīng)運(yùn)而生。
2.受眾需求的變化
受眾的心理需求是綜藝娛樂節(jié)目策略的風(fēng)向標(biāo)，在當(dāng)今以受眾為本的媒介生態(tài)下，傳受雙方的心理互動(dòng)十分重要。而娛樂節(jié)目的生存和發(fā)展離不開受眾，因此必須反映受眾的心理需求。娛樂節(jié)目要想生存和發(fā)展，在眾多同類節(jié)目中脫穎而出，就必須給受眾“把脈”，洞悉受眾的需求并制作出受眾感興趣的內(nèi)容。［2］
喜新厭舊是受眾在看多了同類節(jié)目所產(chǎn)生的共同心理,但凡內(nèi)容新穎、表現(xiàn)形式獨(dú)特的節(jié)目都容易得到受眾的青睞。新鮮性也是娛樂節(jié)目的一個(gè)顯著特點(diǎn)，因此不斷求新求異才是娛樂節(jié)目應(yīng)該注意的。以往一成不變的由一男一女搭檔的傳統(tǒng)主持模式使得受眾早已產(chǎn)生審美疲勞，以幾個(gè)性格迥異的主持人所組成的固定主持群這種新興的主持群模式滿足受眾的心理需求，打破了原有的僵化，乏味的固定模式。同時(shí)，主持群中的每個(gè)主持人都性格迥異，有著不同的主持風(fēng)格，因此被不同的收視群所喜歡和接納，甚至個(gè)別還形成了自己的粉絲團(tuán)。
3.主持人管理制度的推動(dòng)
目前，隨著中國電視業(yè)步入市場，節(jié)目主持人這個(gè)媒介角色日益炙手可熱。可在主持人日益走紅的同時(shí)，主持人管理機(jī)制與市場模式的缺乏也逐漸被提上議題。優(yōu)秀節(jié)目主持人的不斷出走，人才的頻繁流動(dòng)成了許多電視臺(tái)的困擾。收入少，壓力大，外界的誘惑都成為眾多節(jié)目主持人流失的原因，因此建立完善的主持人管理機(jī)制成為重中之重。［3］
從節(jié)目主持事業(yè)可持續(xù)發(fā)展的角度和主持人培育長效機(jī)制的建立來說，主持群這種模式出現(xiàn)在極大程度上緩解了這個(gè)壓力。多個(gè)主持人組成的主持群模式一方面分擔(dān)了一些明星主持人的壓力和勞動(dòng)強(qiáng)度，另一方面，也助于主持群中的一些老牌主持人幫帶新人，以強(qiáng)帶弱，更好實(shí)現(xiàn)電視臺(tái)主持人的優(yōu)化配置。
三．主持群現(xiàn)象的思考
目前，雖然主持群現(xiàn)象已經(jīng)逐漸成為一種大趨勢，出現(xiàn)在受眾視線中，成為引人關(guān)注的現(xiàn)象，可對(duì)于這種新型主持模式的的不足與缺點(diǎn)，也同樣值得我們思考。
其一，受眾長期觀念以及認(rèn)同心理。綜藝娛樂節(jié)目的主持群現(xiàn)在在現(xiàn)在早已屢見不鮮，不同主持風(fēng)格的主持人吸引不同的受眾，這縱然對(duì)提高收視率有很大的幫助，可是也并不是所有的受眾都愿意接受這種新型活躍的主持模式。可是也有一部分受眾因?yàn)殚L期習(xí)慣，無法接受主持群這種跳脫活躍的主持風(fēng)格。
其二，主持群自身問題。主持群中主持人的選擇和搭配也是十分重要的一個(gè)問題。每個(gè)電視節(jié)目都會(huì)有一個(gè)固定的風(fēng)格，而所有的主持人的主持風(fēng)格必須與節(jié)目的主風(fēng)格相符合，在每個(gè)人獨(dú)特迥異的風(fēng)格背后，必須要彼此相得益彰，相互配合，優(yōu)勢互補(bǔ)。
其次，主持人在主持群中的個(gè)人定位也是一個(gè)不容忽視的問題。綜藝娛樂節(jié)目中“一人為主，其余為輔”的模式雖然有許多的優(yōu)點(diǎn)，但是也要盡量避免出現(xiàn)一人獨(dú)大，其余配角邊緣化的現(xiàn)象發(fā)生。
最后，主持群現(xiàn)象雖然目前已初步的展露鋒芒，但是許多業(yè)內(nèi)的專業(yè)人士依舊會(huì)提出質(zhì)疑，認(rèn)為采用多個(gè)主持人不符合經(jīng)濟(jì)原則，會(huì)增加節(jié)目的前期投入，不符合節(jié)目制作運(yùn)營理念。美國邁進(jìn)傳媒中國學(xué)院總監(jiān)方世彤并不贊同綜藝娛樂節(jié)目主持群模式，他說：“我根本不看好主持群的形式，這種模式從經(jīng)濟(jì)上將肯定不合適的。”［4］在如今市場競爭如此激烈的今天，這種不計(jì)成本的投資隨著主持群品牌效應(yīng)的建立，預(yù)算會(huì)越來越大，成為電視臺(tái)一個(gè)沉重的負(fù)擔(dān)。（作者單位：云南師范大學(xué) 傳媒學(xué)院）
參考文獻(xiàn)：
［1］ 陳昌輝,王梅.《綜藝節(jié)日中主持群的分工與配合—— 以《劇風(fēng)行動(dòng)》主持群為例》.新聞愛好者(理論版)，2008(8)
［2］ ［英］羅杰?迪金森等著，單波譯：《受眾研究讀本》，華夏出版社，2006年版.
第9篇：娛樂項(xiàng)目范文
【關(guān)鍵詞】電視娛樂類節(jié)目 創(chuàng)新性 打造產(chǎn)業(yè)鏈
一、當(dāng)今電視娛樂類節(jié)目存在的問題
現(xiàn)代社會(huì)給我們帶來了巨大的壓力，無論是工作、子女教育還是老人贍養(yǎng)，哪一件都不是輕松的工作。在這種環(huán)境下，以幽默輕松為宗旨的電視娛樂類節(jié)目興起可謂必然。然而雖然現(xiàn)在中國的電視娛樂類節(jié)目發(fā)展勢頭正勁，可在這飛速繁榮背后所隱藏的泡沫式膨脹卻更加值得我們給予關(guān)注。我們不應(yīng)為這當(dāng)下的繁榮所欣喜，其存在的問題更加值得我們深入思考。
（一）原創(chuàng)節(jié)目的極度缺乏。1.同類節(jié)目的跟風(fēng)。曾幾何時(shí)，打開電視，往往同類型的節(jié)目總是同時(shí)鋪天蓋地地轟炸我們的審美。這也不難理解，模式的創(chuàng)新需要能力更需要勇氣，別人已經(jīng)成功的節(jié)目模式拿來作為己用是最省時(shí)省力的做法。然而成功往往屬于敢于第一吃螃蟹的人，大量的重復(fù)只能引起人們的厭倦，而當(dāng)今的電視娛樂類節(jié)目從不是理性的。從之前《超級(jí)女聲》選秀節(jié)目類型的跟從，到現(xiàn)在《爸爸去哪兒》這樣明星家庭真人秀的泛濫，無不彰顯著當(dāng)今娛樂類節(jié)目創(chuàng)新意識(shí)的缺乏。
2.國外版權(quán)的引進(jìn)。除此之外，大量國外電視節(jié)目模式的引進(jìn)將創(chuàng)新性的缺乏體現(xiàn)得更加淋漓盡致。《爸爸去哪兒》《奔跑吧兄弟》雖然取得了極大的成功，但卻是購買了韓國節(jié)目的版權(quán)，還有紅遍大江南北的《中國好聲音》也是對(duì)國外成熟節(jié)目的引進(jìn)。種種例子表明我們目前創(chuàng)新性的缺乏。
（二）內(nèi)容的低俗化。如同當(dāng)下浮躁的社會(huì)氛圍一般，人們很難如以前那般沉下心來做事，更多的人要的只是眼前的快速回報(bào)，電視娛樂類節(jié)目也存在這種弊端。節(jié)目不再是宣傳真善美，而是為了提高收視率采用博人眼球大量充斥著低俗的觀念，以對(duì)金錢的追捧為噱頭。《非誠勿擾》就有這樣的嫌疑。節(jié)目中的女相親者堂而皇之地說出“寧可在寶馬車上哭也不在自行車上笑”這樣的言論，拜金主義至上的觀念引人議論，與電視節(jié)目本身承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任大相徑庭，同時(shí)也會(huì)給社會(huì)帶來不良的影響。電視節(jié)目內(nèi)容的低俗化會(huì)給觀眾造成直接的嚴(yán)重的影響，不符合大眾媒體的價(jià)值觀。
（三）明星的過度消費(fèi)。所謂明星的過度消費(fèi)指的就是，對(duì)于真人秀節(jié)目嘉賓的選用，制作方大多選用的都是當(dāng)下熱門的明星，不論明星是否符合節(jié)目定位，只要當(dāng)紅就是各類娛樂節(jié)目爭搶的目標(biāo)。但因明星檔期有限，制作組通常都會(huì)通過價(jià)格的競爭來取得嘉賓的檔期，甚至在現(xiàn)在很多節(jié)目中啟用的都是相同的明星，甚至節(jié)目的題材內(nèi)容形式也都有些雷同，這就造成了觀眾對(duì)節(jié)目同質(zhì)化感到厭煩。
二、我國電視娛樂類節(jié)目的發(fā)展趨勢
在大眾創(chuàng)業(yè)萬眾創(chuàng)新的大環(huán)境下，當(dāng)今的電視娛樂類節(jié)目開始逐漸回歸理性，也注重強(qiáng)調(diào)知識(shí)和價(jià)值觀，自主研發(fā)新節(jié)目新模式，使節(jié)目形式正逐步向差異化的趨勢發(fā)展。
（一）植根傳統(tǒng)文化進(jìn)行創(chuàng)新。無論在什么時(shí)候，靠模仿得來的成功總是難以長久，唯有創(chuàng)新才是王道。而創(chuàng)新的力量來源于何處？我國作為文明古國之一，其悠久的文化傳統(tǒng)經(jīng)過時(shí)間的洗禮而歷久彌新。現(xiàn)在中國電視娛樂類節(jié)目將創(chuàng)新與我國傳統(tǒng)的文化相結(jié)合，比如湖南衛(wèi)視的《我們都愛笑》和東方衛(wèi)視的《歡樂喜劇人》，就是依托我國的傳統(tǒng)文化精粹――小品、相聲等曲藝形式建立的，良好的收視率無不證明著傳統(tǒng)文化的活力。因此，汲取傳統(tǒng)文化精髓的創(chuàng)新才是電視娛樂類節(jié)目未來可以越走越寬的道路。
（二）“品牌價(jià)值”的打造。奢侈品的售價(jià)總是讓人望而卻步，心有余而力不足，而其商品的制造價(jià)值可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于售價(jià)，剩下的部分消費(fèi)者則是為其品牌價(jià)值買單。同樣，節(jié)目一旦打上品牌的烙印，其身價(jià)就在無意中翻了幾番。比如《快樂大本營》，節(jié)目已經(jīng)開播將近20年，其培養(yǎng)的一批批觀眾成為了節(jié)目的忠實(shí)用戶，而每周固定時(shí)間的播出使得收看其節(jié)目已經(jīng)成為了大家的習(xí)慣，觀眾也對(duì)節(jié)目的品牌有著很深的感情羈絆。這都是品牌價(jià)值所打造出來的，品牌的價(jià)值是值得我們關(guān)注的，值得我們?yōu)橹顿Y和培養(yǎng)的。因此著重打造品牌、培養(yǎng)忠實(shí)受眾將是當(dāng)今娛樂類電視節(jié)目發(fā)展的趨勢。
（三）產(chǎn)業(yè)鏈的打造。節(jié)目效益要想實(shí)現(xiàn)利益最大化就要實(shí)現(xiàn)節(jié)目產(chǎn)業(yè)鏈的打造。而產(chǎn)業(yè)鏈的打造體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。
1.節(jié)目的宣傳。不論是播出前還是播出后，節(jié)目的宣傳都非常有必要性。不僅僅是本頻道的宣傳，更要通過廣播、報(bào)紙等傳統(tǒng)媒體的線上宣傳來提高知名度。此外更需要借助新媒體的力量進(jìn)行線下互動(dòng)等形式來宣傳節(jié)目。因?yàn)橐粋€(gè)節(jié)目宣傳是否成功，是節(jié)目播出能否成功的一個(gè)必要因素。
2.衍生產(chǎn)品的價(jià)值。節(jié)目播出的同時(shí)宣傳自身的衍生產(chǎn)品，如游戲等，往往能得到非常好的效果。如《爸爸去哪兒》播出時(shí)推出了同名手機(jī)游戲，游戲借助節(jié)目的高收視率也取得了良好的成績，同時(shí)，《爸爸去哪兒》還推出了同名電影，觀眾由于對(duì)節(jié)目買賬而紛紛去電影院看電影，票房也取得了極大的收益，這都是衍生產(chǎn)品所產(chǎn)生的品牌價(jià)值。
社會(huì)發(fā)展的快節(jié)奏決定了娛樂類電視節(jié)目的應(yīng)運(yùn)而生，盡管當(dāng)今的電視娛樂類節(jié)目在一定程度上存在缺乏創(chuàng)新和流于低俗的問題，但現(xiàn)在的節(jié)目已經(jīng)呈現(xiàn)出向良好趨勢發(fā)展的勢頭。唯有植根于傳統(tǒng)文化，才能有源源不斷創(chuàng)新的力量，娛樂類節(jié)目才能走得更遠(yuǎn)更久；唯有著手“品牌價(jià)值”的打造，培養(yǎng)長期的忠實(shí)用戶，節(jié)目才能在不斷有后起之秀挑戰(zhàn)的情況下站穩(wěn)腳跟；唯有從整體出發(fā)，建立“產(chǎn)業(yè)鏈條”，把眼光放得更遠(yuǎn)，才能在競爭激烈的環(huán)境中取得良好的社會(huì)效應(yīng)和經(jīng)濟(jì)利益，才能在這個(gè)多元化的傳媒世界中立于不敗之地。
（作者單位：遼寧廣播電視臺(tái)）
