產品外觀設計精選(九篇)
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第1篇：產品外觀設計范文
隨著科學技術的飛速發展和人們生活方式、價值觀念的不斷變化以及對生活質量需求的不斷提高，消費者在選擇產品時，往往更以主觀的眼光挑選符合自我氣質與形象的產品外觀與造型，這就需要設計不斷的創新。一件工業產品所蘊含的文化氣質是與其外觀設計息息相關的，注重產品所蘊含的文化氣質，使得設計師在造型、材料和細節設計上不但要強調形式美，更要在設計中體現產品獨有的品格和文化傾向，正所謂“不只寓形于外，更甚蘊心于內”。
目前國內市場的產品外觀同質化嚴重，缺乏創新性特征，例如目前市場上較為流行的智能手機多采用隱藏觸摸式設計，在手機外觀上正面以大屏幕為主，上端設有鏡頭和聽筒，下端設有中央控制鍵，側面設有聲音調節按鍵和鎖屏鍵，都是大同小異，難以打動消費者，雖是新產品，但缺少核心競爭力，多的是價格戰、侵權戰、維權戰……以致于外國人看待中國產品是：復制、廉價產品……這種現象已經嚴重影響中國產品的國內外形象，造成這種情況的原因是多方面的，如企業經營理念落后、企業自身實力局限、設計缺乏創新性等等。英國前首相撒切爾夫人對工業設計曾有一句非常精辟的論斷：“對于工業設計一分的投入，可以產生一千分的回報”。中國工業設計協會理事長朱熹同志為某活動題詞時提到“設計是增強企業競爭力的戰略工具，是中國制造走向中國創造的必由
之路?！?/p>
工業設計的核心是產品設計，產品設計的核心是產品創新，而外觀設計是產品設計的先導。一名優秀的設計師必須具備較強的創新思維能力，才能在具體的設計工作中創造出全新的、引領潮流的，滿足市場需求的產品。設計是人所具有的能力，是一種從無到有的創造，是有目的的計劃活動，其本質特征是創新。創新也并非憑空產生，它需要廣闊的認知基礎，而創新總是從模仿開始的，通過類比的橋梁，產生新的創意或新的成果。而設計師總是部分地依賴于自己和他人的經驗，又試圖突破這些經驗，幾乎所有的設計者都有著糾纏于這般矛盾之中的困惑和焦慮。
作為從事工業設計的工作者，僅從設計創新方面闡述一下提高產品外觀設計創新的方法。產品外觀設計的創新方法有許多，其中的模仿法和類比法是較古老而又實用的兩種方法。本文就模仿法和類比法的概念、應用方法、意義以及需注意的問題作了剖析，希望能對廣大工業設計從業者或即將從事工業設計工作者有所啟發。
模仿是設計創新之源和入門之徑
模仿是一種最古老、生命力最強的設計思想，是人類最早的創造方式和研究方法，可以說是創造的搖籃。在藝術的起源學說里就有一種模仿說，模仿是人與生俱來的能力，而且無處不在。人們通過模仿，可以啟發思路，提供方法，少走彎路，有事半功倍之效。
在《現代漢語詞典》中，模仿即摹仿，指“照某種現成的樣子學著做”。一般來說，從事工業設計專業研究的人首先必須通過一定的模仿，才能進入更深層次的工業設計專業工作。模仿是強調學習和借鑒前人的優秀技法，以尋找適應自身個性的模式，為技術的發展提供一個修正的基礎。模仿又是設計創造的前期準備，為創新提供技術與經驗的支持，是設計創新之源和入門之徑。創新始于模仿又高于模仿，是模仿的超越。英國浪漫主義美術家康斯泰勃爾認為，形成藝術表現的個性主要有兩種方式：一是模仿別人的作品再進行選擇；二是從對自然的觀察和表現中形成，即臨摹和寫生，而這兩種方式都是以模仿為主來進行的。
模仿是一種設計創新最為便捷而有效的研究方法，設計者在不斷的模仿中，完善自我知識構建。在學習工業設計之初，通過模仿可以獲得重要的知識經驗。現代設計和藝術教育學派包豪斯的創始人羅比烏斯曾說：“我們必須再次成為工匠……在藝術家和工匠之間并不存在根本的區別。藝術家僅僅是悟性較高的工匠，但工匠的基礎對任何藝術家來說都是不可缺少的，它是所有創造性作品的主要源泉……”人類文化的成果是經過漫長的歷史積累而有所成就的，任何一種創新和發明都只能在吸取和借鑒前人文化成果的基礎上進行。
從某種角度來說，設計相似是不可避免的，也是必然的。但是只要設計作品在整體上具有設計者自身的見解、構思，并且是以自己特有的表現手段創作完成的，就應當認為具備了獨創性。在產品外觀設計中，注入令人喜愛的外觀是十分有益的，尤其是仿生的外觀設計更能在審美情趣方面給人以美的享受。例如子彈頭外觀的電動機車，給人以疾速之感；鯊魚式外觀的飛機，給人以震懾之感；海豚式外觀的塑料玩具則給人以溫順親切的感覺。可見，在設計上因襲前人，并非不好，重要的是能再創造，就是“青出于蘭而勝于蘭”，這也是一種完善的過程。有“創意怪杰”之稱的Bob Jill在其著作《不守規則創意》一書的第四章《偷竊是優秀的行為》中就說道：“我并沒有創制任何新的形象，他們都是偷竊而來。只不過，在使用時，我賦予全新的內容或以原作者不曾想到的方式來改造他們”。
由此可見，創新的關鍵不在模仿，只能說模仿可以作為鋪路石，重要的是能再創造?！跋霃摹７隆腥?，還記得一定要從‘創造’的出口出來”，否則就是不高明的甚至蹩腳的“模仿式創作”，再嚴重一些，就會陷入抄襲的窘境。
模仿設計法的實施步驟：
第一、在學習和模仿中逐漸理解并掌握技術、質量、創新理論。
第二、在學習和模仿的過程中逐漸產生類比，一種把偉大哲學和文化智慧與我們學到并理解的東西進行系統的類比和思考，并產生一些主體的、自由的屬于自己的創新。
第三、通過磨合，設計將逐漸從“模仿”中脫離出來，設計實踐有了獨創的視角并為世界范圍所承認，設計評論也有了相當的規模和系統，實踐和評論兩方面相輔相成，不可分割，達到了自由并且獨立的方向和目標。
類比是模仿與創新之間的彩虹橋
只靠學來的熟練，很難產生一種有生命力的作品。模仿獲得的技法和經驗終歸是一種學來的熟練，要產生有生命的作品，必須將其與自己對生命的感受、認識和人類社會的生活結合并進行設計。
類比創新法，是一種確定兩個以上事物間同異關系的思維過程和方法，即根據一定的標準尺度，把與此有聯系的幾個相關事物加以對照，把握事物的內在聯系進行創造。類比是指用待創造對象與某一具有共同屬性的已知事物進行對照分析，以便從中獲得啟示進行創造。它是美國創造學家哥頓提出的，哥頓在搜集了物理、地質、化學和市場學等方面的專家發明創造過程的資料之后，進行了分類編組和深入研究，結果發現專家們的課題研究活動中，能夠使創造活動走向成功的一些特殊技巧，就是把乍看上千差萬別但并非雜亂無章的事物做類比。他們之間存在程度不同的對應與類似，同中見異即可得到創造性的結果。
假如設計是一種創造的過程，能制造出原本不存在的事物，那么類比就是實踐該過程的橋梁。類比以案例作品為依托，尋覓、理解并表達出一個設計的主導理念、表現技法和表現形式，從而達到設計創作的目的。它脫胎于模仿，又超越了模仿的學習方法。巴黎美術學院傳授古典建筑設計是通過渲染練習和設計快圖的方法來進行的。在日復一日的模仿練習中整體地接受這套鑒賞體系和設計能力，這就是整體的學習方法。而類比是采取分析比較的方法，跟那種整體的、感悟式的、內省式的學習方法一樣，強調理性的可以拆解和分析的方法。因此，類比不能完全取代模仿，并且是在模仿基礎上的一種具有更高效率的創新策略。如果說設計是一種綜合創造，那么類比則是實現這種綜合創造的必備環節和有效方法。通過專業的解析方法，使一般的對案例作品的感性認識轉化為理性認識，有效的分析結果所具有的類型抽象特性，可以使設計者獲得超越于該案例作品的更具普適性的設計經驗，在設計過程中更好的彌合經驗與突破、學習與創造的矛盾
糾纏。
類比設計法的實施步驟：
第一、選擇類比對象。類比對象的選擇應以現有產品為依據，一般應選擇熟悉的對象為類比對象。類比對象應該是生動直觀的事物，以便于進行類比。這一步中，聯想思維是很重要的，要善于應用聯想把表面上看來毫不相關的事物聯系起來。
第二、將兩者進行分析、比較，從中找出共同的屬性。
第三、在第一、第二步的基礎上進行類比，設計創造得出結果。
總結
在產品外觀設計中，模仿與創新并不是矛盾的，它們通過類比統一于一個完整的設計創造活動中，達到去同求異的終極目的。設計師在工作創造的道路上要不斷前進，不要駐足于模仿階段，要積極的進行類比創造，關注影響產品外觀設計的所有因素，運用模仿與類比的創新研究方法，形成獨特個性化的語言和設計風格，按照新方法對過去的東西加以重新組織，準確地表達自己的意向，產生緊跟潮流、引導市場、改變人們行為方式的設計，創造出嶄新的產品，開創工業設計新的流行時代。只有這樣，才能逐漸形成具有個性化的設計語言，達成產品外觀設計的最終目標――創新。
成熟的產品外觀設計不僅具有提高產品附加值的作用，還能以統一的品牌效益增強產品的競爭力，同時能給消費者帶來新的驚喜。因此，在商品市場上，產品的外觀設計的創新顯得非常重要。[5]隨著社會不斷進步，消費者的差異化越來越明顯，多層次的需求越來越強烈，對于產品外觀設計的要求也越來越高。人們往往對外觀設計平庸或雷同的產品不屑一顧，而對外觀設計特點明顯并符合自身身份的產品情有獨鐘。因此，靠創新外觀設計征服消費者的發展空間還是相當大的。產品的外觀設計在適應功能設計的前提下，把外觀設計和產品工藝、色彩及文化合理有機地融合，實現產品的進一步時尚化、人性化、個性化，這是未來產品外觀設計的新
第2篇：產品外觀設計范文
【關鍵詞】機械產品 外觀設計 方法 構圖
1機械產品外觀設計現狀及要求
1.1現狀
縱觀市場上大多數石油機械產品外觀情況，產品外觀設計種類多、呈現多樣化趨勢。外觀設計能夠賦予產品欣賞價值和便捷性，社會多元化形勢下，人們消費需求也隨之發生變化，個性化特點日漸突出，除了產品本身功能之外，還需要對價格和售后服務進行對比，最后，選擇符合自身審美的機械產品，這也使得一部分廠家在機械設備設計環節，忽視了外觀設計，缺少流暢線條，缺乏對簡約構圖方法的運用，如：曲線構圖、三維線等。我國機械外觀設計發展較晚，還需要進一步深入研究[1]。
1.2要求
不同于一般機械設備，石油機械設備工作環境相對惡劣，針對其外觀設計也要考慮特殊性，兼顧其尺寸和實用價值，前者主要是能夠便于施工人員操作，例如：裝置力度設計等，力度如同門上的手柄，要充分考慮是否能夠適應人體力度，如果力度過小，那么機械在施工人員難以有效發揮積極作用，也就是說力度是機械產品外觀設計需要考慮的要素之一，堅持人性化、綠色化等理念，從而設計出更符合石油事業發展的機械設備。
另外，石油機械產品外觀在設計過程中，要符合國家相關規定、產品理念及功能等，突出自身價值定位。因此，要合理規劃機械設備比例，現階段，在設計行業中，黃金比例、相加數級比例等都能夠為機械產品設計提供參考和支持。
2機械產品外觀設計與構圖理論依據及具體方法
2.1理論依據
外觀是機械產品給消費者的第一印象，外觀設計并非盲目進行的，其是多個學科共同作用下的結果，基于此，在機械產品外觀設計過程中，要明確其理論依據，以此來指導外觀設計工作順利進行。母線，石油機械產品外觀設計理論主要包括以下幾個方面：首先，三次設計理論，主要是通過對產品進行系統、參數及容差設計，實現機械產品各個零件之間的優化組合，有效降低成本及不良影響，提升產品性能；其次，公理化理論，公理化理論主要是針對一些設計理論較為復雜的產品進行優化，其本質上來說，是一種概念理論設計方法；最后，普適理論，其理論基礎是建立在經驗之上的，通過對機械各項功能機構進行能量輸入和輸出計算，從而設計出機械設備。了解和掌握相關理論知識，能夠幫助我們更好地理解機械外觀設計方法。
2.2具體方法
2.2.1局部及全面性方法
現代機械設計過程中，相比較而言，局部及全面性方法設計理念更具科學、合理性，立足于整個機械設計，并將其貫穿于每一個環節，實現對每一個環節的實施監督和控制，能夠及時發現設計中存在的問題，并及時作出調整，不斷優化機械產品，從而有效提高工作效率和質量。通過強化重點部分，簡單處理次要部分進行設計，例如：巧妙地運用線條、色彩等美學視角增強藝術感，并突出設備特點吸引消費者，從而提高銷售量。
2.2.2計算機輔助方法
該方法主要是將現代信息等技術作為基礎，對機械設備外觀進行科學、合理設計的一種方法。計算機等技術不斷發展，并逐漸滲透至社會各個領域中，取得了顯著成效[2]。因此，設計師可以利用計算機內部軟件、網絡等在畫圖、構思及運算方面進行整理和疏通，從而達到期望設計目標。計算機輔助設計方法，不僅具有科學設計理念，能夠有效突破傳統手繪及圖紙設計存在的弊端，而且還能夠為下一個設計環節奠定良好的基礎，進而更好地完成產品外觀設計。
2.2.3智能化設計
三維CAD技術作為一項技術系統，并不是不切實際的方法，而是將設計理念、外部環境及計算機等技術有機結合的綜合體，不僅如此，其與其他相關系統的集成，例如：管理信息系統等，促使在機械外觀設計中發揮了更大價值。在學科交叉融合影響，CAD技術將朝著智能化趨勢發展，不僅關注單純的線面數據分析，更不需要人工進行參數化限定，而是利用歷史設計數據庫內相關數據信息，并結合外部環境自動形成機械尺寸（如下圖），為機械設備外觀設計提供支持。從某種意義上來說，機械外觀智能化設計將是涉及領域的一次改革。
圖 1 三維出CAD技術對機械零件進行設計和構圖
2.2.4系統化設計
系統化設計方法主要是相對于傳統設計方法而言的，有效突破了單一的功能性要求，促使機械設計方法更具系統化、信息化及智能化，該項系統在實際應用過程中，不僅能夠保障數據信息不丟失，而且還能夠結合用戶信息，對程序進行有效管理，即便是數據信息丟失，也能夠進行數據恢復，確保用戶系統安全、可靠性，從而提高整個系統的安全性。一般情況下，這種方法能夠通過多種方式和方法，進行針對性保護，從而為外觀設計提供支持。
3結語
根據上文所述，石油機械設備外觀設計作為一項具體、復雜性工作，在提高石油開采效率等各個方面占據不可替代的位置。因此，在機械外觀設計過程中，要明確機械設計要求，掌握相關理論基礎，選擇科學、合理的設計方法，提高外觀設計合理性，從而促使機械設備在具體應用中發揮最大效用。
參考文獻：
第3篇：產品外觀設計范文
品牌延伸，是指企業將某一知名品牌或某一具有市場影響力的成功品牌擴展到與成名產品或原產品不近相同的產品上，以憑借現有成功品牌推出新產品的過程。首先，一定是“某一知名品牌或某一具有市場影響力的成功品牌”，這是品牌延伸的前提，也就是說，現有的產品是集質量，銷售量，服務等的優異方面為一體。其本身肯定是一種符合大眾潮流或者引導大眾潮流使得消費者趨之若鶩的設計。其次，“擴展到與成名產品或原產品不近相同的產品上”，這句說明了品牌延伸中的產品創新設計延伸，這種創新要能夠預測到未來市場的需求，而不是原產品的簡單修改。最后，“以憑借現有成功品牌推出新產品”是需要新產品的設計理念，設計風格等與原產品相符，使消費者有“愛屋及烏”的親切消費行為，而不是如同面對一件新生品牌的陌生感。
從以上的分析我們可以將品牌延伸中的產品設計延伸歸納為“延續”與“創新”。所謂“延續”，它涵蓋了品牌文化即設計的核心理念，設計風格與造型等；所謂“創新”，它要求我們能夠預測消費者的未來需求，或者要求我們能夠把優化消費者的生活方式作為目標，從文化理念（消費者的情感需求等）、技術（包括材料，工藝等）、人機學（包括人與產品，環境）、生態等角度深化與提升原產品的內涵，從而達到品牌延伸的目的。
那么，在“延續”的概念中，我們首先來探討下品牌文化以及它與產品設計延伸的關系。品牌文化，是指有利于識別某個銷售者或某群銷售者的產品或服務，并使之同競爭者的產品和服務區別開來的名稱、名詞、標記、符號或設計，或是這些要素的組合；是指文化特質在品牌中的沉積和品牌經營活動中的一切文化現象；以及它們所代表的利益認知、情感屬性、文化傳統和個性形象等價值觀念的總和。在塑造品牌形象的過程中，文化起著催化劑的作用，使得消費者在對文化的理解認可中牢記品牌，從而提高品牌的認知度、知名度和美譽度，提高品牌的市場占有率。我們知道，抽象的品牌文化可以通過具象的產品設計來做延伸，甚至一條優美的曲線也能說明品牌的價值觀念。因此，我們在延伸產品的設計中，從名稱，標記，符號到外觀設計都要與原品牌產品成為一個體系，無論是情趣化，嚴謹化還是親切化，都代表不同的個性形象，如果我們將主體風格錯位越軌就可能導致該產品的品牌文化模糊，也使消費者通過該產品對該品牌產生模糊感。韓國設計品牌文化的獨樹一幟使得它在亞洲國家的設計中脫穎而出。它能夠吸取自己本國文化的精華運用于設計，它注重穩重，大方，干凈，利落。其實韓國的設計文化雖有獨特的一面，但也受到東北亞很多國家，尤其是中國的影響，因此，研究韓國的設計文化，對于我們很好的把握我國的設計文化有著一定的意義，在韓國文化中佛教和儒教的成分很重，這種思想文化直接反映在韓國樸實，穩重的產品設計中。另外，在韓國的其他文化產業中，例如，影視業，服飾以及飲食都已經逐漸形成了一種“韓流文化”，這種文化可以說席卷了整個亞洲。眾所周知，在三四十年前，韓國在世人看來，還是個比較封閉的以農耕文化為主的島國，甚至被稱為“隱士國家”。人們總會把韓國與國土分裂、政治軍事依附美國、經濟不算發達、觀念保守、街頭行動頻繁、勞資對抗激烈、國民性格內向且倔強等一些比較負面的特征聯系起來。通過幾十年的發展經濟，尤其是近十年來變成IT強國后，人們對韓國印象改變了不少。但韓國人認為，IT產業的成就代表韓國的實力，“韓流文化”則代表韓國的魅力。柔性的魅力對提升一個國家、一個民族的形象來說有更加重要的作用。而韓國之所以能夠將文化延伸做到如此成功，同韓國政府人士對文化的保護和支持是分不開的，他們認為20世紀六七十年代韓國完成了工業化，靠制造業實現了漢江奇跡；八九十年代靠技術創新，通過發展IT業使韓國成為科技強國；到了21世紀則是文化的世紀，文化上的強國將成為經濟強國，文化上對某一大國的依附比經濟上政治上的依附更為可怕。韓國堅持認為自己是擁有5000年歷史的文明古國，有著優秀文化傳統和豐富文化遺產，是亞洲的東洋文明的代表。因此完全有理由成為文化強國。他們對韓國文化事業的扶持可以說是不遺余力。在這種強大的文化氛圍之下，韓國的產品設計文化也受到了積極的感染，從而達到了品牌中文化的延伸。但作為中國設計來講，我們缺乏的正是這樣一種文化氛圍，我們周圍充斥著他國文化，卻很少找到中國文化的影子。
其次，在產品設計延伸中，“延續”概念的另一要素是產品設計的風格要沿襲原品牌產品的風格，讓產品形象體現品牌識別，這樣能夠加深消費者對于產品的印象，增強品牌的個性形象，也可以叫做產品延伸的相關性，它的好處是充分利用原有的設計研發、渠道、形象識別和顧客資源，快速獲得知名度。另外很重要的一點是，適度保持顧客的聯想范圍，不至于攪亂顧客的心理，破壞顧客心中對原產品的印象。例如，LG自黑巧克力手機推出后，陸續推出黑色的簡約系列，這種黑色風格稱為LG手機的代名詞，在此之上，LG借液晶FULLHD標準的風行，推出了液晶電視——47LB1R，這款產品給人帶來的第一印象是就是一款典型LG風格的產品，簡潔而不失時尚。這款液晶以黑色作為主色調，這也是LG一直以來常用的設計方式，黑色內邊框和液晶面板相得益彰，外面包被了一層銀白色的外邊框。外觀設計的延續使得LG的形象鮮明，即使在眾多競爭者中消費者也能很輕易地感受到LG的風格。同樣的，三星設計一向是圓潤的親和感，新上市的三星顯示器——931BW在設計風格上依然是顯示器931BF的延續，它采用高光澤黑色鋼琴漆配以銀色金屬底邊，邊角之處光滑而柔和，OSD控制按鍵內藏于底邊右下方，正面只可見一個圓形且極具金屬質感的電源鍵，整體簡單而富有親和力。其實，韓國的外觀設計沒有一個統一的風格，但各品牌都有各自的風格，統一于韓國文化，這種統一下的多樣化讓韓國設計既能維持在消費者心中的形象，也能增添產品設計中的活力。
我們接著來討論產品設計延伸中的“創新”概念。從文化的創新來看，品牌文化要追隨時代的發展而創新，追隨消費者思想的變化而創新，同時引導消費理念的創新，改善現有生活中的弊端。這些要點體現在產品設計上就是要求我們時刻關注消費者的思想更新，利用產品設計在生活中的實用性引導消費者的生活良性發展。我們是應該借鑒古人的優秀傳統，但不能照搬照用，如果你將封建社會的哲學理念用在現在產品的設計理念上，是不能被社會發展接受的，但我們可以學習古人哲學的思考方式。例如，我國時期的審美受到當時思想禁閉的影響，灰色和深藍色等受到追捧，但改革開放之后，人們思想的變遷讓審美方式也發生了翻天覆地的變化，那么，我們的產品延伸就要考慮到這種文化變遷，做到文化創新，設計理念創新。作為頗具競爭力的韓國設計，思想文化的創新導致產品設計概念的創新?；诰W絡生活的流行，韓國一家名為SeokHongJeong的公司近日推出了兩款“雙屏幕”的手機。這款產品最特別之處當然就是擁有兩個屏幕，它們既可以用來同時顯示一樣的內容，又可以分屏顯示不同的內容，類似于我們使用桌面電腦連接兩個顯示器，非常有趣。由于這兩個屏幕在日常狀態下處于折疊狀態，因此并沒有造成機身的體積變大，依舊比較便于攜帶。這種可以隨時上網或者欣賞電影的手機受到很多人的好評，主要是因為它屏幕面積的增大，增加了網絡生活的娛樂性。是的隨時上網，隨時娛樂成為一種真正的享受。三星電子在創新的戰略上一直走在前沿，可以說是創新帶動了三星的飛躍。我國手機市場的相當份額被三星占據，其實這種狀況不是沒有原因的，三星能夠把握消費者的消費心理，及時推出新概念的產品，讓它能夠長久地立于競爭殘酷的手機市場。例如，在輕薄之風被摩托羅拉的翻蓋手機吹起的時候，三星隨之推出輕薄的滑蓋手機，讓10.9毫米超薄機身，在盈盈一握間令您一展非凡氣質。再如，整體廚房興起的同時，三星推出可以與廚房完美契合的簡約風格冰箱，讓您的廚房煥發整體的現代感。我們知道，思想文化上的創新往往最能引發與消費者的共鳴，韓國設計的成功之處也在于此，他們能夠時刻關注消費者的心理變化，跟隨時代的發展，讓自己的品牌持久年輕。
從技術創新的角度來講，由于技術領域全球化的逐步形成，技術創新已不存在“閉門造車”的尷尬了，關鍵是我們的創新是否做到位，是否符合我國市場消費者的需求?，F今的手機市場可以說是靠技術打拼的市場，特別是面對國外手機的強大沖擊力，為了提高市場競爭力，國內各大手機廠家爭相推出新產品，這些新產品中飽含了各種新技術，音樂手機、拍照手機、手機、雙卡手機等都是靠技術創新所作的產品延伸。事實證明，誰看重技術和創新，并在研發的基礎上建立自己具有競爭力的產品線和市場細分，就能穩定發展。韓國設計在這個方面的努力是有口皆碑的。本屆上海車展上現代汽車的風采讓很多觀眾稱道，其中，代表現代最新研發水準的概念車HED-4，是現代汽車上海車展上的最大亮點。這款被評為2007日內瓦車展3大概念車之一的HED-4由HMC/GE塑料共同開發，使用了最尖端未來型車體材料GE塑料，采用歐5標準的共軌柴油發動機，為車市未來的發展提供了大膽的想象和方向性指引。再來看三星，移動電話事業是三星新興的主力產品。以CDMA式移動電話第一名的基礎和實力，為三星拿下全球第三名的好成績。根據美國市場調查機構的資料顯示，2001年第一季的國際市場上，三星移動電話的銷售量為930萬臺，市場占有率為9．6％，緊跟在諾基亞與摩托羅拉之后。在可以同步傳送、接受影響的第三和第四代移動電話、采用彩色屏幕40和弦等產品的研發上，三星電子都能夠保持領先。兼具PDA功能的SmartPhone在美國也廣受歡迎和好評。在日本甚至還有三星電子將超越諾基亞的說法。特別是麥肯錫顧問公司的一位顧問在2002年3月20日《商業周刊》的封面故事中提到：“諾基亞的創新速度正在減弱，我個人認為將來開發出新世紀移動電話的企業，將會是三星電子公司?！?/p>
總之，創新可以提升品牌的競爭力，增加品牌的活力，一個永遠停留在過去的品牌是不能適應日益發展變化的市場的。品牌在延伸的過程中，通過對產品技術的創新作產品延伸，才可以適應未來市場的需要，消費者也可以通過體驗產品技術的創新感受到品牌的發展潛力，他們才可能支持能夠帶給他們更新，更貼心感覺的品牌。
最后，我們為什么要提到人機與生態呢？可以說當代設計以及未來設計要把人性化做到首位，讓產品真正為人類服務，同時隨著生態環境的日益破壞，如何保護環境成為人類的首要課題。因此，如果哪個品牌在做延伸的時候充分考慮到這些因素，從理論上講，它已經成功了一半。人機工程學已經越來越為設計所重視，特別是在與消費者有親密接觸的產品設計領域。它包括人，產品，以及他們所處的環境，也就是說我們在考慮產品設計的同時也要考慮到人與環境，即怎樣的設計可以使得三者的關系最和諧，這是設計所要解決的問題，即系統化的設計。韓國三星顯示器的設計一直是同行業的佼佼者。其中顯示器——G19P采用全黑色外殼和底座，大氣時尚又耐臟耐用，而且它的邊角特別經過圓滑處理，能有效避免用戶因磕碰而受傷。三星專門為G19P的液晶屏表面加裝了使用“ProtectionGlass”，即“保護性玻璃面板”，使液晶屏多了一層保護，即使有人用手敲打顯示屏，也不會損壞到脆弱的液晶面板，創新的設計十分契合用戶對安全的需要，顯示出極具人性化的一面。同時，三星G19P的底座后部特別設置了一個直徑約3厘米的圓孔，能使所有線纜從圓孔中穿過，顯得整潔而有條理；該圓孔還是一個特別的防盜設計，可以上鎖，使用戶的財產安全有了額外的保障。此外，三星G19P還在不加價的情況下加裝了高級的DVI接口，使其具有DVI和D-Sub雙接口配置，保證了接口選擇的便利性，其中，純數字的DVI接口更是顯示質量的保證。這些細節設計上的獨到之處無不表明，通過TCO''''99認證的三星G19P，已經具備了為用戶打造時尚、健康、舒適的使用感受的所有必要元素。另外，在環保方面，三星的技術和設計優勢得到了進一步的體現——三星G19P的標準功耗只有24W，而在DPMS休眠模式下功耗更小于1W，節能性十分突出，在充分考慮到了用戶的經濟利益同時，節約了能源。任何消費者都偏愛使用舒適，方便，節約能耗的產品，三星在這方面也充分體現了對于消費者的關注，這種關懷設計師的品牌的形象深入人心，自然能達到品牌延伸的目的。
那么，為什么韓國設計可以做到成功的品牌延伸呢，其廣受好評的產品設計是怎樣做到的呢？我認為，可以分為兩個方面，一是國家對于設計的扶持，二是企業對于設計的重視。在這種氛圍下，韓國的品牌可以依靠成功的產品設計做到延伸，三星，LG，現代等是突出的代表。
首先，韓國政府對設計的支持。韓國政府對于設計的支持集中體現在設計振興院的建立。它提供咨詢、分析，幫助韓國的中小企業提升產品競爭力，鼓勵企業生產“設計導向”的產品，并且通過推廣活動提高韓國民眾對設計的總體認識。為了建立設計的“上層建筑”，振興院致力完善國家的設計基礎設施，建立了一個數據庫，為提供設計信息交流建立了基礎的平臺。同時針對在職設計師和新人提供教育訓練。為了確立21世紀韓國設計在國際上的地位，設計振興院還廣泛地開展與國際間的交流與合作。在這種環境下，設計才有可能成為一種全民化的運動。
第4篇：產品外觀設計范文
惠山泥人在產品形象上主要分為傳統類和現代元素類，而在制作工藝上分為粗貨類和細貨類，這樣兩兩組合就有4個種類的產品，傳統粗貨:最著名的代表就是大阿福大阿喜;傳統細貨:也就是手捏戲文;現代粗貨:現代流行的卡通形象，如哆啦A夢、凱特貓、米老鼠;現代細貨:夸張漫畫人物塑像。
1 造型藝術創新
今天的惠山泥人已經從傳統的扁橢圓造型改良成現在的圓形造型，取其團團圓圓的吉祥含義，通過“放頭，縮手，去頸根”的造型手法，使今天的大阿福更加形象生動。
但是惠山泥人不是生活必需品，在當今社會也沒有了往日的實用價值，產品如果一直一成不變，消費者不會重復購買，勢必造成市場逐漸縮小，那么我們可以在以下幾個方面進行造型的藝術創新。
第一，可以將現代雕塑理念中抽象的表現手法運用于惠山泥人的創作中。現代雕塑理念中最突出的特點就是要表現出雕塑“異化，，的視覺效果，基于傳統雕塑的形式出現多元化的格局。這種追求視覺效果的“異化”一是從構成元素分化著手，讓新技術和新材料不斷在探索試驗中發生碰撞。另一點是強化雕塑的外在造型，否定古典傳統形態、否定內容決定形式，注重獨特的、可視性強的藝術形態，給現代公眾帶來煥然一新的審美感覺。
現代雕塑的理念注重抽象性的表現與形體的動感。這與惠山泥人中手捏戲文的表現形式相通，以靜態的形式描繪動態的表現。手藝人們在塑造表現的過程中發現抽象性的表現能容納更多的內涵，使得原本傳統的惠山泥人更加具有藝術性，也更能表達出人的精神情感，遠離物象表面，接近本質。雕塑作為現代藝術的形式之一，具有著與其他藝術形式共通的特性，那就是都力求探索新的形式，達到新的動感表現，這也是雕塑的重要特點之一。動感的概述一是指作品本身具有動態的結構，二是指作品通過視覺效果的表現使觀眾產生運動感，或是能與觀眾、與環境進行互動，帶給觀眾愉悅的感受。其二，可以在惠山泥人的基礎上解析重構。在大阿福原型的基礎上，推陳出新，利用多種幾何形態的變化，對惠山泥人的造型解析重構，擺脫規整化一，逐漸向自由多元化發展，從變革中去尋找傳統文化與現代文化的交融點，注重對舊元素的現代重構?！爸貥嫛本褪菍ΜF有原形進行解構，然后運用創造性思維和現代設計創意方法將基因符號重新組合。對惠山泥人的重構就是在尋找傳統泥人與現代設計結合的可能性，在形態的重構過程中將傳統泥人造型作為設計創新的起點和源泉，有意識地革新傳統造型法則，使之成為更具現代設計意味的新形式。例如可以把現代幾何切割概念運用其中，惠山泥人可以不再以一個完整的泥人形式呈現，而且進行切割重構，可以只是半張臉，可以只是半身像。
2 色彩運用創新
對于惠山泥人的色彩搭配，無論是大阿福還是手捏泥人在彩繪的賦色上要求達到“新、清、齊、爆”的色彩效果。設色追求整體色調的紅火熱鬧，明快富麗，契合人們喜愛熱熱鬧鬧、喜氣洋洋的欣賞習慣，紅黃青綠等色澤對比使用，大紅大綠大塊運用，顯得強烈而絢麗。而這種令人矚目的色彩效果也是惠山泥人能走到今天的重要武器，如何能又表現出惠山泥人明快對比的色彩效果，又能在現有的基礎上進行創新呢?
其一可以單純利用兩個對比顏色進行泥人彩塑，以達到現代沖擊效果。在現代的藝術品中很多都會出現單一或是對比的強烈反差，這種色彩的明與暗，冷與暖的關系極大地刺激著人們的眼球，使得藝術品更有張力和表現力，在惠山泥人上僅運用2至3種強烈的對比色，既有惠山泥人的傳統色彩原色，又有現代對色彩的夸張運用方式，二者的結合在惠山泥人這個傳統的器物上產生變化，乍一看像一個現代藝術中的抽象雕塑，但細細品味之下，又有惠山泥人獨特的江南氣質。
其二可以選擇大量留白?？梢允悄槻苛舭滓部梢允且嘛椓舭?，亦或者是全留白。留白在現代設計中運用廣泛，給予設計呼吸的空間，提供了布局上的平衡，而使用留白的極簡主義是現代設計的大趨勢之一，“少就是多”。在惠山泥人上使用留白雖然在一定程度上會削弱傳統惠山泥人那種強烈的手工藝感，而更多的是一種神秘的，令人無限遐想的空間感，每個人心目中都有一個屬于自己的泥人，這種既神秘又遐想的感覺正是惠山泥人與人們之間需要建立的互動，這是一種文化上的認同，也是當代人在思想觀念中對非物質文化遺產的理解。
3 表現內容創新
傳統類的惠山泥人在表現內容上只需要做到傳承，所有的傳統表現內容在今天看來都是一種文化的積淀，而這種文化的積淀可以避免民間藝術的過度開發，避免傳統民間藝術淪為民間工業，傳統民間藝術的核心是藝術，民間工業的核心是工業。發展現代惠山泥人最主要就是在表現內容上的創新。
其一，可以開發系列生肖、星座的泥塑制品。每個人都有自己專屬的生肖與星座，對于生肖、星座這種針對性強并且容易與消費者產生共鳴的表現內容，我們在造型設計上可以保留大阿福的扁圓的外形，設計出具有原創性的生肖，星座圖形，借鑒大阿福的整體比例“放頭，縮手，去頸根”，突出頭部，設計造型保持憨態可愛。這種內容的改變既能吸引消費者的眼球又能提高購買欲，并且生肖、星座是固定且延續的，不會因為時間的更迭而改變，非常適合粗貨批量制模的工藝流程。
第5篇：產品外觀設計范文
一、簡要案情及爭議焦點
201 O年7月26日，蘋果公司向國家知識產權局提出名稱為“便攜式顯示設備（帶圖形用戶界面）”的外觀設計專利申請（簡稱本申請）。本申請的申請號為201030255255.5，優先權日為2010年1月27日。2011年6月16日，國家知識產權局原審查部門駁回了本申請，理由是：本申請視圖表達的內容包含產品通電后顯示的圖案，屬于不授予外觀設計專利權的情形，不符合2006年修正的《專利法》第二條第四款的規定。蘋果公司對上述駁回決定不服向專利復審委員會提出復審請求。
2013年5月2日，專利復審委員會作出第49596號復審請求審查決定，認為：《專利審查指南》第一部分第三章第7.4小節中規定：“產品通電后顯示的圖案，例如電子表盤顯示的圖案，手機顯示屏上顯示的圖案、軟件界面等”屬于不授予外觀設計專利權的情形。本申請涉及一種帶有圖形用戶界面的便攜式顯示設備，根據本申請的外觀設計圖片可知，其主視圖包含有圖形用戶界面的若干圖標設計，上述圖標需要在通電后才能顯示，這樣的申請屬于我國《專利審查指南》規定的“產品通電后顯示的圖案，例如電子表盤顯示的圖案，手機顯示屏上顯示的圖案、軟件界面等”不授予外觀設計專利權的情形，因此本申請不符合《專利法》第二條第四款的規定。因此，專利復審委員會決定：維持國家知識產權局對本申請的駁回決定。
蘋果公司不服第49596號提起行政訴訟。北京市第一中級人民法院認為，根據《專利法》第二條第四款的規定，包括圖形用戶界面的產品外觀設計能夠成為我國外觀設計專利權的客體，專利復審委員會應結合相關授權要件重新進行審查，因此，判決撤銷第49596號決定，判令專利復審委員會就本申請重新作出復審請求審查決定。
專利復審委員會不服原審判決，向北京市高級人民法院提出上訴，請求撤銷原審判決，維持第49596號決定，其主要上訴理由是本申請不符合《專利審查指南》第一部分第三章第7.4小節的規定，不應獲得外觀設計專利授權。二審程序中的主要爭議焦點有：在國家知識產權局第68號令施行之前，包含圖形用戶界面的產品的外觀設計是否可以獲得外觀設計專利授權，換言之，在國家知識產權局第68號令施行之前，包含圖形用戶界面的產品的外觀設計是否屬于《專利法》第二條第四款規定的外觀設計專利授權客體。
二、明確通電圖案的難題
既然雙方爭議的焦點在于包含圖形用戶界面的外觀設計是否屬于外觀設計專利授權客體，那么從邏輯上就需要明確一個基本事實前提，即本申請中哪些部分是通電后才能顯示的圖案，哪些部分是產品硬件的形狀？但是，從本申請的圖片來看，不能確定哪些部分是通電后才能顯示的圖案，哪些部分是硬件的形狀。
本申請簡要說明沒有給出此問題的答案。本申請簡要說明載明：“產品名稱為便攜式顯示設備（帶圖形用戶界面），其可用于顯示信息（例如書本），也可用作媒體裝置或通訊工具等，分類號為14 01、14 02、14 05；設計要點在于產品的形狀和圖案”。簡要說明中沒有指明哪些部分是通電以后才能顯示的圖案。
雙方當事人也沒有給出此問題的答案。雖然在二審訴訟程序中蘋果公司和專利復審委員會對于本申請中哪些部分是通電后才能顯示的圖案沒有爭議，但在審查程序、復審程序和一審訴訟程序中，雙方并沒有逐一明確本申請圖片中的哪些部分是硬件，哪些部分是通電后才能顯示的圖案。筆者在庭審過程中詢問，本申請的圖片中哪些部分是通電后才能顯示的圖案？蘋果公司和專利復審委員會都答復稱，一般消費者都能夠知曉哪些部分是通電后才能顯示的圖案。這樣的觀點存在以下問題；第一，如果申請日前的一般消費者能夠清楚地知道本申請中哪些部分是通電圖案，哪些部分是硬件，這樣的外觀設計是否還有新穎性和創造性？第二，在二審庭審中，筆者指著本申請中設計1主視圖下方中間的圓圈問當事人這是通電圖案還是硬件的形狀，當事人均聲稱這不是通電圖案，但是，在圖片和簡要說明都沒有明確限定的情況下，憑借什么能夠這樣武斷地認為那個圓圈不是通電圖案而是硬件形狀？第三，雖然專利復審委員會和蘋果公司在訴訟程序中對哪些部分是通電后才能顯示的圖案沒有爭議，但外觀設計專利權具有公示性，即使國家知識產權局和專利申請人知道哪些部分是通電后才能顯示的圖案，相關公眾如何清楚地知道圖片或照片中的哪些部分是通電后才能顯示的圖案。
上述問題的根本原因在于《專利審查指南》存在缺陷。第68號令對《專利審查指南》的修改有兩個地方可能與通電圖案的確定有關。第68號令在《專利審查指南》第一部分第三章第4.2節第三段之后新增一段，內容如下：“就包括圖形用戶界面的產品外觀設計而言，應當提交整體產品外觀設計視圖。圖形用戶界面為動態圖案的，申請人應當至少提交一個狀態的上述整體產品外觀設計視圖，對其余狀態可僅提交關鍵幀的視圖，所提交的視圖應當能唯一確定動態圖案中動畫的變化趨勢。”第68號令在《專利審查指南》第一部分第三章第4.5節第三段第（6）項之后新增一項，內容如下：“（7）對于包括圖形用戶界面的產品外觀設計專利申請，必要時說明圖形用戶界面的用途、圖形用戶界面在產品中的區域、人機交互方式以及變化狀態等?！庇纱丝梢?，按照《專利審查指南》的規定，專利申請人雖然應當提交能夠確定動態圖案變化趨勢的視圖，也可以說明圖形用戶界面的區域，但不是必須明確指出哪些部分屬于通電后才能顯示的圖形用戶界面，這就導致包含圖形用戶界面的外觀設計申請文件中沒有可以據此明確確定通電圖案的信息。
三、明確通電圖案的必要性
《最高人民法院關于審理侵犯專利權糾紛案件應用法律若干問題的解釋》第十一條第二款規定，產品正常使用時容易被直接觀察到的部位相對于其他部位，通常對外觀設計的整體視覺效果更具有影響?！秾＠麑彶橹改稀返谒牟糠值谖逭碌?.2.5.2節規定，對于變化狀態產品，應當以其使用狀態所示的外觀設計作為與對比設計進行比較的對象，其判斷結論取決于對產品各種使用狀態的外觀設計的綜合考慮。上述規定均表明，產品使用時所具有的狀態也是相關外觀設計專利權糾紛中應當予以考察的重要方面。通電圖案作為電子產品使用狀態的一個方面，對于確定外觀設計專利權保護范圍具有重要影響。
對于與本申請情況相似的包含了圖形用戶界面的產品外觀設計申請而言，在確定其外觀設計的具體內容時，不僅應當考慮非通電狀態下的產品整體外觀設計，還應當考慮通電圖案，因為通電后才能顯示的圖形用戶界面對整體外觀設計有重要影響。國家知識產權局第68號令在《專利審查指南》第四部分第五章第6.1節第二段第（4）項之后新增一項，內容如下“（5）對于包括圖形用戶界面的產品外觀設計，如果涉案專利其余部分的設計為慣常設計，其圖形用戶界面對整體視覺效果更具有顯著的影響”。這表明，產品通電后所顯示的富有設計美感的圖形用戶界面，在同類產品非通電狀態下整體外觀相同或相近的情況下，往往能夠成為吸引消費者并影響其購買決策的重要因素，成為區分相關產品的整體外觀設計的重要部分?！秾＠ā返谖迨艞l第二款規定：“外觀設計專利權的保護范圍以表示在圖片或者照片中的該產品的外觀設計為準，簡要說明可以用于解釋圖片或者照片所表示的該產品的外觀設計?！睘榱吮阌跍蚀_確定此類外觀設計的具體內容和保護范圍，專利申請人應當在圖片或照片中，或者在簡要說明中，通過恰當的方式指明圖片或照片中的哪些部分屬于通電后才能顯示的圖形用戶界面。四、明確通電圖案的辦法
即使在第68號令修改《專利審查指南》之后，《專利審查指南》仍然沒有規定如何確定外觀設計中的哪些部分是通電后才能顯示的圖案。因此，無論在第68號令施行之前還是之后，包含有圖形用戶界面的外觀設計專利申請人都沒有專門指出圖片或照片中的哪些部分是通電后才能顯示的圖案，這就造成了包含圖形用戶界面的外觀設計的具體內容和保護范圍實際上無法準確地確定。無論是對于在第68號令施行前就提出外觀設計專利申請的申請人而言，還是對于依據第68號令已經獲得外觀設計專利授權的專利權人而言，后果都有可能很嚴重。一個連外觀設計具體內容都說不清楚的外觀設計專利或外觀設計專利申請，怎么讓人保護？為了解決這個問題，應當修改《專利審查指南》，規定外觀設計專利申請人必須在圖片或照片中，或者在簡要說明中，通過恰當的方式指明圖片或照片中的哪些部分屬于通電后才能顯示的圖案，否則，以外觀設計不清楚為由不予授權。
在（2014）高行（知）終字第281 5號“便攜式顯示設備（帶圖形用戶界面）”的外觀設計專利申請駁回復審行政糾紛案中，北京市高級人民法院認識到了指明通電圖案的重要性，在判決中表示：“所有包含有通電后才能顯示的圖案的外觀設計要獲得外觀設計專利授權，應當以恰當的方式明確指出哪些部分是通電后才能顯示的圖案。本申請在這個方面存在問題，專利復審委員會在重新進行審查時應當注意此問題?！?/p>
第6篇：產品外觀設計范文
進行外觀設計侵權判定 應當通過一般消費者的視覺進行直接觀察對比，不應通過放大鏡、顯微鏡等其他工具進行比較。但是，如果表示在圖片或者照片中的產品外觀設計在申請專利時是經過放大的，則在侵權比對時也應將被控侵權產品進行相應放大進行比對。
進行外觀設計侵權判定，應當首先審查被訴侵權產品與外觀設計產品是否屬于相同或者相近種類產品。
應當根據外觀設計產品的用途（使用目的、使用狀態），認定產品種類是否相同或者相近。確定產品的用途時，可以按照下列順序參考相關因素綜合確定：外觀設計的簡要說明、國際外觀設計分類表、產品的功能以及產品銷售、實際使用的情況等因素。
如果外觀設計產品與被訴侵權外觀設計產品的用途（使用目的、使用狀態）沒有共同性，則外觀設計產品與被訴侵權產品不屬于相同或者相近種類產品。
判定是否侵犯外觀設計專利權，應當以是否相同或者相近似為標準，而不以是否構成一般消費者混淆、誤認為標準。
第7篇：產品外觀設計范文
【關鍵詞】個性化；傳統；觀念
1 變革傳統產品分類觀念
個性化家具是為適應新興消費者對家具產品的個性化審美要求而產生的。根據主客體互為改造（影響）的自然規律，任何人類創造性的產品外觀設計都必然要經歷從以物（客體）為中心逐漸過渡到以人（主體）為中心的過程發展。具體的表現就是，早期的產品外觀設計風格主要是為了體現產品物理功能實現的需要，而隨著消費者對產品體驗認識的不斷深入，人對物的陌生感逐漸消除，這時候，作為具有主觀意志的人（供求雙方）就會將自身——“我”的特征在不影響產品功能屬性的前提下在產品外觀設計中有意無意的逐漸顯露出來。
在以產品（物）為中心的市場階段，對于產品開發人員來說，產品分類的核心依據是產品自身的特征，其中主要包括產品的使用功能、材質、產地、技術，等等圍繞產品的物理屬性及其組成、來源等方面。
然而，在產品市場發展到以消費者為中心的市場階段，這種傳統的產品分類觀念就必須從根本上進行轉變，否則就會大大的限制消費者自身的個性在產品外觀設計中的體現而導致新的消費欲望的降低。這時候，產品設計者們首先需要在產品分類觀念上從以產品自身的物理屬性為核心依據向以消費者自身的個性特征為核心依據轉變。這是因為，在這個階段，產品存在的價值（目的）構成已經改變，因此作為實現產品價值的條件自然也是需要改變的。而思考方式的改變則是人類改變任何事物所必須具備的首要條件。
當我們設計師在產品分類觀念上建立了以不同消費者的個性化審美作為分類依據的時候就會發現，原有的許多約定俗成的，意識形態上的限制都只不過是作繭自縛罷了，現在終于得到了解放，因此設計思維自然就會變得開闊了許多。
2 打破傳統、古典、現代，以及地域風格之間的區別觀念
對于個性化家具的設計來說，簡約與豐富、古典與現代，以及不同文化傳統之間在傳統上的對立關系將被徹底打破。在許多時候，它們之間的關系將會轉變為和諧共處，相輔相成組合應用的關系。
當代人所認為的古典其實只不過是物質文明發展到高峰階段之后，人類對產品的外觀裝飾設計從以物為中心發展到以人類自身精神寄托為中心罷了。這其中的道理就在于消費能量是守恒的。這也就是說，消費者對于科學技術所帶來的物質文明關注和對于人類自身精神歸宿的關注存在一種反比的關系，而對于兩者的關注所消耗的精神能量的總和則始終是一個恒數。當代人之所以有如此強烈的現代和古典的觀念區別，正是由于自工業革命以來科學技術始終保持著自有史以來全所未有的高速發展，從而拉大了時空差距感的緣故。這也好比一個乞丐一夜暴富了之后，昨天的一切在今天看起來就好像是很遙遠事情。
當前，消費者個性化消費審美需求興起的根本原因正是享受性商品經濟和相關的科學技術快要發展到了頂峰——即相對于之前幾十年而言已經處于相對停滯發展階段的緣故。關于這一點，從當前世界科學主流發展可以得到證實。現在，發達和先進國家的主流科學發展是在生命科學和認知科學領域。這兩個領域的發展主要是解決的人的健康、壽命、環境，乃至生命意義等問題。這也表明，科學的發展最終有可能又要回到宗教哲學所關心的問題上去。
作為發展中國家的消費者，雖然物質文明的發展水平還大不如發達國家，但由于經濟全球化所帶來的消費文化價值觀的全球化思潮的影響的緣故，個性化的審美需求也得到了超長規的發展，盡管在本質上還是加大的差異。
在簡約與豐富、古典與現代，以及各種文化風格之間的融合中，各自所占據的比重和風格特征是由消費者的消費發展層次和個性所決定的。
其實，在很多行業中，當代消費者早就已經淡化了學究式的現代、傳統、古典，以及各種文化風格之間的差別觀念。在他們看來，產品外觀設計已經只有美還是不美，時尚還是不時尚，有品位還是沒品位，適合自己還是不適合自己等以感官直覺為標準的區別了。對于設計元素所代表的特定歷史文化內涵或象征，在新興消費者看來，這些知識早已經是腐朽不堪的東西了。對于這種現象，表現得最為明顯的都是那些目前已經擺脫了對新科學和新技術的直接或高度的依賴的行業，尤其是傳統產品行業。
3 打破材料應用單一，固守傳統的觀念
可以說，現代商品美學在很大程度上是由科學技術的發展所創造的新材料所帶來的。
這是因為，消費者對于傳統、現代與古典的美學觀念的區別在很大程度上往往是以天然材料還是人造材料以及新技術材料還是傳統技術材料來界定的。而造成這一思維模式或觀念的背后，則是由于自第二次工業革命以來的一百多年間民用科學技術的高速發展給人類創造出了之前幾千年的發展所無法比擬的物質文化生活，從而導致了科技崇拜主義觀念的產生所導致的。
然而，隨著在富裕的物質生活中成長起來的一代對物欲和物理科學的崇拜的瓦解，新一代消費者對于實用主義美學產生了厭煩。原因就在于，基于功能主義的技術美學在很大程度上是單調乏味的，是以物（客體）為中心的，是與人性中的自我（主體）存在的精神追求相對立的。
不過，這并不意味著新興消費者對于新技術新材料的排斥，而只不過是擯棄了傳統、現代與古典材料美學的區別觀念，轉而從是否更有利于表達自我的審美觀念的角度去審視各種材料的應用罷了。在這種新觀念的主導下，由于各種類型材料的合理組合應用能夠更好的表達消費者的豐富的個性化需求，因此將會得到廣泛的應用。
4 突破裝飾元素或色彩單一的現狀
設計或發現一個裝飾元素，然后就把它應用到整個系列家具上的這種一勞永逸的呆板做法在個性化消費審美時代遠不如多種元素或色彩調和應用更能滿足消費者的審美需求，以及給設計師帶來挑戰自我的成就感。
事實上，人對于生活中的審美需求與對食物的需求具有同樣的發展規律，即均按照從單一到豐富和從注重量到注重質發展的。還有就是，單一而大量的審美需求總是要先得到滿足以后，豐富性和精致性的需求才會得于出現。
因此，在豐衣足食和受西方發達國家自由主義、個人主義、享樂主義等消費文化環境中成長起來的新一代消費者將要帶來的消費時代，單調的裝飾和色彩所帶來的千人一面的平庸顯然是難于滿足他們個性化和豐富性的審美需求的，是他們所無法容忍的。
5 告別傳統的系列概念，樹立混搭意識
作為家庭或個人生活空間的家，是最能表現消費者內心真實而豐富的情感的地方，而家具又是營造家居環境氛圍最主要的器具。
整個系列都是整齊劃一風格的家具放置在家里就好比一幅沒有視覺焦點的畫，難于給消費者營造出一個令人愉悅的視覺空間來。
第8篇：產品外觀設計范文
[關鍵詞]產品外觀設計知識產權特殊外觀
一、前言
隨著經濟全球化的發展,工業設計在產品品牌建立、企業競爭力形成、綜合國力提高，以及人民生活改善等方面扮演著越來越重要的角色，也越來越得到各方面的重視。當前，我國面臨工業化進程加快和產業結構的升級，工業設計對中國這個人口眾多、資源相對稀缺的國家意義更加重大。
二、中國工業設計的現狀
工業設計引入中國的這20年是“中國制造”告別“傻、大、黑、粗”的20年。在這20年中，中國的制造業已經在世界上嶄露頭角。而如今，隨著社會整體競爭力的提升，工業設計的核心--產品創新設計體現的也越發的重要。工業設計解決的不僅僅是外觀的問題，它還解決企業創新能力和品牌價值的問題?？梢哉f，中國在新世紀的個性化、多元化需求的前提下，正逐漸依靠著“工業設計”實現著“中國制造”向“中國設計”的轉型，并最終使制造業更具競爭力，實現經濟的可持續發展。
三、中國工業設計知識產權維護的現狀
市場并不自發的促進設計創新，一切工業設計的創新都需要很大的投入。反觀，設計又是很容易被抄襲或復制的，缺乏專利保護的創新設計并不能為企業帶來實際的價值。因此，企業創新能力首先要轉化為知識產權，成為企業市場壁壘的“軟性資產”，最終轉變為利潤。而良好收益又能促進創新能力的提高，從而步入發展、保護、市場回報的良性循環。
1.工業設計知識產權。工業設計知識產權維護不僅僅是保護設計而延伸出的產物。深究其意義，我們不難發現它是在保護設計的基礎上，又為設計提供了規劃性的發展空間。維護不僅僅是維護企業利益，同時也是在維護設計本身的價值和延續性。就以企業而言，如果沒有了知識產權保護，企業就可能面臨產品被抄襲的危險，經濟利益受損。而從長遠看，企業要想在行業中斬露頭腳，沒有一貫的風格而盲目的跟隨潮流是不行的。蘋果公司的例子已是眾所周知了。如果風格不一，導致特征形象不突出，這樣就給企業知名度的擴展帶來困難。
2.國內工業設計在知識產權維護上存在的問題。在社會經濟日益發展的今天，工業設計無處不在，從基礎建設中的商用設計至高科技領域的產品設計不勝枚舉。但時至今日，將維權作為設計主導思想的設計機構或設計師卻是鳳毛麟角。為什么呢？可以說是由于長期以來將自身價值忽略的習慣造成的。多年來，在工業設計領域中，設計師只將自已的作品作為一種流通商品去處置，即設計師的設計只是為了收取一定的設計費用。但在國外，工業設計除了本身的發展以外，對所屬的知識產權保護也一刻都沒有停滯。每一項發明和實用新型的設計都被牢牢地烙上一種專屬權--知識產權，而它的價值，已遠遠地超過了“設計費用”本身。因此工業設計行業本身和設計師本人應該尊重自已的設計成果，不應該把蘊藏著自已智慧的設計成果簡單地作為一種商品去出售。尤其是在入世后，我國在經濟發展過程中所研發的各種新產品與設計領域密切相關，但屬于我們自已的知識產權呢？任何一個國外的設計機構、設計師都可以將自已的設計作品冠稱以知識產權，而我們呢？是不是也要永遠在有償使用別人的設計成果呢？從這個角度來說，工業設計領域的維權意識無疑是至關重要的，它不僅關系到設計行業和設計師本身，更關系到整個民族在世界經濟發展中的地位。
3.在加入WTO后工業設計知識產權將面臨的挑戰。在我們加入WTO后，對整個工業設計行業及設計師來說沖擊是不言而喻的，但存在壓力自然會帶來發展，這種發展能帶來工業設計行業和設計行業本身知識產權保護意識的雙重發展。沒有一種產品可以脫離它的經濟價值而獨立存在，同樣，也沒有一種工業設計產品可以脫離知識產權的保護，這二者之間的聯系是一種必然，而后者更是當今設計行業和設計師應倍加重視的要點。因為擁有知識產權不僅是對設計機構和設計師本人的肯定，也是社會經濟發展過程中對其的一種肯定，而這是不能用設計費用來衡量的。因此，知識產權的具體運用必將對國內的設計行業和設計師產生深遠的影響。
4.工業設計知識產權的幾個特殊情況。這里，需要特別說明的是，工業設計的概念范疇是很大的，它不單單只是造型，在某些特定的行業或領域，它還涉及到其它一些概念。因此就針對工業設計知識產權保護可能出現了一些特殊的情況做以下說明：
(1)功能設計，即設計時完成的某種特定的圖案。例如列車車頭具有的稍微獨特的圓形突起，是因為有些隧道很長，列車高速沖入時產生的風壓會將車窗玻璃壓碎，于是經過反復的試驗，才做成這種沖擊力最小的車型。這種情況下設計上的特征應該引起足夠的維護意識，因為它已經是技術和科技的共同載體。
(2)組件的外觀設計。大工業生產下，外形是由許多組件所組成的一個整體。某些新產品的研制就是依賴新組件組合來實現的。但如果外觀不同，組件相同，特別是某些關鍵性特殊組件相同，那屬于侵權嗎？所以，當我們在談及外觀專利維護的時候，也應該把組件的外觀設計考慮在內。
三、內部零部件的外觀設計
打開鐘表我們能夠看到其中的齒輪在轉動。本來,機械內部與購買者是沒多大關系的,但如果機械內部零件清晰,就不易引起組裝錯誤。因此,內部的造型有助于減少產品的不合格率,對產品開發具有重要意義。在這種情況下,也應該把它歸到產權保護中去。
四、結論
今天，社會經濟高速發展，工業設計逐步發揮著無可替代的作用。但目前在我們的日常生活中所見的工業設計知識產權的紛爭卻越來越多，我們從中得到了怎樣的啟示呢？除了不斷提高自身的專業水平，更重要的是從點滴做起，逐步去建立和完善工業設計行業中的知識產權保護意識。只有工業設計行業中的每一個設計師都真正意識到維權的重要并努力去捍衛自已的權力后，一個優秀的、機制健全的國際化設計團隊才能屹立在世界設計行業之林!
參考文獻：
[1]鄭成思:知識產權論.北京：法律出版社，1998
[2]鄭成思:版權論.北京:中國人民大學出版社，1997
第9篇：產品外觀設計范文
關鍵詞：工業產品;造型設計;創新
我國工業產品的質量伴隨著生產技術的提升而不斷提高，而工業產品在造型設計上的差異化就成為了提升用戶識別度的主要方式。工業產品的造型設計代表了生產企業的品位和形象，優秀的產品創意和創新的工業造型設計不僅能夠充分體現企業個性，更能夠有效的幫助企業的產品快速搶占市場，并獲取相應的經濟利益和品牌效應。
1工業產品造型設計創新的意義
作為工業設計的主要表現形式，產品的外觀造型在工業產品的設計過程中具有十分重要的地位，所以說，產品的造型創意和設計創新具有深遠的意義。工業設計對事物的理解是交叉的、多元化的、綜合的角度。工業產品的造型設計，涉及到產品的材料選擇、形態以及是覺得語言表現，美學的展現，是一項綜合性的工作，這就要求在進行工業產品的造型設計過程中要進行系統行的考量，只有這樣，產品才能夠在創造性、表現性和視覺審美等方面進行質的提升?！耙匀藶楸尽笔枪I產品造型設計的基本原則，要以人為核心進行產品的創意打造和創新設計。在進行產品設計的過程中，要堅持滿足以下幾個方面的要求：首先是要完善的滿足用戶的功能需求；同時還要對產品的安全性進行全面的把握，將用戶使用風險降至最低；其次還要充分的利用已有的材料和資源，最大化的降低生產成本，同時提升用戶體驗；最后要將相關要素進行立體化的整理，將其融合為兼具科學性、實用性和美觀性的整體。只有堅持了以上要求，產品設計師才能夠將其作為產品設計的出發點，不斷增強“以人為本”的產品設計理念，最大程度的滿足用戶的需求。
2工業產品造型設計過程中的創新方法和創意方案。
2.1創新產品使用方式
通過革新原有產品的使用方式來進行產品的創新設計，往往會收到意想不到的驚喜效果。
2.2創新產品材料技術
從材料創新的角度來看，主要分兩部分的內容，一方面就是對已有的傳統材料進行相應的創意工藝設計或者創新；另一方面就是通過自主研發新型材料來讓研發有別于傳統產品的新產品，同時也能夠較好的保存傳統的魅力，這里所指的技術創新就是應用上的創新，利用技術進行產品的創新主要可以從兩個方而進行，一是對以和的老技術應用到其它的適用的產品上，就是我們所說的老技術找到新用途的意思;二是了解最新技術，對最新技術進行分析研究，盡快的轉化為可以被人們使用和利用的領域產品。
2.3創新產品性能
無論如何，產品的核心功能都是用戶在進行購買時的第一考慮要素，缺乏了功能的創新屬于無根之水，沒有任何現實意義，對于產品性能的創新，可以通過兩種方式來實現：首先是利用組合功能方法創新，即把兩種或兩種以上的功能巧妙、合理的處理到一個產品上，使其具有多功能性;二是將產品的功能進行適當的延伸，即在產品的原功能基礎上適當將功能的范圍進行拓展，擴充產品的使用用途，為人們創造一種全新的生活方式。其次是延伸產品的功能外延，拓展產品功能的適用范圍，為人們選擇本方的產品增加籌碼，也有效的提升了人們的生活體驗。
2.4有創意的產品外觀設計
產品的外在形態主要體現在造型、色彩、使用的材質以及裝飾來體現。對于一般消費者來說，往往是鮮亮的廣告設計能夠讓他們耳目一新，增加購買消費的欲望。在進行產品外觀設計時，要經常了解時尚潮流，及時對產品的外觀設計、用料、色彩選用等分方面進行更新，使得既能夠獲得用戶的關注，又能夠有效實現產品的核心功能。
3創意方案確定和創新思維實施的原則
當前的工業產品造型設計都開始提倡“創新”和產品創意，但這并不意味著對產品的外觀設計就可以過度隨意，要做到既大膽嘗試、獲取用戶的興趣，又兼具實用性、得到市場好評，要實現這種效果，就必須堅持科學合理的創新思維，把握以下原則。（1）經濟性原則。在進行工業產品造型設計的過程中，在大膽創新的同時，一定要關注產品的開發成本，如果在進行創意設計的過程中忽視了成本的投入，必然將導致產品成本提高，降低產品利潤，這就會使得產品脫離市場規律，背離了創新的本質，產品的銷售也將受到負面影響。（2）便捷性原則。隨著生產現代化的發展迅速，在進行產品的創新過程中，設計人員經常會選擇利用新型的材料和技術的創新，這就要求設計師在設計師需要了解材料的特性和加工工藝，做到產品的加工制造應該快捷方便。（3）環保性原則。在進行工業產品造型設計時，除了關注產品造型的創意，還必須順應時展的潮流，盡可能的減少生產原料對環境的破換，盡到企業的社會責任，采用環保材料進行產品造型設計。
4結論
科學技術的高度發展給工業產品的造型設計帶來了前所未有的靈活性和自由度，這對于產品設計師充分發揮自身創造性提供了較大的空間。而造型設計的目的就是為了實現設計理念的革新和設計水平的提升，抓住產品造型設計的發展趨勢，從而進一步的提升工業產品的質量以及適用性，使產品的銷售為企業帶來較高的附加值和客觀的經濟效益，使企業在激烈的市場競爭中占據主動地位，獲得長期的健康發展。工業產品造型在不同的產品設計中都應得到不同的反映，這些特征在設計中的體現有時是隱含的，有時卻是顯現的，而這些表現就是人們常說的設計水平的高低。但是這種高低的界定沒有具體的量化考核標準，也帶來了產品造型設計的高度自由化，使得工業產品的造型設計能夠源源不斷的迸發新的靈感，不斷的給人們帶來耳目一新的新理念和新產品。
作者:李婧 單位:西京學院
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