商業空間的設計風格精選(九篇)
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第1篇：商業空間的設計風格范文
論文摘要:21世紀是個多種風格流派并存的時代。商店設計風格作為風格流派風起云涌在室內設計中的一個縮影,向人們展示了這個世紀風格特征中最多彩的一面。商店設計中風格的選擇并不是隨心所欲的,它在反映時代性的同時,也協調著商業建筑風格與商品特性之間的關系,并逐漸成熟起來。
自從人類社會產生了商品的交換以來,商業空間出現了,它與人類相伴至今。從原始時代“物物交換”無任何遮蔽的露天交易點,到今天風格多樣的現代大型商鋪、繁華的商業街。這個專業為商品提供特定風格的商店室內空間與商業建筑一起經歷了不同時代風格的洗禮,現今進入了風格多元化的時代。
商店作為商業空間一個重要組成部分,它具有商業空間所有的特性,它的設計風格不僅直接關系到商品品牌的形象,也直接引導著每一位顧客的心理。為了更好地展示商品,傳遞信息樹立企業形象,最終達到促銷的目的,商店的風格并不是隨心所欲的,它關系到方方面面。
為了更好地了解商店設計中的各種風格,本文將從以下幾個方面分析:室內設計的風格,店面的設計風格與它所在的商業建筑的風格。三者關系緊密相連,筆者在分析現代商店的風格流派時,將它們分為在傳統商業建筑內的商店風格與特征和在現代商業建筑內的商店風格與特征。
傳統商業建筑內的商店風格與特征
無論是穿梭在世界各地的百年老店,還是徜徉于老城區的商業街。我們不難發現,這些存于傳統商業建筑中的店鋪從未因時光的逝去而失去光彩,它們依然充滿了魅力。從那精美華麗的建筑中,我們可以得知當時的商業是何等的發達;可以想象到當時貿易是何等的繁華,同時也可以從中看出后人在協調歷史文化保護與風格選擇中所做出的努力。如果細心觀察這些傳統商業建筑外殼下的商店設計,會發現許多有趣的風格組合。古典建筑中的古典室內,或是古典建筑中的現代室內。我們暫且將它們命名為表里風格的統一、通過變化的統一與表里風格的分裂。
(一)“表里”設計風格的統一
這里所謂的表與里是指:“表”商店所在的商業建筑外立面的風格與店面設計的風格;而“里”則是指商店內部的設計風格。而所謂的“表里”設計風格的統一是指建筑外立面、店面設計與室內設計的完全統一的關系。
這類店鋪多為有著悠久歷史的百年老店,它們所依存在的建筑外殼可能是巴洛克或是古典主義或是洛可可的風格,它們的商品的賣點是文化和值得信賴的品牌保證。因此將室內部分與室外建筑風格統一起來恰到好處的達到了體現其悠遠的文化、高貴品牌質量的效果。如法國巴黎的拉法葉百貨店。它的所在商業建筑是典型的巴洛克風格,熱情奔放,裝飾華麗具有戲劇性與夸張效果。因為是百年老店具有長久的文化和馳名的品牌保證,所以室內部分與建筑外立面進行了統一的設計,一樓大廳內的巴洛克風格的連拱廊和挑高的彩色玻璃圓拱屋頂,顯示其典雅與尊貴和百年的歷史感。
(二)“表里”風格變化后的統一
介于表里統一與表里不統一的中間狀態,它通過店面設計的風格來協調商業建筑與室內設計風格。諸如典型的古典主義建筑組成的商業街——凡爾賽城的皇城商業街。漫步其中雖可以感受古典主義規整典雅大方的特征。但作為商業街它缺少了一份活躍的氣氛。因此所有商家都希望在古典主義風格的前提下加入活潑的元素。于是就有了我們看到的具有現代感的古典主義風格的店面設計:古典主義的內墻外用經過幾何化處理后加上了各種字符,簡潔莊重中又帶有一絲活潑的意味。達到了室外室內的完美過渡。
(三)“表里”風格的分裂
“店面設計是商店設計的門臉,它決定著商店的設計風格”這一規則一直被用于許多商店設計圖書內。而這一規則在這里卻被打破。打開一扇門就可以從中世紀的宏偉豪邁一步踏入現代,享受最新、最現代舒適的購物環境。在世界各地有許多成功的案例,成功地將保護傳統文化與享受現代文明完美地結合起來。如奧地利古城因斯布魯克商業中心金屋頂老商業廣場,在哥特式的塔樓和巴洛克建筑中,所有的老店的門面設計都是當地古建筑的代表,而室內確實最現代的設計風格。這種類型的商店它們的外建筑及門面可能是巴洛克、古典主義等風格,而內部則是一種全新的概念或是解構的或是高技的等等。這種組合充滿了趣味,如坐落在法國巴黎的芬迪商廈,就以其羅馬式建筑在世界范圍內推廣其珠寶飾品的國際形象,而進入內部則是一個還帶有高技派風格展柜卻充滿了構成主義風格的空間。
這種“表里”風格不統一的店鋪設計打破了原有的統一美感,但同時也帶來了一種不和諧的另類的美感,這種美同樣可以使人得到愉悅的感受。
現代商業建筑外殼下的商店設計風格
如果說傳統商業建筑外殼下的商店是對歷史的尊重與保護的話,那么現代商業建筑外殼下的商店就是前進發展的必然趨勢。隨著人類生活水平的提高、商品的不斷推陳出新,要求不同風格的商店設計以更好的展示商品;隨著科技的發展,鋼、玻璃等新材料的產生為現代商業建筑提供了廣闊的發展空間,而現代商業建筑也為商店設計風格提供了各種無限的可能。在這兩方面的因素的促進下,使得現今的商店設計進入了一個綜合風格時代。所以我們既可以看到高技派的絢麗,又可以看到白色派的純凈;既可以看到孟菲斯設計風格的奇幻又可以看到風格派的簡約。但不論是何種風格它們都是為了為購買者創造出一個與商品特色相匹配的購物環境。
在21世紀的今天,高技派可以說在商店設計風格的選擇中占據了一塊土地。它既符合了現代商業建筑的發展要求也滿足了創造一個時尚商品需要的展示要求。這里可以看到大量的鋁合金、不銹鋼、大理石、玻璃幕墻等反光材料的運用,它們追求光亮強烈的效果。在設計中用建筑空間中諸如管道、自動扶梯等構件,來表現結構美、工藝美、材料美,體現高科技美。而高技派在當今年輕人的眼里是“酷”的代名詞。因此這種風格成為了許多以青年為消費群的商店設計的首選。諸如BizoAustrilia商鋪就是以鋼玻璃簡潔光亮的幾何形來創造了一個至酷的空間。但并不要片面地認為高技派風格的空間就是冰冷無情的代名詞,現代科技的發展為這個看似冰冷的表面添加了無限的溫柔。如歐洲一個時裝店中就有可以調節透明度的試衣間和可以從360度觀看衣服效果的試衣鏡。實際上高科技為人們提供了更多的人性化服務。
如果說高技派與現代的高科技產品是因為其共同性而進行的組合的話,那么粗野主義就是通過采用混凝土、暴露毛糙的表面等手段用對比的方法將現代商品的細膩柔美表現的淋漓盡致。因此博得了許多以服飾為主要經營商品商家的喜愛。如德國慕尼黑的virmani時尚商店的設計中就運用了許多粗野主義常用的石灰石臺階、混凝土、青石地面、石子鑲嵌和古老的印度門來反襯服飾質地的柔軟和品牌的個性。讓顧客在購物時在受到品牌魅力感染的同時體驗這種令人激動的組合。
這種為了力求通過對比來突出商品的室內設計的風格選擇中白色派也是一個較好的選擇。這種以無比精致,既追求純凈又帶有浪漫色彩的巴洛克式的現代主義風格所創造出的空間往往被用來展示彩色的商品,這種用無色之色襯托有色之色的方法讓色彩更加突出,吸引了不少顧客的眼球。
風格派最初出現源于門德里安的作品,它追求的是藝術的抽象化和簡化,重視直線的概括作用和象征意義。鹿特丹的協和咖啡館立面就是以不同的面積不同形狀的凸出和凹進的矩形的組合關系展現出一個具有數學秩序的店面形象。現代商店設計中也不乏有許多風格派的作品。以直線為主導的設計不僅僅出現在店面的立面還貫穿著這個室內的全部。營造出了一個簡潔明了的空間。如日本的以自然科學為基礎的化裝品店,就是通過在墻面上的切割完成展示的需要,帶給顧客一種自然、健康、清潔的商品形象。
后現代主義則是以其追求設計的復雜性和矛盾性,突破傳統的秩序感的羈絆,實現新的設計思維和觀念這一特征與現代商品追求全球化、多元化的特性不謀而合。后現代主義中講求隱喻、文脈與裝飾的追求往往創造出了一個個不嚴肅卻奇趣的空間,為生活在日益麻木的都市人們帶來了一絲輕松感。也正因此它被許多商店作為設計風格選中。而其中最為具有特點的例子是英國的moschio品牌時裝店。Moschio品牌的服飾就是以諷喻、機智前衛的內涵昭彰于世的。所以后現代主義很明顯成為它室內設計的首選風格。在倫敦的moschio店內有拼貼著舊報紙的裝飾墻面,有中國太極八卦的地面鋪貼,有“流行的巴洛克風格”的金色樓梯,印度的裝飾紋樣,有著模擬布簾的墻面造型。這里的所有的一切看起來都是雜亂卻有秩序,帶有一種不羈的意味。這也許就是設計師最初渴望達到的風格與品牌特性的完美統一。
曾經在意大利興起的以擺脫現代主義的孟菲斯設計風格也以其組合強烈的色彩簡單幾何形產生了視覺沖擊與其造成的遠透視效果,被許多小面積店鋪喜歡。如日本的一家首飾店就是一家具有孟菲斯設計風格的商店。幾何色條的從外立面一直延伸到室內,家具和展柜甚至是燈具設計中。使得原來狹小的商店產生了更深、更遠的效果。同時幾何圖案中又暗含著條形碼意義,更強調了該店的商品內涵。
第2篇：商業空間的設計風格范文
關鍵詞 商業空間；空間組織；燈光
商業空間的設計則正是從消費者的審美需求出發，通過對空間組織和燈光等元素進行合理布局和設計，使得消費者能夠擁有一個良好的購物環境，從而刺激消費者購物的沖動。為此，對商業空間的空間組織和燈光設計具有重要的意義。本文將以汽車展廳的空間組織和燈光設計為研究對象，通過對此進行深入的分析，并提出適合汽車消費對象需求特征的方案，給汽車展廳設計提供借鑒，這也正是本文的研究目的之所在。
1.商業空間設計的基本要求
1.1 適用性
適用性是商業空間設計的首要原則，要求營銷場景設計能最大限度地滿足顧客的物質和精神、生理與心理的需要，為顧客營造舒適、宜人的購物環境；并要求在創造經濟效益的同時，遵循以較小的成本消耗進行設施規劃設計。具體要求體現在以下幾個方面：1）求從顧客的切身利益著手，以滿足購物需要為基本出發點；2）求要盡可能地考慮到顧客需求的多樣化，在有限的空間和資源下，滿足顧客的多種需要，即單一功能向多功能的開發；3）求排斥所有無效或者效果不顯著的附加因素如建筑裝飾、設施布置等，并盡可能地節約開發設計成本。
1.2 藝術性
商業空間作為顧客辨認商場的主要途徑，在其布置上應富有創意，具有獨特的面貌和出奇制勝的效果，宜于捕捉顧客視覺，從而引起注意，產生強烈的吸引力與感染力，這就要求必須遵守藝術的規律，符合人們的審美興趣。藝術性在營銷場景空間的設計中的表象為一個字“美”，美不等于豪華、富麗，而更多地是一種和諧的象征。高檔商場的豪華、廉價商場的簡樸，只要設計合理，均能體現出耐人尋味的藝術性，新奇美妙的寓意、新穎別致的構思也往往帶給人們最佳的視覺享受與心理的感染力。
藝術性原則就是要考慮設計對象的藝術表現，使它的組合整體具有恰當的審美特征和較高的藝術品位，從而給顧客以美感的享受。藝術性通常與人的審美性聯系在一起，它是整個空間形態所產生的氛圍，是形式與主題內容相統一的體現，也是所有關于設計的藝術共性。商業空間的設計正是借助于商品以及服務設施的精心布置，結合藝術的吸引力與感染力帶給顧客視覺沖擊力，把顧客的腳步停駐在商品的附近，讓顧客的注意力停留在商品上。比如寬闊的中庭中央設有一些觀賞性設施，如別致的假山、鮮綠的盆景以及噴泉等，附近還設置一些休息的座椅供顧客游覽。
1.3 人性
人性是當前很多方面所追求的內容，現在許多設計人員充分考慮消費者的生理及心理的最佳需要來構筑購物空間，把對顧客的人性化思考提升到一個新的高度，即從人類工效學的角度將人、機、環境三者關系進行協調統一，實現整體效益最優，其中“機”在營銷場景中主要是指商品以及在銷售過程中的輔助設施，如貨架、柜臺、以及服務臺等條件不同的機具。商業空間設計要以人為主，為人服務為主題，設計內容表現在：1）商業空間中陳設道具的布置、組合方式等設計處理滿足人的生理活動尺度和視覺條件要求；2）溫度、濕度、照明、色彩、通風、通透、噪音等因素在塑造營銷場景空間時發揮著重要的作用，直接影響著人與環境之間的協調關系，關乎消費者購物時的身心健康。
2.汽車展廳空間組織和燈光設計
2.1 汽車展廳空間組織
汽車展廳空間組織包括內外空間兩個部分，外空間是指汽車展廳建筑選址布局；內空間是指汽車展廳內部空間。這兩個空間構成了汽車展廳的空間組織，下面將分別論述。
2.1.1 汽車展廳的選址布局 1）車展廳類建筑應該符合城市總體規劃的功能要求，城市中心邊緣區既有良好的交通條件，又可受到城市經濟很強的經濟輻射力，適宜大型汽車博覽中心的建設，汽車展廳顯然是適于選址在汽車基地內的中心地帶，達到很好與外界聯系的作用；2）汽車展廳建筑要充分進行市場調研和可行性分析，從商業要求出發，布局采用“均衡”原則，形成各自穩定的商圈。品牌汽車展銷廳要根據城市經濟發展程度、消費人群密度及社會人文環境等諸多因素確定展廳數量、服務半徑以及具體的選址布點。大型集約型汽車交易展示廳由于其占地大、數量少，布局與城市人口分布及地區購買力基本一致，多位于商業發達、人口密集、交通便利的區域；3）由于汽車展廳類建筑特別是大型汽車博覽中心均對周圍地區的交通會有較大的影響，所以在選址是要充分考慮到交通條件的影響，首先要便于內部的人流、車流的有效疏導，其次要減小別周邊的交通壓力，不應在城市交通流大的地段布置。
2.1.2 汽車展廳內空間設計 汽車展廳內部空間環境從空間的功能性質區分為：核心空間、展示空間、交通空間、辦公空間、服務維修和倉儲空間幾類空間。由于汽車展廳的類型不同，這些空間的具體功能分布又有變化，一般包括汽車展示區、接待區、客戶休息區、洽談區、零配件銷售區、VIP室、財務室、工作人員辦公室等。
2.2 汽車展廳燈光設計
燈光是產生視覺感知不可缺少的條件，同時也是美學形式的基本因素。良好的照明設計對于確定整個展示空間的室內設計風格與特色、塑造商業展示主體形象等方面都至關重要。照明效果首先不應該忽視自然光源的實用和裝飾價值。透過玻璃窗射入室內的陽光，將天空變幻的色彩和氣氛送人室內（展示空間）使之生機盎然。同時，部分空間需對漫射的自然光進行適當控制，使之符合設計要求和預期目標。
對汽車展廳來說，一般照明、重點照明、裝飾照明三種形式要合理塔配。一般照明要創造一定的風格，避免產生平淡感；重點照明要突出商品，高亮度表現材質光澤，強烈定向光突出立體感與表面機理。裝飾照明表現展覽狀態和觀眾性格氣氛照明，要注意保持室內設計的統一。展示廳中的光環境設計以要突出汽車展品為主。如神龍富康汽車展廳在吊頂上設置射燈打向展示汽車，以突出汽車色彩的光亮程度。以光線劃分不同的展覽區域。
參考文獻：
第3篇：商業空間的設計風格范文
關鍵詞：體驗經濟 安化黑茶 商業空間營造
中圖分類號：TU238+.6
文獻標識碼：A
文章編號：1003-0069（2015）03-0117-03
1 體驗經濟概述
隨著人類文明的進步和提升，社會經濟的飛速發展，全球信息化的快速傳遞和技術日新月異的變化，人們的追求不再只是物質的滿足和產品的品牌性、功能性的理性選擇，追求的更是精神上的一種滿足和享受（包括價值體現、品位、欲望、情感的滿足、品質的感覺和令人羨慕的虛榮心享受）。美國學者約瑟夫?派因與詹姆斯.吉爾摩合作撰寫的《體驗經濟》――書指出：繼農業經濟，工業經濟，服務經濟之后，體驗經濟已逐漸成為第四個經濟發展階段。體驗經濟的核心是創造難忘的經驗，而消費者將為這種經驗付費。體驗經濟下要求顧客的“身”與“心”都能夠得到滿足，并且，當這種體驗活動賦予或帶給顧客良好的心理感受的時候，他們對于價格的敏感程度就會有所下降，也就是說，顧客往往愿意花費一些額外的費用來購買一份“好心情”，或是“好經驗”。
所謂體驗經濟，是指企業以服務為舞臺，以商品為道具，為消費者創造出難忘享受的一種經濟形式。在體驗經濟中，企業提供的不僅僅是商品或服務，而是為消費者提供最終體驗，并給消費者留下深刻而難以忘卻的愉快記憶；消費者消費的不再是商品本身，而是在消費過程中的一種感覺，一種情緒上，精神上，智力上的體驗。
根據馬斯洛“需求層次”學說，人最高的需要是自我實現，而體驗經濟的產生正是實現自我價值的一種方式，綜上所述，在設計中強調體驗性必將成為二十一世紀環境藝術設計中的重點文化課題。
2 體驗經濟對黑茶商業空間的影響
2.1 體驗經濟的特征
2.1.1 互動性
農業經濟、工業經濟和服務經濟是賣方經濟。它們所有的經濟產出都停留在顧客之外，不與顧客發生關系。而體驗經濟則與之不同，因為任何―種體驗都是人們的個體身心狀態與那些產品或服務之間互動作用的結果，顧客將親身體驗這些產品或服務。如果沒有顧客的參與，體驗將不可能發生。
2.1.2 不可替代性
體驗經濟為其經濟提供物――體驗的需求要素是突出情緒和感覺，這種情緒和感覺是個性化的，在個體與個體之間、體驗與體驗之間有著根本上的區隔，因為沒有哪兩個個體能夠得到完全一樣的體驗經歷。
2.1.3 高增進性
在體驗經濟時代，高質量的體驗是顧客更為看重的部分，為了能夠獲得更好的體驗，顧客愿意付出較高的價格。而對于服務提供方而言，需要創造策劃出一些更獨特的商品或服務，那么就能夠通過他們所提供服務的獨特性收取更高的費用。
2.2 黑茶商業空間內涵
黑茶商業空間指的是集展示黑茶、飲茶、品茶，以及接待貴賓等功能為一體的商業空間。在中國市場經濟迅速發展的契機下，大眾的消費水平日益提高，黑茶商業空間這種集形象展示、溝通交流、產品銷售、售后服務為一體的專賣店服務模式，是在原來專柜宣傳模式的基礎上其功能的具體地拓展和延伸，黑茶商業空間的建立對銷量的提升、品牌形象的塑造、消費者的吸引，企業文化的宣傳，產品陳列和推廣等方面發揮至關重要的作用，越來越多的品牌開始重視專賣店與商家利潤之間的關聯。
黑茶商業空間的設計已逐步從“向顧客展示、銷售商品的場所”這種簡單的思維中解脫出來，轉向注重“是否更加吸引顧客關注商品、有利于促進商品銷售”。黑茶商業空間蘊涵著巨大的潛力資源，它所具備的動力系統對品牌具有重大意義，無論是產品的陳列方式，燈光、色彩的運用，空間功能的劃分，店內裝飾品的選擇，甚至宣傳海報的設計和員工的統一著裝等。因此，所有的設計要素都應該圍繞品牌的定位和經營理念展開。
2.3 黑茶商業空間獨特的體驗功能
2.3.1 展示體驗功能
隨著時代的發展，人們的消費觀念也發生了深刻的轉變，黑茶商業空間從單一販賣茶葉的功能向多元化方向發展，顧客開始會在黑茶商業空間中休閑、逗留，因此在設計和展示上帶來了新的展示方面的要求。
在體驗經濟時代的大背景下，很多顧客走進商鋪并不只是關注簡單的商品本身，他們還會注重審美的體驗，因此就催生了黑茶商業空間的展示體驗功能，黑茶產品的包裝，陳設、色彩等都能夠給顧客展示出美的體驗，增加逗留時間，從而增加顧客購買商品的機會。
2.3.2 品茶體驗功能
隨著當今社會人們生活水平的提高，人們越來越注重健康休閑的體驗，希望能夠尋得一片心靈的凈土，現在的文人雅士往往選擇在一些裝潢考究、情調高雅的茶樓、咖啡廳內，三五知己聚在一起，叫上一壺茶、聊聊天、敘敘舊，在寧靜的氛圍中洗滌、調養身心。
黑茶文化具有其獨特性，其飲茶風俗和茶葉的沖泡方法各有特色，既可泡飲，也可以煮飲，既適合清飲，也適合制作奶茶，具有多樣性和豐富性，除了傳統的功夫茶，還有融入地方特色的擂茶等，顧客可以在黑茶商業空間中聆聽有關黑茶的風俗和故事，親身參與黑茶沖泡制作過程，品茶湯，吃茶點，在品茶，賞茶，識茶的氛圍中感受茶文化的洗禮。
2.3.3 茶耕體驗功能
體驗經濟時代下真正的顧客不是匆匆過客，他們是為滿足審美與體驗的需求而來。黑茶在種植、制作、運輸等過程中都具有極其鮮明的特色，顧客在黑茶商業空間中可以體驗到整個“茶耕”過程，了解黑茶的歷史沿革、種植環境、采摘過程、制作工藝以及茶業運輸等有關“茶耕”的資訊，更加充分了解黑茶，感受黑茶的歷史文化，從而增加購買欲望。
3 體驗經濟下安化地區黑茶商業空間設計對策
3.1 材料與空間
在黑茶商業空間的設計過程中，材料的選用應因地制宜，采用當地木材或石材，不但能夠體現地域性特色，也減少了造價的成本。安化地區黑茶商業空間的設計可采用當地木材或石材，達到經濟與文化的雙贏。材料的使用不僅因地取出，又是地域性的一種直接、有效的體現，保證了其經濟實惠。黑茶商業空間是黑茶茶藝文化的櫥窗，是藝術的綜合體，表達形式應有盡有，呈現多元化的立體空間，而現代化的黑茶商業空間有著許多隨時代潮流而演變來的諸多功能，因此可在黑茶商業空間的設計中將安化地區的材料元素運用到現代設計中來，將古典的元素與傳統符號以現代的手法與現代的材料表現出來。（圖卜圖4）
3.2 陳設與空間
黑茶商業空間本身就是一個立體商業空間，不應只有茶品，很多顧客是想把飲茶的生活方式帶回家。因此可在黑茶商業空間中陳設各種古玩，文物，茶配套產品（泡茶工具、茶裝飾畫等），讓每件產品都能夠變成商品，讓店內用品變為可出售的商品，把家居建材飾品、古玩市場的生意做到茶商業空間里頭，既能烘托黑茶商業空間的文化氛圍，又能全方位利用這些元素，以期實現黑茶商業場所經營利潤最大化目標。如湖南省益陽市安化縣的凱元茶業，在專賣店鋪中陳列了-系列從各處搜羅來的各種古玩擺設，從而提高了整個店鋪的檔次，增強顧客對于文化氛圍的體驗。（圖5，圖6）
3.3 照明與空間
3.3.1 基本照明
為保持店內能見度，方便顧客選購黑茶商品，體驗豐富多樣的黑茶商品，可采用吊燈，吸頂燈和壁燈的組合，設計原則是燈光不宜平均分布，要突出重點，突出黑茶商品陳列，照明度要達到一定要求。
由于基本照明面積很大，對商業空間形象、顧客的心理影響、環境氣氛等都起著十分重要的作用。天棚照明可采用均勻布燈，也可將天棚做成一定的照明圖案，能起到美化環境的效果。照明方式可選擇嵌入式、吊燈式、吸頂式、反射式以及筒燈照明燈具。（圖7）
3.3.2 特殊照明
特殊照明能美化空間，是一種觀賞照明。特殊照明不同于基本照明，其目的是活躍商業空間內的氣氛。特殊照明手法經常采用裝飾性強，外形美觀的燈具。如吊燈、燈帶、彩燈、彩色標志燈、壁燈等照明方案，以達到引入入勝的境界。
在黑茶商業空間中，為吸引顧客的注意力，可采用定向燈光照射，突出黑茶商品，也可采用底燈，背景燈突出商品的線條輪廊。（圖8，圖9）
3.4 色彩與空間
安化地區的黑茶商業空間是運用安化黑茶這種特有的文化元素作為設計的因子，那么其體現的應該是安化地區傳統文化風格。因此可將安化地區古樸、神秘的色彩元素運用到現代設計中，將古典的色彩元素與傳統符號以現代手法與現代材料表現出來。
室內色彩主要以暖色為主，讓人在品茶的同時能夠有溫馨的感覺，從而讓顧客感覺到輕松。室內空間的搭配色調上，可以木質色、白色為主，并綴以灰色裝飾，表達出雅致優美的意境。可從精神上作為切入點，利用室內外的陽光、陰影等，組織顧客的精神活動，引人入勝，帶來精神的擢升。這樣的空間環境，既能使顧客在工作學習的壓力下得到舒緩寧靜，又能令心靈得以修煉和升華，充分顯示出當地的特色。把來自黑茶的文化運用到現代商業空間中，并使之通達人的心靈，以空間氛圍的整體營造去體現安化地區特有的黑茶文化。
黑茶文化顯示出一種崇尚自然、注重內心寧靜的生活方式，所以色彩對于空間意境的營造極為重要，比如湖南省益陽市安化縣的利源隆茶業，在其黑茶體驗中心就體現出了這一設計原則，整體感覺古樸大氣，色彩統一，桌椅家具的擺放張弛有度，從色彩方面刺激顧客的感官，從而在美好的意境中產生更多美好的體驗。（圖10～圖13）
第4篇：商業空間的設計風格范文
關鍵詞：地鐵；公共空間；導視系統
中圖分類號：J524 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2014）26-0064-01
作為地鐵空間的導視系統，其導視牌點位設置的合理與否直接影響著導視系統的功效問題。當使用者無法在第一時間檢索到理應提供的信息時，會產生對非熟悉環境的各種生理及心理負面影響，從而導致交通功能弱化。因而導視系統的點位設計在城鐵公共環境中是至關重要的設計環節。導視牌的設置既要做到符合空間功能、人體尺度的需求，又要滿足使用者行為慣性特征，尤其要關注使用者視線投射的密集點，這樣才能將導視信息無阻礙地傳達給尋路者。
一、利用垃圾桶進行導視設計
垃圾桶是地鐵中不可缺少的公共設施，它在地鐵中的使用頻率也較高，人們手中的垃圾往往通過垃圾桶來運輸出去。因此，垃圾桶的大小、顏色以及放置的位置都影響著乘客。所以充分的運用垃圾桶現有的作用，并且利用它本身的顏色和大小等為地鐵空間提供導視設計十分必要。筆者認為利用垃圾桶進行導視設計可以從以下幾個方面入手：一是垃圾桶的選擇。垃圾桶的選擇應該以各個地鐵站導師系統的整體設計風格為導向，來選取垃圾桶的造型和顏色，并且利用垃圾桶的造型和顏色進行導視設計，這樣不但保持了各個地鐵線路設計風格的統一也為人們提供了服務。同時，這樣的垃圾桶設計不但美化了地鐵的空間環境也為人們留下了極為深刻的影響，加大了人們在地鐵空間的識別能力，從而起到很好的視覺導向作用。
二、利用墻體進行導視設計
墻體是地鐵空間環境中所占比例最大的一類空間元素，也是人們視覺接觸面積最大的空間元素。因此，有效的利用墻體這一空間元素來作為一種視覺導向的方式，不僅會為乘客提供明確的行為導向，還可以使乘客享受到視覺上的美感，消除自身身處在地下空間時所帶來的負面情緒。在武漢地鐵二號線的導視系統設計中，主要以對墻面的處理和墻體的處理為主。例如，對墻面可以采用色彩、肌理、材料和圖案等裝飾手法進行設計，從而引起人們的注意，加強印象，起到一種良好的識別作用；而對于墻體則可以進行形態上的加工。例如，通過在墻體中建造展臺或者在墻體上懸掛展品等方式，使人們在觀看對象的同時就完成了尋路行進過程。
三、利用自動售票機進行導視設計
隨著現代科學技術的進步以及人們對現代生活的要求越來越高，地鐵中的自動售票機我們就可以運用他在視覺導師系統中的重要作用。自動售票機的使用率極高，我們可以充分發揮其使用率高的特點進行導視系統設計。比如，我們可以將自動售票機的機身的顏色與地鐵內導視系統的顏色進行統一規劃；還有我們可以在乘客所購買的車票的背面或者旁邊印刷與乘客所乘坐地鐵線路有關的線路圖，引導乘客出行；同時，我們還可以在自動售票機上顯示當前地鐵的地理信息，方便我們的乘客能夠找到自身周邊的一些信息以及乘客所需要到達目的地的信息。
四、利用座椅進行導視設計
座椅是地鐵系統中重要的公共設施能夠為我們的乘客提供休息所用，它的設計是地鐵系統人文關懷的體現，也可以為我們的地鐵空間提供最為重要的藝術設計。因此，充分利用地鐵空間的座椅進行視覺導向設計不僅能夠方便我們的乘客進行休息還能夠進行導視，并且這些導視顏色還提供了豐富的趣味性，給我們的乘客提供了較深的印象，便于視覺引導。筆者認為要在座椅系統中增加導視設計我們可以從以下幾個方面入手：一是座椅的顏色選擇應該選擇那些飽和度較高的顏色，并且要與周圍的環境設計想協調。二是座椅的造型上可以采用一些趣味性的或者具有延伸性的造型設計，吸引我們乘客眼光讓他們能夠從座椅的造型設計上獲得導視信息，給乘客留下印象，便于乘客進行視覺識別。三是在我們地鐵的出口出，我們可以運用一些帶有箭頭的座椅來為我們的乘客指示，引導乘客出行，這種設計不但具有趣味性還十分明了。比如成都地鐵一號線有些地鐵站都采用了此種設計。
總之，地鐵導視系統的規范化設計是地鐵公共空間設計功能化的具體體現，地鐵導師系統設計一定要以滿足乘客的具體需要為目的，為乘客提供方便。隨著時代的進步，地鐵導視系統設計的要求越來越高，人們不僅需要其導視的功能還需要具有一定的審美標準，滿足人們的精神需求。
參考文獻：
[1]孟杰，馮子銘.基于平面語匯下的商業空間裝飾設計[J].藝海.2011（04）.
[2]趙佳薇.大型商業空間導識系統淺析[J].大舞臺. 2011（07）.
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[4]胡海權，趙研.醫院導視系統設計研究[J].美術大觀.2011（08）.
第5篇：商業空間的設計風格范文
不斷挖掘旅行和各種故事背后中的靈感，這是通常“玩”設計的大師走的路線。兩位設計師也十分喜歡做背包客，游蕩在捷克邊界，穿梭在人跡罕至的歐洲森林之中。Wood-oo木系列就是路過德國邊界的巴伐利亞森林時，發現當地屋頂和外立面使用的木瓦獲得靈感的。此外，在他們喜歡的藝術家名單中既出現了HR Giger這樣有細節之上的幻想現實主義大師，又能看到像Jan Kaplicky經典的立體主義建筑大師……豐富的視野讓他們的作品在視覺、功能、材料等多個層面上表現出極豐富的創意感。
仔細咀嚼他們的作品，你會發現他們對材料的運用有著非常獨特的理解：比起對材料特點的運用，他們更強調材質與結構的結合，更善于發現新材料，匹配既能滿足實用性又獨一無二的結構。最后，通過結構重組，他們將建筑材料的特征元素變為家具的主體，實現了新的跨界，并成功打破了普通的視覺層次與單一角度。這與一百年前盛行于捷克的、倡導“模糊結構次序”的立體主義不謀而合。相信兩個年輕人將帶著他們國家文化殊的DNA繼續前行。
對話設計師
（以下《現代裝飾?家居》簡稱“《現》”，JanVacek簡稱“J”，Martin Smid簡稱“M”）
《現》：你們想通過木瓦結構的Wood-oo系列和“樹精”傳達什么信息？
J：“樹精”和Wood-oo系列實際上表現了對大自然的崇拜，它象征神奇力量且富有靈氣。
M：我們“請”了“樹精”來和我們一起合作設計木系列，是想對抗純粹主義和現代乏味冷漠、沒有靈魂的板式家具，它們不像我們從祖先繼承下來的傳統裝飾物那樣值得品味。
《現》：你們如何理解傳統與現代之間的聯系，它是如何被體現在你們的作品之中的？
J：可以拿時尚或者汽車設計中的“復古風”舉例，有些風格以前出現過，現在又流行起來，原因是他們的經典模式一直存在你的記憶中，而運用現代科技、新材料以及不同的手法都可以讓它們重新幻化出新的力量。
M：傳統和現代可以非常完美地結合起來，并形成依存和交互的關系。但我覺得傳統、歷史與文化不一定非要聯系在一起一一相反，它們都可以變成啟發靈感的方式，經過繼承與變化，得到新的、令人驚奇的結果。
《現》：談談現在捷克比較流行的室內設計風格。
J：很難定義。捷克人很喜歡在室內使用木質和自然材料。普羅旺斯風格目前比較流行，但也談不上是潮流趨勢。市區公寓面積比較小，所以儲藏空間最重要，商業空間普遍比較國際化，和其他歐洲地中海國家沒有明顯區分。
M：在捷克沒有什么明確的潮流風格，不同的風格都是從過去延伸出來的。我覺得捷克人不喜歡太實驗的東西，相對保守，對冷格調的極簡派沒什么興趣。如果要我定義，大約是受意大利和斯堪的納維亞半島的風格影響比較多。
《現》：你們最喜歡的藝術家有哪些？
第6篇：商業空間的設計風格范文
1.武漢中大水墨蘭軒售樓處。
2.北京泰和御別墅樣板房。
他善于利用小平米及夾層空間，將小公寓設計得舒適并充滿巧思；他提倡Less is More設計理念， 將豪庭美苑打造得時尚而不落俗套，頗具質感而蘊含禪意，這就是被譽為“空間魔術師”的中國臺灣設計師史南橋。
《淑媛》：您的風格以簡約、明快、舒適著稱，您的每一部作品都如同在設計自己的家。您在做設計時，保持著什么想法，才能為每一部作品注入這么多溫馨的感覺？
史南橋：設計理念有很多方面，但我是透過一種邏輯性的思考來對設計進行推演。我身處的設計領域認為，設計不是表達自己，而是表達項目最真實的本質。當設計師很切實地做到這一點時，他已經在表達自己了。自然、實用、簡單、持久是我對居家設計把握的原則。
《淑媛》：現在，裝飾設計業不斷推出新鮮的設計風格，比如：奢華宮廷風、中國古典風等，您為何一直堅持獨樹一幟的簡約風格？
史南橋：相對于整個市場的橫流,臺灣認為是繁而不實的造型反而成為制勝的法寶。不具創意的歐式仿古造型,不留余地的材料堆砌,相對形成現今市場的主流!
我們相信物極必反的原理,就像ROCOCO或巴洛克也曾風靡一時而終歸于歷史,一段時間后中國的設計風仍會返璞歸真。Less Is More。
《淑媛》：在臺灣，您非常善于設計小戶型住房，因此得名“空間魔術師”。您是如何將小空間設計得巧妙實用？
史南橋：從學校開始就接受了一種概念，設計是為人群服務的。所以在執業之初接了很多預算不多，面積有限的個案。雖然條件差，但業主對自己一輩子才能擁有的家都有很高的期待。我對每一個案都盡心以最低的預算去謀求最高的空間效率，以及最佳的視覺效果。也從中悟到了很多空間切割及利用的技巧。多年操作之后，深信不斷面對的個案，訂立一個最理想的標準。只要不停地鉆研，空間是能變出你意想不到的結果的。
《淑媛》：在您的大部分作品中，很少看到對比強烈的顏色，都是非常柔和的配色。在裝飾設計中，您最喜歡運用哪些顏色？它們對空間設計產生什么效果？
史南橋：年輕時做設計，往往會把色彩定在一個很重要的位置。但后來在以空間做表現的設計思路下，覺得材質的表現才更能讓空間感發揮。因此，現在的設計中往往是材質的本色在做空間的詮釋。如此才會得到渾然一體的大氣空間。
《淑媛》：對于新一代年輕裝飾設計師，您最想告訴他們什么？
史南橋：認真負責地面對每一個案。當以己之力做出精彩的作品時是設計這條漫漫長路的加油站，在通過若干個加油站之后，你會發現能力的增長以及其他的回報。
《淑媛》：請說出一位您最欣賞的室內設計師（國籍不限），并告訴我們原因？
史南橋：我最欣賞安藤忠雄。他是非專業出身，自學的建筑設計。以他刻苦認真的態度，用最質樸的手法做出最能表現出設計本質的作品。
第7篇：商業空間的設計風格范文
為空間鋪設最原始的質材肌理，營造簡潔舒適的智空間，褪去繁瑣、才能感受到空間的寧靜與力量。第一眼看到這個智空間企業孵化基地，就給小編一種功能性強且具有藝術表現力的極致美感。令人驚訝的是設計師保留了空間中原機械制造廠的結構，奉行簡單實用的設計風格，來滿足人們對豐富的生活和工作方式的需求。設計師認為，好的空間應該功能性強且具有藝術表現力，因此，這里從地板、家具、再到墻體都很有看點。
主創設計師介紹
翟大智，西安良品雅筑室內設計工作室創始人，2000 年畢業于西安建筑科技大學，2011 獲得中國建筑裝飾協會照明周刊杯設計大賽優勝獎，2012 年獲得中國建筑協會照明周刊杯設計大賽三等獎，中國建筑裝飾與照明設計師聯盟會員。
近期主要設計作品：
西安市西咸新區空港新城管委會辦公樓設計方案
西安市樂華城售樓部設計方案
西安市秦寶肥牛餐飲公司陽陽國際店餐廳設計方案
西安市人人居餐飲公司園店設計方案，西安市絕對人氣婚紗攝影集團FACE 外景基地設計方案
觀點薈萃
給人一種理想的空間感受才是設計的靈魂所在。
室內設計的靈魂是感受空間，營造文化氛圍。
作為一名室內設計師，在方案設計中除了考慮設計的人體工程學、結構力學、美學、用材等等的同時，更應以突出某一種文化為基礎，給人一種理想中的空間感受，這才是設計的靈魂所在。
項目名稱
智空間企業孵化基地
地點
西安市高新區
時間
2014 年
項目介紹
智空間企業孵化基地，作為集辦公、咖啡休閑于一體的小微企業孵化基地，設計師翟大智認為必須要通過合理的空間劃分，不拘一格的大膽用色，才能給年輕的創業者提供了一個高效、輕松的辦公環境。因此他在空間劃分、材料運用上、色彩氣氛營造等方面進行了一系列新探究。
展示、交流區域大面積的落地玻璃隔墻作為空間的主要隔斷，根據需求把空間更加合理地利用，滿足辦公和休閑的雙重需求。大面積通透玻璃的使用不僅保證了采光、隔音、環保等需求，而且玻璃的材質與家具、墻體相互呼應，這樣整個空間更加飽滿，最大程度上烘托出了所使用的材質的質感，使空間顯得輕盈，流動。
設計師選用了低調的陶土磚作為咖啡廳墻體的裝飾材料，淺紅和經過處理之后呈現白色的磚頭與老機械廠的質感和諧相稱。穿插于整個空間的陶土磚的變化則將文藝的氣質融入其中，讓空間變得更加溫馨、平和。使用者在從容、優雅的氣氛中，伴隨著咖啡的醇香，開始一天美好的工作。
第8篇：商業空間的設計風格范文
作為一名資深的空間設計師,從業10年的他,代表作品無數,業界頗具聲望。由于豐富的閱歷,使他對于“職業素養”的含義有著很深的理解:“空間環境藝術設計要求設計師具備理性與感性兩種思維方式。空間環境的舒適性與功能的合理性,要求設計師擁有科學的空間劃分和對人機學的把握能力,需要較強的辨析與推理能力。而藝術的表現與再創造則取決于設計師的藝術修養和對空間氛圍的渲染能力。”
除了專業的空間設計師外,他還有一個重要身份,那就是――企業的掌舵者。得益于設計游刃有余的操控和深厚的藝術造詣,他所領導的設計公司,一步步攀登拓展,一點點積蓄力量,“天行健,君子以自強不息”,姚齊帶領企業以穩健的腳步走在了環境藝術行業的前列。說到這里,他不禁露出自信而自豪的笑容。他要求公司旗下的設計師必須把工作做到細處,落在實處,精益求精,講求設計的整體性以及空間的功能性、文化性、藝術性,同時注重施工質量,體現出嚴謹、務實的工作作風。輕描淡寫的幾句話,勾勒出公司相對明朗的前途……
品牌培育――成熟的設計理念
吉林省盈瑞環境藝術設計有限公司,是一家從事環境景觀設計、室內外裝飾裝修工程設計、園林藝術設計的專業設計服務機構。公司秉承“真誠礪志,至善盡美”的經營理念和“誠信經營,環保品質”的服務宗旨,堅持以客戶為中心,以市場為導向,致力于為客戶提供集藝術與技術合一的設計方案,著力為客戶營造優良的工作、生活空間。
公司擁有資深的設計團隊、強大的綜合設計實力、扎實的專業技能、踏實的工作風格、多元的創意理念、全方位地保障作品的品質。在藝術設計領域的大量經驗及專業技術成為“盈瑞”的鮮明旗幟,前瞻的市場把握和時代觸覺成為“盈瑞”品牌內涵的有力支撐。
盈瑞環藝公司的服務涵蓋室內外裝飾裝修工程設計、施工、咨詢;環境藝術設計、施工、咨詢;園林藝術設計、施工、咨詢等業務,具有建筑裝飾專項工程資質證書,并于2009年獲得ISO9001:2000質量管理體系認證。在姚齊總經理的帶領下,公司一路開疆辟野,謀劃發展新路徑,在相關領域都取得了不俗成績。
眾所周知,企業要想在激烈的市場競爭中占有一席之地,就必須加強品牌管理,以樹立企業的核心競爭力。而創名牌的過程必然是產品質量不斷提高和樹立良好企業形象的過程。所以,姚總把品牌當作企業文化建設的根本, 夯實信用基礎的同時,著重產品質量的提升。作為專業設計企業,企業的產品就是設計方案,就是周到妥貼、無微不至的服務。那么,如何給客戶提供優良且新穎的“產品”呢?盈瑞環藝一直致力于創造思考透徹、形式清晰明凈的作品,更重要的是,注重于商業與藝術的融合。這種“融合”凝結著企業的科學管理、市場信譽、追求完美的精神文化內涵, 決定和影響著產品市場結構與服務定位。基于此,姚總向記者介紹了他們獨具特色的設計理念――“設計產品要與時代同步,為人創造價值。”他指出,在這一點上,商業環境設計表現得尤為突出。商業空間設計是室內設計課程中具有明確功能要求,同時也要求有不同風格和特色變化的室內設計。例如,目標客戶是商業場所,那么,他們做設計的思路是,不僅營造愉快舒適的環境,還通過合理的功能、造價,運用空間設計的專業知識將商家的品牌文化向目標消費群體展示出來,達到商業的最終目的:銷售。姚總強調:透過優美的購物環境,消費者能產生愉快的心理體驗,并刺激消費欲望的持續增長。而日益更新的消費文化、經營理念、設計風格,新技術、新材料等方面的變化又將推動商業環境的更新發展。現代的商業空間,更加的人文化、人性化、藝術化,是商業環境和文化環境的完美結合。好的商業環境設計應是一張好的立體名片,并能將品牌的連鎖效應發揮到極致。除此之外,創造一個完美的辦公空間,為客戶增進工作效率,更提升企業整體形象,讓每一個企業“在有限的空間中創造無限的價值”,則是姚齊總經理的初衷所在。如何很好地結合企業文化和地域文化,增強空間的藝術美感,如何使高科技辦公設備更好地發揮作用,姚總帶領他的公司在辦公空間的布局、通風、采光、人流線路、色調等方面下足了功夫,力爭樹立一個完整、統一而美觀的辦公室形象,進而增加客戶的信任感,同時也能給員工以心理上的滿足。
姚齊總經理重視項目形象定位與市場、與產品魅力、與消費心理、與視覺傳播的關系,試圖讓盈瑞環藝所完成的整體設計作品能夠依靠視覺力量發揮出對品牌的影響力,最大限度地提升項目及品牌的價值與形象,最終為客戶創造最大價值。而這種設計理念的成功導入,正潛移默化地成為盈瑞環藝的設計主流思想,影響和帶動設計團隊朝著“站在客戶的立場,想客戶之所想”的方向堅定行進。在行進中,他們尋找著專業追求與社會責任的和諧統一,用一點一滴的細節向客戶承諾――待客如待己。
提升競爭優勢――良心服務
設計思路上的換位思考,設計技藝上的精益求精,使盈瑞環藝與客戶之間建立了真正意義上的“雙贏”,互樹形象,共鑄品牌,而好的“產品”必須與完善的服務相匹配才能發揮更強大的品牌效應。公司始終秉承“以客戶為中心”的服務理念,建立健全相應檔案并加以有效控制,對主要項目進行重點管理和動態跟蹤服務,形成“征求意見――反饋――服務”的完整售后服務體系,提高了企業的誠信度和客戶的滿意度,增強了企業抗御市場風險的能力。
“良心服務”是盈瑞的企業哲學之一。“誠信、周到、熱情、細致”的服務之約,構筑了企業與消費者之間的信任橋梁,其積極響應的態度和行動贏得了廣大消費者的一致好評。正因為長久以來的“良心服務”才使企業獲得了許多客戶的青睞,其出色完成的作品也做為企業的“形象代言”,被業內人士津津樂道。2007年,盈瑞環藝完成了中國建設銀行吉林省分行營業網點形象設計項目;2008年,完成了上海浦東發展銀行營業網點裝飾裝修改造工程項目;2009年,完成了中國銀行營業網點形象設計項目等。
除了真誠服務,公司還積極實行制度創新、管理創新和技術創新,對公司的經營理念、經營方針、企業精神和行為準則等內容有意識地充實和豐富,把企業的內部管理外化為一種向上的力量,以保持企業競爭優勢與品牌形象。
拓展業務――創造環境空間感受
“雅奇尚品”是2009年盈瑞公司專注打造的新品牌,是一家集設計、銷售、裝飾布置為一體的品牌環境空間裝飾公司。公司以“詮釋經典,演繹時尚”為企業目標和“細節成就完美,點滴彰顯藝術”的服務宗旨,為客戶提供生活、辦公、商業等環境空間的藝術裝飾與服務。
公司主要經營決定環境因素的各類材料,如地板、燈飾、布藝、工藝品以及裝飾畫等裝飾產品,并對于這些對環境產生重大影響的因素進行資源整合,把環境空間里的色彩、光、材質、 陳設、工藝品等用藝術的眼光進行科學的搭配。針對于各種不同的環境功能提供不同的解決方案,例如賓館酒店空間、商業空間、居室空間、辦公空間、SPA會所等等。
雅奇尚品實行從設計方案到采購材料,再到核算材料費用的一條龍配飾服務。由擁有豐富配飾經驗的資深設計師為客戶度身定制設計方案,方案包括材料運用、色彩搭配、家具擺放、燈光配置、飾品陳列、布局安排、風格定位等。依照方案,公司將提供經由設計師精心篩選的高品質、高品味的裝飾材料,如地板、地毯、燈飾、布藝、工藝品以及裝飾畫等,并出具相應材料清單。讓客戶在把握環境空間整體風格的基礎上,做到明晰價款,統籌有序。
公司所提供的設計獨具匠心,注意空間的整體協調統一,用心打造高品質環境空間的藝術感受;所銷售的產品工藝精巧現代,類型豐富新穎,并且,不斷推陳出新,始終走在環境藝術領域的最前沿。公司擁有經驗豐富的設計團隊、多樣的產品體系、特色的運營體制、專業的服務品質,能夠為客戶提供更有品味、更具藝術感覺的環境空間,為其增添一份趣味,一道風景,一抹亮色。
第9篇：商業空間的設計風格范文
計算機輔助設計發展十分迅速，也的確對室內設計的發展起到了促進作用，但設計軟件歸根到底只是我們設計的工具，并不具備設計的功能，對于以創造性勞動為立足之本的室內設計來說，其根本應為創造，其次才是將創造的結果運用電腦表達出來。從世界范圍看，設計大師的設計思想大多是通過手繪的方式表達出來的。設計過程中，手繪并不會受到時間、空間的限制，具有很高的便捷性和隨意性。設計師在設計之初可能只有一個模糊混沌的想法，或者只是一個元素或一個簡單的想法，隨著時間的累積，混沌的思維里會出現有秩序的意念。弗蘭克•蓋里著名的建筑，位于布拉格的“跳舞的房子”就是可視化圖形實際運用的一個范例。蓋里在設計之初畫了大量的設計草圖，由兩名舞者的形象逐步抽象化，直到勾勒出建筑物的輪廓。“跳舞的房子”從定稿到完工歷時四年時間，同時也讓大量的草圖堆砌出一所布拉格的城市地標。有時，設計師的創意往往也會是靈感的迸發，手繪草圖可以作為設計師記錄創意的載體，通過整理或記錄設計想法，最終整理出頭緒，開展設計工作。設計草圖不是一蹴而就的，它只代表我們不完整的設計想法，我們可以在它的基礎上進行不斷的改進和完善，室內及商業空間設計的設計思路從來都不只一種，設計師可以通過草圖反復對比推敲，結合造價等各方面的因素，確定最終方案。設計草圖雖沒有3D效果圖逼真且全面的效果，但草圖作為給甲方階段性的展示方案無疑是一個不錯的選擇。
2基于計算機輔助設計的空間設計方法研究
2．1CAD技術的應用研究
作為最嚴謹的設計方法，CAD在室內外設計中都得到了最廣泛的使用，其準確的數值、比例以及統一的標準制定的施工圖，可以讓施工者一目了然。它可以繪制極為詳盡的平面圖，并可與其他設計軟件進行數據交換，在設計使用中擁有極大的便利。操作簡便，不同于3D效果圖，CAD制圖提供的是準確的數據以及對施工的保證。
2．23Dmax技術的應用研究
3D效果圖作為室內設計方案最直觀的表達形式，在室內和商業空間設計中得到了廣泛的應用。它從三個最主要的方面把控著設計的最終效果。
2．2．1建模
從設計草圖到室內模型，3D首先扮演了最重要的角色即基礎模型建立。模型建立作為效果圖制作的第一步，基于其精確的數據和與現實1∶1的空間比例，可以使最終效果圖做到最大限度的場景還原和展示。它從空間上限定了設計的區域，可以完善空間結構并進行界面處理。3Dmax最大的好處在于攝像機的架設，與手繪效果圖一個特定的視角相比，它可以讓我們從不同的視點觀察到模型空間，從而完善各個角度陳設的位置關系，而且可以從不同角度審視空間的立體效果，做到最大程度的還原和模擬。不同于室內設計中空間局限性較大，商業空間中，空間的改造和重新劃分較為復雜，3Dmax可以進行改造后空間的展示。除了基本建筑模型的建立，設計中的平面及立面造型都能得到展示。
2．2．2材質選擇、燈光設計及場景渲染
在空間范圍限定后根據實際使用比例引入家具模型，確定位置后根據室內風格的不同選擇不同的材質。設計師可以在網上積累大量的材質貼圖，在實際設計過程中根據需要調用。3D設計中材質的選擇多種多樣，可以根據不同的參數模擬現實中的不同材料，并擁有逼真的效果，為設計增加了許多的可能性。在給物體賦予材質的過程中，設計師可以通過不同的尺寸數據調整貼圖坐標，以獲得最為真實的視覺效果。商業空間中的各類展柜、家具需要量身定制，都可以通過前期CAD平面圖的繪制，根據具體數據在3Dmax中進行繪制。兩個軟件的數據導入和輸出十分便捷，為設計師的設計工作提供了保證。除了材質，在建模之后加入合理的燈光無疑會為最終的效果增色不少。在3Dmax中可以通過對天空、太陽的分析來完善天光，還可以加入人工照明，通過調節燈光的類型、參數以及顏色，獲得與實際空間中類似的燈光效果，3Dmax搭載Vray，Renderman等高級渲染器，可以使最終的效果圖更加逼真。較手繪效果圖一大便利還在于它對材質、色彩的快速精準表現。在3D效果圖中常用的點光源、線光源以及面光源可以模擬現實空間中的各類筒燈、吊燈、吸頂燈等燈具的投射效果。3Dmax中我們可以通過設置測試參數，以便在最快的速度下檢驗設計效果，在測試效果達到理想狀況后，便可以設置最終的渲染參數。在手繪效果圖中，我們需要考慮物體的明暗投影，利用素描關系表現物體的體量感，使用水彩、彩鉛、馬克筆等工具分別進行上色，而在3Dmax中，渲染時會根據燈光的位置、參數自動計算物體的投影關系，并在材質上給予表現。設計師可以利用它的光影追蹤功能，通過調節材質以及渲染的參數來真切的表現物體的材質和體量感，根據燈光的特性和材質的差異，表現物體的陰影部分、高光部分以及倒影部分等的具體效果。渲染的圖紙大小我們可以根據分辨率和渲染參數自由選擇，比單一的手繪效果圖便捷很多。
2．2．3陳設、燈具、綠植等室內軟裝飾品的室內布局
不同于現實購買，我們可以利用3D在虛擬的室內空間中大膽發揮創意，根據設計風格或個人喜好增加室內陳設品并任意擺放以查看最終效果。即使在效果圖渲染之后，也可以通過Photo-shop進行畫面調整以及物品的添加，具有很強的發揮空間。現在許多商家也會將自己的產品做成模型提供給設計公司，讓設計師在設計的同時也可以作為銷售產品的一種手段。陳設、燈具以及綠植的不同搭配，也可以讓業主作為購買時的參考。
3基于全息投影技術的室內設計方法
全息投影技術也稱虛擬成像技術是利用干涉和衍射原理記錄并再現物體真實的三維圖像的記錄和再現的技術。全息投影技術不僅可以產生立體的空中幻像，還可以使幻像與表演者產生互動，一起完成表演，產生令人震撼的演出效果。全息投影技術在視覺藝術領域的應用較為常見，在室內設計中應用較為少見。2014年公告牌音樂獎的頒獎儀式于當地時間5月18日晚在美國拉斯維加斯舉行。在所有表演嘉賓中，已過世天王邁克爾杰克遜“復活”在Billboard音樂盛典舞臺上最受矚目，通過全息影像還原技術使天王邁克爾杰克遜在Billboard音樂盛典熱舞首秀新單曲《SlavetoTheRhythm》，震撼現場令人嘆為觀止。全息投影技術能夠營造的突然視覺沖擊和心理震撼、給觀眾虛實結合的夢幻立體感受、新奇有趣的多角度觀看體驗等效果，使觀眾有一種身臨其境的體驗;江蘇衛視跨年晚會也曾使用全息投影技術讓已故歌星鄧麗君重回舞臺，喚醒人們難忘的記憶。如果能將全息投影技術應用于室內和商業空間的設計，用戶可以在虛擬的室內空間切身體驗設計的實際使用。通過身臨其境的體驗，對設計的合理性加以提高和改進。一旦全息投影技術的成本降低并且便捷性提升，在演藝活動以外的其他領域就會得到越來越廣泛的運用。除此之外，在商業展示空間運用全息投影技術也是一個很好的課題。商業空間的復雜性較普通室內家裝空間高很多，即使通過詳細的效果圖設計，在作品完成后也會出現各種各樣的問題，這些問題在設計之初、實際使用之前并未顯現。但如果通過全息技術的應用，三維立體模擬使用過程，可以避免一系列的使用弊端，對節省工程造價、防止工程返工具有很高的現實意義。
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