光影藝術設計精選(九篇)
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第1篇：光影藝術設計范文
中國書法藝術是人類寶貴的藝術珍品，是一種具有豐富內涵的文字藝術。中國書法歷經朝代變遷，融入了許多朝代的經典文化元素，其文化內涵得到了不斷豐富和發展，形成了獨具特色的書法藝術。書法藝術是我國的驕傲，更是我國傳統文化中的精髓，被廣大中國人民推崇，為世人所知曉。藝術本身就是一種表現形式，而書法作為一種藝術，創作者可以通過書法寫作展現文字的藝術之美。書法藝術在創建之初就與眾不同、別具一格，經過長時間的發展之后，融入了大量書法家（如王羲之、歐陽詢、張旭等）的心血，凝聚了眾多書法家的聰明才智，這才有了名動世界的中國書法藝術。
二、書法藝術與平面設計
眾所周知，中國書法藝術是一門具有悠久歷史的文字藝術，經過幾千年的歷史沉淀，現今的書法藝術已經被廣泛應用于各個領域，其中最為突出的就是平面設計領域。書法藝術在平面設計中的應用打破了中國傳統書法藝術的墨色束縛，拓展了書法藝術的應用范圍。中國傳統書法藝術是用筆墨在紙張上書寫的，基本上是墨色的，顏色的單一性在一定程度上影響了書法的藝術效果和審美價值，不利于書法藝術的發展。而在當代設計領域中，創作者對書法的顏色進行了創新，根據設計的實際需求，選擇合適的顏色，形成了絢麗多彩的書法字體。書法字體顏色的改變打破了人們對書法藝術的傳統印象，大幅度提升了書法藝術的色彩感染力，為平面設計的發展提供了便利。在中國的平面設計作品中，最主要的組成部分就是文字與圖像，而文字多數采用書法藝術進行表現。中國書法在平面設計中的應用甚為廣泛，雖然有些平面設計畫面中的字數不是很多，寥寥數字而已，但這幾個字的作用是無法忽視的。在設計作品中，往往幾個字就能帶給人們一種神奇的感覺，讓靜態的畫面充滿神韻，給人一種動態之感。
三、書法藝術在平面廣告設計中的應用
1.書法藝術的應用現狀
書法主要是由線條組成的，其藝術效果取決于線條的千變萬化和線條組合的協調性。中國平面廣告設計與書法藝術有著密不可分的關系，兩者的融合更是時展的需求。如，北京2008年奧運會的會徽就是采用書法篆刻藝術手法設計的，體現了舞動的北京之美。這就是書法藝術為平面設計帶來的靈感，是中國人民不凡智慧的體現，更是書法藝術在平面設計中應用的典范。
2.書法藝術與平面廣告設計
書法藝術是我國的文化瑰寶，值得當代平面廣告設計借鑒。書法藝術傳承久遠，在不同時期形成的表現形式、風格、神韻也不相同。平面廣告設計在我國盛行不久，其和書法藝術的融合是平面設計的典范，值得廣大設計人員進行研究和探索。平面廣告設計與書法藝術都講究布局和統一，通過間接表達的方式進行思想傳達。平面廣告設計必須兼備意境、神韻、形式，才能將中華民族的審美觀念完整地展現在人們面前。書法藝術本身具有豐富的文化內涵，將其運用到平面廣告設計中，對廣告文化內涵的提升有著重要的意義。在平面廣告設計中運用書法藝術，可以實現審美與實用、藝術與技巧的統一，使廣告作品打破束縛，實現創新，進而增加廣告的影響力。
3.書法藝術在平面廣告設計中的作用
書法藝術本身具有濃厚的審美情趣，現代平面廣告也不僅僅是傳達信息，還包含對藝術的追求。將書法藝術應用于設計中，可賦予設計作品豐富的審美特征和藝術價值，更能增加人們對設計作品的印象，讓觀者久久不能忘懷。4.應用之美書法藝術應用在平面廣告中，可以給人們帶來視覺上的空間感，也就是所謂的空間美，這種感覺具有豐富的幻想特征，讓平面作品充滿神奇色彩。書法藝術應用在平面廣告中還可以體現簡約美，因為書法藝術雖然看似簡單，卻不單調，給人一種簡單而不簡約的感覺。書法藝術應用在平面廣告中還可以產生意境美，任何設計作品都有自己獨特的意境，意境也是創作者對藝術的一種至高的追求，而書法藝術能體現一種返璞歸真、與眾不同的意境。
結語
第2篇：光影藝術設計范文
關鍵詞：抽象藝術；平面廣告設計；影響分析
平面廣告設計隨著時代的進步和社會的發展也在不斷實現著突破與發展，并且伴隨著越來越多現代電子信息科學技術的應用。新技術的應用使平面廣告設計工作迎來了一個全新的發展空間和局面，也為許多從事相關行業的設計工作者帶來了新的機遇。與此同時，最受益的當屬借助平面廣告進行宣傳推廣活動的企業和商家，他們在創新的大潮中緊跟時代步伐，以最新鮮、最有特點的平面廣告宣傳為人們傳播商品的理念，吸引消費者的目光。在這種設計與商業相結合的過程當中，抽象藝術的融入值得一提。抽象藝術的參與和應用使當代商業領域的平面廣告設計擁有了全新面孔和發展面貌。
1抽象藝術概述
1.1抽象藝術的形成和發展。抽象藝術的基本概念：在對于藝術形象進行創造的過程中，采取脫離常規的表現形式，使完成的形象偏離或完全脫軌于普遍的自然現象。抽象藝術的作品往往給人以視覺和思維上的沖擊，以及認知觀念的轉變，打破了人們的慣有思維。抽象藝術最早產生于20世紀初期，當時的社會正在逐漸將目光轉向對藝術作品的內在特征及意義的關注。1.2抽象藝術的特點。抽象藝術在產生之后，被人們公認為是一種超脫自然的藝術形式，其作品不對自然現象或既有事物進行描寫，不對現實生活的真實場景進行藝術層面的反映，而是單純的線條肌理的直觀表達。抽象藝術的主要特點在其簡單的構成要素，即點線面的組合、顏色的成塊運用。抽象藝術作品可以是簡單的線條組合，也可以是復雜的畫面構成，一個成形的抽象藝術作品往往不具有明確的中心思想，也不會摻入過多的個人情感等。總之，就是盡可能地對傳統模式進行突破、對抽象思維進行充分表達。1.3抽象藝術的分類。抽象藝術按照基礎構成模式可以劃分為兩種類型：一種是以自然現象為基礎和另一種是以幾何構成為基礎。以自然現象為基礎的抽象藝術在表達過程中重點強調，對于原有的自然現象的提煉與抽象化，只對自然現象中具有代表性的因素進行藝術性表達，也可以理解為，是對自然現象一種抽象化的概括表達；以幾何構成為基礎的抽象藝術則更為脫離人們慣有的思維模式，這種類型重在擺脫傳統邏輯的束縛，單純借助幾何造型進行組合圖形的創作，表達自由的靈感。
2平面廣告設計概述
2.1平面廣告的特點。現代社會對平面廣告的最大要求就是其實用性和藝術表現性。平面廣告在發展過程中也在不斷適應人們的審美需求，捕捉最能表現商品特征和優勢的細節進行擴大表現，逐漸成長為商業領域傳播媒介的重要手段和途徑。平面廣告的設計內容及設計形式都在很大程度上受到影響，因此平面廣告的另外一大特點就是時代性。在平面廣告飛速發展的階段，受到了世界環境的政治與經濟因素的影響，這也在一定程度上引導著平面廣告設計領域的整體發展走向。另外，現代社會平面廣告的設計還具有以下特點和發展趨勢：時代造就了新媒體，新媒體技術改變了人們的生活方式，信息傳播的速度越來越快，因此每一個出現在市場中的平面廣告的具體內容都會迅速出現在大眾視野中。而大眾的消費心理也就值得商業者加強研究，以將消費者的消費需求更準確地傳達給從事平面廣告設計行業的相關工作者，創作出更加適應消費群體和更加吸引消費者的平面廣告。隨著世界經濟全球化環境的形成與成熟發展，現代社會的平面廣告出現了集中化經營的新的發展趨勢。2.2抽象藝術在平面廣告設計中的應用。從藝術角度對平面廣告設計進行分析可以看出，商業領域中平面廣告的設計內容是無法切斷與藝術領域的聯系的。早在20世紀中期，一些平面廣告設計者在創作過程中就采用了當時十分前衛的設計方法和藝術表現形式，如當時剛剛興起不久的超現實主義流派，這就為以后平面廣告設計中抽象藝術的融入奠定了基礎。一些在美術領域有杰出貢獻的藝術家曾這樣表達過自己對抽象藝術對大眾造成的影響的看法：采用超現實主義的藝術表現手法呈現出的藝術作品與大眾普遍接受的事物不具有關聯性，這樣所造成的傳統思維模式上的突破與給人們慣性感官帶來的沖擊，有助于激發人們對于作品內涵更深層次的思考和理解。因此，在抽象藝術出現之后，抽象藝術與平面廣告的結合提升了兩者在相關領域的深度、廣度和影響力。
3抽象藝術對平面廣告設計的影響
3.1體現商品內涵。現代平面廣告設計的最主要原則就是對于目標商品的特質與內涵的準確表達，將最關鍵的信息和細節傳達給消費群體。抽象藝術的融入為平面廣告帶來錦上添花的效果，在設計過程中，利用抽象藝術的表現形式將商品的特質進行分析和重新定義，再用抽象、藝術感的形式表現在廣告內容當中。3.2提升廣告的辨識度。平面廣告在有了抽象藝術的參與和融入之后，改變了原有的規范性高、邏輯性強、連貫一致的傳統模式。抽象藝術在增強藝術感的同時，創新了平面廣告的設計風格，為平面廣告在消費群體面前呈現的形象鍍上了充滿現代氣息的面貌。平面廣告也因此提升了自身的辨識度，更加吸引消費者的關注。所以我們說，抽象藝術對平面廣告帶來的影響是不可估量的，且具有正面的積極作用。
4結語
在平面廣告的發展過程中，抽象藝術的融入為其帶來了新的發展前景，也為商業領域創造了新機遇，對于廣大消費者群體來說，這也是生活方式的更新和改變。因此，抽象藝術對平面廣告設計的影響是深遠持久的，是意義非凡的。
作者:袁迎耀 單位:四川商務職業學院
參考文獻：
［1］劉堅.探析抽象藝術對平面廣告設計的影響［J］.現代裝飾（理論），2013.
第3篇：光影藝術設計范文
關鍵詞：招貼設計；光影元素；表現形式
我們生活在奇妙的世界之中，人們每天日出而作，日落而息，享受著大自然光的溫暖，它給我們提供了取之不竭的力量。它是人類文明與之相伴的存在方式，我們每個人都要更加珍惜這種力量，光影是大自然的視覺藝術，如果充分的運用到我們的招貼設計中去，光影元素的運用肯定會給人們帶來不一樣的視覺震撼。
一、光影元素的概述
光是能量的一種傳播方式。光源之所以發出光，是因為光源中原子、分子的運動，主要有三種方式：熱運動、躍遷輻射(包括自發輻射和受激輻射)，以及物質內部帶電粒子加速運動時所產生的光輻射。它是大自然的產物，光的種類很多如太陽光、人造光、折射光等等都屬于光的來源。我們眼中所看到的一切事物都是由光產生一定作用，最后傳導進大腦里形成圖像。影的產生則必須具備的三個條件：自然光源或人造光源能產生陰影的物體能承受陰影的實體。沒有物體對光的遮擋，便不會有影的存在，影與光息息相關。光影元素來自于自然界，當我們把它應用到招貼設計中，其表現方法和視覺效果會受到一定限制，所以要不斷的分析和提煉，最終才能獲得優秀的設計作品。
二、光影元素在招貼設計中的表現形式
(一)光影元素的視錯覺表現形式
不同的作品對于光影的應用手法也不盡相同，如錯層疊放就是錯層透明疊放，指的是兩個圖形相互重疊，上下圖形具有不同的透明度，圖形的多層疊放能產生視覺的錯亂感和空間的透疊感，同時通過色彩的明度搭配對透明疊放的圖層加大光影層次感，互相滲透，有意消除光影之間的界限，讓畫面形成一定的虛幻效果。《現代版畫展》就是將現代版畫進行了錯層疊放，造成了重影，現版兩字在代畫的上方，二者相互依附，顏色深淺分明，錯落有致，造成了光影效果。光影元素面積的比例平衡，在招貼設計中使用大面積的空白和小面積的色調對比，作品留白越多，光影對比越強；小面積的明暗色調對比所堆積的畫面，因為光影比例而讓視線變得分散，視覺存留變多，但是畫面柔和度增加，如圖底反轉表現形式，《魯賓之杯》是圖底反轉的代表作之一，這種層次的轉換，相互呼應造成的視錯覺正是光影元素之間的圖底關系。
(二)光影元素的現實性表現形式
光與影兩者是相互依存，不可分割的，自然有了光，我們才能看到一切事物，看到它們的影子，只有在光照下影子才能真實顯現。但光影元素應用在招貼設計中，不再依附任何物體，它們自己有獨特的表現魅力。現代的招貼設計更喜歡注重寫實或場景的描繪，在光影的表現力上不但喜歡加入自然光，還要強調影的作用，形成強烈的視覺效果，從而凸顯現實性。如書籍招貼畫是由德國平面設計大師崗特蘭堡設計。書被手握住，這只手由平面轉向立體，書似乎是懸在空中并投下陰影，營造出一種現實的失重的空間感。它傳達了把握住知識就擁有了力量的設計理念。
(三)光影元素的意境美表現形式
光影元素也可以使招貼設計產生意境之美，就如同我們欣賞國畫、油畫意境美一樣，將光影元素加以充分的應用也可以產生令人心曠神怡之感。自然界的光影元素具有抽象性，不易被人們主觀掌握。光影效果的招貼視覺沖擊力相當強大，如果以白色光為主導地位，那么其效果非常明顯直接。日本設計大師佐藤晃一的作品，佐藤加大了光和影的對比，把光的亮度加強，讓其躍然于畫面之上，淡化了色彩的對比，同時把影的力量降至最低，使畫面的清冷、抒情表現的極其自然。從各個方面去思考這幅作品都感受到了一種意境之美，作品《冬》創作于1988年，此畫面中心位置是一個象征著富士山的梯形，其左邊有一個白色的小圓點活潑地掛在黑夜中，而富士山周圍隱約的霧氣烘托了冬日這個冷艷的主題，在整幅畫面中構圖元素很少，沒有一絲多余的地方，簡潔、準確而生動地表達了作者心中的禪境，整幅作品完全是光影的舞臺，沒有任何其他的顏色的修飾，雖是空無的狀態卻有種深邃的力量蘊含其中。
三、結束語
自然界中的光影元素進入到了招貼設計領域當中進行了全新模式的開啟，設計師們從自然形態中分析和提取自然的力量，大膽地將二者進行了設計思維的完美組合。進一步推動了招貼設計的發展變化，努力發掘了招貼設計新的表現形式，既體現了自然的力量，也傳達出設計師們的創造性思維。只有充分的了解光影元素的獨具魅力的特點，對我們日后招貼設計的發展才有更深遠的意義，同時，要不斷將這種創新的思維傳承下去，才能讓中國設計領域邁向一個新的臺階，從而進一步實現了世界設計的發展。
參考文獻：
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第4篇：光影藝術設計范文
隨著產品競爭的日益激烈，以消費者為中心的市場營銷觀念已經確立起來，情感因素成為了廣告藝術設計推廣的必要手段。從當前消費者的廣告需求來看，單純的告訴他們商品信息是不夠的，還要求商品具有藝術性和娛樂性。現代心理學研究認為，感性訴求廣告要比理性訴求廣告更吸引消費者，所謂的感性訴求廣告也就是我們常說的具有極強藝術性和表現力的情感廣告。
情感因素應用于廣告藝術設計中所遵循的原則
廣告的成功離不開創意和設計，同時也要把握好消費者的心理需求，引起消費者注意的廣告才算是相對成功的廣告，才能讓消費者了解到商品的基本信息和內涵。將情感因素運用到廣告藝術設計中，這無疑對把握消費者心理起到了重要作用，也提升了廣告的藝術境界。一般來說，應該堅持以下幾個原則：
不同的消費人群，應有針對性的加入與之相符合的情感誘因；引起消費者的注意，產生進一步了解的欲望；用情感攻勢來宣傳商品信息，而不是盲目開展宣傳活動，其效果適得其反。將訴求點定位于理性需求，情感動機為輔，否則會給消費者造成誤導。
情感因素在廣告藝術設計中常見的表現類型
溫情型。廣告通常是大面積進行宣傳，最普通的情感表現形式就是要表現出家庭的溫馨和睦，廣告將情感運用于家庭之中，讓消費者感受到家庭的溫暖。通過人們熟知的情感，將產品融入其中后，人們對產品就會有所了解，在一定程度上縮短了廣告與消費者之間的心理距離。常見的廣告類型有純凈水、牙膏、家用電器等。
關愛型。這一類廣告在一些健康食品和醫藥保健品方面是比較常見的，如：感冒藥、咖啡廣告等，這些廣告通常是從情感著手，并以第三者的身份提醒消費者此商品的功效以及對消費者的關心，這樣就會使消費者在心理上產生一種被關愛的感覺，覺得有人能夠理解自己、關心自己，進而商品就順利銷售出去。
氣氛型。通過情感氣氛有利于廣告與消費者之間產生共鳴，經過一系列渲染烘托后，畫面中的人物、情節、色彩等都會體現出一致性，使得廣告在整體的氣氛上呈現出統一的格調，這也是廣告的成功所在。如：廣告中著力營造寂寞的情緒，那么在消費者寂寞孤獨時就會產生有物相陪，感到心里很踏實的感覺，激勵消費者不放棄夢想，積極奮斗。總之，廣告與消費者產生情緒共鳴后，必然會帶動商品的銷售，這是相互依托的關系。
故事型。巧妙的將故事運用到廣告里也是一種有效的結構方式，完整吸引人的故事情節更便于消費者記憶。如：百事公司2012年拍攝的新春賀歲廣告――把樂帶回家，將廣告融入到一種社會現象中，春節是中國最隆重的節日，在這個傳統節日里親人歡聚一堂。但是遠在他鄉的人，出于種種原因，有很多不能回家過年的。廣告中講述的就是一個老父親孤身一人，準備了一桌飯菜，房間安靜的清冷，孩子們打電話說不能回家過年了，到后來全家團聚，其樂融融的慶祝新年，這樣的場景也感動了無數人。一個簡單的故事不僅表現了當前“空巢老人”的孤獨和惆悵，也讓更多的年輕人開始反思，喚醒了他們對家的渴望。百事公司正是看到了人們的情感訴求，才有了這樣的廣告創意，在整個藝術設計中大打親情牌。整個廣告中充分展示了商品，將和諧的家庭氛圍演繹的淋淋盡致，增強了廣告的說服力和影響力。
情感因素融入到廣告藝術設計中幾個環節
受眾定位。將消費者群體進行細分，明確受眾后，研究消費者心理，定制出有針對性的廣告設計策略，這樣才能產生最佳效益。情感是廣告中必不可少的，一定要與目標受眾的情感需求及價值觀念相符，否則將很難引起消費者的共鳴。
深入挖掘產品，找出獨特的品牌概念及價值觀。商品是為人所使用的，每件商品都有它的目標需求，同時產品中也都包含著情感。深入挖掘產品中所蘊含的情感，并迎合受眾需要，獲得消費者的認同，刺激消費。與此同時，還要結合著用戶的情感特征，找出獨特的品牌概念及價值觀，將品牌和情感有效聯系起來，將其融入到廣告中去。
運用流行元素。一般來說，流行元素本身就蘊含了情感因素，將流行元素恰當的引用進來，借用其廣泛性、新奇性及易識別性，可以產生疊加的效果。流行元素運用到廣告藝術設計中去，可以增強時代氣息，加大了文化含量，提高了藝術效果，會更深刻的烙印在消費者的頭腦中，產生購買行為。
情感因素在各類廣告藝術設計中的體現
公益廣告。公益廣告是指為社會公眾服務的非盈利性的廣告，具有社會效益和現實性。公益廣告是以人文情感為基礎的藝術表達形式，在追求與受眾的情感互動和思想交流。
小愛之親情仁愛篇：親情是中國傳統文化幾千年來的情感延續，自古以來，我國的傳統道德都以仁愛為核心，每個人都不應忽視他人的存在，應像對待自己一樣去善待他人。“仁”就是“愛人”。 央視的“愛心傳遞篇” 公益廣告就是眾多公益廣告中的一個經典之作，廣告內容很好的表現親情仁愛的主題。廣告畫面：睡覺前，媽媽給小兒子洗完腳，又去給自己的媽媽洗腳。小兒子看在眼里，小小年紀的他也學著給媽媽打來一盆水，用稚嫩的聲音說：“媽媽，請洗腳。”媽媽很欣慰地笑了。身教重于言教，愛心的傳遞就該如此。
大愛之構建和諧社會篇：在新時期，構建和諧社會成了每個人的追求。而構建和諧社會的基礎就是人際關系的和諧，也就是人們相互關心、友愛。濮存昕的奧運公益廣告就對文明的內涵做了很好的詮釋。廣告語“文明就在我們身邊，離我們很近很近，近得觸手可及。”廣告畫面中以每一個小小的文明舉動，來折射出社會文明與和諧。
商業廣告。中青年女性消費者對廣告的情感訴求。現代女性多是積極進取、樂觀向上的，追求經濟獨立。但是在婚姻與家庭里，他們與傳統女性一樣，丈夫與孩子仍是生活重心。所以，塑造優秀母親、主婦形象是根本天性。當前的嬰幼兒產品廣告中多采用好媽媽的模式，如：完達山奶粉廣告。除此之外，現代女性也注重個人需求。在知識水平不斷提高的基礎上，消費意識增強，既感性又柔性的廣告會更容易打動他們，如：護膚品廣告。
中老年消費者對廣告的情感訴求。中老年人購買商品有以下幾個決定性因素：一是身體因素，就是功能上的需求；二是心情因素，即心理上的需求；三是價值因素，必須要讓中老年人感覺到物有所值。例如：“新蓋中蓋”廣告就是比較成功的。此外，中老年廣告的另一大賣點就是用兒女表達孝心的時機來帶動銷售，這一策略也是不可忽視的。
第5篇：光影藝術設計范文
【關鍵詞】廣西 少數民族元素 當代藝術設計 民族性
在當今世界經濟全球化的整體趨勢影響之下，呈現為世界文化融合的態勢，使得西方文化理論對中國本土文化產生了很大的沖擊和影響。在藝術設計的領域之內，緣于此影響的到來，也在一定程度上表現出了風格單一化、視角局限化等特點，這些特點的產生也說明了我國本土設計理念中所缺乏的民族精神，是一種對民族傳統基因的忽視，而中國傳統的民族文化，尤其是少數民族文化元素是建立在人們思考和勞動過程中的智慧總結，其對當代藝術設計有著重要的影響。作為擁有11個少數民族聚居的廣西壯族自治區，在這方面其有著巨大的優勢和競爭力，對廣西少數民族元素的發掘和提煉，并將其應用到當代藝術設計中，有著十分重要的現實意義。
1 廣西少數民族元素的典型代表及其內涵
多民族聚居是廣西壯族自治區的特點之一，這其中包括有壯族、漢族、瑤族、苗族、侗族、仫佬族、毛南族、回族、京族、彝族、水族、仡佬族，這也造就了其多彩的民族元素已作為廣特的文化資源而存在，在源遠流長的民族文化影響之下，具有著豐富的內涵。廣西少數民族元素中比較有代表性的當屬壯錦、瑤錦、銅鼓、繡球、巖畫、圖騰，以及存在于部分元素（如壯錦、銅鼓、繡球）之中的圖案和紋飾形象等等，這些都極具廣西少數民族特色，也真正顯示出其在當代藝術設計中的潛力與價值所在。在這里為了能夠更好的將廣西少數民族元素的內涵與當代藝術設計的關系予以說明，我們把這些民族元素以“視覺文化元素”進行標榜和概括，因此這也就使上述所提到的圖案、色彩以及結構造型等元素特點大致得到了總結。同其他民族一樣，廣西少數民族的視覺元素呈現，也多出現于民族服飾、生活用品等器物之上，這是廣西少數民族的代表和象征，他們是當地人民在勞動過程中的審美觀念的凝結，以及在、風俗文化等因素影響之下所形成的極具內涵的代表。
2 廣西少數民族元素在當代藝術設計應用中的方法
在了解廣西少數民族元素的一些典型代表及其與當代藝術設計之間的關系之后，如何將這些獨具特色的民族元素完美地融合到當代藝術設計中去，使這些民族元素在真正意義上得到合理有效地應用則是當代藝術設計師們所需要思考和解決的問題。在這個問題得到解決的過程中，我們首先要思考的是如何使當代藝術設計在這種傳承應用中不僅僅是對廣西少數民族元素的表面吸收，而是如何在獲取這些外在表現特征之后，將蘊含于內的民族精神和民族特性加以展現和繼承，將這種民族內涵和當代藝術設計在深層次上進行結合，解決這些才能真正獲得少數民族元素在藝術設計中的價值。因此，在這個應用過程中也就必須有一定的方法。
視覺元素在藝術設計中是最為關鍵也是運用最為廣泛的元素，談及到廣西少數民族元素在當代設計藝術中的應用方法之時，其主要關注視點為如何通過一種正確的方式將這些少數民族的元素應用于當代藝術設計中去，根據各元素意義以及所應用程度的不同，可將這種方法大致分為對廣西少數民族元素直接應用和隱性運用兩種。
2.1 對廣西少數民族元素的直接應用
這種方法是對少數民族元素的特征進行最簡單的置換，即是將這些元素通過一些簡單的修飾之后直接用來組合搭配在其設計作品中。這種方法在對廣西少數民族元素進行應用時是不含有太多變化的，而其直接置取和應用的對象即是包括圖形、色彩、線條，甚至是一些自然物，通過對這些元素的直接應用來表達和呈現出其自身的設計理念以及蘊藏于這些元素背后的民族特性，使人一目了然，呈現出簡單明了的特征，比如將廣西壯錦、服飾上的一些圖案直接運用到設計畫面中，或者將銅鼓、吊腳樓、風雨樓等物象提取排置于設計作品中，都是這種方法的體現。
2.2 對廣西少數民族元素的隱性運用
廣西少數民族元素作為本民族的文化象征，同時又是民族精神的一種展現，代表了其文化的多樣化組成，具有著多重的文化含義和民族意義，這種民族元素經由圖案、色彩、結構造型等具有明顯地域特色和民族特色等形式進行表現，進而亦可呈現出其廣西少數民族追求美好的愿望表達以及所呈現出的民族情感。因此，建立在這種豐富內涵基礎上的另一種應用方法即是相對于直接應用而說的隱性運用。
首先需要說明的是這種方法中的隱性并不是表達“無”的意思，而是一種建立在對廣西少數民族元素進一步提煉的基礎之上的應用。因此這種方法來源于對少數民族元素的基本運用，同時又將這種元素或特征與設計者本身的主觀思想、情感思考相結合，進而將其所要表達的意思進行深化和多樣化，通過對某些特征的概括整理，實現以小括大式的表達，從單個特征元素出發，獲得多重的意義表達。對廣西少數民族元素的隱性運用所耦合的思想觀念是中國傳統美學意義中的“以形寫神”、“遷想妙得”之說，通過對廣西少數民族元素的概括，了解其所代表的具體意義及其在廣西少數民族文化中的地位與作用之后，進一步作出提練，選取和保留各元素中最能夠表達廣西少數民族內涵和精神的部分加以運用，對這些元素進行夸張、變形、簡化，通過這些手段從而抓住廣西少數民族的精神內核進行表現，使得所設計出的作（產）品具有著廣西少數民族的本土情懷。
3 廣西少數民族元素在當代藝術設計應用中的意義
當下的藝術設計處在一個集信息化、經濟化等多重因素于一體的環境中，在這種環境中傳統文化的影響力受到了較大程度的沖擊，這種形勢也就要求我們必須將觀念擺正到對傳統設計元素的回歸之中，在當代藝術設計中引入廣西少數民族元素有著其現實的意義所在。
首先，廣西少數民族元素有著非常明顯的民族特征，蘊藏著豐富的民族資源，在當代藝術設計中將這種元素加以應用，不僅使廣西少數民族豐富且多樣的民族元素得到了充分利用，也可以使其民族元素更好地與當代藝術教育相結合，增強設計理念中的民族感、設計內容中的民族特色，在學習外來文化的同時不斷地注入具有本土民族特色的新鮮血液，創作出具有民族韻味的作品。
其次，廣西少數民族元素的繁衍之地――廣西少數民族文化，作為千年來不斷延續的精神力量，如果不能夠及時得到關注和重視，使這種民族財富得到最大范圍內的繼承和延續，那么其也必定不會在新環境下發揮出其真正的意義和價值，因此，將其納入到當代藝術設計的應用范圍之中，也可以保持少數民族元素在當代環境下的生命力，這也是廣西少數民族文化力量不斷新生的途徑之一。
綜上所述，當代藝術設計在面臨西方文化的強烈沖擊之后，其對中國本土的、傳統的民族文化元素進行吸收和應用是非常必要的，使我們重新審視傳統文化精神的同時又提供給我們以更加廣闊的思考空間。回歸到對廣西少數民族元素的應用上，有一點也是我們需要注意的，那就是當代藝術設計在對傳統民族元素中的圖案元素進行吸收和借鑒之時，要在深層次上注意這些圖案在廣西少數民族傳統中所代表的具體意義，這些意義又與我們當代藝術設計中的理念有著哪些聯系和區別，而這些也是當代藝術設計在發展過程中需要不斷思考的事項以及能夠產生優秀的、具有鮮明民族性作品的前提所在。
參考文獻
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第6篇：光影藝術設計范文
【關鍵詞】貴州藝術設計;工藝美術品;應用
隨著社會文化、經濟的高速發展藝術設計所呈現出的視覺表現內容時刻總在不經意間滲透、影響、或改變著我們日常的生活，當大家都在為一種現象、一種流行所引導和吸引的時候卻往往忽視了視覺語言中最樸素、最本源的傳統工藝美術品中的造型元素、色彩構成及肌理表現。使原本有著廣泛群眾生活基礎的它，在固守曾經的經典輝煌同時，卻因大都沒有融入新美學理念的激活導致缺乏新鮮的血液補充，在時代的氣息中漸行漸遠、逐步退出大眾的視野，在邊緣化的生存狀態中直至滅絕。
一、貴州當代藝術設計現狀分析
過去一提到貴州，人們的印象里總是下意識地的圍繞“黔驢技窮”、“夜郎自大”、“苗家蠟染”等幾個詞進行聯想，然而時過境遷，隨著西部大開發、國發2號文件及央視“多彩貴州”全新形象的投放，以逐漸改變國人心目中長久以來的負面形象。如今的貴州在社會經濟快速發展的變遷中發生著日新月異的變化各項事業已融入現代化建設的進程中。同時藝術設計作為一門獨立的專業學科也早已走出校園直接面向市場轉換成為社會經濟發展提供支持動力的一個必要部分，它在服務社會經濟文化的同時，又起著提升大眾的審美品位、豐富全民美學素養的作用。同時好的藝術設計能有效折射出一個地區、一個城市的內在的審美傾向、人文氣息。
自上世紀80年代初期的改革開放以來，貴州雖地處邊緣，但也和全國同步，在物質文明市場經濟的融入下，人們的思想觀念、價值取向、生活方式也相應發生最大變化，特別是近幾年隨著西部大開發、國發2號文件及央視“多彩貴州”形象宣傳的投放，如今的貴州在社會經濟全面、快速發展的同時，早已步入現代化建設的進程。在過去貴州藝術設計在突出強調地域性、民族性與現代性的同時，也歷經過西方各種現代藝術思潮的洗禮。貴州當代藝術設計是現代藝術設計的一個組成部分，歷經了從歐美發源地引入日本、臺灣再通過深圳、北京、上海幾番輾轉流程才慢慢影響擴散到西南貴州等地，歷經幾代人的傳播因而帶有明顯的地域環境特征。它的成長與發展受外環境的影響而產生作用，其主題表現內容形式在經歷了借鑒、模仿之后逐步轉向對本源文化的探索和及重拾，而近年來因貴州本土藝術設計師在專業道路上執著的堅持和努力，以一種積極的態度形成一股新勢力呈現在當今中國的藝術設計舞臺上，其關注度和作品質量也發生著悄然的變化。在吸取接納設計領域中新技術、新理念、的表現方式時始終堅持多元化與傳統化的結合，其主要運用途徑體現為“立足貴州、放眼國際”對本區域民族性的符號、圖形、色彩在保持歷史延續性基礎上進行加工、改進和創新，使貴州的地域、風俗、人文景觀以獨特的審美樣式展現出只屬于貴州“原生態”的視覺效應來豐富構圖形式內涵和神秘的外延信息。使大多藝術設計工作者以積極的狀態加入到對貴州文化的挖掘、整理、保護、改造和發展這一環節的開發運用上。
二、貴州傳統工藝美術品的主要種類、特點及市場效應
藝術的誕生和發展源于遠古先民的社會大生產和勞動生活，工藝美術它最初的表現形態就是手工藝品，后來由于功能作用的需求才慢慢有了欣賞和實用這兩種發展方向，它的產生是物質生產和藝術表現的高度統一，即滿足產生需要、有滿足精神上的審美需求，實用與美觀的有機統一。貴州傳統工藝美術相對于現代商業手工藝品，工藝流程較為繁瑣、復雜且不能用機器取代的集藝術性、欣賞性和實用性為一體的物品。但由于環境及原料來源、技術加工等原因，常出現呈局部地域的密集分布為特點。大致劃分為：
（一）黔西南安順苗族、布依族的蠟染刺繡
造型特征借助線條、色彩、圖騰以紋樣形態的分解、組合構成新的圖案來反映民族的社會歷史、神話傳說。表現題材為大自然中的花、草、魚、蟲等，它們的造型不是對物象的簡單模仿，而是通過對其的仔細觀察、提煉、夸張，結合豐富的想象創作出來。
（二）雷山的銀器
由于地域風俗原因在銀飾品的裝飾上充滿了神性的張揚和想象力。在圖案造型中寓含著巫術、信仰、和圖騰崇拜的圖像占據裝飾物的主要位置，描繪形態大體趨于穩定，不隨意創造或變形，帶有較強的莊重性。
（三）紫云、鎮寧的地戲面面具
舉民俗專家考證，起源于明代、形成于清代普遍作用于：元宵鼓樂燈火爆竹，扮演角色故事而生，在造型上大部分有著相對固定的模式，正神多為慈眉大眼、面善臉寬，色彩柔和協調。
以上所述貴州民族工藝品普遍存在外觀老套、造型陳舊、粗糙、實用性不強和檔次較低等問題。其中只有少數項目如：分布于我省西部旅游黃金線的安順黃果樹、天星橋、西江苗寨等風景區憑借旅游資源優勢能產生一定的經濟效益而受到有關部門重視，得到一定程度上的開發外而其他的傳統工藝美術品項目大都處于分散布局依靠純手工作業完成，停留在家庭作坊水平且產生力低下，區域性的鄉、村、街的規模和工業、產業園區寥寥無幾，多數卻因地理位置客觀原因限制散存于民間處于一種邊緣狀，導致無人問津、任其自生自滅。如何把植根于貴州原生態土壤里的民族、民間文化資源有效鏈接到現代工藝產品的視覺審美中是一個亟需解決的持久性戰略問題。
三、藝術設計融入貴州傳統工藝美術品的必要性和可行性
藝術設計是一種文化存在現象是基于人類物質生產實踐而形成發展起來的，是一個國家、民族、一個時代物質文化和精神文化彼此結合的產物，并具有傳承性和時代性。如今已它已滲透到社會生活的方方面面，所以它具備一定的文化傳播輸送功能，正已積極的姿態改變我們的生活、引導我們的審美觀念，現階段它和工藝美術依附于不同的表現空間和不同的應用環境。而不同的文化屬性又決定了兩者的不同構成要素和生產資料，但就內容形式的表現上依然局限于狹隘的地域空間與現在社會大眾的視覺審美，無論是在造型、色彩上還存在較大的差異與主流美學意識有較大的脫離。將當代藝術的時代特征、視擴展延伸、使用價值不斷提升、審美特征不斷更新，傳遞出具有民族傳統的自然特性，映射出貴州本土特有的藝術表現語言和地域審美取向，讓民俗風情和民族文化的內容與形式得到升華。從而達到實現跨界、轉型的演變是值得深度挖掘的。
如何表達和呈現本土文化的現代形態，其關鍵核心是必須抓住貴州民族文化的魂，不能只是簡單的復制“形式”的表面或低水平的延展視覺形象符號。應該就貴州當代藝術設計與傳統工藝美術產業兩種不同新舊事物的起源、發展及不同的社會屬性作較為系統的研究、分析以彼此間的功能、屬性并相互作用、彼此影響、巧妙的借鑒、融合。最終打造出具有貴州原生態的民族產品品牌形象。
如：筆者近期參與貴州上行品牌策劃公司關于《貴州寨生/再生》的民族工藝品項目的形象推廣設計，在通過一定范圍的市場調查，發現苗族的蠟染、刺繡侗寨是普遍受人歡迎及認可的一種貴州元素，但過于民族化的圖案、深沉的色彩搭配及粗糙的紋樣圖形已不太適應于追尋現代、簡約、時尚、環保的大眾審美需求，如何讓民族原生態的精神在當今的時代條件下煥發出新的光彩就是必須對現有形態進行加工、提煉、結合現代家居配套的深度介入性將俗語“前途無量”的“前”借喻為代表貴州的“黔”一語雙關，進行思維擴展最后定位的表現載體確定在“靠枕”這一生活飾品上按近代美術印象派的構圖理念在保留固有痕跡的基礎上去繁就簡的進行大膽的取舍，色彩則是采用鮮艷的補色純度對比作搭配填充。訴求的創新在于把握民間工藝美術歷史發展的文脈和潛在的民族精神結構，以新的角度和眼光審視我省豐富獨特的民間美術，解構其造型圖式并發掘其蘊含的文化歷史內容和觀念性涵義以塑建具有國際性的新民族圖式讓藝術設計、傳統工藝的全方位交叉，在設計中強調傳統的精神理念，傳達出濃濃的文化氣息、讓傳統工業美術產業搭載現代藝術設計的包裝推廣平臺，將表現形式構成方法、科學和技術的交融結合，在充分挖掘民族文化元素、突出地域特色、強化品牌意識有效保護傳統工藝項目，不斷開發新技術、新工藝、新產品、促進保護傳承與創新發展;著重點在于對貴州旅游產品的開發和研究上使其不僅僅具備使用和促銷功能，更重要的是肩負著傳達旅游紀念品――表達文化內涵、記載美好回憶宣傳城市品牌的有效載體，利用我們十分熟悉的貴州少數民族民間豐富的原生態藝術資源，在表現上大膽突破與創新，并對之進行現代性的視覺轉換，充滿創意地創作了一批融匯濃郁的貴州民族民間及現代氣息的藝術作品，實現本土藝術設計提升傳統工藝美術產品價值的目標。筆者認為就如何合理運用彼此的資源共享，有效的解決以上矛盾，可通過一下幾點進行調整、規劃。
（一）企業與當地居民結合
有文化傳播作用的機構或企業根據市場營銷策略在市場調研的基礎上規劃出目標市場、產品定位把相關信息傳達給當地居民讓他們有個明確的統一指導方向，借此了解市場、了解需要、在盡力保證資金、控制成本的情況下，以流水線的運營方式，圍繞主題整合資源進行形式與內容的延伸。做到有的放矢而不至于生產加工出的工藝美術品低效益的重復浪費。
（二）加強高校及專業的設計機構結盟
以學校為載體，舉辦小型作品展，通過教學活動與市場接軌，除了校內邀請企業家、文化運營商外客座外，在條件允許的范圍內把展覽布置在城市的公共文化活動區域，讓社會大眾來欣賞及參與，因為藝術設計的根基在于服務大眾、滿足人們的需求而被大眾、被市場所接受，只有扎根于大眾的生活，才能獲得長久的生命力。以對外展示、宣傳、推廣的整體營銷方式讓其直接面對消費者，接受大眾的評價和市場的檢驗，從而使藝術與市場接軌。這樣就可以在工藝品的審美和商業價值傳播上找到新的結合點。讓他們在豐富的民族、民俗素材中吸收營養，得到補給，有利于貴州民族文化對外的交流和傳播。
（三）政府推廣
政府作為整個社會的管理及組織者，宣傳、推廣自家的產品、特色是責無旁貸的，相關職能部門在對外交流、招商引資等公務活動時刻加強對貴州工藝美術產品的介紹和宣傳多角度、多層面的為其建立產品認知渠道，通過民族特色產品讓更多的人了解貴州、感知貴州、欣賞貴州。
通過以上幾方面、多渠道的有效組合把我省民間傳統的工業美術以現代營銷的方式在保留和改良原有形態的基礎上以一種符合當下大眾主流審美觀，它其在新的歷史條件下重新煥發出具有鮮明地域人文色彩的魅力。
現代社會的消費方式、價值取向和生活節奏等多個方面的發展都對傳統工藝美術產生了強烈的沖擊，在這種沖擊下，傳統工藝美術產業面臨著嚴峻的生存環境與艱難的命運抉擇這些現實情況要求我們要冷靜、務實和科學地對傳統工藝美術產業進行深入系統地思考和研究，進而尋求一條挽救的方向和渠道，提高傳統工藝美術產業的綜合實力和品牌效應，即可以促進地方經濟的建設，還能夠喚醒人們對文化思想根基的回歸。作為一個貴州土生土長藝術教育傳播者，對此擁有著一份特殊的情感認同及對本省人文、自然環境、民族特色等有著天然的優勢。如何就貴州當代藝術設計與傳統工藝美術產業進行合理的調配，形成產業鏈的互補、達到資源共享的目的。使我省的傳統工藝美術以現代藝術設計作為載體借助新的色彩、圖形視覺語言和表現構成方式通過不同的媒體渠道及傳播手段讓它在新的歷史條件下重新煥發出新的光彩。在加快本身工藝美術產品與創意設計、最終集藝術性、欣賞性和實用性為一體的文化消費產品，增加其文化內涵和科技含量，提高產品的附加值。
四、結語
第7篇：光影藝術設計范文
摘 要：隨著我國現代化科學技術的進步，學科間的滲透和交叉日益增多。尤其在工程領域，計算機技術、微電子技術、光電技術和機械工業技術的融合形成了光機電一體化技術，使機械工業得到了巨大的發展。而將嵌入式控制技術引入光機電一體化設備中，將更能促進光機電一體化技術的快速發展。本文主要對嵌入式控制技術在光機電一體化設備中的應用進行了探討和研究。
關鍵詞：嵌入式;光機電一體化;工業控制;分布控制
1 前言
機電一體化是計算機技術、微電子技術、光電技術和機械工業技術融合成的一種新興的綜合技術，光機電一體化技術不僅極大推動了社會、經濟的發展，還改變了人們對工業控制技術的傳統觀念。現代化的光機電一體化技術正在朝著微型化、網絡化、智能化方向發展，因此，在光機電一體化設備中引入嵌入式技術正迎合了這種需求。將嵌入式控制技術引入光機電一體化設備中，將更能促進光機電一體化技術的快速發展，這是滿足機械對象網絡化、智能化和復雜化控制要求的需求，機器人技術、辦公自動化、智能玩具和數控機床都是嵌入式光機電一體化技術的代表。本文主要對嵌入式控制技術在光機電一體化設備中的應用進行了探討和研究。
2 傳統光機電一體化技術融入嵌入式技術的必要性
傳統的光機電一體化技術主要以機械工業技術和電子技術的結合為主要特征，隨著經濟的發展和人們對自動化控制技術要求的提高，這種技術已經無法適應現代工業對設備可靠性和性能的要求：
（1）設備結構的復雜和控制精密性逐漸提高。計算機技術、網絡技術的發展以及產品性能要求的提高，光機電一體化設備的輸入輸出通道快速增加，使得設備結構更加復雜，進而帶來很多不可測的干擾因素，因此要求控制系統進一步提高其抗干擾能力。另外，傳統機電一體化設備的實時性要求較高，在一定程度上降低了產品的精密型，而現代機電設備則要求時間和空間上控制系統都能做到精確、快速的控制。這些方面只有依靠嵌入式技術才能找到很好的解決方案;（2）機電一體化設備對網絡化的需求不斷上升。現代化的控制設備要求控制系統具有網絡化特點，即能夠通過遠程控制、狀態報告等對控制系統進行遠程監控，這樣能夠顯著提高系統控制的實時性、安全性、智能性和便利性要求，而這一需求是無法通過傳統的機電一體化系統實現的;（3）市場的競爭要求降低產品的開發周期，因此對光機電一體化設備提出了新要求。傳統的光機電一體化系統中，產品的設計開發周期能夠滿足當時社會的需求，但是，隨著經濟的發展和技術的進步，現代化市場的競爭需求要求光機電一體化系統不斷改進產品設計和研發方式，以適應現代化產品的要求。另外，機械系統的壽命要比軟、硬件系統長，而后期維護工作都是由軟件升級完成的。這就需要系統在設計初期就對系統的軟件可維護性和可移植性進行考慮。
為了解決上述問題，人們將嵌入式技術融入到機電一體化技術中。具體來說，就是將嵌入式數據的設計和開發理念、相關技術和基礎理論融入到機電一體化系統的設計和開發過程中，建立一個以微處理器為核心的具有高可靠性、高性能的嵌入式控制系統，這樣不僅滿足了被控對象的復雜性控制要求，還具有網絡化、智能化的控制特點。
3 嵌入式控制技術在光機電一體化設備中的應用
和其它領域相比，機電一體化設備是嵌入式技術應用最廣泛、最典型的領域，在未來的光機電一體化設備發展中具有巨大的發展前景和應用市場。
3.1 工業化機器人技術
工業化機器人的發展從一開始就和嵌入式技術密不可分。機器人技術其實是上世紀50年代提出來的一種數控技術。由于當時的控制方法比較落后，沒有達到要求的芯片水平，只是一種簡單的邏輯電路系統。之后很長一段時間內，由于智能控制理論和處理器技術的限制，機器人技術沒有得到足夠的發展。從上世紀70年代開始，智能理論的發展促進了機器人技術的研究。而最近幾年來嵌入式技術的高度發展，使得以光機電一體化設備為基礎的機器人技術得到前所未有的發展趨勢。其中，火星探測車就是一個非常典型的例子。火星探測車價值近10億美元，是一種高新技術密集型的先進機器人系統，能夠不依靠地球的控制進行自主工作。這種機器人由于加入了嵌入式系統，可靠性較高，對完成地面的工作要求起到了非常重要的作用。
3.2 工業控制設備技術
工業控制設備是嵌入式技術應用最為廣泛的一類。現在的工業控制設備中，工控機的應用最為廣泛，這些工控機通常使用工業級處理器和處理設備，工控要求較高，除了需要對設備進行實時控制以外，還要將設備的狀態信息顯示到顯示器上，這些都對工控機的硬件和軟件提出了更高的要求。傳統的PCI04總線系統穩定性較強，體積小，因此得到了廣泛的推廣，但是由于這些系統大多使用Windows系統，因此不屬于純粹的嵌入式系統。另外，工控機和設備控制器是嵌入式處理器應用最為廣泛的領域，這些控制處理器占據控制器的核心位置，為控制器提供了豐富的總線接口，因而能夠實現數據收集、數據處理、數據通信和數據顯示的功能。
3.3 分布式控制技術
分布式控制技術是嵌入式系統應用最早，范圍最為廣泛的領域之一。目前，世界上已經有數十家公司涉及到分布式控制領域。在工業領域普遍使用分布式控制技術的主要原因包括如下幾個方面：
（1）被控對象的種類較多，數量較大，且分布范圍較廣，因此需要分布式的控制技術;（2）除了生產過程控制外，還希望在管理方面實現控制的自動化。
由于嵌入式系統的小型化、專用化和嵌入式特點，使其非常適合分布式系統的應用，隨著近年來分布式系統的發展，嵌入式技術在光機電一體化設備中的應用也越來越廣。
4 結論
本文首先對嵌入式技術在光機電一體化技術中的相關應用和理論知識進行了分析，并對嵌入式技術在光機電一體化技術中的應用現狀進行了介紹。可以預見，嵌入式技術與光機電一體化技術的融合是未來工業自動化控制領域的發展方向，因此，需要加強嵌入式技術與光機電技術的研究，為光機電一體化系統的發展和完善奠定良好的理論基礎和實踐基礎。
參考文獻：
[1]張昭瑜.嵌入式操作系統在機電一體化設備控制過程中的應用[D].四川大學，2005.
第8篇：光影藝術設計范文
關鍵詞：三維激光掃描儀 數字城市三維模型應用
Abstract: In this paper, through the use of three-dimensional laser scanner to obtain building geometry data, to build a the digital city three-dimensional model method research, preliminary tests showed that the method can be applied to the field of three-dimensional modeling of the Digital City, is a three-dimensional model to build a digital citymore advanced means of a technique.Keywords: three-dimensional laser scanner; digital city three-dimensional model; application;
中圖分類號：O343.2 文獻標識碼：A 文章編號：
0 引言
“數字城市”是以信息技術為基礎，以寬帶網絡為紐帶，對城市進行多分辨率、多尺度、多時空和多種類三維描述的系統。數字城市以地理空間框架為基準，集成城市自然、社會、經濟、人文、環境等綜合信息，基于網絡基礎設施實現城市信息的廣泛共享。數字城市代表了城市信息化的發展方向，是推動整個國家信息化的重要手段。國家測繪局于2006年啟動了“數字城市建設示范工程”項目，在全國選擇若干具備條件的城市作為試點，開展數字城市地理空間框架建設，并在最近幾年內在市、縣兩級逐漸推廣。在數字城市地理空間框架中構建三維模型，有助于提高城市的綜合管理水平，提升城市的形象，在城建、規劃、旅游、國土、消防等眾多領域發揮了積極作用。如何快速準確的獲取構建三維模型所需要的空間幾何數據，一直是困擾人們的一個問題，也是國內外研究的重點和熱點之一。三維激光掃描儀的出現和在工程領域的廣泛應用,在這個方面實現了較大的突破和改進。三維激光掃描儀能夠快速準確的獲得建筑物的高程和立面數據，對于構建精準的三維模型發揮了重要的作用。
1 三維激光掃描儀測量原理
三維激光掃描儀的工作過程是一個不斷重復的數據采集和處理過程，它采用儀器坐標系下的三維空間點組成的點云圖來表達對目標物體采樣的結果。三維激光掃描系統通過內置伺服驅動馬達系統精密控制多面反射棱鏡的轉動，使脈沖激光束沿橫軸方向和縱軸方向快速掃描。通過測量掃描儀到目標點的距離值和激光束的水平方向值和豎直方向值計算激光腳點的三維坐標。同時，彩色CCD相機拍攝被測物體的彩色照片，記錄物體的顏色信息，采用貼圖技術將所攝取的物體的顏色信息匹配到各個被測點上，得到物體的彩色三維信息。
2 利用三維激光掃描儀構建三維模型的工作流程
利用三維激光掃描儀獲取建筑物的空間幾何數據，進行數字城市三維模型建設的工作流程主要包括：外業掃描、數據拼接、特征線提取、3D建模、格式轉換幾個部分。
2.1 外業掃描
首先根據掃描目標的位置、大小和復雜程度設計出各掃描站和控制標靶的位置，通常一個目標點需要多個測站才能完成。可以根據當地的GPS控制點的點位，通過全站儀進行測量定向，從而確定三維掃描儀掃描數據的坐標參考。一般采用連接點測量的方法進行掃描，連接點測量法具有高效和精確的特點，站與站的連接精度可達1毫米，適用于測量范圍在300 米之內的區域。
外業測量過程中，待測對象和標靶是分開進行掃描和測量的。首選在一個測站位置上選定測量區域，指定測量距離與間距，進行自動掃描。然后選擇測量標靶命令，照準標靶位置，記錄點位。要保證三個標靶點位在下一測站中可見，從而保證可將掃描數據依次拼接。在掃描過程中，啟用三維掃描儀的自動拍照功能，在形成點云數據的同時，采集到掃描目標的紋理照片。
2.2 數據拼接
將外業的掃描數據導入到電腦的Cyclone軟件中，軟件可自動識別點云、圖像和標靶點，并分站放置在對應的目錄樹下。采用連接點拼接，只需依次選中對應的兩站中的三個標靶點，軟件系統可自動進行拼接。選擇全部點云數據，合并到一個工作場景中。在此基礎上進行刪除噪聲點、非測量區域點，并把導入的圖像的顏色分別賦予對應的點云等處理。
2.3 特征線提取
為了方便特征線的提取，通常需要將建筑物的坐標改成正南正北狀態。首先框選樓房正立面墻體上一塊點云，將框內的點云擬合成mesh網格平面，在生成的mesh面片上任意選擇一點，點取更改坐標命令，就可將建筑物糾正為正南正北方向。將點云數據統一化后導入到AutoCAD軟件中，利用Cyclone軟件的cloudworx插件打開點云數據，根據點云的形狀，描繪出特征線。在提取特征線的過程中，為了避免背面的點云對描線產生影響，可以使用點云切片的功能。在描線的過程中還可以使用刷新點云的功能使點云的輪廓更加清晰。
圖1 坐標糾正之前狀態 圖2坐標糾正之后狀態
圖3根據點云提取模型的特征線
2.4 3D建模
將特征線文件導入3DMAX軟件中，作為底圖或立面高程數據的參考，進行三維建模和紋理貼圖工作。利用3DMAX軟件的拉伸、擠出、旋轉、變形等命令進行模型，將數碼相機實地采集的紋理照片或三維掃描儀拍攝的照片修飾成貼圖紋理，并將紋理指定給選定對象上，完成三維建模工作。構建模型時應遵循真實性、美觀性、代表性三個原則。
圖4 特征線導入到3DMAX中建模圖5 建成的三維模型
2.5 格式轉換
現在的數字城市地理空間框架建設多是以NEWMAP軟件作為平臺的。該軟件對導入的三維模型的格式是有要求的。一般要求數據格式為*.x格式(DirectX的壓縮格式) ，模型能用微軟的Directx viewer工具打開，且不缺失紋理，模型的面應盡量少。模型中用到的紋理圖片應為dds(DXT3)格式，紋理尺寸采用MIP MAP 模式 (即2的n次冪 ×2的m次冪)。所以要將3D模型通過轉換工具轉換成上述要求的標準格式，才能導入到數字城市地理空間框架平臺中。
3 結束語
本文通過對利用三維激光掃描儀掃描構建三維模型方法的研究，分析了三維激光掃描儀的工作原理，探索了構建三維模型的基本的工作流程，初步試驗表明了該方法可以應用于城市建筑物的三維建模，是構建數字城市三維模型的較為先進的技術手段。另外，龐大的點云數據，如何管理和處理海量數據，并保證數據在處理過程中精度不受損失是需要進一步解決的問題。獲取的三維點云數據如何能夠自動擬合形成實體模型或自動提取出特征線，是三維掃描儀在軟件處理方面亟待解決的內容，也是下一步研究的重點和難點問題。
參考參考文獻
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[2]張立明．AutoCAD2002精彩創意實例講解[M]．海洋出版社，2002年．
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[4]王彬華．AutoCAD2002中文版實例教程[M]．電子科技大學出版社，2002年文獻
第9篇：光影藝術設計范文
一、電影美術
（一）電影美術的意義
電影美術是根據電影劇本的要求對場景畫面進行設計的一門藝術形式。其中包括人物造型設計、場面景觀設計以及電影藝術的整體設計。美術師們通過電影載體采用邏輯思維的創作藝術手法從而實現形象思維。逼真的藝術畫面和第一視覺的藝術形象表達出影片的現實意義及其藝術內涵。
（二）電影美術的特點
電影藝術是一個龐大的藝術載體,各種藝術都必須服從影片創作的需要,這是它們共同的特點。當然這個載體載的不是一個個集裝箱，而是各種藝術形式為了電影藝術的完美創作而有機地融合,成為和諧的統一體。電影美術以劇本和導演構思為基礎，在故事片創作中，通過環境造型（場景設計、布景和道具的設計與制作，以及自然景觀的選擇等）為影片提供人物活動的典型環境；通過人物造型（主要是化裝和服裝設計）創造生動的富有內涵的各種典型人物形象。
（三）電影美術的分工以及具體工作
電影美術分工很細，有電影美術指導、副美術、電影概念設計師、道具設計師、陳設師、制景師、服裝設計化妝等。電影美術的具體工作包括繪景、置景、道具、服裝、化裝、特技、美術、字幕等內容。電影美術是影片視覺形象造型的基礎，它是根據電影劇本的故事進行視覺再現的藝術創作。電影美術以形、光、色等各種造型手段為影片設計出可供導演、攝影師討論的藍圖。因此電影美術必須符合影片整體造型要求，實現導演、美術與攝影三位一體的統一構思，并要注重造型設計與影片的題材、樣式、風格的和諧統一。
（四）電影美術的發展現狀
電影美術為電影制作提供人物形象、場景布置、道具服裝等藝術設計，提供典型環境和典型人物性格的設計，是影片制作過程中的重要組成部分，整個影片自始至終潛移默化地、無所不在地浸透著電影美術的汗馬功勞。無容置疑，電影美術的藝術水平的高低決定了電影品質的優劣。因為電影藝術第一視覺的強大觸及力，人們在欣賞電影藝術和享受影片故事情節帶給愉悅的同時忽視了電影美術的重要作用，可以說電影美術在一部優秀成功的電影作品的制作過程中充當著“無名英雄”。然而人們卻對電影美術這門藝術不是十分了解，也并非十分青睞。當前電影行業快速發展，電影美術專業人才不足的現象就顯得更為突出。為了解決這一矛盾，北京教育考試院受中國電影評論學會等11家影視行業組織委托，在北京合作開展影視藝術類專業高等教育自學考試和影視職業水平認證考試，希望通過多渠道、多層次、多方面的努力加快復合實用型人才培養以適應電影事業所面臨的新的形式。
二、電影美術與故事情節
電影是一門包括文學、美術、攝影、音樂的綜合性藝術。從電影誕生起，美術就和電影有著緊密的血緣關系，美術是電影的母體，不同時代美術形式都為電影發展提供了創作的養分。但是從本質來看，兩者是完全不同的藝術形態。美術是一種空間藝術，它以一定的物質媒介，經過美術創作者的再創造，以二維或三維的形式再現于空間的藝術形態。它的創作目的在于通過視覺上的審美感受來引起觀看者心中的共鳴。而電影是一種時空藝術，它通過攝影機與蒙太奇手法，在導演的總體指導下，由演員、攝影師、造型師、燈光設計師等藝術師們所共同努力創作的，在空間上三維，在時間上一維的綜合藝術形態。從創作目的上看，一部影片所有的元素都是為故事情節的發展服務的。視覺上的審美感受固然重要，但是一部成功的影片卻會讓觀眾在欣賞時忘記視覺上審美的主動性，完全沉浸在故事情節的發展之中。所以影片的場景、造型、色彩、光影等等電影美術元素，都是鏡頭語言傳達的重要組成部分，它們為電影創作者而精心創作，在不知不覺之中推動著故事情節的發展，并且在觀眾心理上達到情景交融的效果。
三、電影美術對影片故事情節的推動作用探析
（一）場景設計與情節推動
所謂場景設計就是為電影中的典型人物形象創造典型環境。電影與戲劇不同，它的“非假定性”使一切景物元素都必須達到逼真的效果，使觀眾真實地感受到電影所營造的氛圍。場景的設計要與時代相符合，要與人物的命運變化相符合，還要與導演的創作意圖相符合。也就是說，場景設計要從空間、環境等因素來尋找視覺形象，并最終傳達文本的理念構思。電影中的場景設計反映了情節的發展，同時也在推動著情節向前發展。
（二）人物造型與命運發展
電影美術師在對電影劇本文字的描寫通讀之后，通過人物形象和服裝效果的設計將思想中的人物轉化為具體的人物造型。人物的化妝和角色的年齡、性格，身份特征都是相吻合的。而服裝設計是人物造型的重要手段，它是劇中人身份、地位、生活境遇、情感改變的最直接反映。人物造型設計反映了電影情節的變化發展，并暗示著情節的發展趨勢。
（三）色彩與情感渲染
眾所周知，光和色也是電影中非常重要的兩個因素。一部影片，起碼要有一個統一的基調。在影片向觀眾展現的過程中，光和色可以統帥人物、環境以及道具等等，可以把觀眾的視線引向導演想讓觀眾首先看到的東西，并且烘托劇情氣氛，喚起觀眾的情感共鳴。光和色統領著影片的色調并且隨著劇情的發展而變化。隨著數字時代的到來，視覺型影視越來越走向大眾。處理好色彩和色調問題，使影片各因素的色彩整體上和諧統一，這個任務自然就落在電影美術工作者身上。
（四）光影與氣氛營造
光影效果是電影畫面明暗構成的效果。光影的恰當運用能給觀眾帶來視覺上的美感和心靈上的沖擊，也具有一定的情節敘事功能。影片的光影效果是由光的強弱所形成的。光的相對強弱度不同，形成了畫面從高調到低調的不同檔次，高調的明朗和低調的深沉，分別適合于不同情緒的場景。光的投射對所有的物體產生的縱深、明暗、光影分布的效果，這是電影美術師為場景作氣氛營造時所必須考慮的。
