數字媒體的發展精選(九篇)

前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的數字媒體的發展主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：數字媒體的發展范文

關鍵詞：數字音頻廣播；中國移動多媒體廣播；網上廣播

隨著數字技術、信息技術、網絡技術的快速發展，我國廣播電視事業正在發生很大變化。如今，以數字化為代表的新媒體，已經滲透到人們生活的各個領域，特別是沖擊著傳統媒體的管理、技術、營運和發展。

數字多媒體技術是一個相對概念，與“傳統媒體”相對應。在“傳統媒體”中廣播頻點、電視頻道一直是人們公認的最寶貴的資源。而數字多媒體技術的應用，使廣播電視頻道資源得到了極大豐富。網絡廣播電視、CMMB中國移動多媒體廣播、DAB數字廣播、手機電視等一系列技術的應用突破了收音機、電視作為唯一終端的傳統模式。筆者以幾種比較成熟的技術做為例，淺析數字多媒體技術是如何應用與傳統廣播之中的。

1 DAB數字音頻廣播

數字聲音廣播第一個在世界范圍內被廣泛采用的真正意義上的數字廣播系統是數字聲音廣播DAB（Digital Audio Broad-casting）系統。DAB的相關技術研究始于20世紀80年代末，由12個成員組成的協會――著名的EUREKA-147開發起來的。該系統實現了從信源編碼、信道編碼直到調制方式的完全數字化，采用了新的技術、新的頻率和新的業務結構。

DAB與現行的廣播相比，具有音質好、接收質量高、抗干擾性強、發射功率小、覆蓋面積大、頻譜利用率高等特點。其優點歸納如下：

（1）DAB廣播的音頻編碼率達到了192Kbps以上，這已經接近CD級的接收質量了。

（2）在使用體驗上，DAB收音機與傳統的AM/FM也截然不同。DAB廣播只需要用戶記住相當有限的幾個頻段即可。

（3）DAB廣播一個突出的優點是在高速移動環境下的穩定性。它采用了時間交織和分等級防錯保護等技術，使得DAB具有抗多徑干擾/快速衰落以及移動接收能力強，數據傳送能力高的特點。

（4）DAB完全是數字信號傳輸，因此具有非常好的抗干擾和抗電波衰減性。

（5）頻譜利用率高。信道可容幾十路立體聲，在傳送聲音廣播節目的同時，DAB的數據信道還有能力傳送其他附加信息如音樂、語言、發射的識別以及節目類型等信息的傳送。

（6）數字廣播具備加擾、加密功能，使有償節目服務成為可能。

隨后，在數字聲音廣播DAB的基礎上又發展了DMB（Digital Multimedia Broadcasting）數字多媒體廣播。與DAB廣播不同的是，DMB廣播是一種能同時傳送多套聲音節目、數據業務和活動圖像節目的廣播，它擁有巨大的潛在市場優勢，多樣化的服務使其擁有多種受眾群體。

2 CMMB中國移動多媒體廣播

CMMB是英文China Mobile Multimedia Broadcasting的簡稱。它是我國自主研發的第一套移動多媒體廣播行業標準。它能為手機、PDA、MP3、MP4、GPS、筆記本電腦、車載電視等多種移動終端提供數字廣播電視節目、綜合信息和緊急廣播服務。CMMB的主要技術特點有：

（1）采用先進的編碼、壓縮、調制等數字技術。電視業務視頻壓縮編碼采用AVS、H.264/AVC，伴音壓縮編碼采用MPEG-4 HE AAC，廣播業務音頻壓縮編碼采用DRA。

（2）與DAB相同，CMMB也采用了OFDM無線環境下的高速傳輸技術。

（3）采用衛星和地面網絡相結合的方式實現“天地一體”協同覆蓋，全國節目通過S波段衛星對全國實現覆蓋，衛星遮擋地區可采取地面同頻增補方式，在城市人口密集區域采用U波段增補。地方節目采用U波段地面網絡實現覆蓋。

（4）數據廣播采用可擴展的多協議封裝復用傳輸，支持流模式、文件模式傳輸。

（5）加密授權系統對音視頻流和數據廣播流采用ISMACryp進行加擾，系統前端支持同密，終端采用多密，系統支持單向、雙向和基于電子錢包的授權管理方式。

（6）運營支撐系統原則上采用兩級架構體系，對內容統一加密，統一管理，支持公共服務、基本服務和擴展服務，實現各類終端用戶的合法注冊。

CMMB作為我國自主研發的第一套移動多媒體廣播行業標準得到了國家廣電總局的大力扶持。這反應出數字移動多媒體技術在廣電行業的發展是非常迅速的，做好準備、提前布局也是我們現在應該面對的問題。

3 網上廣播

第2篇：數字媒體的發展范文

關鍵詞：數字媒體技術 藝術設計 創意

中圖分類號：TP37 文獻標識碼：A 文章編號：1674-098X（2014）10（c）-0025-01

iPhone、iPad等科技產品的出現，很快將我們從發展初期的“拇指文化”帶到“觸控”時代。她們的出現表明技術在不斷創新，科技不斷刺激著我們的感官，人們對審美的要求也被刺激的多樣化，實際上在人們的審美、感官受到科技刺激的同時，我們已經將數字媒體技術融入了藝術設計領域。運用數字技術來表現設計師的藝術靈感，在創作過程中設計師將閃現的藝術靈感用數字媒體技術來表現。

1 藝術設計領域中數字媒體技術的特征

單純通過視覺形式表達意圖的傳統藝術形式如油畫、版畫、雕塑等的創作方式非常不同于運用數字媒體技術的藝術創作。我們可以這樣來理解運用了數字媒體技術的藝術設計：將數字媒體技術作為藝術創作的輔助工具，革新藝術設計行為方式，它是與傳統藝術的創作手段有極大區別的新型藝術形態。數字媒體技術與藝術設計的融合，究其根源是科技的發展為我們提供了更加快捷、方便的記錄藝術創作過程的手段。

藝術設計過程加入了數字媒體技術后主要有如下特征。

1.1 普通大眾也可參與到藝術創作中

傳統藝術家需要具有扎實的藝術功底和與眾不同的創意才能創作出優秀作品。但科技的發展讓普通大眾也有機會深入的了解到了藝術，藝術設計運用了數字媒體技術將藝術門檻降了下來，普通大眾不斷接觸并融入當代藝術創作中。如攝影藝術，傳統藝術家要經歷長時間訓練才能掌握暗房技術，并且對光的運用要有很好的拿捏，修改照片過程更要求藝術家對前期拍攝的底片進行第二次創意發揮，這是一個具有獨創性的創作方式。但數字媒體技術的發展極大地沖擊著攝影藝術，數碼照片處理軟件能夠模擬并創新暗房效果，使攝影藝術變得不再神秘。數字媒體技術的運用使得普通大眾也可以參與藝術創作，藝術不再是少數人的舞臺。

1.2 較強的虛擬性

虛擬性主要體現在運用數字媒體技術構建虛擬場景表現設計師的創意思維，在虛擬場景中有助于設計師宏觀把握設計作品并可很容易的判斷取舍。數字媒體技術是當代藝術設計的輔助工具，那誰又能來表現數字媒體技術呢？當然是類似于App中的各種應用軟件了。軟件是數字媒體技術實際表現形式，它在藝術設計創作中扮演著重要角色。

2 數字媒體技術在藝術設計領域的應用分析

藝術的根本源于人們的性格、情感和思想的即時表達。而技術無法將性格、情感和思想完全淋淋盡致的表現出來，這樣就造成藝術本源的脫離，我們要用審慎的眼光來平衡數字媒體技術與藝術設計，不能將自己的藝術作品變成技術的盛宴。

俄國作家列夫?托爾斯泰說：“在自己心里喚起曾經一度體驗過的感情，并且在喚起這種感情之后，用動作、線條、色彩，以及言詞所表達的形象來傳達這種感情，使別人也能體驗到這同樣的感情―― 這就是藝術活動”。

2.1 藝術創作中數字媒體技術被過渡依賴

西奧多?羅斯扎克在《信息崇拜》一書中闡述：信息被認為與傳說中用來紡織皇帝輕薄飄逸的長袍的綢緞具有同樣的性質?？床灰?、摸不著，卻備受推崇……軟件如同過于缺乏主見的皇帝一樣，已被披上了各種華而不實的外衣。電影《變形金剛》中的動畫角色全部運用計算機軟件設計制作，每個角色都非常逼真且極富質感。人們的思想和感官被這種環境效果極大的影響和刺激著，一定會有大批的崇拜者想成為電影中的角色，享受逼真的虛擬環境。我們千萬不能迷失于華麗的技術，純技術的產品和藝術設計中加入技術所設計出的作品是完全不同的，數字媒體技術是我們藝術創作的輔助。過于依賴技術將導致設計的藝術作品缺乏獨特的藝術理念和豐富的表現形式，更不具備設計靈魂。

凡事都具有兩面性，數字媒體技術與藝術設計當然也兼具利弊。傳統藝術家創作前必定進行了大量的深入思考與積累，等到藝術靈感閃現時才開始創作。而利用數字媒體技術進行藝術設計的創作者往往有別于傳統藝術家，不一定非要等到設計思維成熟了才創作，而是可以邊構思邊運用軟件將自己的靈感呈現出來。設計師過渡依賴、高頻率的使用軟件，會導致喪失自己的獨立思考能力，且自己的思維經常受制于軟件的某種特效，使自己的創意不能被完整表現。

2.2 藝術設計作品越來越同質化

當代世界日漸趨同，失去了豐富的多樣性，這源于數字程度極高的社會以互相協同工作的管理理念，把包括人在內的客觀世界作為操縱和戰勝的對象。這樣會將所有不符合標準的內容過濾掉，將扼殺藝術創作的多樣性和獨創性。在傳統藝術作品與當代藝術作品的對比中會發現，傳統藝術作品上能看出藝術家創作的心路歷程，會發現每一條肌理那么的自然且富有個性，而過渡運用數字媒體技術的藝術作品會讓我們感覺更像從流水線上生產出的標準產品，同質性很強，缺乏生機且呆板。

我們要清晰的認識藝術的本源，我們的創意、思想不要被技術所束縛，科學技術的發展是對我們有幫助的，但絕不能讓我們主觀情感受到科學技術的限制，藝術世界的關鍵任然是創意和思想，不要完全依賴技術。我們并不是反對技術本身，而是反對過分的崇尚技術，設計師千萬不要忘記技術只是用來表現藝術的輔助工具，不要過于迷戀豐富的功能軟件技術，將技術作為藝術創作的全部。不管哪種藝術設計類別，它的創作過程都要以設計師的創意、思維為中心，應用數字媒體技術的藝術設計亦是如此。我們應回歸到藝術創作的本源，拋棄完全依賴技術的想法。數字媒體技術作為當代藝術設計創作中不可或缺的助手，若要使其發揮積極作用，重中之重在于設計師應當作為數字媒體技術的領導者，以展現我們的創作靈感、思維為目的，合理的運用技術，發揮人的獨立思維能力，創造具有全新設計理念的、與眾不同的、且具有靈魂和感情的藝術設計作品。

3 結語

科技的發展極大的影響著藝術設計領域。數字媒體技術為藝術創作提供了簡潔的藝術表現過程及方法，使藝術設計趨于大眾化，但在藝術設計領域我們絕不能完全依賴技術。優秀作品的問世主要源于設計師的過人藝術功底、創意思維，并兼據數字媒體技術的純熟運用。

參考文獻

[1] 馬凌燕，論新媒體藝術與數字藝術的異同[J].湖北社會科學，2007（2）：180-182.

[2] 王敏，申曉紅.兩方世界[M].上海：上海書畫出版社，2005.

第3篇：數字媒體的發展范文

關鍵詞:媒介融合;數字化;報業

中圖分類號:G215文獻標識碼:A文章編號:1672-8122(2010)10-0114-02

一、數字化時代媒介生態環境的變化

20世紀60年代加拿大媒介理論家馬歇爾•麥克盧漢提出“媒介生態”的概念。媒介生態理論指出,“媒介并不是孤立存在的,它也是一種社會子系統,是社會的有機組成部分,它與其他子系統存在著密切的關系。這種關系的總和即媒介的生態環境”[1]。媒介、社會和受眾是媒介生態系統的三個要素,這三者密切關聯,其中任何一方發生變化,就會引起媒介生態環境的變化。如今強大的數字技術正在深深地撬動著原有的適于傳統媒體的生態環境。

(一)數字化下媒體格局的異變

在數字技術催生下,媒體大家庭急速擴容。20世紀末之前由三大傳統媒體所主宰的媒體界,在之后的短短幾十年時間里,被眾數字技術的產物新媒體所顛覆,尤其是互聯網,成為繼三大傳統媒體之后的“第四媒體”。同時,其他數字媒體也在以驚人的速度成熟,比如手機。當下,手機已不再是簡單的通訊工具,技術的推進使手機進入了媒體行列,而其龐大的使用群體也必將注定著它作為媒體的巨大潛質。另外,還有移動電視、物聯網等等數字新媒體,紛紛進入了媒體大家庭。新媒體的劇增,媒體大家庭的擴容,必然會引起媒體競爭環境越來越復雜化。過去傳統媒體是少數人生產、多數人消費,而現在的新媒體是多數人生產、多數人消費。

(二)數字媒體影響下受眾的遷移

對于任何媒體,受眾的重要性都是不容置疑的。沒有受眾,媒體失去了傳播對象,也失去了它的經濟基礎。因此,受眾的任何變化都可以說牽動著媒體的“中樞神經”。而新媒體的涌現,強有力的拉緊了傳統媒體的這根“神經”。

首先,受眾的媒介使用習慣向新媒體轉移。傳播學研究表明,受眾的信息接收行為是完全具有主動性的。他們不僅對媒介有選擇,對內容也是有選擇的。新媒體的不斷涌現,大大增強了受眾媒介消費的選擇性。同時,新媒體的數字化優勢,打破了傳統媒體下內容的時空“束縛”,使其在內容形態、內容來源以及內容信息上具有更高的延展性和豐富性,大大豐富了受眾的信息可選擇度。另外,更重要的一點是,受眾的互動性在新媒體的支持下得到了有力的強化?！皵底只W絡帶來海量信息的互動傳播,意味著傳統人際傳播得以在數字媒介平臺上全面還原并提升,即人們可以超越時空進行點對點的信息溝通與實時交流,且不必再拘泥于傳者與受者、大眾與小眾之間的明晰界線”[2]。在新媒體種種優勢的夾攻下,傳統媒體的受眾不斷向新媒體轉移。

其次,受眾細分化和碎片化導致傳統媒體受眾資源的流失。在過去,大多媒體把受眾看作一個未分化的“大眾”市場,提供的是能夠滿足普遍需求的信息產品或服務,但如今,“社會經濟及文化潮流的發展與進步引發社會階層的‘碎片化’,并由此延伸到市場的‘碎片化’和受眾的‘碎片化’,大眾時代過渡為‘分眾’時代”[3],而不同群體的受眾需要不同的精神糧食。因此,單一媒體已經很難滿足所有受眾的喜好。隨著傳播技術的不斷革新,數字技術的崛起,媒介的種類和數量在短時間內迅速增長。媒介多元化、信息多樣化的態勢日趨成型。加之新媒體諸如自由選擇、雙向互動等突破傳統媒體局限的獨特優勢,為細分受眾選擇符合自己需求的媒體、信息成為可能。內外因的共同作用必然引發傳統媒體受眾資源的流失。

(三)數字化下傳統媒體優勢資源的劣化

一直以來,內容生產是報紙等傳統媒體的優勢,依賴于內容生產,報紙等傳統媒體穩穩的立足于傳媒產業鏈的上游。但是“數字技術使得一切信息都可以用0和1來表達,數據庫技術使信息和資源的共享成為可能,而多媒體技術使得計算機可以處理圖、文、聲、像多種媒體形式的信息”[4]。因此,數字技術支持下的互聯網不僅僅簡單的轉載傳統媒體信息,有機的組合以及再生產,加之互聯網的開放性、無成本約束性使得其擁有的信息大大超過了傳統媒體。新媒體環境下,媒體內容資源的高度同質化以及過度化,使傳統媒體一直以來以此作為自身優勢的內容資源迅速貶值。正如中國傳媒大學黃升民教授所說,報紙所處的是以采編環節為利潤重心的完整價值鏈,但現在被拉長了,利潤向發生轉移。

二、媒介融合――數字化時代報紙媒體的發展之道

數字化時代,面對新媒體重構的媒介生態環境,面對惡劣的媒介競爭形勢,傳統媒體特別是報業要走出困境,尋求發展,單純依靠改版增容已似“隔靴撓癢”,如今必須依靠媒介資源的相互整合,喻國明教授稱之為“碎片化時代的多重整合”,也就是學界和業界所提倡的媒介融合,尤其是傳統媒體與新媒體的融合之道。

(一)媒介融合是報紙媒體變革的關鍵舉措

不可否認,報紙已經進入衰退期,這其中既有新媒體沖擊的影響,也有報紙自身發展瓶頸的問題。如今的報紙僅僅依靠改版增容已基本失效,與互聯網淺層次的結合也沒有大的意義。報業需要的是與新媒體的深度融合,使報業從內容生產到終端呈現,從形態到結構,從利益增長點到經營管理,都有深度融合,從而實現報業的涅重生。媒介融合正是這一壯舉的關鍵舉措。“新媒體革命的方向是數字化,其運營模式是媒體、網絡、通信三者整合,匯流成傳播的大渠道。報業只有超越印刷時代,走多媒體融合之路,彌補自身無法具備的傳播特性,才有可能發揮綜合優勢,作為一個蛻變更新了的產業存在并發展下去。”[5]

(二)媒介融合是報紙產業鏈延伸的重要手段

數字化時代,報業價值鏈已經發生了巨大的變化,如果報紙的產業鏈得不到延伸,將來可能被迫淪為新媒體的內容供應商。但媒介融合促進了報業集團化,而集團化的規模經濟效應為報紙產業鏈的延伸奠定了基礎。

首先是媒介融合帶來了內容產業鏈的延伸。媒介融合,數字技術可以將任何形態的媒介內容轉化為可以用0和1表示的數字形式,而數字形式的內容消融了平面媒體、廣播電視媒體、新媒體之間的內容形態的界限,從而不同類型媒介的內容可以交換和再生產。也就是說,數字技術的低成本性和通用性使得媒介的內容生產具有了規?；a的可能。這對于以內容生產為優勢的報紙媒體來說無疑是一件大喜事。集團下的各類媒體可以依據各自受眾的特點以及內容所需,對報紙內容進行再生產、銷售,大大降低了內容生產的成本,實現了報業內容鏈上的規模經濟。

其次是媒介融合帶來了終端產業鏈的延伸。終端是媒體與受眾的直接接觸點,因此,某種程度上可以說終端的規模決定了媒體的受眾規模以及其競爭優勢。媒介融合帶來的終端產業鏈的延伸有兩層含義:其一是媒介融合形成的報業集團化大大增加了集團內部所擁有的媒體量以及媒體類型,媒體的數量和類型越多無疑涵蓋的受眾也會越多;其二是媒介融合的一個重要表現是各種媒介呈現出一體化多功能的趨勢,在數字技術支撐下的融合媒體有了規?；?、差異化內容生產的可能,從而能滿足不同受眾的個性化需求,越是能滿足受眾需求的媒體自然越受受眾歡迎。終端的拓展為報業帶來的是最為寶貴的受眾資源。

(三)媒介融合是滿足“個性化”受眾的不二之選

首先,媒介融合迎合了個性化、多樣化的受眾媒介需求。如前所述,受眾的不斷細分化、碎片化,使得他們對于信息的需求也更顯個性化。如今的受眾已不再滿足于信息同質化的大眾傳播,而更傾向于適合小眾口味的內容和個性化的信息服務。由此可見,一貫以內容見長的報紙,其單一的表現形式,單一的信息傳播渠道,已無法滿足越來越細分化、需求多樣化的受眾。而基于數字技術的媒介融合,為報紙媒體適應“個性化”受眾帶來了機會。數字化技術使得各種媒體產品有了標準端口,從而可以相互嵌入、多元組合,市場中的產品將出現更為多樣化的版本和更為豐富的內容,如此,媒體可以根據不同受眾對信息、形式和渠道的偏好制成不同類型的產品供他們個性化的選擇。

其次,媒介融合滿足了受眾傳播地位變化的要求。傳統媒體的種種局限,大大制約了受眾信息傳播者角色的發揮,而媒介融合為受眾地位的改變帶來了革命性的變化。新媒體的交互式傳播優勢,恰到好處地彌補了傳統媒體單向傳播的局限,也正好滿足了受眾日趨強烈的信息傳播者或者內容提供者角色的扮演。另外,媒介融合也大大增強了受眾的主動性。內容的多樣化,渠道的多元化,觀看時空的可控性等等的媒介融合后產生的新特性都使的受眾可以更加自由和主動的選擇自己所需的信息。

(四)媒介融合是應對新媒體挑戰的上策

保羅•萊文森的“媒介補償理論”指出,任何新媒介的產生都可以看作是對此前舊媒介缺陷的一種“補償”,人在媒介演化過程中進行著理性選擇:任何一種后繼的媒介都是一種補救措施,都是對過去的某一種先天不足的功能的補救和補償。[6]基于數字技術基礎上的新媒體,突破了傳統媒體的種種局限,以各種傳統媒體所無法具有的優勢贏得了受眾的萬般寵愛,而傳統媒體自然備受冷落。但是數字技術創造了眾多新媒體的同時,也為傳統媒體創造了與新媒體融合的可能性。通過媒介融合,傳統媒體既可以進軍新的領域,也可以探索和發展新的產品和服務,滿足多樣化受眾的選擇和需求。如此,傳統媒體一方面可以突破傳統行業發展極限的約束,減少經營風險;另一方面通過新資源的獲得,在融合后的新領域獲得一席之地。這也許正是如今全球傳媒集團井噴式發展的重要原因所在。

毫無疑問,數字化時代,傳統媒體尤其是報業深受新媒體的影響,受眾資源、廣告資源被新媒體分流,內容資源失去了它原有的優勢,加之受眾主體地位的不斷強化,個性化需求的不斷加強,報業陷入了前所未有的困境。因而,報業的改革勢在必行。數字技術給報業帶來巨大沖擊的同時,也給其涅重生創造了機遇。基于數字技術的媒介融合,一定程度上實現了新媒體與傳統媒體的共生共榮;實現了資源的優化配置,延伸了傳統媒體的產業價值鏈;也達到了傳播致效的目的,一定程度上滿足“個性化”受眾的“多樣化”需求。媒介融合是數字化時代報紙媒體,亦是各大傳統媒體涅的關鍵之道。

參考文獻:

[1] 李良榮.新聞學概論[M].上海:復旦大學出版社,2005.

[2] 周笑.重構中的媒介價值[M].上海:復旦大學出版,2008.

[3] 劉婧一.應對媒介融合――新環境下的電視節目營銷[M].北京:中國傳媒大學出版社,2008.

第4篇：數字媒體的發展范文

關鍵詞 數字攝像技術；電視媒體；發展；影響

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2017）182-0061-02

隨著科技的不斷發展，計算機網絡技術的各項應用也在普及，其中網絡信息技術和數字攝像技術的巨大進步尤為顯著，數字化已經成為時代的標志。數字攝像技術的革新與進步無論對電視媒體的自身發展還是制片人的制作過程以及電視節目的流通方式乃至整個媒介來講，都是一場巨大的變革和機遇。如果傳統的電視媒體要想在這場變革中占據有利地位，那么數字化改革必然是發展的必經之路，隨著互聯網的發展以及數字科技攝像技術方面的進步和普及，數字攝像技術結合傳統的電視媒體發展技術早已成為現如今電視媒體行業的創新技術和模式。數字攝像技術對電視媒體的發展起著積極作用，比如攝像技術方式和傳輸系統的方面與傳統的電視節目攝像技術有很大的進步，兩者之間相融合發展才能夠更有效地促進數字攝像技術多樣性發展。

1 數字媒體技術的發展現狀

數字媒體技術指的是通過現代計算和通信手段，綜合處理文字、聲音、圖像等信息，使抽象的信息變成可感知、可管理和可互交的一種技術。在技術的發展基礎上融合了藝術元素的數字媒體技術，突破了傳統意義上的技術限制，在空間和時間上實現了更大的超越，可以更加深入地挖掘并延伸圖像潛在的美學價值。

數字攝像技術也就是媒體技術，這項新興技術對相關技術人員的要求非常高，考量的是計算機的使用技能和運用程度，最主要的一點是要求其具有一定的專業知識和素養以及相應的文化修養和藝術品質，審美觀是必不可少的。不僅要熟悉軟硬件的應用和開發平臺的使用，更要對于媒體藝術本身的內含有深刻的認識。在科技迅速發展的浪潮中，數字攝影技術必須要有一個突破性的發展才能突破自身的傳統弊端，如果要有更大的進步和發展就必須突破現有的瓶頸――渠道和網絡。不僅要在互聯網狀態下堅持科技創新，還要不斷融入電信服務商和電視媒體綜合方面的因子。

2 數字攝像技術對電視媒體發展的作用

1）數字攝像技術是新時代的產物，在一定程度上對電視媒體行業起到了非常關鍵性的作用，數字攝像技術的普及和發展在一定程度上彌補了電視媒體影像制作中的缺失和不足，以前傳統的電視影片經不起長時間放映的問題，在新時代科技數字攝影技g的作用下，即使在不同的設備上多次放映對影片也沒有任何的畫面音質影響。新科技下的數字攝像技術可以保持制作的影片畫質更加清晰還可以防止影片的老化。使制作的影片影響一如從前，不得不說是一項技術革新。

2）數字攝像技術在很大程度上幫助攝影師解決影片的拍攝和制作問題，也正是數字攝像技術的引用給當今電影產業注入了創新的因素，隨著時代的不斷進步，對數字攝像技術的參與人員也產生了很高的要求，同時也成為了一代具有新思維的藝術創作人員和電影產業中的新興職業，在未來數字攝像技術師，影片軟件設計師、后期制作剪輯工作人、電腦美術設計師等都會成為新時代數字科技領域的新成員。

3）數字攝像技術的普及和發展為我國傳媒行業、電視行業的發展起到了很重要的作用，也占據著很重要的地位。同時也為電視媒體的發展提供了一個新的機遇和挑戰，數字攝像技術下的電視媒體是電視制作藝術發展最重要的一方面；數字化技術下的電視影片有了防盜版技術的應用就會使一些電視影片或電影的版權得到有效保護；數字電影打破了傳統對于影片時間上的局限性，數字技術下的電視媒體可以在發現問題時隨時進行更改；各項數字攝像技術的發展都會為傳統的電視媒體影片起到積極的作用。

3 數字技術促進電視媒體管理體制的改革

數字攝像技術對電視媒體原先生產方式的改變體現在電視從業人員的工作模式和工作流程上。由于數字技術在近年來被引用的越來越頻繁，為了適應數字電視產業的正常進行，我們相關電視媒體必須要整理出自己的發展思路，建立一套有利于發揮電視媒體原有優勢、建立媒介競爭力的新模式，來實現電視媒體發展的各環節責權利的明晰，必須在公開、公正、公平的運行平臺上進行，才能促進電視媒體行業的有序發展。

1）數字技術為電視媒體產業最大的作用就是釋放了頻道資源，對于傳統的廣電業管制而言，頻道是管制的基礎，執行管理是依據頻道資源沒有限性進行的，因此在管制產生變導的情況下，需要重新構建。

2）電視臺的人力資源管理的變革?？萍嫉倪M步必然會導致社會結構變化，包括企業結構，人力資源結構等方面，數字科技也將從根本上改變傳統電視媒體的制作發展和運作模式，推陳出新和打破傳統的電視媒體制作模式是新時代下數字攝像技術的最根本的作用。原來的電視從業者也將要繼續完善自身的專業技能，增加時代因素，電視臺為了發展電視媒體，增強自身在數字媒體時展的競爭力還需培養更多的掌握新技術、新知識的優秀年輕人才來完善自身的人員結構組成。

4 結論

數字攝像技術對電視媒體的影響是很大的，從一些細節就可以看出，數字攝像技術確實是新時代、新科技革命的產物，對電視媒體的發展具有很大的促進作用，然而事情都是有兩面性的，有積極作用自然也帶來了更多的問題，只有不斷創新和改進數字攝影技術才能從根本上促進我國電視媒體的發展和進步，數字攝像技術從本質上改變了電視媒體的運行模式，影響了整個媒體市場的運作模式和電臺人員的工作模式，也可以說在未來，電視媒體將會面臨著巨大的挑戰，也是發展的重大機遇，電視媒體應該充分利用好數字攝像技術，積極去適應科技社會對電視媒體帶來的變革，從而促進電視媒體行業的發展。

參考文獻

[1]付怡.3G時代網絡新媒體視覺影像傳播及表現形式研究[D].武漢：武漢紡織大學，2011.

[2]陳娟.影像傳播的文化學研究[J].當代傳播，2006（3）：14-16.

[3]王長瀟.分眾影像傳播的成因及發展趨勢[J].當代傳播，2009（4）：36-38.

[4]張瑞琪.如何在數字時代占領影像傳播制高點[J].中國記者，2011（8）：1.

[5]尚婧.網絡視頻：當代影像傳播格局的撼動者[J].今傳媒，2009（1）：68-69.

[6]石宏偉，范欣欣.影像傳播的認識論思考[J].學習月刊，2007（4）：19-20.

第5篇：數字媒體的發展范文

【關鍵詞】數字媒體藝術 教育發展 培養模式

【中圖分類號】G71 【文獻標識碼】A 【文章編號】1006—5962（2012）09（a）—0035—01

1、數字媒體藝術的背景

數字媒體藝術在西方二戰后期社會的20世紀50年代～60年代出現，它的出現離不開計算機技術的發展，隨著大量民用的衍生品的出現，數字媒體成為社會新興的戰略經濟組成部分。在80年代～90年代，在新技術革命的影響下，國外的數字媒體藝術在課程設置上得到創新，

2006年我國提出建立“創新型國家”的新理念，在這種宏觀觀念的指導下，順應社會對數字媒體藝術設計人才的需求，中國設計藝術教育又迎來了新的發展。創意理念開始引入設計藝術，高校中的數字藝術專業應運而生。數據顯示：目前全國普通高校中80%以上均設立了藝術類專業，而設置動畫類專業的已經超過230所。可以說，與創意產業相關的媒體藝術類專業已經成為我國目前最為普及的專業之一。雖然辦學規模擴大，但就數字媒體藝術的基礎理論研究、專業課程設置和人才培養方向等重要問題仍然沒有得到很好的解決。

2、高校數字媒體藝術的一些思考

2.1 多學科互動，創新人才培養模式

普通高校的藝術學科相比藝術院校在設計學科上顯然是不足為奇的，普通高校的更多精力幾乎用在發展優勢學科，藝術學科只是在整個學校學科建設中扮演著“調味品”的功能。我們不妨追溯一下，從英國的工藝美術運動、德國的包豪斯、烏爾姆學院開始，大批的設計家都在提倡藝術與技術、設計與藝術、經濟性原則，針對普通院校的學科優勢，在實踐中可以通過對學生在藝術基礎上進行設計、技術、經濟之間的三面整合，培養學生在動態的、靜態的適合國家經濟建設的并注重國際化視野、雙向戰略模式、實踐性較強的數字媒體藝術的專業人才。數字媒體藝術是一門跨學科、多學科結合的復合型學科，培養和訓練既懂得藝術設計規律，又懂得計算機圖形藝術設計，能操作相關應用和后期制作軟件的數字藝術設計人才，已成為當今數字藝術設計產業迫在眉睫需要解決的課題。社會對數字媒體設計人才的需求是多元化的，數字媒體藝術教育應該走不同學科、不同專業的交叉與整合之路。綜合性的專業課程，有利于培養現代人才的各種素質和思維能力以及組織、交際和實際工作等多方面的能力。我國的高等教育，尤其是高等新媒體藝術教育，更應該突出它的整體觀念和綜合思維。依據學科交叉融合的理論，打破同一所學校中不同院系的界限，甚至學校間的界限，各院、各系都是可以相互協作、相互推動使學生成為綜合型設計藝術人才。

2.2 學科發展的核心在教師，應加強師資力量的培養

數字媒體藝術教學的開展，取決于課程結構與師資隊伍的建設。首先，作為新媒體藝術教育工作者來說，拓寬視野，更新認識、更新知識是關鍵。尤其是數字媒體藝術這樣一門綜合的新興藝術學科，更需要教育工作者們不斷擴充自己的知識面，及時敏銳的意識到新媒體藝術的發展動態，能夠站在一定的高度捕捉到最新、最前沿的信息。新媒體藝術是一門綜合性強而且發展迅速的藝術形式，因此要不斷地學習新的知識、新的信息，不斷完善自己的知識體系。同時高校還應當健全現有教師的再培訓機制，能給大批青年老師以更多的深造和學習的機會。

2.3 強化應用實踐環節，注重理論與實際的結合

在2006年國家《“十一五”文化發展綱要》中，明確提出國家要重點發展9類文化產業，數字媒體藝術可以說絕大多數都與文化產業有關。通過參與文化創意產業合作項目，可以引導學生綜合運用數字技術和藝術構思，結合實際項目進行有針對性的設計實踐活動。通過實際項目的研發和制作提高高校藝術教育與社會接軌的能力、培養學生實踐設計、制作能力，將會對整個產業體系良性循環起到積極作用。根據社會化用人單位的要求和需求，增加應用性課程能力的建設，大膽嘗試具有特色教學實踐與理論拓展環節，突破專業課、方向選修課以及為培養學生的人文傳統為特征的人文社科課程的人為限制。通過運用傳統的藝術與設計理論，對在新媒體背景下的數字媒體藝術專業方向進行有效的整合，加強在計算機技術方面在藝術學科的教學交流，讓藝術學科學生能夠在技術層面克服對計算機技術編程的恐懼感，并把部分優秀的技術運用到作品的構圖、動畫腳本、動畫分鏡頭以及動畫的視覺的表達的傳達力上。這些技術層次需要教師從多層次、橫向以及縱向、對學生進行理論和實際場景相結合進行傳授。

2.4 以實踐為基礎，強化“產、學、研”相結合

第6篇：數字媒體的發展范文

[關鍵詞]新媒體 閱讀引導 數字目錄學 協同推進

閱讀活動是人類的一種認知過程和普遍的文化現象。人們通過閱讀來探索未知與獲取知識,以此提升自身的文化素質。受不同時代媒介傳播物質形態的影響,人們的閱讀習慣、閱讀內容、閱讀形式表現迥異。從文字的出現、紙張的發明、印刷術的革新到今天各類介質出版業的高速發展,可以看到豐富多彩、充滿魅力的人類閱讀的文明進程。隨著現代信息技術的發展與網絡的普及,大眾閱讀行為從印刷文本的閱讀逐漸轉向基于數字文本的解讀。傳播符號所引發的大眾閱讀消費方式的多樣化,觸發了閱讀對象、閱讀性質、閱讀心理與功能價值等多方面的重大嬗變,極大地顛覆和影響了傳統閱讀的需求模式,以網絡閱讀、移動閱讀、iPad等為代表的新媒體閱讀率連續攀升。數字環境下的新閱讀已經為廣大讀者所接受和使用,社會閱讀活動的整體解碼環境已發生了巨大的變化。由于閱讀主體與客觀環境的差異,新媒體環境閱讀的諸多特點,給數字目錄學合理引導與有效滿足閱讀需求以及如何深化閱讀主體信息素養帶來新的思考和發展機遇。

1 新媒體閱讀與數字目錄學教育的重要意義

1.1新媒體環境閱讀的概念、涵義

閱讀有廣義和狹義之分,廣義的閱讀,就是人類感知世界的過程,是人從符號中獲得意義的一種社會實踐活動和心理過程。我們探討的是狹義閱讀,是指人類通過一定的載體,接受載體所提供的文字、圖像等信息的過程。閱讀的主體是人,閱讀的客體是文獻。作為人從符號中獲得意義的一種社會閱讀實踐活動,要求個體具備必要的閱讀能力,閱讀能力是指在閱讀活動中駕馭文獻信息的能力。網絡閱讀能力是在傳統文本閱讀能力的基礎上培養的視覺圖像的解讀能力。所謂新媒體,普遍接受的定義是:由所有人對所有人進行的傳播。依據傳播學觀點,每一次媒體革命都是對傳統已有媒體的補充、延伸和完善。新媒體是對以往印刷媒體、電子媒體等的進一步發展,而數字技術是各類新媒體產生和發展的源動力。因此,新媒體環境閱讀是在數字化環境下利用網絡信息技術獲取信息和知識、完成意義建構的一種超文本閱讀活動,是具有互動傳播與創新形態的技術性概念。

1.2新媒介環境特征與信息需求變化特征

閱讀是一種古老而常新的社會行為,閱讀形態的躍遷與信息技術的發展有著密切關聯。隨著現代信息技術的發展,人們開始習慣于在新媒介終端前選擇與獲取所需要的信息。以網絡閱讀為代表的新媒體環境閱讀走向盛行。“媒介即信息”這句話被傳播學奉為經典名言說明形式遠比媒介內容重要。因為真正影響人類行為、支配歷史進程、制約社會變遷的并非媒介內容,而是一種現實存在的媒介本體,媒介形式決定受眾對信息的解讀,選擇不同的媒介接收信息就會產生不同的解讀意義。

隨著信息技術的發展,新媒體自身發展的內涵更強調和注重的是一種媒介融合:即以網絡為基礎集納和發展多種媒體功能和通訊技術的新媒介形態。網絡環境下媒介形態不斷變化和重新整合,其所承載的信息內容開始向著零散化和聚集化兩極方向發展,人們的閱讀內容、閱讀范疇呈現出新的面貌,體現了新媒體環境的信息載體與傳播手段相互滲透、兼容與融合,使得人們獲得信息與教育更為便捷和有效(如iPad類媒體的集成功能所展示的對服務效應的極致追求),與社會閱讀主體共同構筑成了一個整體的新媒體信息環境。與此同時,在現代技術的支撐下,閱讀活動對作為物理狀態的圖書館的依賴程度明顯降低,分布式數據庫狀態的數字圖書館在滿足讀者信息需求中發揮了巨大作用。用戶足不出戶或通過移動閱讀設施就能及時獲取信息。開放的數字環境下讀者閱讀需求發生了深刻變化,由對傳統文獻為主的需求轉向對多元化信息的需求;由地區性的書目情報需求轉向全球信息需求;社會性書目情報需求與離散性個體化書目情報需求兩極并存。在提倡和弘揚個性化的時代,書目工作要同時滿足大眾閱讀需求和服務于“小眾化”傳播。因此,科學地認識和把握信息資源增長與閱讀需求之間的矛盾規律及特點,充分運用媒介融合技術的原理與趨勢,優化書目工作內外部協作機制,提高引導閱讀和讀者服務的協同效果,成為時代賦予目錄學的特殊使命。

第7篇：數字媒體的發展范文

    1 泰州市數字媒體藝術產業的現狀

    1.1 數字媒體藝術產業技能人才缺乏

    最近我們對全市技能人才隊伍建設情況進行了一次全面調研。根據調查,泰州市技能人才隊伍呈現如下特點:1)技能人才分布構成失衡。技能人才在傳統的機械、化工、電子等行業多,在新型的醫藥、高新技術、數字媒體藝術和第三產業分布較少。2)技能人才文化素質有待提高。在泰州,與數字媒體藝術有關的產業門類最多的是室內設計和廣告設計兩大類,而在這些企業中的員工大多都是中專、大專畢業。這些企業的員工真正從名牌大學畢業,有一定學術和科研能力的學生少之又少。而這一短板將成為泰州地區發展數字媒體藝術、電子信息等新興產業的“瓶頸”。3)技能人才總量不足,技能人才尤其是高技能人才短缺,不適應市場需求。在新經濟類的數字媒體藝術產業和其他第三產業中技能人才比例更低。在數字媒體藝術產業快速發展的背景下,相關領域高級技能人才的嚴重不足,將阻礙我市數字媒體藝術產業的發展和社會經濟可持續發展。

    1.2 數字媒體藝術產業技能培訓滯后

    與上海有中科上影數碼培訓中心、IDMT環球數碼媒體科技有限公司、GA游戲教育培訓基地、水晶石、火星時代等著名的數字媒體藝術培訓機構相比,我市相關的培訓機構少的可憐。在高校中只有南京師范大學泰州學院、泰州師范高等專科學校和南京理工大學泰州科技學院三所高校開設了動漫、網絡游戲、設計等相關的培訓課程,且具有一定的實力。在泰州地區,純粹的電腦培訓機構中,名氣最響的是博日電腦培訓學校,但是我們通過瀏覽官方網頁的介紹,無論是師資還是學生的整體素質,離水晶石、火星時代等國內一流的電腦培訓學校還有比較長的路要走。 培訓力量的滯后,使得泰州地區數媒產業的人才供需產生了一個斷層。一邊是泰州地區相關產業的人才迫切渴望得到培訓或是再教育,進入泰州(如數碼領海公司、大地裝飾等企業)或是長三角地區相應的工作崗位,以提升工資待遇或拓寬自己事業發展的方向;一邊卻是泰州地區滯后的數字媒體藝術技能培訓力量,使得大多數的本市相關人才只能去附近的上海、蘇州、南京參加培訓與再教育,以提升自身專業素質和能力。

    1.3 數字媒體藝術產業衍生品市場有待發展

    數字媒體藝術產業門類涉及工業設計、室內設計、建筑設計、廣告設計、服裝設計、游戲軟件、動漫藝術、網絡媒體、時尚藝術、影視制作、品牌、工藝品制作等。而泰州在現階段主要以室內設計和廣告設計為主,并且具有了一定的規模,可以和國內相關行業一爭高下。但是在數字媒體藝術產業的其他方面涉足不多,或是規模比較小。在數字媒體藝術產業衍生品上就更是匱乏了,萬達廣場內的影城算是不多的亮點,但是這個亮點在蘇南等城市早已普遍存在。動漫玩具專賣店,自主設計的服裝品牌及專賣店,動漫樂園,主題公園等數字媒體藝術的衍生產品在泰州較難見到蹤影。與之形成鮮明對比的卻是與泰州一江之隔的常州,卻將數字媒體藝術產業的衍生品開發的有聲有色。動漫嬉戲谷、恐龍園、春秋樂園是常州主打的三張數字媒體藝術產業的名片。數字媒體藝術產業衍生品的開發,不僅提升了常州在江蘇乃至全國的名氣,而且還拉動了相關新興產業的發展,推動經濟改革轉型,促進經濟更加平穩、健康發展。

    2 發展泰州市數字媒體藝術產業的優勢

    泰州市數字媒體藝術相關產業雖然還沒有完全成熟,尚處在發展階段,但是泰州發展相關產業的條件卻是得天獨厚的。

    2.1 地理位置獨特,區位優勢明顯

    泰州地處江蘇省中部、長江沿岸,是江蘇“淮揚文化”的發祥地之一。地理位置臨江近海、水陸交通便捷,有“水陸要津,咽喉據郡”之稱。蘇中入江達海的5條重要航道在此交匯,江陰大橋成為泰州與上海、蘇南連接的快速通道,328國道、寧通高速公路、寧靖鹽高速公路、京滬高速公路以及新長、寧啟鐵路在泰州境內縱橫交錯,成就了泰州承南啟北交通樞紐的重要地位。上海、蘇州、無錫、常州這些地區的數字媒體藝術產業基地相對來說比較成熟,泰州可以充分利用這種區位優勢,學習先進技術和經驗,引進高技術人才,快速發展自身的數字媒體藝術產業。

    2.2 文化資源豐富,獨具地方特色

    泰州作為有著悠久歷史的文化名城,千百年來人文薈萃,名賢輩出,施耐庵,鄭板橋,梅蘭芳是其中的杰出代表。境內有著豐富的文化資源,現存古遺址,古建筑、古石刻數百處,其中列為省市級文物保護的有134處,包括千年古剎光孝寺,安定書院,明代園林日涉園,始建于南宋的“江淮第一樓”望海樓以及梅蘭芳紀念館,鄭板橋紀念館等。獨具特色的地方文化可以給數字媒體藝術相關產業提供源源不斷的設計源泉(例如動漫設計中的人物角色,網絡游戲中的場景、故事等)。

    2.3 市政府規劃、政策大力支持

    《2012—2015年泰州市文化產業發展規劃的通知》中提出泰州將來文化產業的主要目標和主要任務都非常有利于數字媒體藝術產業和基地的發展:

    (1)發展目標:以實施“1210”工程(“一核”、“兩帶”、“十大園區”)為重要抓手,到2015年,建成一批重點產業園區,其中新增國家級文化產業示范基地1個、省級文化產業示范基地和園區2~3個,形成3~5個百億級產業集聚區;培育一批重點文化企業(集團),其中上市公司力爭2~3家;文化產業從業人員在現有基礎上實現翻番,達到10萬人以上;文化產業增速高于GDP和服務業增速,增加值占GDP比重達到6%,成為全市國民經濟支柱性產業。

    (2)重點任務:緊緊圍繞“一核、兩帶、十大園區”的規劃建設,加快發展文化創意、文化旅游、傳媒出版、文化用品制造、廣告會展、娛樂休閑、文化演藝、文化培訓等重點產業,確保文化產業發展各項目標順利實現。

    2.4 初步建立了“產學研”的模式

    南京郵電大學傳媒與藝術學院與泰州市海陵區文化創意產業園及數碼領海公司在共建研發平臺、人才培養、項目申報等方面已經展開合作。充分發揮政府、學校、企業三方的特長,希望通過互相合作實現共贏。雙方還簽署了《泰州市海陵區文化創意產業園南京郵電大學傳媒與藝術學院產學研合作協議書》。

    3 泰州市發展數字媒體藝術產業的意義

    3.1 發展數字媒體藝術產業是發展文化創新產業的必然要求

    進入21世紀以后,文化創意產業的迅速崛起成為發達國家和地區產業結構變動的一個突出現象。文化創意產業的全球興起是知識經濟條件下城市產業和消費升級的必然趨勢,同時,文化創意產業的發展和繁榮不僅直接促進了現代服務業的快速發展,而且也通過創意設計、品牌培育、營銷策劃等手段提高制造業產品的附加價值,從而帶動先進制造業的發展。文化創意產業是文化領域的高端產業,對傳統文化的創造和改革,繼承和發揚傳統文化,才能使我國的文化產業與時俱進,具有廣闊的發展空間。相關數據顯示,目前,我們國家的手機用戶居于全球之首,也正因為此,我們在手機彩鈴、短信等移動內容方面在全世界也走在了最前面,而隨著這個平臺的不斷擴大,意味著未來還會有更大的發展空間。同時,中國的網民也在迅速的發展,我們相信,互聯網可能就會是下一個最大的創意產業的平臺,互聯網的出版、教育等產業將會是創意產業下一步發展的一個亮點。文化創意產業的巨大潛力,早已引起了泰州市政府的重點關注。

    《泰州市國民經濟和社會發展第十二個五年規劃綱要》在第七章中重點指出:要大力發展文化產業。而數字媒體包括了圖像、文字以及音頻、視頻等各種形式,以及傳播形式和內容的數字化,即信息的采集、存取、加工和分發的數字化過程。其范圍涉及影視制作、動畫創作、廣告制作、多媒體開發與信息服務、游戲研發、建筑設計、工業設計、服裝設計、人工智能、系統仿真、圖像分析、虛擬現實等領域,并涵蓋了科技、藝術、文化、教育、營銷、經營管理等諸多層面。就其主要應用領域進行分析后不難看出,基于計算機和網絡技術的數字媒體藝術與技術發展對推進文化創意產業發展起著至關重要的作用。

    3.2 數字媒體藝術主要產業有廣闊的市場前景

第8篇：數字媒體的發展范文

關鍵詞：數字報紙；新媒體；現狀

中圖分類號：G255.3 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2013）03-0049-02

一、報紙在新時期的新發展

數字報紙也稱數字報，是期刊的采、編、發一體化的解決方案平臺軟件，轉換處理工具軟件可針對主流排版格式，例如飛騰、華光、Adobe InDesign的照排文件進行反解操作，轉化生成為flash、html、pdf等格式的文件包，以滿足用戶不同格式數字報紙的需求。在數字報紙發展的過程當中不能不提到網絡搜索服務的巨大幫忙。例如百度，雅虎，谷歌..等搜索服務已經成為網民搜索時必不可少的工具。這些搜索服務網站也不斷地擴大，不僅提供了更廣泛的門戶，更是一種強大的指導來源，以幫助用戶訪問不僅是文字內容，而且圖像和視頻。

隨著全球化趨勢的蔓延，我們也迎來了網絡信息時代，因而，當今世界的人們對新聞信息的需求表現出特別的強烈。網絡技術的不斷發展，數字報紙的數量在世界各地也蓬勃出現，以任何傳媒方式來傳達其所要供應的內容。數字報紙可以看是傳統報刊（文字），廣播和電視（視頻）的結合體。從目前所普遍定義的廣播、電視、報刊、互聯網、手機短信5大媒體中來看，報刊媒體無疑是新聞信息最大的原創者。

但是，由于互聯網的迅猛發展，傳統報刊出版行業遇到了前所未有的機會和挑戰。傳統的報刊媒體已經不能滿足人們的要求，因此網絡與出版的結合就在適應當今時代趨勢下發展起來，給出版業帶來了空前的生機與活力。在這種背景下，數字報紙便應運而生。

二、數字報紙的一些優勢

在這個快節奏的社會，人們對信息的需求不僅僅體現在希望第一時間獲取最新、最全、最有深度的內容，而且還希望能夠在各種不同類型的媒介上都能夠隨時、隨地、隨需獲取到豐富形式的信息。

數字報紙以傳統出版所不具備的特點和優勢，吸引了人們的注意力，可以看到，數字報紙與傳統印刷報紙相比有許多優勢。

（一）內容優勢

對于內容傳輸這個方面，數字報紙具有能夠讓印刷報紙、廣播以及電視臺都佩服的優勢?，F在的數字報紙不像以前大眾經常認為是印刷報紙的縮短版本，至今有很多報社已建立數字報紙獨立的部門，由專業記者、編輯員、技術人員、設計人員等等來負責（如BBC數字報紙的人員已經超過400個名額）。

網絡報紙的內容也不是以天數來作為更換新聞的計算單位，而是一有新的消息就立即上網；通過網絡的超鏈接功能投資采購，讀者可以查到該事件的背景資料及相關報道等等，因此網絡報紙在這個方面上已經滿足大眾讀者。

（二）科技優勢

對于科技方面來說，數字報紙還可以集合各種形式的媒體 如寫作，音頻，圖像，視頻。有了現代科技的技術，不必要等到出版時間，廣播時間，可以隨時上網信息，而且操作也是如此簡單（省去了傳統報紙所需的印刷成本），所以要是提到新聞的速度，數字報紙的確是冠軍。

（三）交互性

其中網絡報紙有一個其他的傳統媒體完全比不上的特點就是具有非常高的交互性。一個新聞一旦被傳出來，該新聞很快就可以得到許多讀者的反饋，收到對新聞內容的建議，甚至反饋對該報紙傳輸新聞的感受。（例如2004年底的海嘯這個新聞已經受到很許多人的關注，但網民也抱怨一些數字報紙已經貼了太多殘酷的照片。）

（四）搜索功能

提到數字報紙的特不能不提到：搜索功能。對廣播，電視，報紙來說這搜索這件事情需要用比較多時間，特別是對傳統印刷報紙來說。而數字報紙，誰也知道，只需鍵入關鍵詞，然后點擊“轉到”。就是這樣！尋找十幾年前的文章也是很簡單的一件事情。

三、數字報紙在現在不斷發展的傳媒時代的一些趨向

（一）更快捷

立即性及非定期性仍然是網絡報紙為滿足讀者快速更新新聞的需求而大量使用省去了傳統報紙所需的印刷，發行的時間，使報紙的時效性更強。不僅是獨立的網絡報紙機構，而且屬于印刷報紙報社，或者電視臺，廣播臺的數字版報紙都對更新新聞的速度也越來越有興趣。報紙發行的覆蓋面更廣泛通過網絡報紙平臺的，任何人只要能上網，就能閱讀到刊物上的信息，報紙不再是某區域內發行，而是做到了全球發行。

（二）更廣泛

數字報紙將更加注重多媒體功能。當一個新聞時，不只是一個單純的文本，而且還是圖像、聲音或視頻等傳媒方式，這樣的綜合傳達方式更加收觀眾的關注。除了編輯，收集，重播各種電視頻道的節目，共享網站的視頻，電子報將投資于以生產自己的多媒體產品，政治、社會的新聞而不僅僅是娛樂信息（音樂、電影、視頻等等）

（三）更有交互性

如今的數字報紙已不是幾年前那個單調呆板的電子版產品了，它將提供更多的服務項目與受眾互動。電子報社將越來越注重與讀者的交互性，這樣一邊可以保留大量的忠實讀者，同時也會引起新讀者的興趣，因此多功能鏈接，搜索服務工具等元素在其網頁上將更多地提高質量。報社可以借助數字報紙和網民讀者進行有效的互動。讀者的交互系統將可真正讓報紙從“單向廣播式”走向“雙向互動式”。數字報紙越來越考慮到把回復讀者的反饋工作作為日常工作內容，這樣讓讀者更加興奮并提供反饋信息。這時，數字報紙不僅有義務提供新聞，而且還幫助讀者主動享受新聞，更加注重積極地拉進讀者參與反饋，回饋，提建議。

（四）更有名氣

在互聯網的資訊世界，有時讀者會走錯路。因此，方向和信息的準確性對讀者做了很大的幫助。大量的有專業，大量工作經驗積累，政治知識的記者，編輯人員仍然是數字報紙的最大優勢。

四、數字報紙時代之后是什么

報紙歷史證明從傳統印刷報紙、廣播和電視臺、數字報紙等媒體的產生，發展過程都有一個共同點：依賴技術的發展。如今，數字報紙已不是印刷報紙、廣播、電視臺的一個單純的威脅了。在很多西方國家，已經有許多報社失去其原來的讀者和廣告商業，甚至有些數百年多的報社為了發展網絡報紙而已決定關閉。數字報紙將改變如何？數字報紙時代后是什么媒介的時代？數字報紙正在面臨什么樣得威脅呢？

（一）從社交網的威脅

先不提到數字報紙的飽和現象，就說目前有多少數字報紙是真真屬于報社機構？問題是除了上述所提到的數字報紙以外還有很多企業的專業網站經常使用其他數字報紙的內容來吸引讀者。

目前的社交網絡是更大的挑戰。雖然，社交網，博客簡單是網民的樂趣，娛樂地方，網絡報紙才是真正提供真確信息的官方的社交網站，博客仍然是網絡報紙的最大威脅之一。2.0技術，也被稱為社會網絡使人們能夠上傳任何信息。隨著大量的參與者加入，這樣的選擇是非常重要的信息。

網絡報紙有比較嚴格的新聞的原則，而博客及社交網允許其成員隨便貼布任何成員喜歡寫的信息，甚至有些社交網還隨便使用網絡報紙的內容?，F在也有越來越多的網民喜歡找到博客或社交網網民貼的一些缺少可靠性的信息。據了解，網民之所以喜歡查看在博客或社交網寫的沒有可靠性的消息是因為網民習慣尋找有共同興趣的網友。

社交網絡有其社區，該社區越來越吸引讀者，讀者越來越容易養成瀏覽社交網尋找新聞的習慣，等于大量減少網絡報紙的廣告收入。

（二）對數字報紙的不同的預測

數字報紙在未來的發展會是怎么樣的？幾乎沒有完全的答案。

由于數字報紙有其巨大的價值和優勢，因此具有良好的發展前景。在未來，隨著用戶需求的提高，用戶定制需求將是一個主要趨勢，而基于這種用戶需求的供應，大多數情況下，一家媒體難以招架。在未來幾年，多個報業媒體之間有可能就數字報紙展開多種合作，將會出現若干具有互補特質的媒體合作開發數字報紙的趨勢。電子報的變化是高度依賴技術，只要有一個新的創意或者新的設計就可以改變讀者的習慣，導致數字報紙也將隨其立即改變。不僅如此，現代技術對新聞內容也有很大的影響，也許，未來的讀者不需要用電腦讀網絡報紙，而可以直接拿一張可以彎曲，折疊的電子文件（e-paper）查看新聞。也許報紙仍將以電子形式為主，但另一種瀏覽形式將越來越普遍是通過手機瀏覽新聞的。從2009年以來，數字報紙紛紛開始使用數字報紙的移動版本，此外，各報社還加緊訓練其人員，以滿足移動高科技時代的要求。每天早上，不需要等到廣播，電視播放時間或花時間去買一張印刷報紙，只要一個鼠標點擊就可以看到所有新聞。這個習慣對現在年輕人越來越普遍，同時也開始了一個強大的查看新聞的新形式：數字報紙！

參考文獻：

[1] 譚云明.新媒體信息編輯[M].北京：清華大學出版社，2011.

[2] 王正鵬.報紙突圍——數字時代傳統媒體變身記[M].廣州：中山大學出版社，2010.

第9篇：數字媒體的發展范文

關鍵詞 電子政務 圖書館 全媒體 協同發展機制

分類號 G252

Abstract Starting with the opportunities and challenges faced by e-government and libraries in the omnimedia era， this paper explores the co-developing mechanism of them . Through the mutual correlation， cooperation， coordination， sharing business activities and specific resources of e-government and library， e-government could be boosted rapidly， healthily and sustainably， and the social function and value of library could be promoted further.

Keywords E-government. Library. Omnimedia era. Collaborative development mechanism.

1 國內外電子政務和圖書館的協同發展研究現狀

近年來，電子政務和圖書館的協同效應引起了國內外學者越來越多的關注，研究視角沿著電子政務對圖書館的影響、圖書館對電子政務的作用的路線逐漸轉移，焦點最終落在了兩者的協同發展上。國外部分學者從理論和實踐的角度對電子政務和圖書館的相互影響、作用、合作和微妙的協同發展進行了實證性研究，并試圖影響相應的國家政策，為更好地支持兩者的協同發展提供更多便利[1-3]；大量數據和材料的分析與研究表明，電子政務為圖書館的專業教育、研究和工作提供了新的發展空間和方向，帶來了更多的資金、機遇和挑戰；多年來，圖書館為電子政務的用戶提供相關服務、培訓、入口、幫助和支持，成為公民社區中電子政務的錨點[4-6]以及電子政務快速發展的加速器和依賴。

在國內，2008年《政府信息公開條例》的實施使圖書館成為政務信息公開體系中的新元素[7]，電子政務為圖書館的專業教育和研究提供了新的發展方向[8]，大量文獻聚焦于電子政務信息資源開發、整合和利用[9-10]，并有相當部分圖書館開展了相關業務項目和服務[11-12]。王芳[8]對2001―2011年間我國圖書館學情報學中的電子政務研究進行了梳理，認為目前我國圖書情報界對電子政務研究的深度、廣度和契合度還都不夠；張麗梅[13]通過對我國173家公共圖書館的政府信息服務進行在線調查則發現，由于主觀和客觀原因我國公共圖書館對電子政務的整體服務項目和能力都很有限，還存在著很大的地區和層次差異。而且目前大部分研究僅限于理論層面，絕大多數從信息資源建設和服務的視角出發，鮮有關注公眾和用戶，真正或很好地應用到實踐中的案例并不多，能夠為電子政務提供入口、幫助和支撐的是微乎其微，更談不上兩者的協同發展。

2 全媒體環境下電子政務和圖書館的協同發展

全媒體[14]將人類社會引入了一個全新的受眾參與式文化時代，極大地推動了社會公眾信息文化和理念的變革。全媒體環境下多樣化的媒介技術使信息資源的產生、、評論、轉換和傳播都發生了顛覆性的變化，傳統的自上向下或單向度的信息傳播和接受服務模式、有限的咨詢和評論已經無法滿足當下分眾化、個性化和多元化的信息需求文化，例如微博使傳統的電子政務和圖書館服務從“訓示型”向“對話型”轉變，徹底改變了傳統用戶“受示型”的受眾形象。伴隨著受眾自主性、參與性及互交性的新媒體潮流迅速崛起，政府和圖書館作為我國傳統的社會信息中心，采用新的媒介技術為大眾服務已成為不可回避的事實。

全媒體時代電子政務和圖書館的協同發展指的是采用新的網絡技術、通信技術和各種媒介，以無縫和包容性的公共服務為核心，通過電子政務和圖書館之間的同步、協作、共享和合作，使彼此的資源和業務流程得到優化，最終實現電子政務服務效能、用戶采納率與滿意率以及圖書館社會功能價值的提升。在國際社會上，電子政務和圖書館的協同發展已經成為通例，相對也比較成熟。但在我國，一直以來主要是圖書館界對電子政務保持關注和較高的研究熱度，也在積極地尋求機會介入，到目前為止，僅在政府信息公開方面開展了很有限的合作，并沒有形成電子政務和圖書館的協同發展局面。Wade Bishop Bradley[15]研究發現，隨著圖書館和政府機構參與電子政務深度和廣度的不斷增加，協同發展的水平則向金字塔頂點移動，不斷提高。因此，構建全媒體環境下電子政務和圖書館協同發展的機制體系，能夠促進電子政務和圖書館從簡單到復雜、從局部到全面、從低水平到高水平實現協同發展，最終能夠向用戶提供低成本、包容性、高效和可持續發展的公共服務。

3 電子政務和圖書館的協同發展機制分析

3.1 耦合機制分析

電子政務和圖書館的耦合主要是指人才、資源、技術和場所等各因素之間相互作用、協調和促進的互動互增的動態聯系。從人才來看，政府機構工作人員熟悉政務細則、規范和業務流程及其相關知識，圖書館館員則集信息采集、加工、管理和培訓等優勢于一身；從資源來看，政府機構擁有及時、權威、可靠、全面而豐富的政府信息資源，而圖書館則是各種社會信息資源和知識的聚集地；從場所來看，電子政務正趨向于信息資源、應用系統、基礎設施和公共服務場所的大集中，而圖書館具有廣泛的、全覆蓋的網點分布，甚至延伸到了社區和偏遠農村小鎮；從技術來看，隨著三網融合下移動技術、網絡技術和媒介技術的不斷發展，技術門檻不斷降低，這些都為電子政務和圖書館協同發展提供了更好的平臺和更廣闊的空間，必然會要求和提升兩者的耦合互動關系。

3.1.1 關聯與互動

首先要創新媒介，促進電子政務和圖書館的關聯與互動。全媒體環境下的三網融合使電子政務的用戶采納數量、使用的深度和廣度都得到了極大延伸；各種媒介技術改善了電子政務的網絡外部性，能夠很好地提升用戶的相對優勢和相容性，例如社交網絡；而在交互參與式的文化背景下提供浸入式的信息服務則能夠提高用戶的認可度和信任度。圖書館和電子政務可以利用微博和微信平臺相互關注、轉載和評論，實現關聯與互動。圖書館將政府、與用戶關系密切的信息轉載、解釋并根據自己的信息資源優勢提供相關的延伸服務；而電子政務則同樣為用戶提供轉向、指向圖書館的標識，并及時關注和評論圖書館開展的服務和活動。

由于圖書館傳統的公益性、普遍性、均等性和大眾化等理念深入人心，通過圖書館參與、合作、幫助和支持等方式，以用戶為中心、采用新媒介提供信息服務，能夠很好地改善用戶的自我效能和感知信任度，可以不同程度地提高傳統用戶的采納意向，并不斷地吸引新用戶。目前，國家圖書館、上海圖書館和杭州圖書館等少數公共圖書館也開始嘗試與當地政府合作，利用移動技術、微博和微信等服務方式，拉近與公眾的距離，提高信息透明度和虛擬交往的親近感與信任度，使得電子政務更加接地氣。

3.1.2 共享與共建

在我國，圖書館可以借助其專業的信息資源組織特長，直接參與政務公開信息的制作、和宣傳，借鑒聯合編目模式，共建共享同一政府信息公開平臺。

目前國內圖書館的信息公開服務模式有兩種：一種是國家圖書館建設的中國政府公開信息整合平臺，對政府公開信息進行采集、整合、主題與標簽分類；另一種也是大部分公共圖書館所采用的，對當地政府信息公開的網址進行鏈接或導航。但無論是哪種服務模式，總讓人有種淺嘗輒止的感覺，圖書館和電子政務實質上仍是兩條平行線。而共建共享同一政府信息公開平臺，可以統一數據標準、避免重復建設、及時權威信息，還能推進政府信息規范化，為圖書館開展細化的信息服務提供方便。傳統的電子政務一般按照行政服務機構劃分，除了共建共享同一信息公開平臺外，圖書館還可以按用戶熟悉的民生主題模塊、網絡標簽分類，融合各種媒體終端、采用媒體社交網絡、多媒體技術和移動技術，為用戶提供多視角、全方位、立體化的信息服務模式。

3.1.3 合作與協作

隨著電子政務和圖書館關聯互動程度的增加和共建共享范圍的擴大，電子政務可以實現部分業務向圖書館的合理轉移。在我國建設服務型政府的過程中，政府機構和電子政務越來越趨于大集中，圖書館在城市社區甚至農村的網絡卻是星羅棋布，成為電子政務的社會支持機構具有天然的優勢。雖然電子政務旨在建設電子化、網絡化和無紙化政府，但大部分行政業務仍由線上和線下部分共同完成，將信息查詢、咨詢、采集和提交等線上部分可以轉移到圖書館，而這些正是圖書館傳統服務強項；伴隨著政府信息公開和網上業務和服務的便利性，政府機構所承擔的業務量會大量增加，將用戶端的服務角色交付圖書館，不僅可以使政府機構在業務流程改進、服務質量提高及電子服務系統優化等方面投入更多，還能夠提高電子政務的包容性，減小數字鴻溝。而且，目前我國正處于社會轉型和政府轉型時期，在政府面向用戶提供服務的過程中，圖書館起到了協調、緩沖、溝通和中介的作用，這樣有利于保障用戶的信息知情權、促進政務公開、透明和社會和諧。在美國，圖書館不僅為電子政務提供計算機、網絡、入口，幫助用戶理解內容、解決使用過程中的技術問題，還在諸多公共服務領域開展了電子政務的服務和合作，比如在社區中提供稅務信息、公民與移民服務和資源、社會服務、健康信息、突發與災害響應甚至更多，作為可信任和中立的社會組織，創造了跨機構、超越多方利益的集合服務環境，而政府機構則借助于圖書館的開放時間優勢增加了在線服務，精簡了部分的機構和服務人員[16]。

3.2 協調機制分析

由于電子政務和圖書館的協同發展涉及兩大系統、諸多機構和部門、廣泛而復雜的業務，因此需要建立圖書館協會與政府機構、圖書館與政府機構、圖書館協會與圖書館，甚至是同一區域內的圖書館之間的溝通與協調機制。

圖書館協會在參與社會公共管理中具有專業、貼近基層、官僚化程度低等優勢[17]，可以代表圖書館行業與政府機構進行定期溝通、業務協調，對圖書館的電子政務服務能夠提供專業的指導和幫助。美國圖書館協會就與稅務局、公民與移民服務局和政府出版局等相關政府機構合作建立LibEGov、Lib2Gov網站，制作了電子政務工具包（E-Government Toolkit）為圖書館開展電子政務服務提供幫助，還召開圖書館中電子政務服務的網絡研討會，以促進經驗交流和業務提高。而圖書館還應該就電子政務服務與政府機構之間進行持續和有效的對話，建立長效機制以更好地協調相關服務和活動，尤其是當一個圖書館要面對諸多不同政府機構的時候。在同一區域內，不同級別和同一級別圖書館之間也會因為需要，在開展電子政務服務方面進行溝通和協同。例如，一個美國市政圖書館可能會調查附近區域郡圖書館系統的電子政務服務的提供情況，并接觸該館對其工作進行擴展或修正去滿足市政當局的需求，與郡圖書館協調合作提供服務，以充分地利用和發揮現有經濟和各種資源[15]。

由于圖書館及其相關機構作為第三方的介入，改變了傳統的圖書館、電子政務和用戶的關系，使電子政務服務更加開放、高效和多元化，也改變了傳統的信息和服務流動方向與模式[18]，有利于資源的整合與業務流程的優化，能夠提高用戶對電子政務的采納率和滿意率。在圖書館―用戶―電子政務模式中，圖書館利用自身的資源優勢和專業特長制作電子政務相關的工具和專題網站，由用戶傳遞給電子政務從而提高電子政務的服務效率；由于圖書館參與政府信息服務平臺建設，用戶與電子政務互交過程中產生大量的數據和資料同樣可以為圖書館所用。在電子政務―圖書館―用戶模式中，電子政務通過圖書館對其進行網絡鏈接、設置信息專欄、資源擴展的方式，實現信息和服務經由圖書館傳遞給用戶；而用戶由于需要終端、網絡、入口、個性化信息需求和協助會選擇信任的、便利的圖書館網點作為獲取電子政務信息和服務的機構。在圖書館―電子政務―用戶模式中，電子政務從圖書館那里獲取用戶反映的問題、困難和不足，進而更好地服務用戶；而用戶也會將自己需要的大量信息由經電子政務反饋給圖書館，從而加強與補充圖書館的相關服務。

3.3 保障機制分析

在《政府信息公開條例》實施以前，我國圖書館基本上是游離于電子政務之外[7]。一方面因為圖書館開展電子政務服務存在理念、體制、資金和技術等種種障礙與困難，但最重要的還是缺乏相關法律依據和政策支持。

《政府信息公開條例》實施初期國家圖書館就遭遇尷尬[19]，顯得有心無力，體制障礙固然存在，但與缺乏政府信息公開的范圍、實施細則、進程和規劃等相關法律制度和政策不無關系；而由圖書館主導的中國政府公開信息整合平臺，在建設過程中因為缺乏法律制度的保障而倍感被動，其影響力和實際效用也大打折扣，需要爭取政界、學界、法律界及各類從事信息檢索的單位合作，從法律和政策上確立圖書館在政府信息公開中的地位[9]。而美國在2002年頒布的電子政務法第213部分就確立了美國公共圖書館協助電子政務實施的法律地位、角色和責任，為其電子政務和圖書館的協同發展提供了源動力和法律保障。

盡管《政府信息公開條例》為圖書館和政府在信息公開方面的合作提供了法律依據，能夠一定程度上推進了政府信息公開的進程，為圖書館拓展社會服務領域提供了契機。但隨著電子政務、移動政務的快速發展，圖書館的政府信息服務要想具有可持續性，并體現其社會的不可替代性，還需要更多創新型的法律和法規不斷出臺，以政策和制度為保障，不斷地推進和深化政府信息服務工作。

4 結語

雖然國際社會上電子政務和圖書館的協同發展日臻成熟，但就國內來說還有很長的路要走。電子政務和圖書館的協同發展，宏觀上要堅持以用戶為中心、做好頂層設計，根據電子政務發展規劃的要求和圖書館實際情況，整合、共享資源，創新協作；微觀上還需要提高圖書館電子政務服務意識和能力，嘗試部分服務和業務的參與和合作、探索科學的政府機構、用戶和圖書館之間的信息和服務模式等等。不過，隨著我國服務型政府建設的不斷深入，各種新興技術和媒介的日新月異，在相關耦合機制、協調機制和保障機制的框架下，圖書館與政府機構的合作程度一定能螺旋上升、不斷加深，最終實現協同發展。

參考文獻：

[ 1 ] Jaeger P T， Greene N N， Bertot J C， et al. The co-evolution of e-government and public libraries：Technologies， access， education， and partnerships[J].Library & Information Science Research，2012， 34（4）：271-281.

[ 2 ] Paul S. A case study of E-governance initiatives in India[J].The International Information & Library Review，2007，39（3-4）：176-184.

[ 3 ] Hui G， Richard M. Creating public value in E-Government[J]. The Australian Journal of Public Administration，2010，69（S1）：S120-S131.

[ 4 ] Bertot J. Community-Based E-Government：libraries as E-Government partners and providers[C]//Lecture Notes in Computer Science，6228：Springer Berlin Hei-

delberg，2010：121-131.

[ 5 ] Choudrie J， Weerakkody V， Jones S. Realising e-government in the UK：rural and urban challenges[J]. Journal of Enterprise Information Management，2005（No.5）：568-585.

[ 6 ] Jaeger P T， Bertot J C. E-government Education in Public Libraries：New Service Roles and Expanding Social Responsibilities[J].Journal of Education for Library and Information Science，2009（No.1）：39-49.

[ 7 ] 李國新.公共圖書館：政府信息公開體系中的新元素[J].圖書館理論與實踐，2008（5）：99-102.

[ 8 ] 王芳，紀雪梅.圖書館學情報學中的電子政務研究[J].圖書情報工作，2012（13）：11-16，23.

[ 9 ] 梁蕙瑋，趙榮榮.公共圖書館開展電子政務項目整合服務探討[J].圖書館建設，2010（1）：13-16.

[10] 夏義.圖書館政府信息資源開發利用功能的定位與實施[J].情報資料工作，2011（1）：72-75.

[11] 韓小亞.公共圖書館政府信息服務模式初探[J].圖書館論壇，2010（1）：101-103，9.

[12] 田建設.公共圖書館政府信息服務：個案調查與思考[J].情報資料工作，2008（4）：27-30.

[13] 張麗梅，彭國莉，宋玉忠，等.公共圖書館政府信息服務的現狀及對策分析[J].圖書與情報，2012（4）：111-114.

[14] 羅鑫.什么是“全媒體”[J].中國記者，2010（3）：82-83.

[15] Bradley W B， Charles R M， Lauren H M. E-Gover-nment service roles for public libraries[J].Public L-ibraries，2011（No.3）：32-37.

[16] Information Policy & Access Center. E-Government& public libraries[EB/OL].http：//ipac.umd.edu/[2014-11-08].http：///analysis/publiclib-raries-and-e-government.

[17] 肖容梅.公共圖書館管理體制研究.中國圖書館學報，2010（5）：4-11.

[18] Taylor N G， Jaeger P T， Gorham U， et al. The circular continuum of agencies， public libraries， and users：A model of e-government in practice[J]. Gove-rnment Information Quarterly，201（Suppl 1）：S18-S25.

[19] 孫繼斌，丁金鳳.公共圖書館準備仍顯不足 為政府信息公開提供查閱服務.法制日報.2008-08-24（3）.