民族聲樂演唱中傳統(tǒng)戲曲演唱技巧運(yùn)用

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一、吐字行腔

在傳統(tǒng)的戲曲演唱中可以說字正腔圓，聲情并茂是其基本原則，在其演唱藝術(shù)中格外重視聲音的圓潤優(yōu)美，一般對于聲音的標(biāo)準(zhǔn)是甜、脆、圓、潤、水，而在口腔作形方面則要求圓、立、豎，在演唱過程中遵循以豎為主的咬字發(fā)音原則，在對字的布局過程中要做到腔隨字轉(zhuǎn)和字正腔圓。也就是在每個(gè)發(fā)音過程中，口腔的位置要非常的準(zhǔn)確有力，喉、舌、唇、齒在發(fā)出音的一瞬間都是一種力量的迸發(fā)，將氣息提到了一定的部位，然后發(fā)出音既有力度又有彈性，行腔也會(huì)隨之飽滿。而豐富多樣的潤腔手法在演唱過程中也是必不可少的，它是對歌曲中的具體字音加以豐富和補(bǔ)充，以達(dá)到潤飾的效果，而對于潤腔的設(shè)計(jì)一般不是在原創(chuàng)過程中具體設(shè)定的，而是在實(shí)際的演唱過程中，演唱者根據(jù)實(shí)際的演唱環(huán)境或是情緒氛圍而二度創(chuàng)作的，要做到曲外有腔并且腔為情設(shè)，在整體的演唱過程中也要很好的把握。潤腔對于字音四聲的把握以及對歌曲的美化裝飾都有很大的意義，在深拓含義的同時(shí)還能突出曲調(diào)的韻律風(fēng)格，讓所有的字詞都圍繞著歌曲本身而發(fā)生變化，讓情感充分融入到歌曲中去，加強(qiáng)藝術(shù)的表現(xiàn)形式。以及在歌曲演唱中各種腔調(diào)的運(yùn)用，比如說連腔和斷腔、滑腔和托腔等，還包括哭腔和笑腔，這些在很大程度上都是為了突出歌曲的意境，演唱者通過對腔調(diào)的把握以及一些手勢和動(dòng)態(tài)可以向觀眾描繪一個(gè)虛擬的意境，通過歌聲將其景象生動(dòng)的表現(xiàn)出來，以達(dá)到更好的藝術(shù)效果。

二、風(fēng)格韻律

我國的傳統(tǒng)戲曲種類非常豐富，而演唱形式和演唱技巧都存在一定的差異，對于同樣一句歌詞可能用不同的韻律表達(dá)出來的感情會(huì)完全不一樣，抑揚(yáng)頓挫、吞吐收放都是戲曲演唱的重要組成部分，但由于不同劇種的演唱技巧和形式都不相同，也就發(fā)展成了各具風(fēng)格的不同唱派。也正是這些不同的風(fēng)格韻律對于歌曲的不同把握構(gòu)成的語調(diào)的抑揚(yáng)頓挫，使得演唱富有感染力，深受大家喜愛。而民族聲樂同樣是作為一種歌唱藝術(shù)，在我國的發(fā)展也有一定的歷史，它具有我國傳統(tǒng)的歌唱審美意識，所以在傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)基礎(chǔ)上形成了自己的演唱風(fēng)格和特色。比如在南方水鄉(xiāng)的戲曲一般曲調(diào)都比較委婉流暢，節(jié)奏也相對平和，但對于北方的戲曲來說一般都聲調(diào)高亢，節(jié)奏也是非常的強(qiáng)勁有力，對于內(nèi)蒙長調(diào)來說則顯得開朗遼闊。在傳統(tǒng)的戲曲演唱中，常常出現(xiàn)輕重兩種聲音的強(qiáng)烈對比，或是在聲音結(jié)束的時(shí)候收音果斷干脆，聲音剛毅而氣氛強(qiáng)烈，其情緒的不斷變化在聲音內(nèi)涵變化中很好的體現(xiàn)，讓歌聲顯得細(xì)膩傳神，讓人回味。而這些都是在字的發(fā)音以及收音上下了足夠的功夫，很大程度上都體現(xiàn)了戲曲演唱的切字或是柔音以及分解過度的唱法，整個(gè)的戲曲旋律婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，值得民族聲樂演唱的借鑒。

三、結(jié)語

我國的歌唱藝術(shù)歷史悠久，在很大程度上是以戲曲唱法為主，在其中還融合了說唱和民族唱法等，在技藝的表現(xiàn)手法上也非常多樣，在長期的發(fā)展過程中形成了種類多樣的唱法形式，而其積累的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)也是非常的豐富，對于我國的民族聲樂藝術(shù)有很好的借鑒作用，在互相促進(jìn)中共同發(fā)展。

作者：史沙利 單位：西北師范大學(xué)音樂學(xué)院