國畫之古風插畫在封面設計中運用

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摘要：文章主要從與國畫之古風插圖相關的介紹角度入手,從水墨圖像元素、抽象元素與古風數碼彩繪三個方面進行介紹,詳細探索了封面藝術品設計中,國畫之古風插圖的應用,旨在給封面藝術品設計創新提供借鑒,切實滿足廣大讀者的需求。

關鍵詞：封面設計；國畫；古風插畫；應用

一、水墨手繪形式的運用

近些年來，在很多的書籍封面設計中，可以清楚地看到一些古風插畫的類型，比如：藝術設計類、書法類或者說更多的是古典詩歌類、小說等等書籍(包括玄幻小說)的封面設計中，隨處可以看到水墨手工制圖。充分地將中國傳統風格的插畫和現代計算機技術緊密結合在了一起，這類藝術設計的作品，與全部傳統電腦藝術設計的作品相比，其感染力與藝術性更加強。主要原因是因為，水墨手繪能夠擁有豐富的藝術情感，借助于手繪可以增強其作品的藝術形式感，其展示出來的獨特性、專屬性往往是其他計算機無法取得或者替代的。選擇以水墨手繪的形式來展現傳統古風插畫，一般能夠具體地展示出每位設計者的藝術創作思想和理念，展現每位設計者的初心，可以把握住每位設計者內心的靈感與火花，把控好每位設計者的靈感與火花，能夠實現設計者的同步，產生共鳴。而且設計師要想將自己的核心思想直接地表達了出來，無疑就需要借助于水墨的手繪，實現自己思想和情感的直接傳遞。增強了封面圖設計生動，展現封面設計的形象，增強對人們歸屬感[1]。水墨手繪作品可以形象地記錄設計師的創造靈感，能夠真實地反應設計師的創造歷程，可以將設計師的創造熱情融入其中，吸引到廣大讀者的目光和眼球，直擊到更多讀者的內心深處。有時候，在進行水墨手繪封面設計的過程中，字、畫并非其核心的組成部分，它們是一種獨特的肌理效應，可以隨意地進行更換，能夠把每一個文字的本質、圖像和繪制的原始精神展現得淋漓盡致。既往在書本的封面藝術設計中，也曾多次出現了一些古風插畫內容的水墨元素，也有人為了能夠兼顧到一些能夠明確辨別水墨元素，認為要能夠促使廣大讀者直接觀看一些關于古風插畫內容的詳盡文字和詳細圖畫。但是這樣的藝術創作方式，嚴重地制約了古風插畫功能的發揮。讀者在開始進行書籍的封面藝術設計時，要適當地將古風插圖引入其中。就具體的數字或者說是圖形，一般都是人們首先認識和注意到的。接著我們才能夠去感受到古風插畫內的特殊肌理，判斷其效果，展示它的神韻，將抽象化的東西呈現在人們的眼前，將形式藝術擺在第二位置。將古風插畫引入到封面設計中，要綜合考慮。必須首先要注意描繪，控制其在水墨中應用的范圍和程度，展現民族氣質。簡而言之，就是我們需要借助于古風民俗和國家內部的水墨手繪，遵循傳統的美學原理，貫徹其造型法則。主要原因是由于這些古風插畫呢的動態和水墨元素比較多，且這些動態和水墨元素的表現形式和藝術性都比較明顯，能夠充分展現出一種能夠讓人意會，并且能夠激發振奮人心的動態和審美。刺激誒段，水墨繪畫一般都是以插圖元素或者說是符號形態展現在封面的設計中，以元素形態展現在封面的設計中，這樣的表現已經不僅僅是一幅古風的插畫[2]。總而言之，設計師要強感情融入作品內，納入傳統文化，確保水墨手繪被淋漓盡致地展現出來。

二、古風抽象元素的運用

當前我國傳統古風繪畫選擇用了對比的形式呈現出來，而不是在計算機技術下，呈現出堅固的幾何圖形中，它既不具備任何隱喻，也不具有任何暗示，更不可能具備任何含義。古風抽象的元素僅是對于封面設計的要求，僅僅只能是單純設計的語言。換而言之，就是傳統古風圖案和插畫在書籍封面設計內的廣泛運用，已經絕大多數并非一種具有常規性和實際意義的運用，拆除了人們普遍熟悉的外衣，不再華麗，僅僅被認為是一種符號或者被認為是一種話語。此時的古風插圖僅僅是組成封面設計內容的一個節點、線或者是面而已。古風插畫較注重國畫內部線條元素、水墨元素及其他顏色性元素的運用，表現出來的就是畫面內部的氣韻，可以形成與眾不同的藝術效果。能夠將科學技術綜合地概述到現實生活，可以將科學技術資源高度聚焦于現實生活，將其時間和空間上的限制得到突破。充分運用虛實相互結合的關系，將其畫面以外的精髓神韻與氣質表達得淋漓盡致地呈現出來，給予了人們一個無比美妙的精神境界，為人們提供了無限遐想的空間。這樣的古風插圖有著很好的視覺效果，人們也可以從中加深感受，可以進行深入的了解，能夠對此進行全面的認知。并且能夠借助此類插畫藝術品形象去準確表現和表達形容抽象事物，將其中的元素具象化準確地把它視為一種具有物理性的抽象事物[3]。實際上，抽象技術能夠詳細且具體的將一個物體的各種化學元素進行抽出，其獨特的魅力已經無法被抽象所替代，抽象的這些化學元素，能夠給現在的人們提供廣泛的心理補償，可以給現在的人們想象生活提供了無限大的空間，抽象到這些化學元素數量越多，則其包容性也就越高。國畫里面的這些古風插畫本身的審美價值比較大，屬于一種顯著的抽象美，其在作品中用筆量的輕重，用筆緩急，用墨濕度與色彩濃度等，擁有多種節奏與韻律，可以為人們提供不同的觀點，展現不同的感受。抽象并非簡單的對概念進行分辨、也并非簡單的邏輯推斷，展現出來的思考程度不同，并將它們直接地繪制為自己的作品。古風插畫中納入抽象元素，能夠從無線視覺中呈現出來，擴展了一個人的視覺思維，提供了無窮的空間和領域，其效果遠遠超出了藝術本身。抽象元素無法用言語表達，其屬于深層次的感受，需要依賴于國畫的筆墨。自身為偶然性，擁有不規則的特點，能夠呈現最佳視覺效果。倒是沒有什么意外之處的設計能夠展現出讓人們意想不到的效果。它的效果絕對超出了偶然性，想要完整地將東西表現出來，需要一段時間的距離，需要封面設計師盡可能地構思，強化電腦技術的應用，動態調整，加以完善。

三、古風數字插畫的運用

古風卡通藝術風格本身就是屬于數字漫畫內容的一個分支，近幾年，一些穿越式短篇小說的出現與崛起，使得中國傳統風卡通片在美國迅猛發展。古風也逐漸開始普及和流行，我國優秀傳統文化魅力的呈現，對于插畫設計有了全新的理解和認知。中國的各種古風插圖繪制也被一些專業的插圖繪制師所青睞和喜歡，古風插圖繪制已經逐漸成為當今中國各類繪圖界的狂熱話題。中國經歷了千年的變遷和發展，在其悠久的歷史長河內，受到了地域性文化、歷史和社會文化的影響和熏陶，孕育者獨特的審美價值觀標準和鑒賞品位。在現代平面設計藝術的發展中，插畫藝術不斷將中華民族傳統和現代美術的文化相互融合，走出了一條富有中國民族特色的插畫道路。中國民族傳統風格的插圖元素大部分被廣泛地運用到中國傳統的建筑、古裝與人物中，展現在不同的民族、不同文化時期的中國民族傳統與藝術人物的繪制中，并且借助于配飾、頭飾與服裝來展現中國民族傳統畫面的獨特性。不同的民族歷史文化時期，不同民族與地區的建筑，其具有的歷史與文化特征、歷史與風格也不相同，為增加其真實性，在對古風插畫的繪制期間，要充分注重對歷史與文化資料的搜集，通過對所繪制的人物、景觀等，將這些圖案中的帶有民族、民族與其他傳統文化元素的圖案，運用于到人們的審美觀里面，并且借助于畫筆將其繪制出來。但凡一個出色的插畫師，均應具備自己的獨特藝術和繪畫手法，并且具備自己所喜歡的藝術風格，在對于古風插圖的繪制上，可以創造性地形成鮮明的藝術個人特色，展現出不同的風格。在進行數字圖像畫畫的場景設計上，一般需要人物、場景的各種顏色相互配合搭配上色并進行相互呼應，比如：一名身穿綠色條紋小花裙的少女，背后是一幅淡綠色山水描寫；身穿一種黃色的中國古裝和男子，配備了一種黃色的皇家宮殿式建筑。插畫藝術家要求設計者借助于電腦上的手繪平面，先將其構圖動態地手繪了出來，結合現代的電腦技術，調整其顏色，渲染和繪制，展現了一個不同時期是什么樣的色帶典雅，借助其色調表現出不同的感覺，比如：優雅、寧靜、馳騁、高揚、古樸等，促使插畫擁有情感，形成獨具特色的風格[4]。在推動我國傳統網絡插畫信息化的快速發展當前，傳統網絡插畫攝影藝術行業面臨新的發展挑戰，也就是我們現在面臨較大的體制改革。數字藝術插畫的快速發展就在于需要我們適應這個時代的發展需要，不斷創新加快其藝術傳播的發展速度，擴大其藝術傳播的覆蓋范圍，展示我們傳統的其他手繪數字插畫難以得到比擬的各種藝術文化特征。現代武俠玄幻和同類武俠小說在各種數字實體插畫圖書的內頁封面設計中，我們可以獨愛于帶有古風的各種數字實體插畫在各種書本上可以進行綜合運用，把這些對應的人物、建筑、景觀等帶有古風的各種數字實體插畫都綜合運用于各種書本的整體封面設計中，使得沒有電腦插畫輔助的圖書設計更加能夠變得不再呆板無趣，既能夠很好地充分結合實體圖書商業內容，注重圖書商業的視覺表達與藝術實用性，又能夠突出圖書設計者的藝術創意獨特性，彰顯插畫給圖書設計者本身帶來的獨特性而繪畫插圖像素的風格，使得圖書封面的整體設計在體現充滿了東方個性美的基礎同時，也體現了帶有東方獨特文化審美的視覺藝術性。

四、結語

當前，市面上的各種封面裝飾設計，均是借助于攝影照片進行拼湊制作而來，過度的運用將有可能會直接導致被濫用。這樣的書封面設計，很難有效地吸引消費者的注意力與眼球，很難有效地調動消費者的購物興趣與對商品的購買欲望。很多現代人都開始追求中國傳統的東西，喜歡一些具有民族色彩的東西，也更多的希望自己在書本封面的設計中去查看中國的元素，探查得到中國傳統文化。基于此，在封面藝術品的設計上，要積極地轉變藝術品的設計觀點，深刻地認知傳統古風插畫的獨特魅力，展示了傳統文化的內涵和價值。結合先進技術，適當處理。通過有效地融合這二者，能夠充分借鑒藝術插畫中的設計要素，相互啟發和促進，有效地銜接，加強了藝術感染力，促進古風插畫的健康可持續發展。

參考文獻：

[1]鄔晶晶.民國時期書刊封面文字設計[J].牡丹,2020(22):93-94.

[2]舒巍.時政類圖書封面設計探析——以楚天書局近年來封面設計作品為例[J].新聞前哨,2020(11):21.

[3]吳星雨.紙藝在兒童書籍插畫設計中的轉型與創新研究[D].武漢紡織大學,2020.

[4]陳潔伊.插畫在音樂文化品牌設計中的應用研究[D].天津工業大學,2019.

作者:沈瑩潔 單位:華東政法大學浙江省海寧市錢君匋藝術研究館