空間設計中折衷主義風格的創(chuàng)新研究

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摘要：多元化背景下，為促進折衷主義風格在空間設計中的創(chuàng)新，作者從多元化背景下折衷主義風格在空間設計中的應用特點入手，對其進行了全方位、深層次的分析，并在此基礎(chǔ)上全面而深入地探究了多元化背景下折衷主義風格在空間設計中的創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：多元化背景；折衷主義風格；空間設計；應用特點；創(chuàng)新

一、多元化背景下折衷主義風格在空間設計中的應用特點

隨著人們生活水平的不斷提升，人們對于空間設計的要求越來越高。傳統(tǒng)的“正統(tǒng)”空間設計已經(jīng)不能滿足人們的需要，這就要求空間設計師與時俱進，融入更多具有開創(chuàng)性、特殊性的藝術(shù)風格，打破千篇一律的空間設計現(xiàn)狀。有關(guān)研究結(jié)果表明，自19世紀開始，空間設計領(lǐng)域的各種設計思想、設計手段和設計風格都發(fā)展得比較全面，所以單純地從這些素材中探索新的設計風格已經(jīng)不太可能。但是，空間設計風格的日趨完善卻為折衷主義混搭型空間設計風格創(chuàng)造了非常有利的條件，也為空間設計風格的再次突破開辟了新的渠道。毫無疑問，這種混搭型的設計風格與傳統(tǒng)比較保守、單一的空間設計風格有很多不同的地方，甚至可以說這種集所有風格之大成的表現(xiàn)形式正在引領(lǐng)藝術(shù)設計走向非風格化的道路。最早的折衷主義思想來源于哲學體系，而談及哲學，人們首先想到的就是其抽象性，在理解哲學思想時不能用常人的思維，所以顯得尤為“特立獨行”。在哲學體系中的折衷主義思想中，很多哲學思想已經(jīng)被前人們進行了很好的研究，所以我們這些后人完全可以“前人栽樹后人乘涼”。當然，在這個過程中，要求我們用批判性的思維對這些理論進行闡述或者進一步研究。在空間設計領(lǐng)域，藝術(shù)家們所要追求的就是“百花齊放、百家爭鳴”的目標，而折衷主義建筑師可以根據(jù)自己的需要去模仿前人的建筑風格，或者有目的、有計劃、有選擇性地對各種建筑形式進行組合。也就是說，空間設計師并不需要遵循一些約定成俗的東西，比如“建筑的對稱性”等，他們只需要保持建筑的比例均衡性即可，從而最大限度地將建筑作品的形式美表現(xiàn)出來。在不同的時代背景下，往往需要有新的空間設計風格來滿足建筑領(lǐng)域的需要。自折衷主義思想產(chǎn)生以來，其已經(jīng)經(jīng)過了時間的沉淀和歷史的考驗，成為很多當代空間設計師的設計思想之一。正如前面所論述的那樣，折衷主義風格并不刻意追求固定的表達形式，在不違背基本設計原則的基礎(chǔ)上，設計師可以將任何表現(xiàn)主義的物體進行排列組合，從而產(chǎn)生一種新的物體。所以從這里就可以看出，具有折衷主義風格的空間設計就是一種無拘無束、自由自在的設計過程，甚至可以用“混搭”來形容。在國際上，能夠表達出折衷主義風格的典型建筑物就是法國的巴黎歌劇院，這座華美精致的建筑物在擁有羅馬式柱廊的同時，還擁有著無數(shù)意大利巴洛克式建筑風格的裝潢。這樣一個風格多樣的藝術(shù)殿堂并沒有因此顯得雜亂或流俗，恰恰相反的是，這些不同風格的裝飾與藏品擺放在一起，反而為這座建筑增添了藝術(shù)氛圍，使它成了折衷主義風格巔峰時期的代表作。當然，雖然折衷主義風格看起來給人一種非常隨意，并沒有什么章法可循的印象，但其并不是隨意拼湊，而是充分體現(xiàn)出“取其精華去其糟粕”的思想，是對一些有借鑒價值的建筑風格進行篩選和融合，從而帶給觀眾一種與眾不同的視覺體驗。因此，在多元化背景下的折衷主義風格在空間設計中的應用特點非常明顯。折衷主義風格要求在混亂的背后保持住有序的特點，同時還要在不破壞建筑物美感的基礎(chǔ)上進行剔除和融入，所以折衷主義風格的最終目標就是達到視覺上的和諧與平衡。從這個性質(zhì)上來講，折衷主義在現(xiàn)代空間設計領(lǐng)域的影響力是巨大的、滲透式的，而這也是多元化背景下折衷主義風格在空間設計中的應用特點之一。

二、多元化背景下折衷主義風格在空間設計中的創(chuàng)新

由于國內(nèi)外空間設計行業(yè)飛速發(fā)展，所以經(jīng)過這么多年以后，其幾乎已經(jīng)達到了飽和。在多元化的時代背景下，傳統(tǒng)的空間設計思想和理論明顯已經(jīng)不能滿足人們的需要。折衷主義風格在空間設計中被有效利用，不僅深化了折衷主義思想的影響力，同時也為促進空間設計領(lǐng)域提供了新的發(fā)展思路。當然，為了能夠更有效、更合理地應用折衷主義風格進行空間設計，設計師可以從以下幾個方面入手。

1.提高自身的審美能力，培養(yǎng)自身審美素養(yǎng)。折衷主義風格設計絕不是隨意拼湊，而是要具有合理性、目的性，即使是設計同一類型的建筑物，也應該根據(jù)地域特征的不同、人文特征的不同而做出相應的調(diào)整，使空間設計產(chǎn)物盡顯美感。真正的折衷主義風格往往要求空間設計師在具備較高審美能力和審美素養(yǎng)的前提下才能實現(xiàn)。因為如果沒有審美素養(yǎng)作為前提，設計師就會無節(jié)制、過度進行混搭，最終導致自己的設計作品“四不像”，既不能將折衷主義風格的隨性美體現(xiàn)出來，也會影響觀眾的評價值。因此，這就要求這些空間設計師在將折衷主義風格引入自己的空間設計作品時，要充分地考慮這些因素，在學習、鑒賞他人的設計思想的基礎(chǔ)上進行二次創(chuàng)新，因地制宜地進行創(chuàng)作，推動空間設計領(lǐng)域的發(fā)展。

2.提高對折衷主義風格的認識。由于空間設計領(lǐng)域的需要，折衷主義風格已經(jīng)在空間設計領(lǐng)域有了越來越深遠的影響力，而如何才能正確而高效地利用這種設計風格滿足要求，這是每個空間設計師都應該認真思考的問題。而且從目前的形勢來看，折衷主義風格很可能會進化成一種無風格的空間設計理念。當然，在此之前，空間設計師應該加強對折衷主義風格的學習和理解，從不同的角度和層面去認識這種設計風格，既要把握好學習的方向，同時還要有明確的目的性，根據(jù)不同的需要選擇不同的設計方法。雖然折衷主義風格并沒有任何固定的風格形式可言，但是其仍然要求設計師能夠保持比例的均衡性，把建筑的形式美充分體現(xiàn)出來。所以從這里就可以看出，折衷主義風格已經(jīng)突破了古典主義與浪漫主義在建筑創(chuàng)作中的局限性，任意選擇與模仿歷史上各種建筑風格，把他們自由組合成各種建筑形式，所以我們也可以將其稱為“集仿主義”。而這些論點往往是空間設計師必須意識到的。

3.開辦折衷主義風格空間設計論壇，加強空間設計師之間的交流與合作。相互學習在多元化的時代背景下是提高空間設計師綜合能力的有效途徑。與國外相比，我國空間設計師在對折衷主義風格的認識和應用上仍然存在著一定的差距，所以政府可以邀請國外比較有名的折衷主義風格空間設計師到華進行演講，給國內(nèi)折衷主義風格空間設計師進行現(xiàn)場答疑，同時也給這些空間設計師一個相互交流、相互合作的機會，推動國內(nèi)空間設計領(lǐng)域健康發(fā)展。在這個過程中，空間設計師還可以利用網(wǎng)絡資源自主學習，也可以到一些比較著名的折衷主義風格建筑群進行參觀學習，通過不斷地積累來提高自身對折衷主義風格的認知能力。

三、結(jié)束語

綜上所述，在多元化的時代背景下，傳統(tǒng)的空間設計思想和理論明顯已經(jīng)不能滿足人們的需要。折衷主義風格作為現(xiàn)代空間設計領(lǐng)域最具影響力的一種設計理念，其不僅深化了折衷主義思想的影響力，同時也為促進空間設計領(lǐng)域提供了新的發(fā)展思路。由此可知，《多元化背景下折衷主義風格在空間設計中的創(chuàng)新研究》這一課題具有重要的研究意義。

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作者：楊柳 單位：江蘇第二師范學院