音樂文化產業(yè)論文
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《2001—2002年中國文化產業(yè)發(fā)展報告》中指出，文化產業(yè)是以生產和提供精神產品為主要活動，以滿足人們的文化需要作為它的目標。廣義地說，文化產業(yè)是指物化的文化產品和各種形式的文化服務進入生產、流通和消費的產業(yè)部門。2004年國家統(tǒng)計局在《文化及相關產業(yè)分類》中將文化產業(yè)定義為：為社會公眾提供文化、娛樂產品和服務的活動，以及與這些活動有關聯的活動的集合。文化產為包括核心層、外圍層和相關服務層。核心層包括新聞、出版、廣電和文化藝術等。外圍層包括網絡、娛樂、旅游、廣告、會展等新興文化產業(yè)。相關服務層包括提供文化用品、文化設備生產和銷售業(yè)務的行業(yè)，主要指可以負載文化內容的硬件產品制作業(yè)和服務業(yè)。筆者認為，音樂文化產業(yè)是當代社會中文化產業(yè)的一個部分，其核心是向音樂受眾(消費者)進行音樂文化產品流通，通過各類音樂文體作品提高音樂文化產業(yè)份額。音樂文化產業(yè)是一個包含音樂文化教育、音樂文化生產、音樂文化流通、音樂文化營銷和音樂文化服務的“產業(yè)群”。音樂文化產業(yè)是在現有信息技術的背景下，采用先進的流通與傳播手段，運用經濟學理論與方法刺激音樂文化產業(yè)鏈條的中介，使音樂文化產品迅速向傳統(tǒng)音樂文化滲透（筆者在另一篇關于音樂文化數據庫的論文結果顯示，各藝術類院校對于傳統(tǒng)音樂文化領域重視日益加強，對傳統(tǒng)音樂形態(tài)進行開發(fā)并通過特定的數據庫形式加以展示）。因為在音樂文化產業(yè)無論是音樂傳媒和音樂科技，還是音樂保健和音樂治療等商業(yè)服務，都是一種商業(yè)行為，所以音樂文化產業(yè)還需要關注知識產權等著作權問題。音樂本身就是一種文化，它是一種文化傳播，音樂文化產業(yè)實質也就是在音樂文化產業(yè)鏈中圍繞著音樂傳播中的每一個具體環(huán)節(jié)為公共提供音樂文化、娛樂產品和音樂文化服務等活動。如，作曲創(chuàng)作、舞臺表演、和聲編配、數字打譜、樂譜數字化、電影配音等環(huán)節(jié)都可以形成一類音樂文化產業(yè)，為社會創(chuàng)造價值。音樂文化產業(yè)以生產和提供音樂精神產品為主要活動，不僅具有一般行業(yè)的競爭性和排他性特點，更為關鍵的是其對國民經濟體系中的服務業(yè)、信息產業(yè)等具有誘發(fā)和乘數效應。綜上所述，本文所謂音樂文化產業(yè)，是指按照產業(yè)化和市場化的方式來從事音樂文化產品的生產、流通、經營和服務性活動的行業(yè)。也就是說，音樂文化產業(yè)是對音樂文化中可以走向市場和用產業(yè)方式運作的那部分音樂藝術行業(yè)、音樂藝術產品和音樂藝術服務的總稱。
二、發(fā)展音樂文化產業(yè)的意義
一個民族的靈魂在于此民族的文化，基于統(tǒng)一文化的民族與國家可以提升國家的核心競爭力，團結民眾，提高社會發(fā)展進程。音樂作為一種喜聞樂見的文化形態(tài)，可以提高國民素質，國民素質越高，執(zhí)政難度越小；國民素質越低，執(zhí)政難度越大。要想減少執(zhí)政風險，化解執(zhí)政難度，降低執(zhí)政成本，就需要用音樂開啟民智，提升整個國民素質，塑造國民人格。江蘇省作為中國的相對發(fā)達的省份，其文化產業(yè)已經取得了較好的業(yè)績，通過音樂精神、音樂服務和音樂產品的傳播與開發(fā)創(chuàng)造出特色的“江蘇精神”。改革開放以來，江蘇經濟社會發(fā)展取得了顯著成就，1992年起全省GDP連續(xù)21年保持兩位數增長。2012年，全省經濟在轉型升級中平穩(wěn)增長。全省實現生產總值54058.2億元，增長10.1%。其中，第一產業(yè)增加值3418.3億元，增長4.6%；第二產業(yè)增加值27121.9億元，增長11.0%；第三產業(yè)增加值23518.0億元，增長9.6%。人均地區(qū)生產總值68347元，比上年增加6057元。公共財政預算收入5860.7億元，增長13.8%。社會消費品零售總額18215.3億元，增長15.0%。固定資產投資（不含農戶）31707.2億元，增長20.5％。進出口總額5480.9億美元，增長1.5%。其中，出口3285.4億美元，增長5.1%，進口2195.6億美元，下降3.3%。從以上江蘇省政府公布的數據可知，自此次金融危機以來，雖然江蘇的經濟保持較高速度的發(fā)展，但是，還需要進一步轉變經濟增長模式。對江蘇而言，隨著經濟結構的調整發(fā)展和擴大內需為經濟新的增長點的目的的實施，音樂文化產業(yè)已經成為推動江蘇省經濟發(fā)展的一個新的增長點。江蘇省作為國際6大世界級城市群之一，已經與中上等發(fā)達國家生活水平相當，其人均GDP、綜合競爭力、地區(qū)發(fā)展與民生指數（DLI）均居全國各省第一，成為中國綜合發(fā)展水平最高的省份。江蘇省對于音樂文化的消費需求隨著經濟水平的不斷提高，其音樂文化市場規(guī)模也在不斷擴大。江蘇人口密度大、數量多、素質高，在滿足日益增長的物質需求之后，對音樂文化產品的消費需求將會越來越大，欣賞音樂實現心理與情感的滿足將成為江蘇人民生活的一部分。因此，江蘇具備潛在的音樂文化市場發(fā)展規(guī)模。音樂文化產業(yè)作為“無污染、低消耗、高效益”的朝陽產業(yè)，除了能夠生產“情感產品”提高人民的精神文化修養(yǎng)，更可以通過產業(yè)的發(fā)展在音樂產業(yè)價值鏈中創(chuàng)造價值，拉動內需，創(chuàng)造就業(yè)崗位，進而反哺江蘇經濟社會的發(fā)展。
三、江蘇省音樂文化產業(yè)發(fā)展現狀
江蘇音樂文化產業(yè)在發(fā)展過程中存在產量多精品少、音樂文化產業(yè)競爭力不強和音樂產業(yè)文化人才不足等規(guī)模性、結構性、體制性、音樂文化企業(yè)市場化程度較低等問題。
（一）產量多精品少
1980年，江蘇省各地市編印的地、市、縣的民歌集中江蘇民歌數量達到12500多首，在此基礎之上《中國民間歌曲集成》（江蘇卷）收集的江蘇民歌達1200首。單從江蘇民歌的數量可見江蘇省民歌的產量巨大。然而能夠像《茉莉花》等精品作品較少。另外，雖然江蘇省省委、各地級市市委、江蘇省音樂家協會、南京市音樂家協會每年組織各類音樂作品創(chuàng)作、評獎活動，每年創(chuàng)作大量音樂作品，但缺少震撼人心的現實題材作品，缺少能夠在舞臺上立得住、在觀眾中傳得開、在全國叫得響的品牌產品。如2011年由文化部主辦的第十六屆全國音樂作品(交響樂)評獎中共評選出獲獎作品34首，其中大型作品11首，中型作品9首，小型作品14首。其中江蘇的作品只有南京藝術學院王建元教授的一首中型作品《藏風》獲中型作品三等獎。又如2012年由泰州市市委、江蘇省音樂家協會為了打造精美的地域音樂名片，加快“文化名城”建設步伐，吸引國內外朋友體驗厚重的文化底蘊和水巷深處的天籟之音，開展“名人故里•祥泰之州”———中國泰州歌曲創(chuàng)作大賽征集活動。雖然泰州具有2100多年歷史是充滿靈性的水城水鄉(xiāng)，是施耐庵、柳敬亭、鄭板橋、梅蘭芳的故里，范仲淹、岳飛、孔尚任、林則徐等在此主政或興業(yè)，既有“江淮第一樓”望海樓、“戲曲三家村”、溱湖濕地、水上森林、千島垛田等人文旅游景點，也是紅色旅游之都，新四軍黃橋決戰(zhàn)、蘇中七戰(zhàn)七捷、人民海軍誕生地。根據此主題創(chuàng)作的音樂作品完全可以展示千年古城泰州的歷史文化魅力，彰顯水城水鄉(xiāng)獨特的古韻風采，但是此次活動卻并沒有能夠產生像《斷橋遺夢》、《春天的芭蕾》、《王昭君》和《紅顏知已》等具有高水平的音樂作品不多。綜觀往屆的全國音樂作品評獎活動，江蘇省的獲獎作品都不多，這與江蘇的經濟文化大省地位不相稱。
（二）音樂文化產業(yè)競爭力不強
發(fā)達國家的文化產業(yè)所占的比重較大，不包括計算機、旅游在內，僅文化產業(yè)自身的價值占GDP的比重就達到10%-12%。北京大學文化產業(yè)研究院2014年1月20日的《中國文化產業(yè)發(fā)展報告(2014)》指出，2013年中國文化產業(yè)發(fā)展已經處在以建設文化強國的重要戰(zhàn)略機遇期和攻堅期，文化產業(yè)涉及資金近400億元，這表明中國文化產業(yè)將加強我國社會經濟的拉動作用。江蘇省以南京為例，2013年文化產業(yè)增加值440億占GDP比重5.4%，但是江蘇省在發(fā)展文化產業(yè)的過程中，仍以政府為主，民間投資不活躍，微觀經營市場不成熟。作為文化產業(yè)重要支柱之一的江蘇音樂文化產業(yè)，近幾年的發(fā)展遭遇瓶頸期，整體實力及經營水平不高，缺少在國內著名、國外知名的音樂文化品牌。在音樂文化產業(yè)化進程中缺乏具備國際競爭力的音樂文化企業(yè)或企業(yè)集團；產業(yè)結構呈現失衡狀態(tài)，音樂文化本體產業(yè)規(guī)模小，特色不鮮明，所占比重小于相關產業(yè)尤其是音樂用品產業(yè)；音樂文化產業(yè)管理體制和運行機制帶有濃重的計劃經濟色彩，管理模式相對封閉，至今沒有形成江蘇特色的音樂文化產業(yè)的行業(yè)管理機制。江蘇音樂文化產業(yè)集聚區(qū)雖然數量眾多，但小、弱、散，缺少龍頭企業(yè)，缺少核心競爭力，缺少大品牌。如江蘇省南京市高校云集，開設音樂藝術類專業(yè)的高等院校也有十余所，但是就是在這樣的氛圍下并沒有形成有影響力的音樂文化市場，尤其是在新的社會、經濟與信息技術環(huán)境下，江蘇省音樂文化產業(yè)發(fā)展力度不夠大，占文化產業(yè)總量的比重明顯偏小，市場競爭力不足。
（三）音樂文化領軍人才不足
歷史上江蘇自古文化藝術人才輩出，如民間音樂家華彥鈞（1893－1950）江蘇無錫東亭人，小名阿炳，其器樂演奏深為群眾歡迎，創(chuàng)作大量器樂曲———《二泉映月》、《聽松》、《寒春風曲》、《大浪淘沙》、《昭君出塞》、《龍船》等，成為中國民族音樂殿堂中的瑰寶。劉天華（1895－1932）江蘇省江陰縣人，著名作曲家、民族樂器演奏家、音樂教育家，編寫的47首二胡練習曲，41首琵琶練習曲，奠定了二胡專業(yè)創(chuàng)作和演奏的基礎。馬可（1918-1976）江蘇徐州人。記錄、整理過大量民族資料，創(chuàng)作200多首（部）音樂作品，其中以歌曲《咱們工人有力量》、《我們是民主青年》、《南泥灣》、《呂梁山大合唱》，秧歌劇《夫妻識字》和歌劇《周子山》、《白毛女》、《小二黑結婚》，以及管弦樂《陜北組曲》等響譽海內外。然而，隨著江蘇省社會經濟文化的不斷發(fā)展，其音樂文化產業(yè)方面的專門人才，尤其是音樂文化領軍人才表現出嚴重不足的狀況。音樂文化產業(yè)發(fā)展需要文化拔尖人才和優(yōu)秀文化經營管理人才，綜觀江蘇音樂文化產業(yè)的發(fā)展，這方面的人才比較缺乏。江蘇省文化界評選的“十大文化名人”———葉兆言、吳建寧、吳為山、陳應歧、許鈞、孫曉、陸劍杰、陶琪、黃丕謨、繆炳文，沒有一位是與江蘇音樂文化產業(yè)相關的“名人”。這種文化名人璀璨，而音樂文化名人匱乏的現象，是江蘇省音樂文化領軍人才不足的一個典型范例。江蘇省音樂文化產業(yè)作為該省文化產業(yè)競爭力的一支重要力量，是音樂文化軟實力的體現，如何培育江蘇省音樂文化產業(yè)，如何培養(yǎng)高精尖音樂文化人才發(fā)揮其人文優(yōu)勢，如何使江蘇省音樂文化產業(yè)為江蘇省社會構建“兩個率先”服務，促進其經濟的快速發(fā)展，也是江蘇音樂文化產業(yè)發(fā)展需要解決的問題。
作者：丁艷 單位：中國傳媒大學南廣學院
