論紫砂壺造型設計與精神內(nèi)涵
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【摘要】紫砂壺自明代供春創(chuàng)世以來，世世代代的紫砂藝人啜飲著宜興茗茶，用自己勤勞的雙手和奇思妙想的靈感，創(chuàng)造了千姿百態(tài)的紫砂藝術造型。我的這件紫砂作品“石上清松”，造型大巧不工，精妙絕倫的紫砂設計潛移默化地融入到整體的風格之中，給人一種“隨風潛入夜、潤物細無聲”的心靈滋養(yǎng)，在使用此壺喝茶品茗的時候，也能生出許許多多的感慨和人生的道理，感悟到在石頭上惡劣的生長環(huán)境中，具有頑強生命力的松樹不畏嚴寒酷暑，依然固我地向上生長，展示出松樹一如清風明月般的高尚品格。
中國是茶的故鄉(xiāng)，中國人發(fā)現(xiàn)并利用茶，據(jù)說始于神農(nóng)時代，距今已經(jīng)有4700多年的歷史了。江南水鄉(xiāng)宜興，也是中國最古老的茶葉產(chǎn)區(qū)之一，早在唐代的時候，這里出產(chǎn)的紫筍茶就被選為貢茶，還設立了專門的貢茶局專司此事，可見當時宜興茶收到重視的程度和具有重要的地位。再后來的歲月中，隨著氣候的變化和茶葉重心的南移，宜興綠茶逐漸褪去了歷史的光環(huán)，進入了平穩(wěn)的發(fā)展時期，成為了普通老百姓也能享受的日常茶飲。反而是后來在綠茶基礎上研制成功的宜興紅茶，在宜興紫砂壺的廣泛宣傳和推波助瀾之下，成為了愛壺之人用來養(yǎng)壺最合適不過的選擇，于是紫砂壺和宜興紅茶相得益彰，隨著紫砂文化的傳播而享譽全國乃至世界各地。現(xiàn)在，宜興雪芽和宜興紅茶雙雙成為中國國家地理標志產(chǎn)品，和紫砂文化一起，構成了宜興最為引以為傲的文化輸出。
也許是上天的特意安排，有茗茶的地方必然有與之相匹配的茶器。紫砂壺自明代供春創(chuàng)世以來，世世代代的紫砂藝人啜飲著宜興茗茶，用自己勤勞的雙手和奇思妙想的靈感，創(chuàng)造了千姿百態(tài)的紫砂藝術造型。藝術來源于生活，高于生活。他們擅于從日常的生產(chǎn)生活實踐和自然萬物中汲取創(chuàng)作的題材，經(jīng)過抽象的思考和形式的剝離，來捏塑成一件件紫砂作品。如我們最為熟悉的松樹題材，就有典型的“歲寒三友壺”、“松樁壺”、“松竹提梁”壺等等，都以獨特的造型藝術和精巧的細節(jié)設計把中國傳統(tǒng)文化中松樹的高尚品格融入其中，還有的通過紫砂陶刻的藝術形式，把清風松林等自然元素營造的美好意境鐫刻到紫砂壺上面，把中國文人的閑情逸致和道德情操，通過紫砂藝術來表現(xiàn)的淋漓盡致。
我的這件紫砂作品“石上清松”，在造型上面采用了象形的紫砂設計語言，壺身仿佛一塊巨大的石頭，在方器的造型中透露出些許的飽滿圓潤，石頭周邊的棱角并不是那么的鋒利，而是一種混方的感覺，有一種“天然去雕飾”的渾然天成之感。流嘴挺立微彎，出水流暢爽利，如泉水一般涓涓而出，壺把圈卷造型優(yōu)雅別致，如松樹枝條在風中搖曳一般。壺蓋和口沿壓實，嚴絲合縫，上面冒出一個小小的松樹枝干，作為別致的壺鈕設計。壺身刻繪“石上清松”四個大字，用筆力透紙背，用刀老辣縱橫，金石之氣油然而生，起到了畫龍點睛之妙用。從整體上來看，此壺造型大巧不工，精妙絕倫的紫砂設計潛移默化地融入到整體的風格之中，給人一種“隨風潛入夜、潤物細無聲”的心靈滋養(yǎng)，在使用此壺喝茶品茗的時候，也能生出許許多多的感慨和人生的道理。“大雪壓青松，青松挺且直。要知松高潔，待到雪化時。”在萬物蕭肅的冬天，除了梅花、竹子、就是松樹堅毅不撥的依舊郁郁蔥蔥、精神抖擻的和風雪做斗爭。所以，在中國傳統(tǒng)文化之中，松、竹、梅世稱“歲寒三友”，贏得了無數(shù)文人墨客、高人隱士的青睞，他們或者用繪畫的手法表現(xiàn)，或者用書法的形式來贊揚，還有許多用詩歌的藝術表達方式來吟誦，使其成為了中國文化中具有獨特象征意義的精神寄托。“盤石青巖下，松生盤石中。冬春無異色，朝暮有清風。五鬣何人采，西山舊兩童。”唐代著名的田園山水派詩人儲光羲這首《石子松》是我最喜歡的詠嘆松樹的唐詩，詩人用平淡簡練的語言來描述在石頭上惡劣的生長環(huán)境中，具有頑強生命力的松樹不畏嚴寒酷暑，依然固我地向上生長，向人們展現(xiàn)了松樹一如清風明月般的高尚品格。而這，也正是我創(chuàng)作此壺應有的題中之意和深刻的精神內(nèi)涵。
結語
在中傳統(tǒng)文化中孕育而生的紫砂藝術，歷經(jīng)千年而生生不息，代代相傳，憑借紫砂泥料獨特的天然質(zhì)樸和古香古色，和中國人含蓄內(nèi)斂的品質(zhì)不謀而合，再加上可塑性極強，可以幻化為千姿百態(tài)的藝術造型和表現(xiàn)形式，贏得了愛茶之人和資深玩家的熱情關注。許多的紫砂愛好者專門慕名前來宜興，想窺探紫砂藝術的真容，還有一批來自全國各地的藝術家，為了把自己的專長和紫砂藝術結合起來，就永久的安家置業(yè)，留在宜興長期發(fā)展。正是這樣的資源條件和人文氛圍環(huán)境，為紫砂藝術未來的發(fā)展提供了無限的可能性。
【參考文獻】
[1]陳建勇《從紫砂“雙色勁松壺”探尋紫砂花貨的工藝美》
[2]許澤琴《簡析《松風提梁》的造型藝術》
作者：莊濤陽