柳永詩詞精選(九篇)
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第1篇：柳永詩詞范文
關(guān)鍵詞：古詩詞 流行歌曲 歌詞 傳播
流行歌曲也稱通俗歌曲，展現(xiàn)了千姿百態(tài)的生活，表達了各種各樣的感情。一首歌究竟能不能流行，能不能成為經(jīng)典，歌詞的作用至關(guān)重要。歌詞應該有獨特的敘述方式、審美角度及結(jié)構(gòu)形式，必須能概括地表達歌曲的意境及氛圍。好的歌詞本身應該具有獨立于音樂之外的藝術(shù)價值。古典詩詞為詞作者提供創(chuàng)作的靈感和素材，是當代歌歌詞創(chuàng)作的不竭之源泉，提升了流行歌曲的層次及品味，同時，歌曲的流行也有助于詩詞在更大范圍的更廣傳播。因此，研究古詩詞在當代歌壇的應用與價值，具有現(xiàn)實意義。以古典詩詞為基礎(chǔ)來創(chuàng)作歌曲，目前來說有以下幾種形式：一是以詩詞原文為基礎(chǔ)創(chuàng)作歌曲；二是在歌曲中用現(xiàn)代漢語描述、營造古典詩詞的意象和意境；三是還原古詞古曲。我們主要討論前兩種。
一、以詩詞的原題、原文為基礎(chǔ)重新配曲創(chuàng)作出歌曲
歌詩本一家， 詩詞的產(chǎn)生、發(fā)展與音樂有密切關(guān)系， 中國古典詩詞中的相當一部分都曾經(jīng)作為歌詞被廣為傳唱，古詩詞是流行歌詞的遠祖，這是事實，也是文化傳承的結(jié)果。中國古典詩詞在遣詞造句上大都非常講究，而且又非常地強調(diào)韻律之美，因此經(jīng)過作者的推敲打磨，可以說是字字珠璣，千載而下，音韻雖有變異，依然朗朗上口，音樂感極強，同時又能很好地表達作者的感情，含蓄委婉，百轉(zhuǎn)千回，動人不已，如果通俗易懂的話，本身就可以譜成一首好的歌曲。
歌詞的語句表達是很重要的，歌詞作為一種文學語言，應該具有節(jié)奏感。語言與樂曲相結(jié)合構(gòu)成了歌曲，這就要求歌詞韻律性強，押韻是一個重要方面。而押韻是古典詩詞講求韻律美、節(jié)奏美、音樂美的傳統(tǒng)。在押韻方面，古詩詞為當代歌詞提供了素材和典范，將古詩詞元素注入流行歌詞的文字里，產(chǎn)生了一種發(fā)酵的效果。比如截取古詩詞的標題或名句作為歌名： 《一剪梅》《濤聲依舊》《一江春水》《人面桃花》《巴山夜雨》《東風破》《煙花三月》等。或是借用詩詞名句來創(chuàng)作，如蘇軾的《水調(diào)歌頭?明月幾時有》這首詞被改編為歌曲《但愿人長久》，流傳甚廣，讓人印象深刻。李清照的詞《一剪梅?紅藕香殘玉簟秋》被改編為歌曲《月滿西樓》，整首歌曲樸素清新，婉轉(zhuǎn)動人，與李清照的詞風一致，也是廣為傳頌的名作。
以整首詩詞配曲的歌曲，最有名的是鄧麗君的《淡淡幽情》專輯，其中收錄了李煜的《相見歡》（無言獨上西樓） 、《烏夜啼》（林花謝了春紅）和《虞美人》（春花秋月何時了），蘇軾的《水調(diào)歌頭》 （明月幾時有）、范仲淹的《蘇幕遮》（碧云天，黃葉地）、秦少游的《桃園憶故人》 （玉樓深鎖多情種）、柳永的《雨霖玲》（寒蟬凄切）、聶勝瓊的《鷓鴣天》（玉慘花愁出鳳城）、歐陽修的《玉樓春》（別后不知君遠近）、朱淑真的《生查子》（去年元夜時，花市燈如晝）、辛棄疾的《丑奴兒》（少年不識愁滋味）、李之儀的《卜算子》（我住長江頭，君住長江尾）等， 著名曲作家譜的曲與詩詞珠聯(lián)璧合，相得益彰，成為現(xiàn)當代音樂史上古詩詞與音樂相融合的經(jīng)典作品。
一些小詩經(jīng)過譜曲演唱后也會令人印象深刻，比如明朝高啟的詩歌《尋胡隱君》： “渡水復渡水，看花還看花。春風江上路，不覺到君家。”用簡單明快的曲子把詩歌意境表達了出來，讓人很快就記住了歌詞，對詩歌本身的廣泛傳播也起到了推動作用。另外， 梅艷芳演唱的《床前明月光》引用了李白的《靜夜思》，徐小鳳演唱的《別亦難》引用了李商隱《無題》（相見時難別亦難）的前四句，羅文演唱的《滿江紅》用的是岳飛的詞《滿江紅》（怒發(fā)沖冠），楊洪基演唱的《滾滾長江東逝水》用的是明代楊慎的詞《臨江仙》（滾滾長江東逝水）。化用古典詩來創(chuàng)作流行歌曲，一方面繼承了傳統(tǒng)詩詞語言的精煉與表達方法的含蓄內(nèi)斂，另一方面，在主題表達、意境營造方面有一種文化積淀的優(yōu)勢，無論是述說家國情懷，還是兒女情思，古典詩詞將語言與情感融為一體，增添了歌曲的內(nèi)涵和韻味。
二、在歌曲中用現(xiàn)代漢語描述、營造古典詩詞的意象和意境
意象是詩歌的重要元素，是一個表意的典型物象，是具體可感知的，意境是一種境界和情調(diào)，意象或意象的組合可營造出不同的審美境界。同一意象在不同的詞作者手里，采用不同的處理方法，會給歌曲帶來不同的意境。意境虛實相生、情景交融，借用古詩詞的意象和意境營造歌曲氛圍是流行歌曲創(chuàng)作的重要手段。意境的營造是否獨樹一幟，是否能夠打動人心，很大程度上影響著歌曲的質(zhì)量。借用古詩詞的意象和意境，用現(xiàn)代漢語進行再創(chuàng)作，是非常困難的，對詞作者的古典文學功底有很高的要求。
在營造古典意境方面比較典型的是黃安演唱的《新鴛鴦蝴蝶夢》和毛寧演唱的《濤聲依舊》。黃安的歌曲化用了李白詩歌《宣州謝I樓餞別校書叔云》的詞句。李白詩云：“棄我去者，昨日之日不可留，亂我心者，今日之日多煩憂。長風萬里送秋雁……抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁，人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。”《新鴛鴦蝴蝶夢》歌詞：“昨日像那東流水，離我遠去不可留，今日亂我心多煩憂。抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁，明朝清風四漂流。由來只有新人笑，有誰聽到舊人哭……”李白詩中寫送別之情，借以抒發(fā)不得志的內(nèi)心悲苦，詞作者在這種悲涼低沉的意境中嗟嘆愛情和人世的苦楚，與原作似有異曲同工之妙。《濤聲依舊》由陳小奇作詞，他的“濤聲依舊三部曲”――《濤聲依舊》《白云深處》和《巴山夜雨》是化用古詩意境和意象的典范。《濤聲依舊》的歌詞：“帶走一盞漁火讓它溫暖我的雙眼……流連的鐘聲還在敲打我的無眠……月落烏啼總是千年的風霜，濤聲依舊不見當初的夜晚，今天的你我能否重復昨天的故事，這一張舊船票能否登上你的客船？”化用的是張繼的詩《楓橋夜泊》：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。”江楓、漁火、風霜，作者巧妙地把古詩中的原有意象和自己的理解有機組合在一起，保留了原始蒼涼、落寞凄清的意境，又加入了一種留戀、回味的個人情感，所以能夠深入人心，成為廣泛流傳的佳作。
另外，由臺灣女作家瓊瑤改編的電視劇插曲運用了很多古典詩詞中的詞句和意象，具有相當濃郁的古典意味。如《在水一方》差不多就是對《詩經(jīng)?蒹葭》的白話翻譯，但是更貼近現(xiàn)代的情境，給人一種全新的感受。《還珠格格》的主題曲《當》和古樂府詩《上邪》有著千絲萬縷的聯(lián)系，《上邪》原文為：“上邪，我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢與君絕。”《當》用現(xiàn)代漢語把詩歌的含義一句句娓娓道來，聽上去依然動人心弦。瓊瑤有很好的古典文化功底，對中國古典詩詞十分熟悉，她創(chuàng)作歌詞時，古詩詞名句信手拈來，這些古詩詞名句像鹽融化在水中一般，與整首歌詞中渾然一體，再加上作者的解讀和人生感悟，營造出一種婉麗清新又深情款款的意境，增添了歌曲的文化韻味。
第2篇：柳永詩詞范文
關(guān)鍵詞：柳永詞 市井意識 定風波
柳永是宋代詞壇大家，宋人葉夢得《避暑錄話》中說：“凡有井水處，皆吟柳詞”，意思就是凡是有人居住的地方，都在傳唱柳詞。可見，柳永的詞在他所處的時代就得到了最廣大人群的喜愛。文人騷客喜愛柳詞，這不必說，因為他們有文化，會欣賞。那么在北宋那個時代，沒有接受過多少文化教育的普通的老百姓為什么也如此鐘愛柳詞呢？原來，這是因為柳詞中相當一部分作品體現(xiàn)出他同時代的其他大詞人都不具備的一個特點，那就是市井意識。
1 柳詞市井意識形成的原因
1.1 社會原因：市民階層的興起是柳詞市井意識形成的基礎(chǔ)
“市井”是中國城市或城鎮(zhèn)的重要構(gòu)成，代表著城市的底層。文學作品中的市井意識，就是站在市井眾生的角度，描摹市井風情，抒寫市井情感，體現(xiàn)深厚的人文關(guān)懷的一種意識。
北宋以前的城市，一般都是住宅區(qū)與商業(yè)區(qū)嚴格分開，即“市”、“坊”嚴格分開。北宋時，隨著商品經(jīng)濟的發(fā)展和越來越多的人聚居到城市，徹底打破了“市”“坊”的界線，商人開店可以隨處選擇地點。如當時最繁華的城市——首都東京，擁有100萬人口，市民社會已相當發(fā)達。就使北宋的市內(nèi)手工業(yè)作坊很多，街道兩旁商店、客棧、貨攤林立，熙熙攘攘，十分熱鬧。營業(yè)時間不受限制，有白市、夜市和曉市。許多交易數(shù)額巨大。城內(nèi)還有固定市場和定期集市，有娛樂場所“瓦肆”；在北宋年間還出現(xiàn)了商品經(jīng)濟高度發(fā)展的代表——“交子”，這是世界上最早的信用貨幣。總之，北宋時期創(chuàng)造了中國封建史上商品經(jīng)濟的一次頂峰。而商品經(jīng)濟的繁榮，也使得社會中較低階層浮上水面，受到前所未有的關(guān)注，成為文學藝術(shù)作品中的重要表現(xiàn)對象。
柳詞的市井意識正是這種社會背景下的產(chǎn)物。做為一個市民文學家，柳永在這種特定的社會文化都市化和商業(yè)化的時代氛圍中，走上文學舞臺，歷史性地承擔起歌詠市井人物的生活與情感的重任。
1.2 個人原因：柳永的個性和才華是柳詞市井意識形成的決定因素
不得不承認，一個人的個性特點對其人生命運產(chǎn)生著巨大的影響。柳永雖然出身官宦人家，飽讀詩書，但是和同時代很多嚴謹?shù)奈娜耸看蠓蛳啾龋赖男愿窀尤吻楹头趴v，這直接導致他仕途坎坷，一生潦倒，始終沒有進入當時的主流社會，而是長期混跡在市井百姓之中，即使做
官也是沉淪下僚，這正是柳詞市井意識產(chǎn)生的決定性因素。
北宋是一個非常崇尚讀書的時代，而且柳永出身于世代書香的仕宦之家，他的祖父柳崇是儒學大家，五個叔叔和兩個哥哥都是進士出身，有的還做到禮部侍郎。有這樣良好背景的柳永，本應該按部就班地如家人希冀的那樣通過科舉之路走上仕途，融入上流社會當中，可是從19歲起參加科舉考試，柳永屢試不第，直到47歲才考中進士，勉強做過幾任小官。其中一個重要的原因就是柳永的任情和放縱，以至于將大把的時間花在了秦樓楚館與歌妓們的廝混當中，影響了他的仕途前程。
由于市民階層的崛起，宋代的妓業(yè)極為發(fā)達，而且在大城市中已沒有夜禁，這些妓們遍布城內(nèi)外東南西北，而且可以通宵營業(yè)，成為了各個繁華城市中不可或缺的一道道風景。柳永往來于歌妓樂工之間，由于他才華橫溢，既精通音律，更擅長辭章，歌女一經(jīng)他給作詞包裝，馬上聲價十倍，因此一時間更如魚得水，聲名大躁。葉夢得《避暑錄話》說：“（柳永）為舉子時，多游狹邪，善為歌詞。教坊樂工，每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時”。
柳永接觸最多的是社會底層的歌妓和樂工，而且和他密不可分的們，基本都是市妓。對于妓的劃分到了宋代已經(jīng)有了明確的標準，一般被分為官妓和私妓。所謂的官妓，即是指所有編入樂籍的，依據(jù)官妓的活動社區(qū)和服務對象，又可分為宮妓、地方官妓和市妓三類。市妓是官妓中的一種，是指入籍的市井，她們公開活躍于各繁華城鎮(zhèn)，雖然有時也要為官府服務，但主要服務對象是市民階層。因為她們活動于市井之中，所以唱的曲子詞，也大多不太講究士大夫歌詞里的那種含蓄的手法、詩意的境界，一般是比較直白，比較通俗，是市井間的流行歌曲。特別是由于市妓聲色服務的特點，決定了她們的曲子里少不了男歡女愛的內(nèi)容，而且是大膽地、不加遮掩地唱出來，這對于擅長遮蔽之功的文人士夫來說，是難以接受的，而對于一直混跡在底層社會中的柳永來說，對市民階層的欣賞口味非常了解，所以柳詞和當時的士大夫之詞比較起來，也不知不覺地迎合市民階層的欣賞趣味和欣賞角度，體現(xiàn)出鮮明的市井意識。
2 從《定風波》看柳詞的市井意識
柳詞活色生香地反應了市民階層的人生理想和思想情感，反映著市井階層的日常生活和喜怒哀樂。柳永的很多作品都表現(xiàn)出濃郁的市井意識，其中以俚俗詞代表作《定風波》最為突出。
定風波
自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云朵，終日懨懨倦梳裹。無那！恨薄情一去，音書無個！
早知恁么，悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐，和我，免使年少光陰虛過。
我們分析一下這首詞表現(xiàn)出來的幾個特點。
2.1 內(nèi)容上：表現(xiàn)市井階層女子“講求實際”愛情理想
在宋代，儒家文化培養(yǎng)出來的貴族淑女的典范，應該是溫柔敦厚、端莊穩(wěn)重、嫻雅含蓄、深明“大義”，也就是要支持自己的丈夫去求取功名。很顯然，這首詞表現(xiàn)的絕對不是一個貴族女子的心聲，而是一個“講求實際”的市井階層女子的心聲。較之于貴族婦女，北宋市井階層女子更愿意享受長相廝守、卿卿我我的實際愛情。貴族婦女希望自己的丈夫出人頭地建功立業(yè)，而且在這首詞里體現(xiàn)出的對功名利祿的蔑視和否定，一定程度上反映出市井階層的愛情觀和價值觀。
2.2 情感上：抒發(fā)市井階層女子大膽、熾熱的愛情追求
這首詞描寫一位市井階層女子的相思別離之情。詞的表達非常大膽、直露。上片寫自新春以來思婦沒精打采，疏懶厭倦的情緒和神態(tài)。“無那”一聲長嘆，點出原因所在，只恨薄情人一去，蹤影全無，連書信也不捎回一個。下片展現(xiàn)思婦的內(nèi)心活動，她后悔當初不把情人的馬鞍子緊緊上鎖，把他留在家中，讓他坐在窗前，給他些紙張筆墨，溫習功課，自己整日陪伴，方不至虛度青春。全詞鋪展閨房生活細節(jié)，體現(xiàn)市民女性熾烈的愛情追求，非常真實坦白，不講究文雅而只求暢快淋漓、一瀉無余地發(fā)泄和表露真情。從這一角度看，柳詞相當?shù)湫偷伢w現(xiàn)著市井階層“以俗為美”的追求感官刺激的嗜好。
2.3 語言上：使用市井階層喜聞樂見的俚俗語言
清劉熙載《藝概詞曲概》中將柳詞的明白平易與白居易的詩相比。柳詞語言淺近通俗，這首詞更是明白如話。詞中多處出現(xiàn)北宋當時社會生活中使用的口語，如“恁”、“怎”、“爭”、“伊”等，俗則俗矣，但是非常生動活潑，而且像是直接與人對話、訴說，非常親切有味，又易于理解接受，體現(xiàn)著市井階層的審美需求。
2.4 表現(xiàn)手法上：運用市井階層易于接受的“鋪敘”和“白描”
北宋的士大夫詞普遍講究“雅正”，就是表達情感要委婉含蓄、語言要清新典雅、格律和諧謹嚴等等，為了實現(xiàn)這一目標，士大夫?qū)懺~務必要運用寄托、比興等各種表現(xiàn)手法，需要讀者左思右想才能明白內(nèi)中深意。相較于這種風格，柳永的這首閨情詞舍去景物描寫，用直來直去的表現(xiàn)手法，以女子口吻娓娓道來，抒寫人物內(nèi)心情感，明白而家常，淋漓盡致。這種表現(xiàn)手法既是“白描”，也是“鋪敘”，而“鋪敘”正是柳永首創(chuàng)的“慢詞”典型的表現(xiàn)手法。
這首詞讀到這里，我們都真切地感受到了北宋市井小民的生活氣息，體會到了他們內(nèi)心的愛恨情愁。柳永的這些詞用最容易理解的語言和表現(xiàn)方式，著力表現(xiàn)市民階層熟悉和津津樂道的人物、情事，成功地照顧了大眾口味，表現(xiàn)出濃郁的市井意識，自然備受市井階層的喜愛。
參考文獻：
[1]馬春焰.略論宋代妓昌盛之概況——以官妓中的市妓為例 [J].劍南文學，2010（8）.
第3篇：柳永詩詞范文
關(guān)鍵詞：流行歌曲 古詩詞 激活
陶行知先生說過：“生活即教育。”沒有人可以離開生活，筆者在生活中就發(fā)現(xiàn)流行歌曲可以用來學習并激活古詩詞，而且其樂無窮。
一.貼近學生的生活時代
流行歌詞與同學們生活十分接近，也與他們逐漸成熟相關(guān)，隨著時代的開放，中學生的心理與生理都要比過往成熟的較早一些，所以他們對于流行歌曲充滿了好奇感，特別是現(xiàn)在的流行歌曲多為抒情之作，往往表現(xiàn)現(xiàn)代社會的浮躁，人與人之間情感的不穩(wěn)定性，如表現(xiàn)男女之間情感的破碎，或是彼此那種深情纏綿，這些感情讓中學生對于愛情這個象牙塔充滿了好奇與沖動，他們十分向往歌詞所展現(xiàn)的情景，當然歌詞中也有一定的深刻性，如《可惜不是你》中提到一句：“差一點騙了自己騙了你，愛與被愛不一定成正比，我知道被疼是一種運氣，但我無法完全交出自己。”其間的愛與被愛不一定成正比，超出了古詩詞所表現(xiàn)的對感情的理解，也讓現(xiàn)實社會中熱戀過后的男女孩子內(nèi)心可以平靜下來，從來，愛與被愛就不一定成正比，因為不可能人人與之間感情是等量的，而且這種等量也是無法計算的。再如周杰倫作詞的《淘汰》中寫到：“就算我是K歌之王，也不見得把愛情唱得完美。只能說我輸了，也許是你怕了，我們的回憶，沒有皺褶。你卻用離開燙下句點，只能說我認了，你的不安贏得你信任。我卻得到你，安慰的淘汰。”周杰倫清晰地表達了，愛情是無法唱得完美的，也就是愛情無法總是讓每個人都感到十分完滿，或許完美的愛情是沒有的，而有缺陷的愛情可能會讓人更加蕩氣回腸，刻骨銘心。
二.文化的傳承關(guān)系
今天一些填詞作家，也很好地繼承了古詩詞的優(yōu)秀意境，如周杰倫的《臺》中似一首閨怨詞，與古詩詞所選用的題材十分相似，而且很多意象也是古詩詞中常用的，或者說周杰倫借鑒很多古詩詞進行創(chuàng)作的，如第一段：“你的淚光，柔弱中帶傷。慘白的月彎彎，勾住過往。夜太漫長，凝結(jié)成了霜。是誰在閣樓上，冰冷地絕望。雨輕輕彈，朱紅色的窗。我一生在紙上，被風吹亂。夢在遠方，化成一縷香。隨風飄散，你的模樣。殘，滿地傷。你的笑容已泛黃，花落人斷腸。我心事靜靜淌，北風亂，夜未央。你的影子剪不斷，徒留我孤單在湖面，成雙。”其中的月彎彎，勾住過往，這也是古詩詞中詩人為什么喜歡用彎月，因為彎月的形態(tài)似一把彎刀，將愁人的愁緒勾將出來，十分形象，如李煜《西江月》：“無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。”夜太漫長，凝結(jié)成了霜，表明了季節(jié)，夜表明了主人公的心情，在外站立了很久，如李白的《玉階怨》：“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。”閣樓上女子獨自張望，這種意境在古詩詞中就更加有市場了。當然這首詞還有很多這樣的意象，說明周杰倫是一個古詩詞的癡迷愛好者，這是值得我們點一個贊的。
第4篇：柳永詩詞范文
【關(guān)鍵詞】 借勢；流行詞語；班級管理；叛逆；羨慕嫉妒恨；給力
正處于中學時代的花季少男少女，他們敏感、叛逆而又容易接受新生事物，2010年迸現(xiàn)出的一批流行新詞，也有他們的一份功勞。其中的“羨慕嫉妒恨”表達了他們的心理的“漩渦”，“神馬都是浮云”傳遞出他們心態(tài)的超然或無奈，而“給力”一詞是最積極最陽光的，是新生代中學生心靈深處的“太陽”。好奇好動好叛逆是他們的特權(quán)，“打破沙鍋紋到底”是他們的顯著特點，勇于接受新事物是他們的優(yōu)點，容易自卑抱怨也許就是他們的“軟肋”，“羨慕嫉妒恨”比較恰當?shù)胤从沉诉@一點。引領(lǐng)他們走出“羨慕嫉妒恨”的“漩渦”，自我給力，讓自己成長為燦爛的陽光青年，是班主任感覺“很給力”的事。與一般教師相比，班主任工作的對象是學生，所以應了解每一個學生的學習狀況及在校表現(xiàn)，特別是學生的心理生理發(fā)育狀況，做到心中有數(shù)。
一、莫做“蛛網(wǎng)上的飛蟲”
世界就是一張網(wǎng)，人人都是“蜘蛛網(wǎng)上的一只小小飛蟲”。“圍脖”“織圍脖”是當今時尚。其中的“圍脖”，指的是“微博”，是“微型博客”的簡稱。“織圍脖”即“寫微博”。該詞從2009年開始進入大眾視野，并于2010年漸入佳境。從唐駿（新華都集團總裁兼CEO、著名的“打工皇帝”）和方舟子（《新語絲》月刊和同名網(wǎng)站的創(chuàng)辦人）的學歷門之爭，到河北大學的“我爸是李剛”事件，再到上海11?15火災的網(wǎng)上直播，微博在幾次事件中均表現(xiàn)出其便捷性和實時性的特點，因此深受用戶特別是中學生的青睞。如今互聯(lián)網(wǎng)已迅速進入“圍脖時代”，不僅名人普通人熱衷于“織圍脖”，中學生更是樂于成為“織郎”“織女”。寫博客，說說心里話，交流思想，傳遞信息，也能發(fā)揮輿論檢督的作用，必將促進社會的和諧與發(fā)展，中學生該發(fā)揮應有的責任，而不可沉溺其中，成為“蜘蛛網(wǎng)上的飛蟲”。
二、莫成“漩渦”里的沉沙
“羨慕嫉妒恨”，蘊含著豐富的內(nèi)容――恨源于嫉妒，嫉妒源于羨慕。對一個人來說，被人嫉妒即等于領(lǐng)受了嫉妒者最真誠的恭維，是一種精神上的優(yōu)越和；而嫉妒別人，則會或多或少地透露出自己的自卑、懊惱、羞愧和不甘，對自信心無疑是一個打擊。學到知羞處，才知藝不精，一個人正是透過嫉妒這種難于啟齒的情感，才真切地意識到了自己的不如人處，臨淵羨魚，不如退而結(jié)網(wǎng)，這才是新生代中學生的正確選擇。神馬都是浮云，“什么都是浮云”的諧音，意思是什么都不值得一提。“神馬”并非一匹馬，而是“什么”的諧音網(wǎng)友們用輸入法打“什么”時，習慣用拼音首字母“sm”代替，因為打字飛快，常在打“什么”時打出一個“神馬”來，成了最流行的。
此語源于國慶期間紅遍網(wǎng)絡的 “小月月”事件，“小月月”以極其詭異的言行雷倒眾生。“神馬網(wǎng)絡豪放女，浮云！都是浮云！”流行語“神馬都是浮云”由此產(chǎn)生，它可用于抱怨，可用于感嘆，還可用于表達超然的心態(tài)，成為許多人的口頭禪。例句：學習就學習，高考就高考，神馬都不要說，說了也是浮云。對于學習升學壓力大的中學生來說，活用網(wǎng)絡新詞也不失為一種較好的壓力宣泄方式。莫成“漩渦”中的沉沙，泄掉壓力，輕裝前進才是新生代中學生的正確選擇。
三、爭做班級的“給力”者
第5篇：柳永詩詞范文
摘下王冠，艾伯特只是一個因為童年陰影致使失去自信、脾氣暴躁而且口吃的普通人。但是作為喬治五世的二兒子，意味著他必須面對兩個選擇。要么結(jié)巴著在全英國面前丟盡皇室的臉，要么解開心結(jié)放下所有的心理包袱承擔起一個國王在國家危難時應該承擔的一切責任。
在片中他有六次不同時間段的演講，而這些演講又與他當時的心理有密切聯(lián)系。因此將這六次演講與當時的心理活動結(jié)合起來，能更準確地揣摩出這位從有身體障礙的約克郡公爵成長為具有反戰(zhàn)象征的喬治六世的艱難過程。
溫布利球場里皇室博覽會的閉幕演講是作為約克郡公爵的艾伯特第一次在公開場合亮相。在全場觀眾的注視下，麥克風將他的口吃無限放大，同時也往他作為一個有身體缺陷的人脆弱的心里再撒一把鹽。他像一只受傷的刺猬，豎起身上的棘刺，將所有的人拒于千里之外。鏡頭沒有對艾伯特的心理狀態(tài)進行刻意的描寫，而是通過他的言行舉止反映出他當時內(nèi)心既無助又抗拒的心態(tài)。
父親喬治五世圣誕演講后，特意讓艾伯特練習剛發(fā)表的演講稿，這是他第二次面對演講稿。在父親的嚴厲斥責下，他不由自主地縮起胳膊。再明顯不過的，又一次掙扎著吐不出字。他恨自己的口吃，更恨別人給他的精神壓迫。所以這時候從錄音帶中聽到自己在羅格醫(yī)生的診室里那段流利的朗讀，對他與他的妻子，無疑意味著一個希望。在這刻，艾伯特內(nèi)心第一次出現(xiàn)希冀。
在同意并接受羅格的訓練期間，他和妻子兩人也在盡皇室成員應盡的義務，去參觀工廠并發(fā)表即時演講。這次的演講雖然依然令人失望，但因為羅格之前的教導，至少使他能吞吐著說完一句話。信任已經(jīng)逐漸在他內(nèi)心占了大部分，此時艾伯特的性情在羅格、妻子和兩個女兒的鼓勵下顯得越發(fā)沉穩(wěn)。
父親的去世以及哥哥的卸任，使他在二戰(zhàn)前夕匆忙地登上皇位。希特勒的腳步不斷逼近，整個國家籠罩在戰(zhàn)前的恐懼中。就職委員會上的內(nèi)部演講反映出他內(nèi)心的壓迫感不斷加強。之后在妻子面前無助地抽泣，是因為他得面對的責任因他的口吃而轉(zhuǎn)變成他的心理壓力，假如無法治愈他的口吃，喬治六世這個頭銜對于他也就只意味著難以想象的心理負擔。
緊接著的加冕大典艾伯特需要宣誓完成，羅格的故意刺激讓他意識到自己有能力相信自己說的話有人會在乎，而不會因為他的口吃而將他忽略。羅格想通過激將法令他有說話的勇氣，拋下不自信的包袱。可以說，自此艾伯特已經(jīng)有足夠的信心與成熟作為一個君王來面對接下來的一系列挑戰(zhàn)，包括二戰(zhàn)的打響。
第6篇：柳永詩詞范文
關(guān)鍵詞：世界的“分針”運動；“以時間消滅空間”；新聞報道詞語誤用
中圖分類號：G212.2 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2013）02-0056-02
一、市場化、全球化影響下的新聞業(yè)
以我國為例，新聞媒體單位是黨和人民的耳目喉舌，也是市場經(jīng)濟中的重要主體，作為特殊的市場主體參與市場競爭。因而，對于新聞媒體單位和記者、編輯等新聞工作者而言，既要履行新聞媒介的職責，以正確輿論引導受眾，弘揚正確價值觀，向人民傳遞新聞信息，發(fā)揮拉斯韋爾提出的環(huán)境監(jiān)測功能、社會協(xié)調(diào)功能、社會遺產(chǎn)傳承功能以及賴特所提出的娛樂功能，同時也應適應市場需求，提高生產(chǎn)效率，從而在競爭中取勝。
同時，網(wǎng)絡媒介對現(xiàn)代新聞業(yè)的影響日益強烈，我國現(xiàn)代新聞業(yè)漸漸呈現(xiàn)全球傳播趨勢，覆蓋范圍日益擴大。同時，也不可避免地參與世界市場的競爭，新聞產(chǎn)品的生產(chǎn)效率亟待提高以適應世界市場競爭的需要。
馬克思認為：“資本借以流通的市場，構(gòu)成資本空間流通道路的市場越擴大，資本同時也就越是力求在空間上更加擴大市場，力求用時間去更多地消滅空間。”從資本流通的角度，馬克思深入闡釋了時間對于市場經(jīng)濟的意義。關(guān)于報紙的定義，馬克思是這樣闡釋的：“報紙的一般性質(zhì)——經(jīng)常的戰(zhàn)斗準備、對于急需報道的聳人聽聞的當前問題的熱情關(guān)心。”從馬克思的闡釋中，可以看出，馬克思十分重視報紙的時效性，甚至把新聞報道活動比喻為一場戰(zhàn)斗，認為新聞工作者要做好“經(jīng)常的戰(zhàn)斗準備”。另外，馬克思還提出，報紙要了解世界的“分針”運動，即時刻準備好“搶新聞”，并將新聞報道的時間精確到“分針”[1]。通過分析馬克思所提出的“力求用時間去更多地消滅空間”和“了解世界的‘分針’運動”這兩個觀點，馬克思對時效性的重視可見一斑。
二、“以時間消滅空間”的“世界性流通”中，精品意識不可忽視
搶新聞、重時效，對于“易碎品”新聞而言是必須的，目前，這一觀點也日益成為新聞媒體單位的要求和新聞工作者的口號。然而，搶新聞和重時效也帶來了一些負面影響。
時效性應當建立在精品意識的基礎(chǔ)上。新聞報道要先求質(zhì)量，再求速度。否則，既無法讓新聞這一“易碎品”不碎，也會把新聞作品變?yōu)椤袄贰保バ侣劦墓δ芎妥饔谩?/p>
麥克盧漢提出“媒介即訊息”[2]，認為媒介本身的特點深刻影響著傳播效果和內(nèi)容本身，然而內(nèi)容仍是傳播全過程的“國王”。世界范圍內(nèi)，紙質(zhì)媒體等傳統(tǒng)媒體雖然在網(wǎng)絡媒體的強大沖擊下受眾比例下降了，《基督教科學箴言報》不再出版紙質(zhì)版，《新聞周刊》自2013年起不再出版紙質(zhì)版，以《神州學人》為代表的我國的紙質(zhì)媒體也逐步走向電子版。然而，紙質(zhì)媒體卻并未式微。在本地新聞、議程設置等許多方面仍享有網(wǎng)絡媒體尚未超越的優(yōu)勢。這與受眾群體特點、閱讀習慣有關(guān)，比如許多老年人仍偏向于紙質(zhì)版閱讀，更重要的是，紙質(zhì)媒體的內(nèi)容優(yōu)勢。因而，不僅網(wǎng)絡媒體應借鑒傳統(tǒng)紙質(zhì)媒體的內(nèi)容優(yōu)勢，傳統(tǒng)紙質(zhì)媒體更應充分發(fā)揮“內(nèi)容”這一核心競爭力。
三、我國新聞報道中存在的詞語誤用問題
我國新聞報道的精品意識仍有待提高，以詞語使用方面為例，通過分析“火中取栗”一詞在新聞報道中的誤用現(xiàn)象或許可以滴水觀海。
“火中取栗”，出自十七世紀法國寓言詩人拉·封丹的寓言《猴子與貓》。猴子（貝特郎）騙貓（哈東）幫自己從爐火中取栗子，貓手上、腳上的毛被燒掉了，取出的栗子卻被猴子吃了。拉·封丹以貓為猴子冒險偷取爐火中的栗子來比喻被人利用，替人冒險出力，自己卻一無所得。“火中取栗”也指冒險行事，使自己蒙受損失。
在《舊聞雜憶》[3]和《鄭成功》[4]等經(jīng)典著作中都有“火中取栗”一詞的典范用法。《文匯報》前任總編輯徐鑄成在《舊聞雜憶·王國維與梁啟超》中寫道：“段祺瑞只是一時利用進步黨的所謂‘人才內(nèi)閣’作為他的墊腳石，而仁公成了他的‘貓腳爪’，火中取栗后，就被拋棄了。”郭沫若在《鄭成功》第五章中提到：“我們目前自顧不暇，鄭成功不來就是天主保佑了，我們還好去惹他么。我們不能為別人火中取栗。”
對比并分析一下許多新聞報道中對“火中取栗”一詞的使用，我們可以清晰地感受到望文生義、錯用誤用該詞的問題。
21世紀網(wǎng)2012年10月27日了轉(zhuǎn)自《證券時報》、由證券時報記者付建利所寫的《火中取栗 私募也來掘金垃圾股》一文，文章中提到：“私募老王這幾天心情不錯……他的自有資產(chǎn)和專戶資產(chǎn)因為今年以來重倉了幾只摘帽概念股，收益率都極為可觀……如果在今年的弱市中重倉了這些品種，無異于創(chuàng)造了一段財富傳奇。”可見，作者想要表達的是“私募老王”以較大的風險成功“掘金垃圾股”，并沒有受人利用或是冒險行事使自己受到損失的意思。
“新浪新聞中心”2012年4月25日了轉(zhuǎn)自大眾網(wǎng)—大眾日報、由房賢剛所寫的稿件《火中取栗》，文章中提到：“當我看到馬丁·瑞茲（Martin Rietze）拍攝的那些驚人美麗的火山照片時，我只能說，我的心靈受到了最強烈的震撼”，“他們不僅把拍攝噴發(fā)的火山當成了職業(yè)，更把它當成了一種人生追求！”全文僅圍繞馬丁·瑞茲（Martin Rietze）及其拍攝的火山照片展開，贊美了馬丁·瑞茲和法國著名火山學家莫里斯·克拉福德夫婦。文章整體與“火中取栗”一詞毫無聯(lián)系。
“鳳凰網(wǎng)財經(jīng)”2010年2月21日了轉(zhuǎn)自《經(jīng)濟觀察報》（來源：國泰君安報告）、由胡蓉萍所寫的《債券市場：火中取栗 一季度采取防御性投資策略》文章。文中寫到：“投資者惟有在波動劇烈的市場環(huán)境中，通過配置在債市實現(xiàn)‘火中取栗’。”可見，作者想要表達的是投資者自身應采取的措施和通過配置來為投資者降低風險，并沒有被人利用、替人冒險出力卻一無所得的意思，也沒有冒險行事、使自己受到損失的意思。
此外，大河網(wǎng)—河南商報2012年5月15日登載的《投資房地產(chǎn)信托是火中取栗？》、“新浪財經(jīng)—國內(nèi)財經(jīng)” 2011年8月8日窗體頂端窗體底端登載的《融資平臺貸新還舊難禁 城商行助力火中取栗》等文章中也存在對“火中取栗”一詞的誤用現(xiàn)象。
總結(jié)眾多對“火中取栗”一詞的錯用現(xiàn)象可以發(fā)現(xiàn)，“火中取栗”在財經(jīng)類新聞報道中使用頻率較高，然而卻屢屢產(chǎn)生誤用現(xiàn)象。
四、詞語誤用的原因以及解決措施
我國新聞業(yè)應當在內(nèi)容和形式兩方面著力提高新聞報道質(zhì)量。詞語是構(gòu)成新聞作品的基石，正確使用詞語與新聞作品質(zhì)量密切相關(guān)，體現(xiàn)著新聞作品的水平，體現(xiàn)著新聞工作者的專業(yè)精神和工作態(tài)度。
在我國新聞報道中，目前仍存在較多詞語誤用現(xiàn)象。這與市場競爭壓力的影響有關(guān)，與全球傳播緊迫感的催促有關(guān)，也與記者、編輯自身因素有關(guān)。
首先，在市場競爭壓力的影響與全球傳播緊迫感的催促下，記者在很多情況下沒有足夠的時間字斟句酌、認真推敲詞語使用的問題。為了完成工作量，記者能夠做到確認新聞來源、新聞信息真實就已經(jīng)是很難得了。而編輯需要審閱的稿件數(shù)量也過多，在工作時間總量一定的情況下，分配給每篇稿件的審閱時間勢必減少。另外，許多新聞媒體采編合一，記者本身亦是編輯，自己審查自己的稿件，很難發(fā)現(xiàn)問題。因此，就新聞媒體單位而言，應合理安排記者、編輯的工作量，以傳媒經(jīng)濟學原理指導媒體經(jīng)營、合理化解競爭壓力和風險，不因市場壓力而盲目縮減編制、過度增大記者、編輯的工作量。
其次，詞語誤用現(xiàn)象與記者、編輯自身因素密切相關(guān)。
1.在自身素質(zhì)方面，新聞工作者應具備扎實的基本功和搶新聞的職業(yè)本能。有些記者、編輯可能存在詞語基本功不牢的問題。處理尋常詞匯尚可，遇到艱深或不常使用的詞語就很有可能“拿不準”。出現(xiàn)望文生義的問題。陳力丹老師在《馬克思的新聞思想與市場經(jīng)濟》一文中提到：“馬克思是站在世界資本流通的角度看待新聞時效的……我們現(xiàn)在對搶新聞，還僅僅視為一種技術(shù)。沒有職業(yè)本能。[5]”許多新聞工作者具有追求時效、搶新聞的意識，但這一意識并未內(nèi)化為新聞工作者的工作方法和自然的采寫規(guī)范。因而總是會因“搶新聞”而忽略新聞作品質(zhì)量。這一理念只有融入到日常行事中，新聞工作者才能心中有、筆下有，自然而然地搶新聞，才不會僅僅是高喊口號或是一味“堅持時效”而忽略其他要求。
2.在工作態(tài)度方面，有些記者、編輯并未做到投入和認真。試想如果記者和編輯在辦公桌上擺放一本《成語詞典》或是《漢語大詞典》，遇到模棱兩可的詞語就及時查閱，類似的現(xiàn)象一定會大大減少。在進行新聞寫作和編輯時，記者、編輯不僅要做宏觀內(nèi)容的把關(guān)人，也要做詞語等微觀內(nèi)容的把關(guān)人，這樣才能制作出精品新聞報道。
3.在認知層面，沒有充分認識到正確使用詞語的重要意義，沒有充分擔當起媒體的責任。詞語誤用問題不可小視。正確使用詞語也是新聞真實性的一部分，關(guān)鍵部分的詞語錯用會誤導受眾，引起對新聞信息的誤解，影響傳播效果；次要部分的詞語錯用也會在很大程度上影響所在媒體的權(quán)威性和可信度。“火中取栗”在生活中常常被我們普通受眾錯用，記者和編輯在新聞稿件中的錯用不會引起受眾對這一詞匯和相關(guān)新聞信息內(nèi)容的誤解，但新聞報道作為引導社會風尚、傳播教育、社會信息的重要工具，也應自覺擔負起規(guī)范漢語用詞、凈化語言環(huán)境的任務。正確使用成語和普通詞匯，看似只是小事，卻體現(xiàn)著新聞工作者的嚴謹態(tài)度和科學精神，影響著媒體的公信力。而且，如果把新聞作品看做是對歷史的記錄，那媒體上的新聞作品也起著傳承中華文化的作用，用詞問題更不可小覷。
五、結(jié) 語
追求時效性是新聞報道的要求，也是新聞媒體和新聞工作者的使命。但對于時效性的追求應內(nèi)化到新聞工作者的日常采寫規(guī)范之中、成為職業(yè)本能，而且不可因追求時效而忽視新聞作品的精品意識。
參考文獻：
[1] 馬克思恩格斯全集[M].北京：人民出版社，2007.
[2] （加）馬歇爾·麥克盧漢著.何道寬譯.理解媒介——論人的延伸[M].北京：譯林出版社，2011.
[3] 徐鑄成.舊聞雜憶[M].香港：生活·讀書·新知三聯(lián)書店出版社，2009.
第7篇：柳永詩詞范文
關(guān)鍵詞：電磁流量；電磁示蹤；測井技術(shù)
中圖分類號：TE144 文獻標識碼：A
電磁示蹤相關(guān)測井技術(shù)具有測量下限低、應用范圍廣、測試成本低的優(yōu)勢，可用于籠統(tǒng)及分層配注井的測試，尤其適用于中低注入井，還可以清楚判斷井下工具、管柱漏失情況，能夠滿足朝陽溝油田低注井的測試需求。電磁流量與示蹤相關(guān)測井技術(shù)的普通測法是在油管內(nèi)固定深度利用電磁流量計進行油管內(nèi)總流量的定量測量，雙伽馬探頭測量油套空間示蹤劑運移情況，雖然有很多優(yōu)點，如驗證工具密封性、確定主力吸水層、判斷遇阻層段吸水等。但是同樣有些不足，如籠統(tǒng)井各個層位間距過大而示蹤劑強度不夠造成的吸水不確定性和層段間距過小無法確定各層吸水量。現(xiàn)在介紹示蹤相關(guān)測井技術(shù)利用單伽馬探頭進行連續(xù)跟蹤測量。
1 機理介紹
在進行電磁流量與示蹤相關(guān)組合測井時為保證釋放示蹤液所產(chǎn)生的伽瑪峰值不至于相互混淆，釋放示蹤液時必須從下往上釋放。確定釋放點，給儀器供負電，釋放器釋放示蹤液（釋放時間根據(jù)示蹤液放射性強度和點測的流量以及配水器配注的層段長度確定，強度高、流量低、配注層段長釋放時間短，反之則釋放時間長），在進行點測測量時一般釋放時間是2-3秒，而現(xiàn)在為了跟蹤示蹤劑的流向釋放時間應該加長約為10-20秒，釋放完畢后給儀器供正電，立即追蹤示蹤液，觀察伽瑪曲線的峰值，這時需要來回起下儀器跟蹤示蹤液的位置，一直測到活化水全部進入地層，伽馬探測器測不到活化峰曲線為止，該水嘴測試完畢。儀器上提到第二個水嘴，重復上述過程，直到所有水嘴測試完畢。示蹤劑峰值在井內(nèi)隨時間的運移情況如下圖1所示，示蹤峰在曲線上所處的深度位置和時間是不同的，這直接反映了注入液在地下的流動狀態(tài)。根據(jù)井內(nèi)液體的流速變化，經(jīng)過相關(guān)運算而得出每個水嘴或地層的相對吸水量和絕對吸水量。
2 具體應用
2.1 籠統(tǒng)井在測試油管內(nèi)部流量時可以利用電磁流量計進行定量測量，而在測試井內(nèi)各個射孔層的具體吸水情況時可以進行跟蹤測量，計算后得到結(jié)果。
喇叭口在射孔層之上根據(jù)點測要求按從下至上的順序確定釋放點。對于要求厚層細分及薄層密集夾層小于1米的情況，在厚層中間設計釋放點，對厚層進行細分測量。在最下面的釋放點釋放示蹤劑后，把此釋放點下面射孔層的吸水狀況測試清楚，再依次向上逐級釋放，將所有射孔層的吸水狀況測試清楚。利用連續(xù)測量可以在厚層之上釋放示蹤劑，下放儀器跟蹤示蹤劑，根據(jù)示蹤劑出現(xiàn)峰值的時間以及峰值所覆蓋的面積來確定各個細分層的吸水情況。
圖1 注入井示蹤相關(guān)連續(xù)測井方法原理示意圖
圖2 籠統(tǒng)井連續(xù)測量成果圖
喇叭口在射孔層之下時，在喇叭口以上3-5米（確定釋放點在喇叭口和最下面的射孔層之間）釋放示蹤劑，射孔層在喇叭口之上，示蹤劑流過喇叭口后向上移動，跟蹤測試示蹤劑的流向以及運移距離，直到把所有的射孔層的吸水狀況測試清楚。
圖3 配注井連續(xù)測量成果圖
2.2 分層配注井釋放點應選取配水器與該配水器上部相鄰的封隔器之間的某個位置，這樣選取在上部封隔器出現(xiàn)漏失時，可以很明顯的看到示蹤峰越過封隔器的漏失現(xiàn)象。確定釋放點釋放示蹤劑后，如果配水器配注的地層上下均有吸水層，那么示蹤劑就會在此配水器處出現(xiàn)兩個示蹤峰，并且隨時間推移分別向上、下移動，儀器就以該配水器為中心，上下以2000m/h左右的測速測量示蹤峰的深度位置，時時地監(jiān)測流體流速的變化，一直測到示蹤劑全部進入地層，伽馬探測器測不到示蹤峰曲線為止，這樣就把此配水器配注的射孔層吸水狀況測試清楚。同時還可以測量出該配水器上下封隔器的密封情況。對于厚層細分及薄油層密集夾層小于1米的井，在釋放示蹤劑后跟蹤示蹤劑的流向，根據(jù)示蹤峰面積變化量和幅度變化量來判斷地層吸水狀況。
圖4 籠統(tǒng)井與分層井注水與管柱結(jié)構(gòu)
配水器遠離地層時示蹤劑到達目的層的運移時間長，這樣示蹤劑會大幅擴散，示蹤峰幅值大幅衰減，為保證正常測量，就要求示蹤劑的強度足夠大，增加示蹤劑的劑量就要求在釋放示蹤劑時增加釋放時間，縮短釋放點與配水器的距離，減少示蹤劑在油管中的運移時間，這樣示蹤劑在運移中擴散時間變慢，在到達目的層后，示蹤峰幅值不會明顯衰減。此方法的優(yōu)點是測井主動性強，可根據(jù)流量控制電纜起下速度，探測到更多的示蹤峰，減少釋放示蹤劑的次數(shù)，縮短測井時間，提高測井效率，也可以大大提高解釋精度。
結(jié)語
通過對電磁流量與示蹤相關(guān)組合測井技術(shù)尤其是示蹤連續(xù)測量技術(shù)在不同井況的不同測試方法的詳細介紹。該技術(shù)真正做到了理論與實踐相結(jié)合，測井與解釋相結(jié)合，確保了優(yōu)質(zhì)測井資料的錄取，使電磁流量與示蹤相關(guān)組合測井技術(shù)應用達到最佳效果，對于測井技術(shù)的應用具有很好的指導意義。
參考文獻
[1]李桂軍，劉慧，閃俊梅，鄒澤舉.五參數(shù)吸水剖面測井資料解釋方法分析與研究[J].石油儀器，2006（4）.
第8篇：柳永詩詞范文
變壓器是一種依據(jù)電磁感應原理制造而成的靜止元件,是交流輸電系統(tǒng)中用于電壓變換的重要電氣設備。當合上斷路器給變壓器充電時,有時候,能夠觀察到變壓器電流表的指針有很大擺動,隨后,很快又返回到正常的空載電流值,這個沖擊電流通常就被稱為勵磁涌流。
總的來說,變壓器勵磁涌流有以下幾個特點:第一,波形呈現(xiàn)尖頂形狀,表明其中含有相當成分的非周期分量和高次諧波分量,其中高次諧波以二次和三次為主,并且,隨著時間推移,某一相二次諧波含量可能超過基波分量的一半以上。第二,勵磁涌流幅值與變壓器空載投入的電壓初相角直接相關(guān)。對于單相變壓器來說,當電壓過零點投入時,勵磁涌流幅值最大。由于三相變壓器各相間有120度相位差,所以涌流也不盡相同。第三,在最初幾個波形中,涌流將出現(xiàn)間斷角。第四,涌流衰減的時間常數(shù)與變壓器阻抗、容量和鐵心材料等都相關(guān)。
2、勵磁涌流產(chǎn)生機理
變壓器勵磁涌流是由變壓器鐵心飽和引起的。在鐵心不飽和時,鐵心磁化曲線的斜率很大,勵磁電流近似為零;一旦鐵心出現(xiàn)飽和,磁化曲線斜率變小,電流隨著磁通線性增長,最終演變?yōu)閯畲庞苛鳌?/p>
下面以單相變壓器空載合閘為例分析勵磁涌流產(chǎn)生機理。設變壓器在時間t=0時合閘,則施加于變壓器上的電壓為:
(1)
又,變壓器電壓與磁通間的關(guān)系為: (2)
故: (3)
式(3)中第一式為穩(wěn)態(tài)磁通,后兩式為暫態(tài)磁通,為鐵心剩磁,與合閘時刻的電壓相關(guān)。
計及成本和工藝,現(xiàn)代常用的電力變壓器飽和磁通一般設為1.15~1.4,而變壓器運行電壓一般不應超過額定電壓的10%。因此,變壓器穩(wěn)態(tài)正常運行時,磁通不會超過飽和磁通,鐵心也不會飽和。但在暫態(tài)過程中,如變壓器空載合閘時,由于剩磁的作用,運行磁通就有可能大于飽和磁通,從而造成變壓器飽和。例如,最嚴重的是電壓過零時刻,合閘,假若此時鐵心的剩磁,非周期磁通為經(jīng)過半個周期后,磁通達到,將遠大于飽和磁通,造成變壓器嚴重飽和。
3、抑制措施
對于現(xiàn)場中常用的三相電力變壓器,防止變壓器勵磁涌流引起差動保護的措施主要有以下幾類。
3.1 采用速飽和中間變流器
差動保護按照躲開最大不平衡電流進行整定時,帶速飽和原理的差動保護能夠減少非周期分量造成的保護誤動,如BCH-2型就是一種增強型速飽和中間變流器的差動保護。這種差動保護的核心部分是帶短路線圈的飽和中間變流器和差動電流繼電器。短路線圈的存在使得在具有非周期分量電流時繼電器的動作電流大為增加,從而提高了躲避勵磁涌流和外部短路時暫態(tài)不平衡電流的性能。采用BCH-2型差動保護要注意短路線圈匝數(shù)的確定匝數(shù)愈多躲避涌流的性能愈好,但內(nèi)部短路時繼電器的動作延時就長。對中小型變壓器,由于勵磁涌流倍數(shù)大,內(nèi)部故障時非周期分量衰減快,對保護動作要求又較低,一般選較大的匝數(shù),而對大型變壓器,內(nèi)部涌流倍數(shù)小,非周期分量衰減慢,又要求保護動作快,則應選較小的匝數(shù)。最后選用的抽頭是否合適,應經(jīng)變壓器空投試驗來確定。同時,靈敏度檢驗應按內(nèi)部短路時最小短路電流來進行。如不滿足要求,則應選帶制動特性的差動保護。與BCH-2型原理相同的還有DCD-2型差動繼電器構(gòu)成的差動保護。
總的來說,帶速飽和原理的縱差保護由于動作電流大,靈敏度低,并且在變壓器內(nèi)部故障時,會由于非周期分量的存在而延遲動作,已逐步被淘汰。
3.2 二次諧波制動
依照勵磁涌流中含有二次諧波的特點,設計了二次諧波制動的方法,一旦保護檢測到差流中含有的二次諧波大于保護整定值,就閉鎖保護繼電器,防止勵磁涌流引起保護動作。二次諧波制動的動作判據(jù)可寫為: (4)
其中,和分別為差流中的基波和二次諧波分量的幅值,為二次諧波制動比。現(xiàn)場應用時,根據(jù)運行經(jīng)驗和空載合閘試驗,一般按照躲過各種勵磁涌流下,最小的二次諧波含量整定。一般而言,二次諧波制動比可設為(15%,20%)。
二次諧波制動的差動保護原理簡單,調(diào)試簡便,靈敏度高,在當前變壓器縱差保護中應用廣泛。但是,在安裝有靜止無功補償裝置等電容分量比較大的系統(tǒng),故障暫態(tài)電流中也有較大的二次諧波含量,致使差動保護動作速度受到影響。若空載合閘前變壓器已經(jīng)存在故障,合閘后故障相為故障電流,非故障相為勵磁涌流,采用三相或門制動的方案時,差動保護必將被閉鎖。由于勵磁涌流衰減很慢,保護的動作時間可能會長達數(shù)百毫秒。這也是二次諧波制動方法的主要缺點。
第9篇：柳永詩詞范文
手術(shù)室是醫(yī)院對患者實施手術(shù)治療、檢查、診斷，并擔負搶救工作的重要場所，也是發(fā)生職業(yè)危險的高發(fā)區(qū)域。為保障護理職業(yè)的安全性，手術(shù)病人靜脈輸液的通暢，以及麻醉、搶救工作和手術(shù)的順利進行。我院手術(shù)室自2007年10月起開始應用防針刺傷安全型留置針，現(xiàn)介紹如下。
1 材料與方法
1.1 使用材料 采用美國BD公司生產(chǎn)的BDSaf-T-Intima防針刺傷安全型留置針及3M透明貼膜。
1.2 方法 (1) 穿刺部位的選擇合適的靜脈(粗、直、血流量豐富、無靜脈瓣)，避開關(guān)節(jié)部位、不完整的皮膚。(2) 穿刺步驟使用安爾碘消毒穿刺部位兩次(8cm×8cm)，穿刺前檢查留置針。取針，松動針芯，左手示指、中指固定針翼(多點面朝外)，拇指和無名指固定連接座，右手持白色激活柄向右轉(zhuǎn)動針芯，將針尖斜面朝向左側(cè)，右手夾緊雙翼，針尖斜面向上，左手繃緊皮膚在消毒范圍內(nèi)1/2或2/3處以15°～30°直刺靜脈。進針速度宜慢，從延長管內(nèi)觀察，見回血后，降低角度5°～15°繼續(xù)進針0.2mm。送導管松開兩翼，用右手或左手示指、中指固定，中指和示指固定連接座，拇指和無名指后撤針芯少許(0.2～0.3mm)，右手持針翼將軟管全部送入血管。撤針芯，左/右手中指與示指固定雙翼，手持白色激活柄快速持續(xù)拔出針芯，啟動針尖保護系統(tǒng)，針尖全部縮到保護套內(nèi)，并無法回復，表面不留殘血。以穿刺點為中心用3M透明貼膜固定留置針，牢固后，連接輸液器進行輸液。(3)操作注意事項[1] :①選擇合適的血管：根據(jù)病人的年齡、病情、手術(shù)大小，選擇彈性好、粗直、無靜脈瓣的血管及相適應的靜脈留置針，是保證靜脈留置針穿刺成功的前提。②選擇合適的穿刺部位：穿刺部位的選擇要便于手術(shù)醫(yī)生操作、護士觀察和麻醉用藥，并考慮手術(shù)、手術(shù)部位等情況的影響，避免在關(guān)節(jié)部位、易受壓肢體和表皮有損傷、感染的部位進行穿刺。③提高穿刺成功率：穿刺之前，切勿折彎針芯。針尖進入皮下后，進針速度不宜過快，應邊進針邊觀察有無回血，見回血后減小穿刺角度再進針0.5cm，因針尖與套管有一段距離，防針芯刺入血管而套管端位于血管外或血管壁內(nèi)出現(xiàn)置管于皮下或置管不暢等穿刺失敗現(xiàn)象。對血容量不足、血管塌陷及使用較小型號的靜脈留置針穿刺時，有時回血慢或不回血，這時應拔出部分針芯觀察是否有回血。針芯撤出后不要嘗試再次會刺入套管內(nèi)，使套管損壞或針芯回縮在套管內(nèi)，這樣會導致無法進行穿刺或穿刺失敗。④減少了護士針刺傷及血液污染的發(fā)生率：操作完畢后應及時將鋼針就進丟棄在銳利器收集盒內(nèi)，減少了護士針尖扎傷的機率，有效預防醫(yī)務人員血液污染的發(fā)生率。
2 討 論
2.1 有效地保護了血管[2] 傳統(tǒng)的頭皮針，針體短尖，不易固定，在變動時針尖易刺破血管壁，需要重新穿刺，增加了病人的痛苦。安全型留置穿刺操作簡單，成功率高，針尖柔軟，對血管的刺激小，雙翼寬大，容易固定，保留時間長，一般可在血管中保留3～5d，這樣減少了因反復靜脈穿刺造成的血管損傷，使病人免去了反復穿刺的痛苦，為病人手術(shù)后靜脈輸液提供方便，減少了病房護士的工作量。
2.2 爭取了搶救時機[3] 用頭皮針輸液，由于輸注速度慢，不能滿足快速輸液、輸血的需要。而靜脈留置針具有壁薄而光滑、管腔闊的特點，因此輸注速度較快，可保證在短時間內(nèi)輸入大量的血液及液體，使病人避免反復靜脈穿刺的痛苦，提高病人手術(shù)及搶救的安全性。當遇到術(shù)中大出血及失血性休克等病人，可使液體及時開放，可在較短時間內(nèi)將液體和血液快速輸入，保證病人有效循環(huán)血量，為搶救病人贏得寶貴時間。連接1個三通，可建立多條輸液通道，并供各種搶救用藥，快捷方便，提高搶救成功率。
2.3 提高了輸液的安全性[4] 安全型留置針套管由特殊的生物材料制成，軟光滑，可隨血管彎曲，不會刺破血管，且在血管內(nèi)有一定的長度，有利于病人的活動及搬動。手術(shù)病人術(shù)中常需翻動，或難以耐受長時間的被動而躁動不安以及術(shù)畢從手術(shù)床搬到推床上，送回病房后又從推床上搬到病床上。安全型靜脈留置針具有柔軟寬大的的雙翼，固定時有較大的接觸面積，較為牢固和舒適，使用的病人在搬動或躁動時發(fā)生針頭刺破血管或脫針現(xiàn)象的情況明顯少于使用普通頭皮針的病人，從而避免了藥液外滲，確保了手術(shù)的順利進行及輸液的安全。
2.4 應用防針刺傷安全型留置針穿刺極大地減少了護士針刺傷及血液污染的發(fā)生率，保證了護士操作的安全[5]。職業(yè)性感染血源性傳染病的醫(yī)護人員中，80%～90%由針刺傷引起，全國有80%的護士曾受過針刺傷。BD密閉式防針刺傷安全型留置針的針尖通過伸縮性設計，在拔出針芯時，針尖自動收納保護套內(nèi)，并且無法復原，表面不留殘血，可靠的保護護患雙方遠離針尖扎傷的威脅，對預防醫(yī)務人員感染血源性傳染病起到了重要作用。
3 小 結(jié)
應用防針刺傷安全型留置針穿刺操作簡單，成功率高，不但保證了病人手術(shù)過程中輸液、輸血順利，患者治療的連續(xù)性，而且減少了患者穿刺的疼痛感，利于緊急搶救，減少護士穿刺操作次數(shù)，提高工作效率。特別是極大地減少了護士針刺傷及血液污染的發(fā)生率，保證了護士操作的安全。
參考文獻
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